弗朗索瓦茲·薩岡，是20世紀(jì)法國(guó)最具才情的女作家。其處女作《你好，憂(yōu)傷》發(fā)表后引起轟動(dòng)，成為法國(guó)當(dāng)代文壇的經(jīng)典，被譽(yù)為二戰(zhàn)以后那個(gè)時(shí)代青年的代言人和引領(lǐng)時(shí)代潮流的前衛(wèi)作家。薩岡去世后，法國(guó)總統(tǒng)希拉克感慨道，法國(guó)失去了最優(yōu)秀和最敏感的作家，“薩岡以其細(xì)膩、激情和敏銳，挖掘了人類(lèi)的心靈?！?/p>

《肩后》是薩岡最后一本著作，是她唯一一次、也是最后一次以自己為主題的創(chuàng)作。創(chuàng)作這部作品時(shí)薩岡已步入老年，正是處于身心極度疲憊不堪的境況下，為了尋求心境的寧?kù)o，她將過(guò)去所寫(xiě)的20多部作品重讀一遍，并撰寫(xiě)了這本回憶錄。薩岡在書(shū)中談到了創(chuàng)作這些作品的背景，以及她個(gè)人的生活隱私和祖輩夸雷家族的逸事。她回憶了當(dāng)年著名評(píng)論家安德列·盧梭、羅貝爾·康特等對(duì)自己作品的評(píng)論，還有為她捧場(chǎng)的記者和公眾對(duì)她作品的反應(yīng)。其中，她還追憶了自己與薩特、法國(guó)前總統(tǒng)密特朗的私人交往，揭示了這些名人鮮為人知的特性。在這本回憶錄中，薩岡同時(shí)披露了她的成長(zhǎng)歷程、個(gè)性的變化、失敗的婚姻、出版商對(duì)她的敲詐以及她對(duì)寫(xiě)作的癡迷。此外，她對(duì)每一部小說(shuō)的寫(xiě)作緣起、經(jīng)歷以及創(chuàng)作意圖都有真摯而恰切的表述，并很自然地坦露自己的寫(xiě)作心跡和出名后的感受。

《肩后》這本書(shū)，與薩岡以往的作品有很大的不同，它不是虛構(gòu)的愛(ài)情故事，而是帶有自傳和紀(jì)實(shí)性質(zhì)的隨筆。在《肩后》一書(shū)中，我們可以看到曾經(jīng)家喻戶(hù)曉的明星作家薩岡，對(duì)名利是如此淡然，對(duì)批評(píng)的反應(yīng)是如此自然，甚至有時(shí)還自我解嘲地調(diào)侃。即使創(chuàng)作的過(guò)程有很多辛酸，但她還是不折不撓地先后發(fā)表了20多部作品，且受到一大批讀者的青睞。這本書(shū)最為精彩的是薩岡對(duì)自己作品的解讀與評(píng)價(jià)，尤其是她對(duì)作品情節(jié)和主題的簡(jiǎn)煉概括，以及對(duì)人物形象的獨(dú)到分析。她對(duì)20世紀(jì)50—90年代法國(guó)評(píng)論界對(duì)自己的愛(ài)情小說(shuō)的評(píng)論作了較為全面的回顧和反思。薩岡在書(shū)中還為自己女性文學(xué)存在的合理性作了辯護(hù)，強(qiáng)調(diào)此類(lèi)文學(xué)存在的價(jià)值。她認(rèn)為通俗文學(xué)不只是給大眾帶來(lái)娛樂(lè)，而它本身也是屬于意義生產(chǎn)的一部分，是一種值得重視的寫(xiě)作行為。薩岡并不在意寫(xiě)什么題材的作品，但是很看重寫(xiě)作給她帶來(lái)的幸福感。

薩岡的幽默、含蓄、簡(jiǎn)潔、明快的風(fēng)格以及其特立獨(dú)行的個(gè)性，都在《肩后》中可尋。讀來(lái)清新爽朗而深含意味，簡(jiǎn)單的敘事卻飽含真誠(chéng)的感情。她筆觸犀利，語(yǔ)言簡(jiǎn)單活潑而富于時(shí)代氣息，文風(fēng)清麗而飄逸。難怪法國(guó)著名作家莫里亞克曾說(shuō)她“以最簡(jiǎn)單的語(yǔ)言把握了青春生活的一切”。

《肩后》的思路和創(chuàng)意非常新穎，一發(fā)表就受到了評(píng)論界普遍的好評(píng)，有人贊賞道：“老書(shū)重讀，再作評(píng)論，是奇特的做法。”有的則直截了當(dāng)?shù)刂赋觯骸坝勺髡咦约褐匦麻喿x和評(píng)述作品，這個(gè)理念很獨(dú)特，其意義就在于要探索客觀。”

薩岡的作品獨(dú)樹(shù)一幟，其《肩后》以自白的形式回顧了作者的文學(xué)生涯，并對(duì)自己的作品作評(píng)述，更具有獨(dú)特的價(jià)值?！都绾蟆房梢宰鳛檠芯克_岡最為珍貴的第一手資料。