開(kāi)　寅

Late Night Tales是英國(guó)Azuli公司出版的一套DJ唱片系列。與其他龐雜的混音DJ專(zhuān)輯完全不同的是，這一系列唱片的策劃人邀請(qǐng)了許多本身并不完全是電子樂(lè)行家里手的搖滾樂(lè)隊(duì)和低調(diào)流行樂(lè)隊(duì)來(lái)操刀制作。而唱片本身的主題便是“影響你的音樂(lè)是什么？”

《Late Night Tales: Air》（2006）

樂(lè)隊(duì)：Air

廠牌：Azuli

1998年，Air以他們那張充滿(mǎn)二十世紀(jì)八十年代頹廢流行色彩的唱片《Moon Safari》一鳴驚人，成為整個(gè)九十年代后半期世界樂(lè)壇最為重要的Retro-Electro Pop樂(lè)隊(duì)。很多人都特別驚訝他們這一股純正的復(fù)古浪漫血統(tǒng)到底從何而來(lái)？在《Late Night Tales》里Air的兩位核心成員Jean-Benoit Dunckel和Nicolas Godin給出了他們的答案。整張唱片的18首歌曲和樂(lè)曲中，出自八十年代低調(diào)迷幻樂(lè)隊(duì)的歌曲占到了三分之二以上。

一開(kāi)場(chǎng)便是The Cure出自1981年經(jīng)典專(zhuān)輯《The Faith》的名曲《All Cats Are Grey》，然后是著名的黑色迷幻樂(lè)隊(duì)Black Sabbath的《Far Beyond Driven》和七十年代的老牌民謠搖滾天皇The Band的一首用完美假聲演繹得《I Shall Be Released》，把整張專(zhuān)輯的氣氛一下帶入令人無(wú)限懷戀的舊日軟性嬉皮士搖滾樂(lè)的黃金年代。Japen的《Ghosts》和六十年代將流行民謠與前衛(wèi)試驗(yàn)音樂(lè)完美結(jié)合的Scott Walker（簡(jiǎn)直就是Air風(fēng)格的先驅(qū)）的一首《The Old Man's Back Again》徹底展現(xiàn)了Air音樂(lè)風(fēng)格的根源：源于八十年代風(fēng)行一時(shí)的低調(diào)迷幻搖滾，卻并不拒絕簡(jiǎn)約流暢動(dòng)聽(tīng)的美好旋律，這就是他們獲得普通聽(tīng)眾和資深樂(lè)評(píng)人一致好評(píng)的秘訣。在Air的那張著名EP《Le Soleil Est Pres de Moi》（太陽(yáng)如此靠近我）和稍后為Sofia Coppola的電影《Virgin Suicide》創(chuàng)作的電影原聲中，他們?cè)?jīng)展現(xiàn)出驚人的譜寫(xiě)環(huán)境與電影氣氛音樂(lè)的天賦。

想知道他們從哪里得來(lái)的靈感么？一曲法國(guó)最著名的電影音樂(lè)大師Georges Delerue的《Camille》等于是在向來(lái)自電影音樂(lè)的影響致敬，最讓人驚訝的是他們居然為這張專(zhuān)輯還選入了譚盾為電影《臥虎藏龍》譜寫(xiě)的主題音樂(lè)，那憂傷婉轉(zhuǎn)的曲調(diào)在18首歌曲中顯得格外引人注目。當(dāng)然Air的本質(zhì)依然是“流行音樂(lè)的典范”，也正因?yàn)槿绱藗髌嫘缘拿裰{流行歌手Lee Hazlewood的一曲《My Autumn's Done Come》和黑人女靈歌手Minnie Riperton一曲傳唱至今的《Loving You》的動(dòng)人旋律也不出意外的正中Air的下懷。最后，令他們比其他流行樂(lè)隊(duì)更盛一籌的也許是其對(duì)古典音樂(lè)同樣強(qiáng)烈的興趣：法國(guó)19世紀(jì)著名作曲家拉威爾的一曲《孔雀舞曲》為專(zhuān)輯劃上了完美的句號(hào)。

個(gè)人認(rèn)為，在Late Night Tales系列已經(jīng)出版的17張唱片中，Air操刀的這一張水平最接近頂峰。18首曲子內(nèi)涵和曲風(fēng)豐富，風(fēng)格又頗為整體統(tǒng)一，既有深沉而迷幻的情感表達(dá)，又不失動(dòng)聽(tīng)悅耳的旋律點(diǎn)綴，充分代表了Air感性而又深邃復(fù)雜的音樂(lè)品味。

《Late Night Tales: Belle and Sebastian》（2006）

樂(lè)隊(duì)：Belle and Sebastian

廠牌：Azuli

1996年，英倫獨(dú)立樂(lè)壇上一支秉承純粹Indie-Pop精神的七人樂(lè)隊(duì)異軍突起，用純樸簡(jiǎn)約、浸透浪漫田園情懷的曲調(diào)征服了許多聽(tīng)眾的心。這就是當(dāng)年被喻為“天真可愛(ài)到無(wú)法逾越”的Belle and Sebastian。幾乎是十年過(guò)去，許多當(dāng)年名噪一時(shí)的知名樂(lè)隊(duì)都已經(jīng)銷(xiāo)聲匿跡，但Belle and Sebastian在保持著旺盛的創(chuàng)作精力同時(shí)走向愈加成熟。剛拿到他們主持制作的這張Late Night Tales的時(shí)候，我還以為會(huì)是一張集滿(mǎn)了八十年代獨(dú)立流行樂(lè)記號(hào)的作品，從頭至尾聽(tīng)完才發(fā)現(xiàn)這分明是一個(gè)充滿(mǎn)Jazzy情懷、自由慵懶到極致的音樂(lè)萬(wàn)花筒， 而與Belle and Sebastian的音樂(lè)風(fēng)格在表面上相差甚遠(yuǎn)。

在被選入的多達(dá)26首曲目中，爵士、Soul和Trip-hop占了絕大部分。其中不乏六七十年代經(jīng)典爵士流行樂(lè)的經(jīng)典人物和他們的名曲如Walter Jackson的《It's an Uphill Climb》，Gal Costa的《Lost in the Paradise》和The Peddlers的《On a Clear Day You Can See Forever》，也有節(jié)奏爽勁充滿(mǎn)動(dòng)感的地下Trip-hop如RJD2《Here's What's Left》或者 Lootpack 的《Questions》，更有充滿(mǎn)后現(xiàn)代太空爵士味道的Butch Cassidy Sound System之《Cissy Strutt》，當(dāng)然他們也不會(huì)過(guò)分脫離其輕松流行樂(lè)的本色，他們?cè)谌χ械暮糜眩?guó)后搖代表人物之一的Stereolab的《French Disko》和冰島電子樂(lè)精靈Mum的名曲《Green Grass of Tunnel》將整張專(zhuān)輯的Pop色彩添加到濃厚。

Late Night Tales的策劃將Belle and Sebastian主理的這張合集稱(chēng)為本系列有史以來(lái)最?lèi)偠鷦?dòng)聽(tīng)的一張，只因其中集合了當(dāng)今流行音樂(lè)各個(gè)支脈最動(dòng)人的聲音，將人們不費(fèi)吹灰之力就帶入了現(xiàn)代音樂(lè)最美妙動(dòng)人的殿堂。至于這些音樂(lè)與Belle and Sebastian的關(guān)系，我想，如果沒(méi)有這些美妙音樂(lè)的自幼熏陶，怎么會(huì)有后日那深諳流行本質(zhì)而去俗取精的Indie-Pop的蓬勃發(fā)展？

《Late Night Tales: Nouvelles Vagues》（2007）

樂(lè)隊(duì)：Nouvelles Vagues

廠牌：Azuli

2006年的整個(gè)夏天，歐洲大陸上飄蕩的都是一個(gè)來(lái)自法國(guó)的Bossa Nova聲音Nouvelles Vagues。樂(lè)隊(duì)的兩位主腦Marc Collin和Olivier Libaux邀請(qǐng)了不同的女歌手將著名的搖滾樂(lè)改編成Bossa Nova而出版的同名專(zhuān)輯在歐洲大獲成功，而他們所倡導(dǎo)的21世紀(jì)新Bossa Nova曲風(fēng)也在歐陸樂(lè)壇風(fēng)靡一時(shí)。Azuli抓緊這一時(shí)刻而邀請(qǐng)Nouvelles Vagues制作了最新一張Late Night Tales唱片，讓所有的聽(tīng)眾一同分享他們的音樂(lè)成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)。

Marc Collin和Olivier Libaux在組成Nouvelles Vagues之前都有復(fù)雜的音樂(lè)經(jīng)歷，參與過(guò)搖滾樂(lè)，流行音樂(lè)甚至是實(shí)驗(yàn)音樂(lè)的制作，正是在這些多樣的音樂(lè)體驗(yàn)基礎(chǔ)上他們形成了將搖滾樂(lè)流行通俗化的概念。

在Late Night Tales里，他們既選擇了可聽(tīng)性極強(qiáng)的爵士和懷舊流行曲如Shirley Horn的《And I Love Him》，Os Mutantes的《Baby》和Charlie Rich的《San Francisco Is A Lonely Town》。也有具有極強(qiáng)實(shí)驗(yàn)性的前衛(wèi)作品，如David Sylvian的《Fire In The Forest》和Avril的《Urban Serenade》，更有彰顯他們低調(diào)流行樂(lè)根源傳統(tǒng)的This Mortal Coil的《You And Your Sister》和Tones On Tail的《Movement Of Fear》。當(dāng)然喜歡Nouvelles Vagues本身那隨意輕松的小調(diào)的聽(tīng)眾也不會(huì)失望，Phoebe Killdeer 的《Chaos》，Isabelle Antena的《Le Poisson De Mers Du Sud》和Anja Garbarek 《Last Trick》又會(huì)將聽(tīng)覺(jué)帶回那個(gè)風(fēng)和日麗暖意洋洋伴隨著輕柔Bossa Nova的去年夏天……

經(jīng)典回顧：

《Late Night Tales: Jamiroquai》（2003）

樂(lè)隊(duì)：Jamiroquai

廠牌：Azuli

Azuli自2001年開(kāi)始推出Late Night Tales系列唱片，近七年的17張作品中，最有風(fēng)格特點(diǎn)的當(dāng)屬2003年由Jamiroquai選集而成的這一張，它融合了八十年代Funk/soul的最著名作品，其節(jié)奏明快奔放的流行舞池音樂(lè)風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，明顯區(qū)別于其他相對(duì)柔和緩慢的系列作品。

Jamiroquai成立于1992年，正好是將爵士與電子打通血脈的Acid Jazz開(kāi)始風(fēng)行英倫三島之時(shí)，其核心人物Jay Kay將原先處于地下?tīng)顟B(tài)的Acid Jazz徹底流行通俗化，自己則成為風(fēng)靡樂(lè)壇魅力無(wú)限的“Funky太空牛仔”（因其總戴的一頂樣式奇怪的帽子而得名）。從Late Night Tales的選曲可以看出，Jay Kay本人是一個(gè)不折不扣的八十年代Funk靈騷音樂(lè)迷，從Ramsey Lewis 的《Whisper Zone》 到The Commodores 的《Girl I Think The World About You》，從Dexter Wansel的《I'll Never Forget》到Marvin Gaye的《Here, My Dear》，這些八十年代響當(dāng)當(dāng)?shù)牧餍携偪隧敿馊宋镆苍S在今天已經(jīng)被人們淡忘，但他們留下的那些節(jié)奏激蕩、動(dòng)感無(wú)限的超級(jí)流行曲，今天聽(tīng)起來(lái)卻絲毫不落伍，甚至依然走在時(shí)尚的前端。

Funk也許是流行音樂(lè)的類(lèi)型里中國(guó)人最難以習(xí)慣的一種，但Jamiroquai主理的這張Late Night Tales堪稱(chēng)是最易接受的Funk/Soul入門(mén)級(jí)唱片。耐心聽(tīng)完整張專(zhuān)輯，你才能理解為什么當(dāng)年這樣一個(gè)簡(jiǎn)單急促的節(jié)奏可以迷倒成千上萬(wàn)的聽(tīng)眾、讓大家這般如醉如癡的原因。