寫小說和敘事詩絕對離不開細節(jié)。其實，在以抒情為主的詩詞中，也應當有精彩的細節(jié)描寫。北宋詞人周邦彥之所以被人稱賞其“摹寫物態(tài)，曲盡其妙”，其中一個重要因素，就是他具有敏銳的觀察力和細致深刻的藝術(shù)表現(xiàn)力，擅長捕捉和表現(xiàn)人物、景物中那些真實、生動、典型的細節(jié)，從而使他所要描繪的人物和景物形神栩栩，躍然紙上，也使他所要抒發(fā)的生活感受和情懷豐富深厚，耐人尋味?？梢哉f，周邦彥是宋代詞人中一位極善于描寫細節(jié)的藝術(shù)大師。讓我們來看看他所創(chuàng)造的幾個工細圓融能夠深印入讀者心靈深處的細節(jié)。

午妝粉指印窗眼

此句出于周詞《秋蕊香》，全篇以婉轉(zhuǎn)含蓄的筆法描寫思婦的心態(tài)。詞的上片云：“乳鴨池塘水暖。風緊柳花迎面。午妝粉指印窗眼。曲里長眉翠淺?！鳖^兩句寫春溫水暖，乳鴨在池塘里暢游嬉戲，東風陣陣吹拂，柳花撲面而來，到處飛揚。首句化用蘇軾《惠崇春江曉景》詩中“春江水暖鴨先知”句意。作者以明媚動人的春色觸發(fā)起思婦的情思。接著“午妝”一句，便推出一個人物行為動作的細節(jié)：中午梳妝后，少婦將手指上的殘粉一點一點印在窗眼紙上。這個細節(jié)，非常真實、生動、典型地透露出少婦在春日中寂寞空虛、情思撩亂、百無聊賴的意態(tài)與心緒。這樣的動作、這樣的情景，從未見前人描寫過，極其新鮮，能夠引起讀者的咀嚼、品味，體現(xiàn)了周邦彥對思婦生活和心態(tài)十分熟悉并有敏銳獨到的觀察。王楙《野客叢書》卷十說：“‘午妝粉指印窗眼’，非工于詞詎至是?；蛑^眉間為窗眼，謂以粉指印眉心耳。此說非無據(jù)，然直作窗牖之眼，亦似意遠。蓋婦人妝罷，以余粉指印于窗牖之眼，自有閑雅之態(tài)。仆嘗至一卷舍，見窗壁間粉指無限，詰其所以，乃其主人嘗攜諸妓抵此。因思周詞，意恐或然?！彼赋龃把奂词恰按翱住?，比作“眉心”、“眉間”，從而說少婦是以粉指印眉心之說更“意遠”，是中肯的。他還說，他確實見過“窗壁間粉指無限”，說明周邦彥所描寫的細節(jié)是真實的。從此，這個“午妝粉指印窗眼”的細節(jié)，便深深刻印在無數(shù)讀者的心窗上了。

馬滑霜濃，不如休去，直是少人行

這三句出自周詞《少年游》。詞云：“并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸香不斷，相對坐調(diào)笙。低聲問：向誰行宿？城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。”此詞描寫秋夜里一對情人幽會的情景。宋張端義《貴耳集》和周密《浩然齋雅談》等筆記說是宋徽宗私幸東京名妓李師師，周邦彥先在，匆忙躲匿，寫成此作。此說純屬穿鑿附會的無稽之談，已為許多學者批駁。筆者認為，這是宋詞中描寫愛情的杰作，也是小令詞中能夠刻畫出人物形象、描敘完整的故事情節(jié)并且氤氳出美妙的詩情畫意和戲劇性的體構(gòu)，可以將它看作以小令詞形式寫成的一篇精美的小說。而這詞中的短篇小說，主要就是由周邦彥精心地捕捉和描繪出人物的動作細節(jié)、語言細節(jié)以及環(huán)境細節(jié)而創(chuàng)造出來的?！安⒌度缢比洌瑢憻艋鹫找拢⒅莩霎a(chǎn)的刀刃閃亮，吳地所產(chǎn)用來調(diào)味的鹽粉晶瑩如雪，只見一只潔白細巧的纖纖玉手在剖開新橙?！袄w手破新橙”是人物的動作細節(jié)，而這個細節(jié)又包孕著“并刀如水”、“吳鹽勝雪”兩個靜物刻畫的更小細節(jié)，傳達出女主人對客人的殷勤款待與愛戀溫情，也充滿生活情趣?！板\幄初溫”三句描寫閨房里，羅帳剛剛熏暖，芳香的爐煙裊裊不斷，兩人面對面地坐著，好為男子調(diào)音吹笙?！跋鄬ψ{(diào)笙”是第二個人物的動作細節(jié)，它又包孕著“錦幄初溫”與“獸香不斷”兩個環(huán)境細節(jié)。這三句表現(xiàn)出閨房環(huán)境的華美，洋溢著溫馨的其樂融融的氣息，包含著女子的無限柔情蜜意。下片是人物的語言細節(jié)?！暗吐晢枴币痪渲必炂K。誰行（ｈáｎɡ），哪邊？何處？行，北宋口語，猶言這里、那里、這邊、那邊。女子低聲向男子問：“今晚在哪邊過夜？城上已敲過了三更鼓，夜深霜重路滑，馬也不好走，還是不去為好，路上行人實在太稀少了。”這一連串女子的話，口吻逼肖，使讀者如見其人，如聞其聲，委婉含蓄地表達出女子不無羞澀的挽留之意與溫存體貼之情。尤其是“馬滑霜濃”和“直是少人行”二句，在人物的言語中巧妙地描繪出深夜里室外霜寒路滑、人跡稀少的冷寂空曠環(huán)境，恰好與上片所渲染的室內(nèi)溫暖如春的氣氛形成強烈的對照，將挽留者的柔情恰到好處地表現(xiàn)出來。從通篇看，三個細節(jié)，其中又包孕更小的細節(jié)，構(gòu)成了連貫性的事件情節(jié)，完成了這篇“詞中小說”的創(chuàng)作 。人物、情節(jié)、場景、氣氛全都躍現(xiàn)紙上。詞論家對此詞的細節(jié)描寫熱情贊賞。例如，清代王又華《古今詞話》引毛稚黃曰：“起句‘并刀似水’四字，若掩卻下文，不知何為陡著此語。‘吳鹽’、‘新橙’，寫境清晰；‘錦幄’數(shù)語，似為上下太淡宕，故著濃耳。后闋……只以‘低聲問’三字貫徹到底，蘊藉裊娜，無限情景，都自纖手破橙人口中說出，更不必別著一語。意思幽微，篇章奇妙，真神品也?！鄙蛑t《填詞雜說》云：“言馬、言他人，而纏綿偎倚之情自見，若稍涉牽踞，鄙矣?！敝軡端嗡募以~選》評曰：“本色佳制。”孫麟趾《詞徑》曰：“恐其平直，以曲折出之，謂之婉。如清真‘低聲問’數(shù)句，深得婉字之妙?！弊T獻《譚評詞辨》說：“麗極而清，清極而婉。然不可忽過‘馬滑霜濃’四字?！?/p>

出簾踏襪趁蜂兒

這句出自周詞《浣溪沙》。全篇是為一群天真爛漫的小歌女傳神寫照。詞云：“爭挽桐花兩鬢垂，小妝弄影照清池，出簾踏襪趁蜂兒。跳脫添金雙腕重，琵琶破撥四弦悲。夜寒誰肯剪春衣？”上片三句，每句都有細節(jié)。首句“挽”，攀引、牽拉?！皟婶W垂”，古代未成年女子不挽發(fā)髻，兩邊鬢發(fā)下垂。這個形貌細節(jié)傳達出歌女的年齡特征；而“爭挽桐花”，表現(xiàn)她們愛花，愛春天，這正是活潑天真的少女的心理特征。次句寫她們稍事打扮后便來到清澈的池塘邊照影弄姿。 這一個行為動作細節(jié)再次突出她們愛美、自賞、自信的心態(tài)。以上這三個細節(jié)還比較一般化，形象是真實生動的，卻不夠鮮明獨特。第三句的“趁”，即追趕。這句寫窗外偶有蜜蜂飛過，姑娘們便急忙掀開門簾，一個勁兒地跑出去追趕，甚至踏著襪兒，顧不上穿鞋子。這個細節(jié)捕捉住一瞬間偶然發(fā)生的情景，動感強烈，饒有生活情趣和喜劇性。少女們愛小動物、愛自然，自由活潑、不拘小節(jié)的性格、風采活靈活現(xiàn)。過片處“跳脫”，手鐲。這句說，她們每人的手腕上都套著嵌金的玉鐲，纖嫩的手臂似乎不勝金玉鐲的沉重。詞人有意把這個細節(jié)突出、放大，于是讀者眼前出現(xiàn)了一個金玉輝映的手腕的特寫鏡頭。這個細節(jié)描繪歌女纖手及其裝飾的美。結(jié)拍兩句，抒寫她們撥弄琵琶能彈出悲切動人的曲調(diào)，寫她們誰也不愿冒寒熬夜去裁制春衣。這是詞人為小歌女敘事抒情的筆墨，頗能揭示她們的才能、性格、心態(tài)，但筆者以為已不屬于細節(jié)描繪，也就不多說了。

可惜半殘青紫，猶印小唇丹

這兩句出自周詞《訴衷情·殘杏》，詞云：“出林杏子落金盤，齒軟怕嘗酸。可惜半殘青紫，猶印小唇丹。南陌上，落花閑，雨斑斑。不言不語，一段傷春，都在眉間?！弊髡呓柙佄锒鴮懭?，從一顆咬殘的杏子引出一位女子的傷春情思，藝術(shù)構(gòu)思新穎巧妙。起調(diào)二句說：剛從果樹摘來的新杏盛在描金的盤子里，可是她卻因為怕酸軟了牙齒不能盡興品嘗。這兩句可能化用了杜甫《野人送朱櫻》詩“金盤玉筯無消息，此日嘗新任轉(zhuǎn)蓬”和韓偓《幽窗》詩“手看江橘嫩，齒軟越梅酸”，但融化無痕，如同己出。正因為“齒軟怕嘗酸”，也才有了三、四句“可惜半殘青紫，猶印小唇丹”：可惜一只半青半紫的杏子只咬了一口，上面還留著她小小紅唇的印痕。這只印著唇丹的殘杏的意象是如此新鮮、獨特，富有詩意：她是女子“齒軟怕嘗酸”的心態(tài)的印記，更是引起她傷春惜春意緒的觸媒。她正是從這只殘杏上突然想到不知不覺間已是紅瘦綠肥，春去夏來，想到華年流逝，又虛度了一個春天。但對于她的情思意緒，詞人沒有馬上直接寫出來，他有意在詞的上下片之間留下了空白。下片，詞人把他的攝影鏡頭從杏林轉(zhuǎn)移到城南的大路上：雨水濺著落花，斑斑點點灑滿一路?！奥浠ㄩe，雨斑斑”這個景物細節(jié)也很精彩，它似無似有地隱含著象征意義。在從郊野返城的抒情女主人公眼里，這被雨水擊打的落花或許就是她流下的斑斑點點紅淚。結(jié)拍三句說：她此刻默默不語，傷春惜春的一段愁思，都表現(xiàn)在緊鎖的雙眉之間。詞人終于點出了“傷春”的主題，但女子“不言不語”的情態(tài)仍是“此時無聲勝有聲”；而“一段傷春，都在眉間”，也使得無形無影的傷春愁情，仿佛有了形體，使讀者能從女子的“眉間”清晰地看出來。周邦彥在為女子畫眉的細節(jié)中，創(chuàng)造性地將愁情具象化，令人可見可融。抽象與具象組接，語意新妙。后來李清照在《一剪梅》中寫出“此情無計可消除，才下眉頭，又上心頭”的名句，很有可能是從周詞“不言不語，一段傷春，都在眉間”這三句化出。