羅　倩

向左：海上尋夢(mèng)

那一年，從未離開過鹽城的邢娜懷揣夢(mèng)想抵滬，卻在上?；磩F(tuán)簡陋的宿舍門前目瞪口呆。面對(duì)含淚相勸的母親，邢娜義無返顧地選擇了留下。

在一年的龍?zhí)缀桶槌暮?，《鳴鳳之死》令邢娜一夜成名——同樣的青春年華，同樣的清純質(zhì)樸，鳴鳳一角簡直就是為她而設(shè)。也因?yàn)樵搫?，邢娜掀開了淮劇人生的嶄新一頁，各種獎(jiǎng)項(xiàng)和演出機(jī)會(huì)緊隨而來……

上海是個(gè)寬容而精彩的藝術(shù)殿堂，但身在其中，邢娜也驀然發(fā)現(xiàn)觀眾的流失、多元媒體的沖擊有何等殘酷?！爱?dāng)臺(tái)上的演員多于臺(tái)下的觀眾時(shí)，我真的很心痛。但我們一定要留住老師培養(yǎng)起來的觀眾，要讓他們接受年輕一輩的唱腔和做派?！?/p>

當(dāng)然，邢娜更憧憬一出真正屬于她的戲、一個(gè)真正屬于她的角色，洋溢著“青春氣息”，并且符合“時(shí)代精神”。邢娜是個(gè)純凈的人，她安心呆在上?；磩F(tuán)，安于清貧，因?yàn)闆]有這個(gè)劇團(tuán)、沒有這個(gè)劇種，就沒有她的今天。

2007年粉墨嘉年華專場(chǎng)，邢娜的成長和情感全由自己演繹。在“海上尋夢(mèng)”的主題下，她從“走進(jìn)上?！敝械摹而Q鳳之死》，到“走進(jìn)傳統(tǒng)”中的《白蛇傳·斷橋》，直至“走進(jìn)經(jīng)典”中的《西楚霸王·烏江別姬》。每一個(gè)階段，都是她從藝生涯的一次突破；每一個(gè)角色，都曾帶給她深深的感動(dòng)。那一刻，鳴鳳、白蛇和虞姬，分明就是同一人。

向右：玩轉(zhuǎn)經(jīng)典

高博文最為人所津津樂道的，是他的“評(píng)彈搖滾吧”——新天地里那一個(gè)“燈火輝映上海灘”在滬上掀起了不小的風(fēng)潮?？v然是褒貶不一，但被評(píng)說多了，便把他原本“唱煞珍珠塔，說煞描金鳳”的本事給忽略了。

“評(píng)彈搖滾吧”的組建，是個(gè)水到渠成的過程——臺(tái)灣的包裝，民樂與評(píng)彈的組合，時(shí)尚的場(chǎng)地，“正合時(shí)宜”。他讓制作人放開手腳、拋棄束縛，卻至始至終親自把關(guān)，從最初的非枳非橘一路修剪得枝繁葉茂。

高博文的粉墨嘉年華專場(chǎng)是一次純粹的實(shí)力展演。創(chuàng)新的劇目和形式，最佳的搭檔和狀態(tài)，充滿自信的他用行云流水的節(jié)目編排告訴眾人這些年來的成長和領(lǐng)悟。“評(píng)彈不能總以老面孔示人，因此我的藝術(shù)面向二十一世紀(jì)的年輕人，當(dāng)然搖滾只是豐富評(píng)彈的一個(gè)手段，而不是發(fā)展方向。改革開放至今，外來的新鮮元素也沖擊得夠了，觀眾也乏了，正是經(jīng)典‘回流的時(shí)候了?！?/p>

高博文自小便伴著收音機(jī)里《三國》、《隋唐》等評(píng)彈節(jié)目長大。當(dāng)1987年參加評(píng)彈團(tuán)招生時(shí)，他已有了兩年的業(yè)余學(xué)習(xí)經(jīng)歷，而且一直是“專業(yè)思想最穩(wěn)定”的一個(gè)?！芭d趣很重要！”所以當(dāng)同學(xué)紛紛離去時(shí)，他的堅(jiān)守顯得并無懸念。

學(xué)評(píng)彈不似京昆越滬淮有坐科身段之苦，然而說唱藝術(shù)重的卻是學(xué)問和閱歷。一路行來，高博文深知舞臺(tái)上的洞察和表現(xiàn)力有多么重要。即便悟性過人，苦修內(nèi)功也非一日之寒，何況成名之后雜務(wù)日多，分配時(shí)間、修身養(yǎng)性、收斂心懷已是他當(dāng)務(wù)之需。

但傳統(tǒng)藝術(shù)就有這樣的魅力，一旦深入其中，便感繁華似錦、欲罷不能。整整二十年，高博文對(duì)評(píng)彈的癡迷從未動(dòng)搖過，只是相比當(dāng)初的一意追逐，如今這難以割舍之情卻要理性得多。評(píng)彈固然不可以高雅藝術(shù)之名固步自封，但在如今的文化環(huán)境中也絕非僅僅是一段吸引人的唱，它更多是一門語言藝術(shù)。

文化本體中自有世故人情，是歷時(shí)二十年的始終如一，亦是沉淀二十年的從容淡定。俯仰間，傳統(tǒng)與現(xiàn)代交相而過。