歷代詩人歌詠“落花”的詩句無以計(jì)數(shù)，但真正對“落花”情有獨(dú)鐘的恐怕惟有龔自珍。

龔自珍（1792--1841），浙江杭州人，中國近代杰出的思想家和文學(xué)家。他出身于書香門第，著名的古文字學(xué)家段玉裁即是其外祖，他的祖父和父親都曾是朝廷或地方官吏，母親也是一位詩人。龔自珍十九歲時中順天鄉(xiāng)試副榜，二十七歲時中舉人，開始進(jìn)入官場。他對自己的前途充滿希望，然而在此后的十年中他屢次應(yīng)進(jìn)士不第，考軍機(jī)章京也落選，直到道光九年（1829），他三十七歲時才勉強(qiáng)考上三甲第十九名進(jìn)士，然朝考時因楷書寫得不好而被抑置，仍未得到器重。曾任內(nèi)閣中書、主客司主事、禮部主事祠祭行走等低級文官。四十八歲時辭官南歸，兩年后暴卒于江蘇丹陽云陽書院。

他雖然生于官宦之家，長于繁華之地，然而這些并沒有給他帶來好運(yùn)。他“一生困厄下僚”，抑郁不得志；而他所生活的年代正是統(tǒng)一的清王朝面臨沒落、崩潰，走向半封建、半殖民地的歷史新時期。外國資本主義侵略勢力不斷加深，國內(nèi)階級矛盾日益尖銳化，農(nóng)民起義前呼后應(yīng)，國家的危機(jī)，現(xiàn)實(shí)的憂患在他心中激起過無數(shù)次的波瀾。因而，無論是在思想上，還是個性中，尤其是在他的文學(xué)創(chuàng)作里，都顯示著慷慨激昂與低沉哀婉的兩個方面。

落花，是龔自珍詩作中的一種重要意象。龔自珍對“落花”的偏愛，有如李白對“月”，蘇軾對“水”一般?？梢钥隙ㄕf，詩人對“落花”懷有某種特殊的感情。詩人筆下的“落花”如其個性，不同的心境下顯示出不同的意蘊(yùn)，同樣呈現(xiàn)出慷慨激昂與低沉哀婉兩個方面。

我們最熟悉的應(yīng)該是《己亥雜詩》之五（浩蕩離愁白日斜）了，這是其慷慨激昂的代表作：

浩蕩離愁白日斜，

吟鞭東指即天涯。

落紅不是無情物，

化做春泥更護(hù)花。

這首詩是他于道光十九年（1839）四月辭官離都回鄉(xiāng)時作。這一年詩人四十八歲，已至垂暮之年。雖然從那時起他離都的原因眾說紛紜，有的說是他與上司不和，呆不下去了；有的說是他一直沉淪下僚，對官場已徹底失望；還有的說是他與顧太清的愛情糾葛，不能不走等。但不管是哪一種，反正詩人是決意離開京都了，并且是帶著無限惆悵離都的。今天，我們雖然也無法推想詩人離都的具體原因，但對其離都時的惆悵、無奈卻能真切地感受到。

然而詩人并沒有過多地流露出惋惜、留戀、哀怨，而是“吟鞭東指”，表達(dá)出縱有“浩蕩離愁”，雖已不在其位，仍要像“落紅”化泥“更護(hù)花”那樣，以自己的綿薄之力，以自己的變革之熱情來關(guān)切民生，關(guān)注國家，并為國家和民族貢獻(xiàn)自己力量的壯心與豪情。其博大的胸襟，曠達(dá)的胸懷，無私奉獻(xiàn)的精神，著實(shí)讓人感動。

事實(shí)上，詩人確實(shí)也是這么做的。詩人回鄉(xiāng)之后的第二年，亦即中英鴉片戰(zhàn)爭發(fā)生后的第二年（1841）的夏秋間，江蘇巡撫梁章鉅駐防上海，他在江蘇丹陽云陽書院暴死前幾日寫信給梁章鉅，信中“論時事，并約即日解館來訪，稍助籌筆”，共同抵抗英國侵略者。可見詩人說到了更做到了。

也因此，“落紅不是無情物，化做春泥更護(hù)花”成了詩人豪邁曠達(dá)、無私奉獻(xiàn)的精神寫照。詩中的“落紅（花）”更成了詩人晚年的精神化身。無疑，此詩中的“落花”表現(xiàn)出的是詩人慷慨激越的人生觀了。

詩人的另外一首慷慨激越的“落花詩”在此必須要談到，這就是著名的《西郊落花歌》：

西郊落花天下奇，古來但賦傷春詩。西郊車馬一朝盡，定庵先生沽酒來賞之。先生探春人不覺，先生送春人又嗤。呼朋亦得三四子，出城失色神皆癡。如錢塘潮夜澎湃，如昆陽戰(zhàn)晨披靡，如八萬四千天女洗臉罷，齊向此地傾胭脂。奇龍怪鳳愛漂泊，三十六界無一青蛾眉。又如先生平生之憂患，恍惚怪誕百出無窮期。先生讀書盡三藏，最喜維摩卷里多清詞。又聞凈土落花深四寸，冥目觀賞尤神馳。西方凈國未可到，下筆綺語何漓漓！安得樹有不盡之花更雨新好者，三百六十日長是落花時。

這首詩作于道光七年（1827）春末。當(dāng)時詩人第五次參加會考又落第了，時年已是三十六，仍一事無成，其失望、苦悶、無奈可以想見。然而，盡管詩中流露著不為世用的失落與悲哀，但卻格調(diào)高昂，積極奮進(jìn)，在萬艷飛舞的璀璨壯觀中充分展示了瑰麗的生命力量和崇高的理想境界。

詩前有小序云：“出豐宜門一里，海棠大十圍八九十本，花時車馬太盛，未嘗過也。三月二十六日大風(fēng)，明日風(fēng)少定，則偕金禮部、汪孝廉、朱上舍、家弟出城飲而有此作?！毙蛑薪淮水?dāng)時賞花的地點(diǎn)、人物、時間、環(huán)境等。

詩的一開篇先點(diǎn)明古來傷春的落花意蘊(yùn)，一個“但”字就否定了前人替落花嗟嘆、見落花傷情的傳統(tǒng)筆調(diào)，直接寫自己的賞花與眾不同。當(dāng)花期已過，百花盡謝，達(dá)官貴人的車馬已不再問津西郊之時，詩人卻帶著酒，邀了三四個朋友，來到豐宜門外賞花。可見，詩人是有意地避開熙熙攘攘的賞花之人，專門挑了一個風(fēng)雨之后、冷清的暮春時節(jié)來追尋春光，送別春光的。這雖然在別人眼里看來有些不合情理，甚至加以嗤笑，然而詩人卻我行我素，特立獨(dú)行，其不入流俗的傲岸個性由此可見。

詩中的落花如錢塘江之潮洶涌澎湃；如昆陽之戰(zhàn)敗軍潰逃之流瀉；如八萬四千天女一齊傾下胭脂水之奔放；如奇龍怪鳳和琴高之鯉的升天入地之壯觀；如仙女翩翩下凡之舒漫；如自己光怪陸離的坎坷之紛擾……

七個新奇的比喻描摹出了落花的鋪天蓋地、艷麗動人的氣勢，以及不甘落寞、奮發(fā)有為的精神?！鞍驳脴溆胁槐M之花更雨新好者，三百六十日長是落花時”，詩人正是“抱不世之奇材與不世之奇情”（《己亥雜詩》程金鳳女士跋中語），和融自己坎坷之身世與不懈之理想，積聚了全身的力量，噴薄出自己對落花的一片真情。詩人筆下如此雄奇的“落花”就是指“奇龍怪鳳”，就是人才，就是被統(tǒng)治者排斥的奇才，其實(shí)就是自己。詩人雖然滿腹抑郁，但他并沒有就此真的“落”下去、衰敗沉淪下去，而是將滿腹抑郁變成滿腹希望，于是“我勸天公重抖擻，不拘一格降人才”，“安得樹有不盡之花更雨新好者，三百六十日長是落花時”。也因此，詩中的“落花”便成了他曠達(dá)豪邁、傲岸特立的精神寫照，成了詩人自由奔放、奮發(fā)向上的化身。

而與《己亥雜詩》之五（浩蕩離愁白日斜）同一時期的另外兩首也比較有代表性的“落花詩”，卻是另一番情味了，表現(xiàn)出詩人個性的另一面：低沉哀婉。

一首是《己亥雜詩》之三：

罡風(fēng)力大簸春魂，

虎豹沈沈臥九閽。

終是落花心緒好，

平生默感玉皇恩。

這首詩寫于《己亥雜詩》之五（浩蕩離愁白日斜）之前，是詩人即將離都時所感。詩人一方面描繪了當(dāng)時的自然環(huán)境：雖然已是美好的春天，但這勁風(fēng)還是讓人難受；另一方面描繪了自己當(dāng)時的處境：門前“虎豹沈沈”，險惡至極，更讓人難受。是啊，確實(shí)是應(yīng)該走了。只是自己就像孤零零隨風(fēng)飄零的落花，孤獨(dú)難奈；還好，只要念想曾經(jīng)受到的皇恩及在京城曾有過的美好時光，心緒才慢慢轉(zhuǎn)好，“終是落花心緒好，平生默感玉皇恩”。詩人直接以“落花”自比，意即自己悄然出都，身如飄零的落花，惆悵難奈。這里的落花顯然是詩人惆悵心緒的寄托，表達(dá)了詩人離都時的孤獨(dú)感，漂零感。

另一首則是詩人五月回故鄉(xiāng)杭州，途經(jīng)清江浦（即袁浦）結(jié)識年輕美麗的妓女靈簫并與之戀愛后的作品。具體寫作時間應(yīng)該是這一年的九月二十五日至十月六日間。此時詩人從故鄉(xiāng)啟程北上迎接滯京的家眷，又過袁浦，忍不住探訪靈簫并與靈簫聚歡。詩人在停留袁浦的十天內(nèi)，共寫下了二十七首《寱詞》，記錄了他與靈簫共度的朝朝暮暮。他自己說這十日中“大抵醉夢時多醒時少也”。這首詩是二十七首《寱詞》之一，是《己亥雜詩》中的第二四七首：

鶴背天風(fēng)墮片言，

能蘇萬古落花魂。

征衫不漬尋常淚，

此是平生未報恩。

詩意是說靈簫她那綿綿情話如天外飄然而來的一朵彩云令詩人銷魂，詩人感到這場情緣是命注定的，像是自己為了報答平生所欠的恩惠，劫數(shù)難逃。

詩中“鶴背天風(fēng)墮片言，能蘇萬古落花魂”，即言自己聽到靈簫的話語后，自己的枯寂衰老之心又逢春吐綠，重綻青春活力。在這里詩人以“落花”來比喻自己已枯寂衰老的心靈。因而整首詩顯得更為纏綿。

詩人的《懷人館詞》中的《減蘭》也是詩人寫“落花”比較有代表性的作品。算得上是年輕的龔自珍邁上坎坷人生路的一曲哀歌：

人天無據(jù)，被儂留得香魂住。如夢如煙，枝上花開又十年。

十年千里，風(fēng)痕雨點(diǎn)斕斑里。莫怪憐他，身世依然是落花。

詞前有一小序說：偶檢叢紙中，得花瓣一包，紙背細(xì)書辛幼安“更能消幾番風(fēng)雨”一闋，乃是京師憫忠寺海棠花，戊辰暮春所戲?yàn)橐玻坏镁洹?/p>

戊辰年即嘉慶十三年（1808），詩人應(yīng)該是十七歲。暮春時分，風(fēng)雨驟至，把即將告謝的海棠花紛紛打下，詩人便憐香惜玉起來，將那些海棠花撿起包了起來，還寫上了辛棄疾的詞“更能消幾番風(fēng)雨”……“十年”以后（如果確實(shí)是實(shí)數(shù)，那么這年應(yīng)該是嘉慶二十二年（1817），詩人是二十六歲，尚未中舉），詩人偶然從那些廢紙中發(fā)現(xiàn)了自己當(dāng)年的幼稚荒唐，面對這樣一包十年前的海棠花瓣，想到自己十年來，屢考不中，卻在風(fēng)雨落花中南北奔波不已，仍是飄零的落花身世，不禁泫然涕下，寫下了這首纏綿悱惻的人生哀歌。詞作中“十年千里，風(fēng)痕雨點(diǎn)斕斑里。莫怪憐他，身世依然是落花”，詩人直接將自己的身世比作風(fēng)雨中的“落花”，可見其惜花之情源自于對自身命運(yùn)不濟(jì)的慨嘆。詞作中的“落花”也就成了詩人哀憐人生的縮影。

此外，《己亥雜詩》之二十七：“秀出天南筆一支，為官風(fēng)骨稱其詩。野棠花落城隅晚，各記春驄戀縶時?！痹娙私琛耙疤幕洹北磉_(dá)了自己對青春已逝、韶華不再的嘆惋，以及對過去美好時光的留戀。同樣也是詩人哀憐人生的表現(xiàn)。

自古以來，以落花喻人的詩詞很多，較為有名的也不少。如韓愈的《落花》：“已分將身著地飛，那羞踐踏損光輝。無端又被春風(fēng)誤，吹落西家不得歸。”以落花自比，喻自己當(dāng)時因淮西事遭貶的心情。又如宋祁的《落花》：“墜素翻紅各自傷，青樓煙雨忍相忘。將飛更作回風(fēng)舞，已落猶成半面妝?！币月浠ㄓ髯约翰磺木竦?。這些落花詩都很真切地表達(dá)了詩人當(dāng)時的心境。然而，惟有龔自珍的落花詩寫得更有個性。它融入了詩人一生的孤獨(dú)與凄苦，更融入了詩人一生的夢想與抗?fàn)?；它聚合了詩人坎坷人生中的狂放灑脫與辛酸哀愁，充分展示了詩人多舛而又矛盾的人生。

豪情也好，哀情也罷，“落花”注定成了詩人的象征，也成為了詩人精神的化身；注定永遠(yuǎn)地與詩人連在了一起；詩人對“落花”的鐘情也注定永遠(yuǎn)地留在了青史上，永遠(yuǎn)地啟迪后人。讓我們記住“落花”，更記住龔自珍！

李澤文，男，中學(xué)語文教師，現(xiàn)居湖北荊州。