摘 要 本文簡要介紹了使用色料做白云陶釉下彩的裝飾方法及應(yīng)用技術(shù)。

關(guān)鍵詞 釉下彩，色料，助熔劑

1白云陶釉下彩裝飾概述

白云陶又稱輕質(zhì)陶瓷，是國際市場(chǎng)上公認(rèn)的環(huán)保型陶瓷制品，其產(chǎn)品最早見于日本及美國等發(fā)達(dá)國家。開始時(shí)政府針對(duì)陶瓷生產(chǎn)能耗高、污染環(huán)境等問題出臺(tái)了一些政策以鼓勵(lì)企業(yè)生產(chǎn)較低溫且對(duì)環(huán)境污染小的陶瓷產(chǎn)品，白云陶即是在這樣的環(huán)境下出現(xiàn)的，并于九十年代初傳至我國。剛開始主要是一些出口企業(yè)(主要以臺(tái)資企業(yè)為主)從臺(tái)灣或國外進(jìn)行來料加工生產(chǎn)后出口到歐美等西方國家。

釉下彩是我國陶瓷的傳統(tǒng)裝飾方法之一。釉下彩裝飾是指利用釉下彩料通過各種裝飾技法（如彩繪、貼花等），在生坯或素坯上進(jìn)行裝飾，然后施一層透明釉或半透明釉再經(jīng)釉燒的裝飾方法。因此，彩料必須在釉燒時(shí)不和釉發(fā)生反應(yīng)，同時(shí)不得流動(dòng)或使花紋模糊，其呈色通過透明釉充分顯露出來，故稱為釉下彩。

白云陶釉下彩裝飾的特點(diǎn)是：釉下裝飾經(jīng)低溫釉燒，彩料充分滲透于坯釉之中。彩料被透明釉層覆蓋，因此釉下彩裝飾具有色彩鮮艷、經(jīng)久耐磨、耐酸堿性能好、產(chǎn)品環(huán)保、節(jié)約能源、產(chǎn)品具有個(gè)性化藝術(shù)特征、畫面重金屬溶出低等特點(diǎn)。

釉下彩裝飾中彩料被釉層覆蓋，從而大大降低了鉛、鎘溶出量，不存在“鉛中毒”問題；畫面由于有釉層保護(hù)而不容易磨損，光澤度高，因此在精陶、炻器和瓷器等裝飾中被廣泛應(yīng)用。

釉下彩裝飾按制品的質(zhì)量要求、規(guī)格尺寸以及釉料種類等條件，分為“三次燒”、“二次燒”與“一次燒”，即所謂的素?zé)鞑曙?、生坯彩飾與色坯彩飾?！叭螣笔侵干魉?zé)?、彩繪后燒去填色用輪廓線碳素和釉燒；“二次燒”大多在精陶類制品中采用，即生坯素?zé)⒉世L后釉燒。對(duì)于某些彩繪層較厚的制品，可增加彩繪后素?zé)ば颍允故掷L料和坯體初步結(jié)合，方便上釉和減少缺陷；“一次燒”即只有一次釉燒。精陶類制品多采用“二次燒”工藝，炻器瓷器多采用“一次燒”。釉下彩制品的釉燒多在輥道窯中燒成，也有部分在隧道窯中燒成。

按使用溫度不同，釉下彩裝飾大致可分為兩類：一類是用于釉燒溫度在1200℃以下制品的裝飾，如精陶、白云瓷、三次燒藝術(shù)磚等；一類是用于釉燒溫度在1250℃以上制品的裝飾，如瓷器、炻器等。高溫釉下彩因釉燒溫度太高，所以色調(diào)相對(duì)較少，沒有低溫釉下彩豐富。

陶瓷釉下彩裝飾的方法通常有兩種：一是釉下彩手繪，一是釉下彩花紙。兩種方法各有特點(diǎn)：釉下彩手繪裝飾的工序多、生產(chǎn)周期長，產(chǎn)品外觀相似但絕不雷同，產(chǎn)品具有個(gè)性藝術(shù)化效果；釉下彩花紙裝飾可保證花色圖案一致，圖案可以比較精細(xì)，但生產(chǎn)制造工藝相對(duì)復(fù)雜，而且顏色的鮮艷度會(huì)受到一定程度的限制。

2釉下彩裝飾方法

2.1 釉下彩手繪裝飾

釉下彩手繪裝飾是通過人工手繪的方法將彩繪料（或手繪料）畫于陶瓷坯體上的一種工藝，彩繪料通常由色料、助熔劑按一定比例配好后加水球磨而成，為調(diào)整手繪性能，有時(shí)還需加入一定量的手繪油。手繪料經(jīng)充分研磨混合，達(dá)到一定細(xì)度后過篩（一般目數(shù)在200目篩以上），便可進(jìn)行手繪。研磨時(shí)料與水的比例一般在1:(0.8～2)之間，最后可用波美比重計(jì)控制合適的波美度以方便手繪。

色料現(xiàn)多為成品，是一些能耐高溫的無機(jī)陶瓷原料，由生產(chǎn)廠家按配方經(jīng)高溫煅燒、磨細(xì)加工而成，一般耐溫性較好，使用比較穩(wěn)定，顏色色差也比較小。

助熔劑是指手繪料中加入的一些在燒成過程中能夠降低手繪色料熔融溫度，促進(jìn)色料與坯體、釉牢固結(jié)合的一類添加劑，它可以是一些低熔點(diǎn)的熔塊、基礎(chǔ)釉，也可以是一些低溫熔塊、基礎(chǔ)釉與長石、粘土等的混合物。助熔劑要有合適的熔點(diǎn)和膨脹系數(shù)，以便和坯、釉匹配，同時(shí)還要有合適的化學(xué)組成，以利于色料發(fā)色。由于各個(gè)廠家的面釉性能有很大差別，釉燒溫度、坯體等也各不相同，用一種助熔劑不可能適應(yīng)所有客戶的使用條件，而且一種助熔劑也不可能適合所有色料的發(fā)色。因此，陶瓷生產(chǎn)廠家一般需要使用2～3種助熔劑以方便生產(chǎn)調(diào)節(jié)。

手繪油是指在手繪時(shí)能使色料充分展開、分散均勻的粘結(jié)劑。手繪油在手繪過程中有良好的保水性能，能起到順滑、流平、粘結(jié)的作用，使手繪操作更方便，裝飾效果更好。手繪油的優(yōu)劣對(duì)手繪效果有一定影響。只有使用優(yōu)質(zhì)的手繪油才能達(dá)到理想的畫面裝飾效果。用戶可根據(jù)手繪料的流動(dòng)性能、性價(jià)比等因素選擇合適的手繪油。手繪油的加入量一般很低，具體加入比例要根據(jù)手繪料的使用性能來確定，同時(shí)可適當(dāng)加水調(diào)整粘度。

2.2 釉下彩花紙裝飾

釉下彩貼花裝飾，是指將花紙粘貼在坯體上，然后噴釉，再經(jīng)高溫釉燒的裝飾工藝。釉下彩花紙裝飾，通常有以下兩種方式：

（1） 生坯釉下裝飾：此種方法無需提前烤燒硬化。將粘結(jié)劑（如膠水）通過海綿和刷子等應(yīng)用于坯體被裝飾區(qū)域，然后把小膜花紙貼在此區(qū)域并且刮平，用濕布和海綿將壓出的水、泥擦拭干凈。施釉前在20℃干燥12～24h，130～160℃預(yù)熱，然后噴釉、烤燒即可。

（2） 素坯釉下裝飾：此種方法必須先烤燒硬化。將粘結(jié)劑（如膠水）通過海綿和刷子等應(yīng)用于坯體被裝飾區(qū)域，然后把小膜花紙貼在此區(qū)域并且刮平，用濕布和海綿將壓出的水擦拭干凈。施釉前在20℃干燥12～24h，在740～780℃先素?zé)?，然后再噴釉、烤燒即可?/p>

在貼花操作中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)爆花和剝釉現(xiàn)象。爆花的原因主要有：貼花不牢、水未排干凈；低溫段升溫太快；花紙本身有質(zhì)量問題等。剝釉是由于坯、釉的結(jié)合性不好而造成的，需要調(diào)整坯、釉的配方，改善其結(jié)合性能。

3陶瓷釉下彩裝飾應(yīng)用技術(shù)

3.1手繪色料的質(zhì)量要求

普通釉用色料的顆粒一般較粗，90%的顆粒大小在12～16μm，一般控制325目篩余小于0.5%。而手繪色料則要求比釉用色料顆粒更細(xì)、篩余更小，要求90%的顆粒要小于8μm，篩余一般控制為400目。

除了細(xì)度和手繪性能要求外，手繪色料還要求質(zhì)量穩(wěn)定，批次間無明顯色差，耐溫差性好，并要求有良好的坯釉適應(yīng)性，不出現(xiàn)針孔、剝釉、變色、脫落等問題。

3.2 助熔劑的選擇

對(duì)于低溫釉下彩裝飾來說，助熔劑的選擇非常重要。合適的助熔劑既可以使色料發(fā)色純正，又可以減少各種釉面缺陷的產(chǎn)生。助熔劑要有合適的膨脹系數(shù)、始熔點(diǎn)和熔融溫度，以便與坯體、面釉相匹配。釉下彩料的膨脹系數(shù)應(yīng)大于面釉的膨脹系數(shù)、小于坯體的膨脹系數(shù)，否則會(huì)出現(xiàn)裂釉、脫皮等問題。陶瓷釉下彩手繪色料的膨脹系數(shù)較小，一般在4×10^-6/K左右；而面釉的膨脹系數(shù)一般在(5～9)×10^-6/K之間。要使彼此間膨脹系數(shù)相互匹配，助熔劑的選擇十分重要。

助熔劑的加入量一般在20%～40%，根據(jù)需要可以同時(shí)使用多種助熔劑。一些熔塊釉也可用做助熔劑。另外也可加入5%～15%的粘土調(diào)整釉下彩料的手繪性能和熔融溫度。

3.3 釉下彩料與面釉的關(guān)系

在陶瓷釉下彩手繪裝飾中，色料夾在坯體與面釉之間，這就要求釉料要與色料有一定的適應(yīng)性和較好的相融性。配制釉料時(shí)，在不影響釉料燒成溫度和釉面質(zhì)量的前提下，應(yīng)盡可能采用始熔溫度高且高溫粘度大的釉料。如果釉的始熔溫度低，容易引起釉面失透或因高溫下放出氣體沖擊而使飾面產(chǎn)生缺陷。而且，若釉的始熔溫度低，則流動(dòng)性好，容易造成色料在釉中的流散，特別是在高溫階段，釉對(duì)色料的侵蝕作用加大，色料難以穩(wěn)定呈色。

3.4 釉下彩手繪制品色差產(chǎn)生的原因

釉下彩手繪制品的色差，不但取決于它所選用的色料質(zhì)量、助熔劑類別，而且還受遮蓋彩料的面釉成分及燒成制度等的影響。釉下彩手繪制品色差產(chǎn)生的原因有以下幾方面：

（1） 手繪色料的質(zhì)量

要想保證手繪釉下彩制品的顏色穩(wěn)定，選擇質(zhì)量高、發(fā)色好、穩(wěn)定性強(qiáng)的手繪色料至關(guān)重要。只有使用高質(zhì)量的手繪色料才能達(dá)到最佳裝飾效果、減少缺陷。一般來說，大廠家生產(chǎn)的色料質(zhì)量相對(duì)穩(wěn)定一些。

（2） 助熔劑的變化

不同的助熔劑對(duì)陶瓷色料發(fā)色的影響不同。若助熔劑中含有不利于色料發(fā)色的成分，則會(huì)影響色料的發(fā)色，甚至變色或褪色。手繪釉下彩中常出現(xiàn)的缺陷，如針孔、起泡、起霧等，也多與助熔劑有關(guān)。

（3） 彩繪厚度和施釉厚度的變化

手繪厚度的不同會(huì)產(chǎn)生深淺的變化；面釉的厚薄也會(huì)影響彩繪的亮度和顏色。

在釉下彩手繪中，手繪料波美度的大小和劃筆次數(shù)的多少，對(duì)手繪厚度有直接影響。面釉厚度應(yīng)適當(dāng)，太薄了易磨損，太厚了影響發(fā)色效果，也容易出現(xiàn)起霧、針孔等缺陷。

（4） 面釉的變化

不同化學(xué)組成的面釉，也會(huì)造成釉下彩色調(diào)的變化。如福祿公司的紫色料，在唐山某廠釉中呈漂亮的紫紅調(diào)，而在潮洲某廠家白云釉中則呈暗淡的紫藍(lán)調(diào)，兩者顏色差別明顯。而且，面釉直接決定釉燒溫度、釉面光澤度和透明度、釉面平整度，也制約著助熔劑的選擇。所以，面釉的選擇對(duì)釉下彩制品來說也很重要。

（5） 燒成工藝的變化

燒成制度的變化，尤其是燒成溫度和氣氛的變化，會(huì)導(dǎo)致彩繪料的色調(diào)發(fā)生變化。同時(shí)，保溫時(shí)間和升溫速率對(duì)色調(diào)也有一定影響。鉻錫紅系列的色料要避免在還原氣氛下燒成，否則會(huì)產(chǎn)生變色、褪色等缺陷。包裹型大紅色料一般應(yīng)在1200℃以下使用，否則很容易出現(xiàn)起泡、黑點(diǎn)等缺陷。

4結(jié) 束 語

隨著生活水平的提高和環(huán)保意識(shí)的逐步增強(qiáng)，人們對(duì)陶瓷裝飾材料的安全性也提出了更高的要求，釉下彩裝飾正好滿足了這一需求。釉下彩裝飾由于具有優(yōu)越的環(huán)保性、安全無毒、便于清洗、方便使用各種洗滌劑、畫面鮮艷等優(yōu)點(diǎn)，日漸受到人們的喜愛。隨著裝飾水平的穩(wěn)步提高和工藝技術(shù)的日趨完善，陶瓷釉下彩裝飾的前景十分樂觀。