媒體責(zé)任是一個(gè)老生常談的問(wèn)題了。當(dāng)前，在黨中央大力提倡建設(shè)社會(huì)主義和諧社會(huì)的背景下，媒體的社會(huì)責(zé)任就顯得更為重要。然而，在有些都市類報(bào)紙的情感類欄目中，媒體的社會(huì)責(zé)任卻多有缺失，這我們可以從其“記者手記”欄目窺見(jiàn)一二。

以武漢市幾家都市報(bào)為例，“記者手記”是其情感類欄目慣用的一種“情感點(diǎn)評(píng)”形式。它是指情感類欄目除了正文、圖片之外，附帶著的記者對(duì)本期情感故事的個(gè)人意見(jiàn)、看法以及點(diǎn)評(píng)等。由于它以非正文的形式出現(xiàn)，因此一般沒(méi)有固定的形式，有時(shí)刊在文首，以導(dǎo)讀的形式出現(xiàn)；大多時(shí)候附在末尾，以編輯或記者個(gè)人名義對(duì)正文中的情感故事表達(dá)一些個(gè)人隨想，頗似散文家的隨筆，如《楚天都市報(bào)》“講述”欄目的“記者手記”、《楚天金報(bào)》“百味人生”欄目的“記者手記”、《武漢晚報(bào)》的“李青說(shuō)情”等。這種“記者手記”，多則一兩百字，少則只有幾十字，它和故事內(nèi)容本身是一種“依附”關(guān)系， 從某種意義上說(shuō)它就是情感故事的再現(xiàn)或延伸。表面上看，它只是記者個(gè)人對(duì)各種感情故事的解讀，但據(jù)筆者分析，發(fā)現(xiàn)其點(diǎn)評(píng)所使用的話語(yǔ)具有極大的暗示性，存在著影響婚姻、家庭穩(wěn)定，并進(jìn)而影響到社會(huì)和諧的隱患，這不能不說(shuō)是媒體社會(huì)責(zé)任缺失的一種表現(xiàn)。

那么，武漢市幾家都市報(bào)的“記者手記”所使用的話語(yǔ)具有怎樣的特征呢？筆者通過(guò)分析，發(fā)現(xiàn)其普遍存在含糊性、雙重性、重復(fù)性三個(gè)方面的特征。

所謂“含糊性”，就是其話語(yǔ)表達(dá)含糊曖昧，意思表達(dá)模棱兩可。也就是說(shuō)，很多“記者手記”都有意無(wú)意避開(kāi)情感故事本身，“巧妙”地繞開(kāi)話題，“顧左右而言他”，以一種閃爍其辭的“點(diǎn)評(píng)”來(lái)傳情達(dá)意。在“記者手記”中，很難看到直截了當(dāng)、涇渭分明的情感（正面）引導(dǎo)或是愛(ài)憎分明的鏗鏘之辭，更多是一種似是而非的“個(gè)人感悟”。如有的“記者手記”就出現(xiàn)了這樣讓人摸不著頭腦的言論：“ 有人拿生命來(lái)賭一段感情，在外人看來(lái)很不值，但是如果當(dāng)事人把這段感情看得比生命還重要，失去了，活著都失去了意義，你能說(shuō)她的生命就一定輕于鴻毛嗎？”（《武漢晚報(bào)》2006.2.10；故事題目為《丈夫的情人自殺了，我還要不要離婚》）；“愛(ài)一個(gè)人，我們可以把心交出去，把身體交出去，把錢交出去，把時(shí)間交出去。但是，把命也交出去，我們能不能做到？”（《武漢晚報(bào)》2005.12.2）類似的例子在“記者手記”中并不鮮見(jiàn)。傳播活動(dòng)一般由四個(gè)簡(jiǎn)單的過(guò)程組成，即：我，在這一情境中，對(duì)你，說(shuō)什么。當(dāng)話語(yǔ)表達(dá)清楚明了時(shí)，這四個(gè)部分都能得到明確地表達(dá)，此時(shí)傳播是清晰準(zhǔn)確的；而當(dāng)“說(shuō)話”含糊其辭甚至錯(cuò)誤時(shí)，信息中的熵就增大（熵即無(wú)規(guī)則，它是一個(gè)變量，會(huì)引起某種不確定性。熵越多，信息的可預(yù)測(cè)性就越小），這時(shí)，傳播就變成意義含糊的傳播，或曰“有意顯得不清晰的訊息”。這樣的訊息不是直接明了的，受眾必須自己作出判斷。這就增加受眾選擇信息的不確定性，甚至?xí)?dǎo)致受眾認(rèn)識(shí)上的偏差?！坝浾呤钟洝弊鳛橐环N依附于報(bào)紙情感類故事的傳播形式，它的這四個(gè)部分是含糊不清的。我們不妨套用以上的公式來(lái)說(shuō)明這一過(guò)程：記者（手記），在這些紛繁蕪雜的感情糾葛面前，對(duì)女性讀者暗示，情感婚姻復(fù)雜且充滿變數(shù)，危機(jī)重重，何去何從你自己看著辦吧！這種含糊曖昧的“暗示”，大大增加了情感訊息的熵值，讀者選擇信息的不確定性和難度因而也大大增加，于是女性讀者的情感誤讀也就在所難免了。

所謂“雙重性”，也就是其話語(yǔ)本身具有表層和深層兩個(gè)層次。其中表層是為了滿足其外在性的敘事需要，而其深層才真正表露主體的意圖。從字面上看，“記者手記”似乎只是單純地就情感故事進(jìn)行解讀，而沒(méi)有在行文中表露記者個(gè)人的主觀看法，所以看起來(lái)客觀在理；而實(shí)際上，若仔細(xì)推敲，不難發(fā)現(xiàn)它的每一句話都隱含了許多“言外之意”，含沙射影地傳達(dá)某種非常態(tài)的、甚至是偏激的感情信仰或理念，其“欲說(shuō)還休”的意味十分濃烈。例如，很多“記者手記”并沒(méi)有大張旗鼓地要讀者去離婚、去當(dāng)?shù)谌?，但是它的字里行間卻暗含了這種意思。如有記者在為一篇《性賄賂失敗，我該讓他身敗名裂嗎》的“講述”，寫(xiě)手記時(shí)這樣說(shuō)：“孫晴（女主人公）的故事引發(fā)了辦公室激烈地討論：女人說(shuō)男人活該，男人說(shuō)女人也不是好人。有的故事是這樣的。男人和女人有截然不同的意見(jiàn)，不過(guò)我想，如果沒(méi)有這點(diǎn)不同，大多數(shù)的故事都不會(huì)發(fā)生，不會(huì)如此曲折，不會(huì)如此吸引那些故事外的人?！保ā段錆h晚報(bào)》2006.1.16）。在這里，編輯以“看客”的身份對(duì)情感故事進(jìn)行“解讀”。雖然從言辭上不露偏激之處，但其揶揄之口吻無(wú)異于鼓動(dòng)廣大讀者一起來(lái)“觀賞談?wù)摗边@場(chǎng)“曲折的感情戲”！又如《他結(jié)婚了，我想把他搶回來(lái)》的“記者手記”這樣寫(xiě)：“二字頭的愛(ài)情應(yīng)該是無(wú)悔的。青春終究要成為時(shí)間的灰燼，不管你是不是燃燒它。不如恣意地綻放一回，就算會(huì)被灼燒……”（《武漢晚報(bào)》2005.12.1）這里隱藏另一層意思：青春如此短暫，所以可以“恣意”對(duì)待感情，趁著年輕瀟灑走一回，而不必考慮后果；再如有的“記者手記”這樣寫(xiě)到：“情場(chǎng)越來(lái)越像戰(zhàn)場(chǎng)，看看今天展示的這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，本來(lái)男方占盡優(yōu)勢(shì)，卻因?yàn)閯?dòng)了感情而中場(chǎng)翻盤，讓女方反敗為勝。從戰(zhàn)爭(zhēng)的角度看，故事的女孩倒像個(gè)斗士，四處挑釁，攻無(wú)不克戰(zhàn)無(wú)不勝。她制勝的秘訣是：看似多情，實(shí)則無(wú)情——只有多情，才能引誘對(duì)方防備全失；只有無(wú)情，才能毫不留情地想給對(duì)方施以致命的一擊?！保ā段錆h晚報(bào)》2005.12.7）其隱藏的意義即：愛(ài)情婚姻只是男人和女人之間的一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。任何一方（尤其是女人）要想取得戰(zhàn)爭(zhēng)的最終勝利，切莫?jiǎng)诱媲椋駝t就會(huì)失敗。如此等等，不一而足。記者以一種“傳教士”的姿態(tài)高呼女性“情感獨(dú)立”和“情感解放”，其言外之意無(wú)異于：“既然男人這么不可靠，女人又何必再去相信男人？在現(xiàn)今的世界里，婚姻已經(jīng)變得很不牢固，因此女人大可不必那么在乎它。必要的時(shí)候，為第三者‘讓賢’，也是一種明智之舉。這樣皆大歡喜，大家的日子都好過(guò)?！笨梢?jiàn)，“記者手記”的這種雙重性，往往使人產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)甚至誤解，起到一種“無(wú)聲勝有聲”的說(shuō)服和勸導(dǎo)作用，其影響不容小覷。

所謂“重復(fù)性”，就是在“記者手記”中相同或相似的內(nèi)容、語(yǔ)句經(jīng)常反復(fù)出現(xiàn)。具體而言，它有四層含義：一是單純的話語(yǔ)敘述（用詞）上的重復(fù)，二是話語(yǔ)內(nèi)容的重復(fù)，三是敘述模式的重復(fù)，四是句式上的重復(fù)。也就是說(shuō)，相同或相似的故事內(nèi)容、故事情節(jié)、敘述語(yǔ)言（關(guān)鍵詞），甚至對(duì)敘述者（故事主人公）身份的稱呼，都會(huì)遵循一定時(shí)間規(guī)律出現(xiàn)在“記者手記”中，即具有一定的“周期性”。盡管其出現(xiàn)的周期不一定完全等同，但在一個(gè)相對(duì)長(zhǎng)的時(shí)間內(nèi)，出現(xiàn)的比例還是達(dá)到了一種耐人尋味的“平衡”。以2005年12月——2006年1月這一個(gè)月內(nèi)“記者手記”為例，出現(xiàn)頻率較高的詞匯依次為：“婚外情”“二奶”“第三者”“離婚”“女人”“男人”“婚姻”“情感”“戰(zhàn)爭(zhēng)”；其所點(diǎn)評(píng)的情感故事類型也不外乎如下幾類：婚外情、三角戀、多角戀，且各自出現(xiàn)的頻率總體上基本持平，也就是幾乎各占30%左右；此外，在敘述上，也基本上遵循相對(duì)固定的模式，即：重復(fù)情感故事+個(gè)人感悟；在句式上，經(jīng)常使用反問(wèn)句和設(shè)問(wèn)句，編輯自己不直接給出答案，而讀者卻可以從中得出結(jié)論。由此，“記者手記”就在無(wú)形中形成一種由特定的關(guān)鍵詞、情感類型、敘述模式以及語(yǔ)言風(fēng)格組合成的情境。這種重復(fù)的用意何在？或許我們可以借用馬爾庫(kù)塞的一句話來(lái)回答：“整個(gè)大眾傳播都有一種催眠的特點(diǎn)，這是不斷重復(fù)的結(jié)果，是對(duì)媒介熟練管理的結(jié)果……它讓人們?cè)谛问降淖杂芍羞M(jìn)行一種個(gè)人的選擇，而這種選擇是在肯定和同一元中進(jìn)行的。大眾傳播通過(guò)語(yǔ)言和內(nèi)容的操縱使人們相信其所宣揚(yáng)的那一套價(jià)值觀念。”

總之，不論是“記者手記”的含糊性、雙重性，還是重復(fù)性，都潛在地誤導(dǎo)讀者尤其是女性讀者情感價(jià)值取向的隱患?！坝浾呤钟洝钡那楦薪庾x，與其說(shuō)是記者對(duì)各種畸形情感進(jìn)行審視，倒不如說(shuō)是他們憑借自身“宏觀直覺(jué)經(jīng)驗(yàn)”的思維背景對(duì)情感故事的解析，而與讀者產(chǎn)生共鳴；他們憑借的傳統(tǒng)思維又引起什么樣的讀者共鳴？就其實(shí)踐意義上來(lái)看，它無(wú)疑有助于媒體銷量的增加，可同時(shí)又將各種偏激的情感信念，即“我所認(rèn)為的”意識(shí)形態(tài)強(qiáng)加給各類層面的群體，讓被暗示群體繼續(xù)作為他們自身的口頭故事而相互傳遞，勢(shì)必造成記者的直覺(jué)經(jīng)驗(yàn)?zāi)茏屓恕澳捴巳丝凇钡那楦泄适聫拇瞬唤^如縷，對(duì)婚姻家庭的穩(wěn)定產(chǎn)生不良的影響，這不能不說(shuō)是我們媒體責(zé)任意識(shí)缺失的一種體現(xiàn)。我們的媒體作為黨和人民的“喉舌”，在當(dāng)前的歷史語(yǔ)境下理當(dāng)建構(gòu)并大力弘揚(yáng)我們社會(huì)的核心價(jià)值體系，倡導(dǎo)社會(huì)的穩(wěn)定和諧，而不是相反。情感類欄目記者，首先應(yīng)該清楚自己的職責(zé)是一個(gè)把關(guān)人、引導(dǎo)者，而非一個(gè)旁觀者、欣賞者；我們的報(bào)紙不能一味地向社會(huì)呈現(xiàn)各種千奇百怪的情感故事甚至為其鼓噪，而應(yīng)該對(duì)非常態(tài)的情感進(jìn)行深刻的反思，對(duì)當(dāng)下人情感存在的困惑提出解決的方案，對(duì)健康的情感進(jìn)行大力提倡，對(duì)人充分尊重和對(duì)生命給予終極關(guān)懷，這才是社會(huì)的主流價(jià)值所在，也是媒體的社會(huì)責(zé)任所在。

參考資料：

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⒋劉春芳：《語(yǔ)理論的文化解讀》，安康師專學(xué)報(bào)，2005.08

⒌田中陽(yáng)：《話語(yǔ)理論及其對(duì)新聞傳播研究的價(jià)值意義》，《新聞界》，2006.03

（作者系華中師范大學(xué)新聞學(xué)2005級(jí)碩士研究生）