在柔和的藍(lán)光下，女芭蕾舞者滑討舞臺(tái)，升入空中。她的趾尖幾乎不觸及地面。輕跳，足尖輕輕顫抖相觸，再輕跳。雙腿相交，擺動(dòng)，雙手伸開成一大弧。這舞者很明白，要是太注意身上的動(dòng)作，就最容易損毀她美妙的舞姿。最好是聽其自然，依賴她多年來天天練舞時(shí)，練出的肌肉對力和平衡了解的功夫。

她在舞時(shí)，大自然正在運(yùn)行它的定律，毫不錯(cuò)誤，絕對可靠。在以單足趾尖獨(dú)立時(shí)，她身體的重量很精確地和地板反壓鞋尖的力相平衡。相接觸面的分子被壓縮，壓縮的程度正好可以產(chǎn)生恰好而相同的力。重力被電力平衡住了。

一條不可見的直線自地球中心向上劃過她和地面的接觸點(diǎn)。如果她身體的重心移過這條線一厘米，重力就會(huì)產(chǎn)生一力矩，她就會(huì)摔倒。她對力學(xué)一無所知，可是她可以一次好幾分鐘地翱翔在她的足趾尖上。她的身體不斷地做輕微扭動(dòng)，這扭動(dòng)透露了力矩同慣性間的親密關(guān)系。

重力有一個(gè)優(yōu)美的特性：它把任何物體都不分彼此地做等加速。就因?yàn)槿绱?，航天員在繞地軌道上感覺不到有重力——無重力感；航天員的軌道和他乘坐的宇宙飛船的軌道完全相同，因此看上去他好像浮游在宇宙飛船中。愛因斯坦比任何人都了解這一點(diǎn)，他用一個(gè)幾何成分比物理成分要多、曲線成分比力的成分要多的方法去描述重力。女芭蕾舞者輕跳升空時(shí)，在那升空又降下的一瞬間，她感覺不到重力。她把她手上拿的花放開，花和她同時(shí)以同一軌線下落。

現(xiàn)在她在準(zhǔn)備做一急速旋轉(zhuǎn)。右足向后移到舞步中的第四位置，用足一推，手向內(nèi)收，把轉(zhuǎn)速增加。她升空而急轉(zhuǎn)了。失去平衡前，她可以轉(zhuǎn)四圈。男舞者用前腳板觸地，接觸面增大，可以轉(zhuǎn)六到八圈。女芭蕾舞者轉(zhuǎn)了以后，以第五位置落地，把身體平衡了，臉上顯出微笑。在她平衡身體時(shí)，她把旋轉(zhuǎn)的能量很平滑地給回了地球，-雙足在地面很快停住——腳和地面的摩擦力把她的旋轉(zhuǎn)停住了。摩擦力極為重要；除非有外力，靜者恒靜，動(dòng)者恒動(dòng)。一個(gè)作用必有反作用。

雖然女芭蕾舞者的性格很難臆測，可是她的舞技依賴的是物理定律的不變性。在昨天晚上的表演中，第一次升空旋轉(zhuǎn)時(shí)，她只轉(zhuǎn)了三圈半。落地后，在數(shù)米外做一阿拉伯姿勢，單足金雞獨(dú)立，一手向前伸，另一腳及手向后伸。每一次稍不同的表演，在她接觸地面的那一點(diǎn)的原子，在她降落的千分之一秒那一瞬間，必須要能做絕對可靠的反應(yīng)。牛頓的重力、庫倫的電力及電子的電荷，每夜都要一樣；如果不是的話，女芭蕾舞者就無法估計(jì)地面的彈性及她需用的轉(zhuǎn)動(dòng)慣量。她的舞技優(yōu)美的地方在于無法預(yù)測她表演的細(xì)節(jié)，而大自然的藝術(shù)則來自它的確定性。

女芭蕾舞者從一個(gè)舞姿變到另一個(gè)舞姿，每個(gè)都是那樣弱不禁風(fēng)而又很對稱。在物理中，晶體的構(gòu)造也有對稱性，有的轉(zhuǎn)半圈才呈對稱性，有的轉(zhuǎn)三分之一圈，有的轉(zhuǎn)四分之一圈，有的轉(zhuǎn)六分之一圈。轉(zhuǎn)五分之一圈或七分之一圈呈對稱性的晶體不存在，原因很簡單：我們可以用三角形、四角形、六角形鄰接在一起，使平面上毫無空隙；五角形、七角形就做不到。女芭蕾舞者表演出大自然的形態(tài)。她先表演出弱不禁風(fēng)的飄然仙姿，再表演出有詩情畫意的舞姿。她掙扎苦練多年，從許多最好的芭蕾舞星的舞技片段中，掙扎出一個(gè)她獨(dú)有的舞蹈風(fēng)格。當(dāng)她在表演舞蹈時(shí)，陪她共舞的大自然，用了它的定律，也表演了它的技巧。這是最終結(jié)的古典技巧，自宇宙洪荒、開天辟地以來，就沒有變過。

女芭蕾舞者表演結(jié)束時(shí)，在一個(gè)半彎腿的姿勢后，向上一躍0.6米。地球，為了要平衡她的動(dòng)量，也跟著輕輕朝后跳了一下。它的軌道向下移了一個(gè)十兆分之一的原子大小的距離。沒有人會(huì)覺得，可就是這么精確地移了一下。