在中國繪畫藝術(shù)史上，根據(jù)文學(xué)作品的題材創(chuàng)作的繪畫作品數(shù)量較為豐富，尤其是那些敘事性強(qiáng)、藝術(shù)形象較為鮮明的名篇佳作，更易為丹青名家所取材。像《胡笳十八拍》、《木蘭詩》、《長恨歌》這些人人稱道和喜愛的詩歌佳作，常常贏得畫家的青睞?，F(xiàn)藏于南京博物院的明代佚名繪《胡笳十八拍》圖卷，即圖寫蔡琰詩意。戈湘嵐的《木蘭從軍》、林雪巖的《貴妃出浴圖》皆以單幅圖繪某個(gè)典型場(chǎng)景。從這些畫作的情節(jié)性和故事性來看，還不夠完整突出。能夠完全地依照原詩意旨，以主人公為核心，精心繪制出波瀾起伏的情節(jié)變化和人物命運(yùn)跌宕的藝術(shù)作品，當(dāng)屬當(dāng)代著名畫家王仲清、吳性清伉儷合作完成的絹本設(shè)色《胡笳十八拍》、《木蘭詩》、《長恨歌》圖卷。

這三部作品皆為雙清樓主人王仲清、吳性清伉儷晚年所作，既繼承了中國傳統(tǒng)文人畫的精髓，又具有新的時(shí)代氣息和創(chuàng)新精神。作品構(gòu)圖豐滿、意韻盎然，人物造型真實(shí)生動(dòng)，線條勾勒剛勁而富有變化，設(shè)色炫麗而不失雅致?？芍^達(dá)到珠聯(lián)璧合、爐火純青境界的藝術(shù)精品。先后榮獲國家級(jí)獎(jiǎng)四項(xiàng)，曾贏得無數(shù)藝術(shù)愛好者的贊譽(yù)。

《胡笳十八拍》是古樂府琴曲歌辭，一章為一拍，共有十八樂章，故稱十八拍，相傳為東漢名媛蔡琰所作。畫作根據(jù)十八樂章的內(nèi)容，精心描繪了十八幅生動(dòng)傳神的畫面。從“離亂”、“擄婚”、“感昔”直到“離恨”、“悲號(hào)”、“彷徨”、“愁絕”，完整地展示了這一史詩般作品的深刻意蘊(yùn)。畫中文姬形象參酌歷史文獻(xiàn)和戲曲形象，運(yùn)思構(gòu)圖雅麗絕綸，而文姬顛沛流離、情思怨憤于尺幅之間傾瀉無遺，使觀者于丹青筆墨之間恍聞哀弦切切而為之動(dòng)容。

《木蘭詩》十三幅組畫細(xì)膩地描繪出木蘭這位傳奇女子戲劇性的人生經(jīng)歷。畫作勾勒出木蘭這個(gè)千載難逢的藝術(shù)典型，她有農(nóng)家女兒的質(zhì)樸溫婉、聰明剛強(qiáng)，面臨戰(zhàn)亂，她毅然地投身戎馬，屢建戰(zhàn)功后卻辭官還鄉(xiāng)，回歸女兒本色。畫作線條流暢，木蘭的形象優(yōu)美動(dòng)人。

白居易的《長恨歌》寫唐明皇與楊貴妃的愛情故事，堪稱千古絕唱。無論在文學(xué)、繪畫、戲曲領(lǐng)域，都是一個(gè)經(jīng)典的創(chuàng)作題材。畫家王仲清、吳性清伉儷運(yùn)用丹青妙筆，別樹一格，借詩情，立畫意，演繹李楊愛情傳說于三十三幅精美圖卷中。筆觸曲折而熨貼人情，氣勢(shì)飛動(dòng)而不染俗塵，讓人于圖卷中重睹當(dāng)年的歷史場(chǎng)景，于線條之外體味情愛的無限悲歡。

書中三組圖卷皆以中國古代富有傳奇色彩的女性為主人公。無一例外地，她們都遭遇了戰(zhàn)爭(zhēng)，在戰(zhàn)爭(zhēng)的大背景下成就了各自特殊的精神世界和生命歷程，成為扣人心弦的典型人物。在畫家王仲清、吳性清的勾勒點(diǎn)染下，卻各自靈動(dòng)多姿，具有獨(dú)特的審美韻味和觀賞價(jià)值。