市場(chǎng)憂思：供求失衡 調(diào)控失措

中國(guó)的廣播影視產(chǎn)業(yè)化改革啟動(dòng)以來(lái)，電視劇的產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程無(wú)疑是最快的，也是迄今為止廣播影視諸行業(yè)中產(chǎn)業(yè)化程度最高的。隨著資本準(zhǔn)入門檻的降低和投資主體的多元化，近兩年來(lái)越來(lái)越多的機(jī)構(gòu)開(kāi)始涌入電視劇產(chǎn)業(yè)的制作環(huán)節(jié)。來(lái)自廣電總局的數(shù)字顯示，獲得2006年度電視劇制作許可證(甲種)的單位有126家，比2005年增加了5家，獲得《廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營(yíng)許可證》的單位有1944家，比2005年增加了439家。也就是說(shuō)，2006年至少有超過(guò)2000家的制作機(jī)構(gòu)具有電視劇生產(chǎn)的資格。至于這些機(jī)構(gòu)用于電視劇生產(chǎn)的年度投資額，各方說(shuō)法不一，很難找到權(quán)威的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)，但據(jù)業(yè)內(nèi)人士保守估計(jì)，2005年投入電視劇生產(chǎn)的資金超過(guò)40個(gè)億，2006年只會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于這個(gè)數(shù)字。

電視劇生產(chǎn)隊(duì)伍和產(chǎn)業(yè)規(guī)模的不斷擴(kuò)大，使得電視劇產(chǎn)量也在逐年提高。2003年國(guó)產(chǎn)電視劇產(chǎn)量突破萬(wàn)集大關(guān)達(dá)到10381集，此后國(guó)產(chǎn)劇年產(chǎn)量持續(xù)攀升：2004年11000多集(一說(shuō)12000多集)，2005年12447集，2006年13780集，其中還不包括那些在審查修改中的電視劇以及上千集的欄目劇。而國(guó)內(nèi)電視臺(tái)一年新劇的播出容量最多不超過(guò)7000集，這意味著有6000多集的電視劇無(wú)緣熒屏。一方面，國(guó)產(chǎn)電視劇生產(chǎn)總量與播出總量之間供大于求，另一方面，各電視臺(tái)的黃金檔又經(jīng)常出現(xiàn)老劇重播現(xiàn)象。^①總量虛高，精品難覓，2006年的國(guó)產(chǎn)電視劇市場(chǎng)總體上供求失衡加劇已是不爭(zhēng)的事實(shí)。

其實(shí)中國(guó)電視劇市場(chǎng)的供求矛盾并非始于最近兩年。早在上世紀(jì)90年代，中國(guó)電視劇就徹底完成了由賣方市場(chǎng)到買方市場(chǎng)的轉(zhuǎn)變，只不過(guò)初始階段供求矛盾尚不突出，加之電視劇誘人的廣告回報(bào)(許多電視臺(tái)廣告收益的70％到80％來(lái)自于電視劇)，維持了多年以來(lái)國(guó)產(chǎn)電視劇生產(chǎn)的強(qiáng)勁走勢(shì)，自2003年以來(lái)一直在萬(wàn)集以上的高位運(yùn)行，顯示了資本對(duì)電視劇行業(yè)的“信心”，但是讓人擔(dān)憂的是，這樣的“信心”還能維持多久?現(xiàn)在每年國(guó)產(chǎn)電視劇投資在40—50個(gè)億左右，而每年的電視劇市場(chǎng)回收都不到投資成本的一半，制作成本不斷上升，而盈利空間不斷壓縮，必然影響電視劇的整體制作水準(zhǔn)。電視劇成為電視臺(tái)廣告創(chuàng)收的主力，而電視劇制作方卻難以分享到合理的利潤(rùn)。與產(chǎn)量上升相對(duì)照的卻是電視劇收視率的下滑和精品劇目的緊缺，以及觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇的冷落和不滿。正如一位電視劇管理者在談及2006年國(guó)產(chǎn)電視劇生產(chǎn)現(xiàn)狀時(shí)所說(shuō)的：“供大于求，集數(shù)多，但好劇少，這不算是電視劇市場(chǎng)繁榮，而只能說(shuō)是泛濫?！?sup>②

在當(dāng)前國(guó)內(nèi)多數(shù)電視臺(tái)仍是“電視劇立臺(tái)”的客觀情勢(shì)下，電視劇量高質(zhì)低，播出機(jī)構(gòu)的購(gòu)片選擇數(shù)量并不豐富，無(wú)限的產(chǎn)品搶占著有限的市場(chǎng)份額，電視劇播出市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈。1999年上海率先試行在電視劇買賣中依照收視率高低“以點(diǎn)論價(jià)”，以謀求在購(gòu)銷雙方交易中的主動(dòng)地位。此后這種“秋后算賬”的購(gòu)銷策略被北京、重慶、安徽、江蘇等電視臺(tái)相繼采用，2004年下半年，中央電視臺(tái)也開(kāi)始推行“以點(diǎn)論價(jià)”的購(gòu)銷機(jī)制。接著，各電視臺(tái)開(kāi)始爭(zhēng)奪電視劇“首播權(quán)”，繼而演變成對(duì)獨(dú)播劇、獨(dú)家上星權(quán)的爭(zhēng)奪。

2005年湖南衛(wèi)視重金買斷韓劇《大長(zhǎng)今》的獨(dú)家播映權(quán)，贏得巨大市場(chǎng)收益，此后各省級(jí)衛(wèi)視紛紛效仿，從2005年下半年起，中國(guó)電視劇市場(chǎng)全面步人資源壟斷的“獨(dú)播劇時(shí)代”。但是進(jìn)入2006年，獨(dú)播劇模式的泡沫危機(jī)和收視風(fēng)險(xiǎn)很快顯現(xiàn)出來(lái)。由于產(chǎn)業(yè)上游提供的優(yōu)秀劇目嚴(yán)重不足，各電視臺(tái)在制片機(jī)構(gòu)籌拍之初就盲目搶購(gòu)，導(dǎo)致購(gòu)買價(jià)格越炒越高，不僅加重了省級(jí)衛(wèi)視的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)，也加劇了整個(gè)行業(yè)的投資風(fēng)險(xiǎn)，制片方為了規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)不敢啟用新人，老臉裝嫩就成為2006年國(guó)產(chǎn)電視劇一道另類的風(fēng)景；有的省斥巨資購(gòu)買的獨(dú)播劇收視很不理想，整個(gè)行業(yè)開(kāi)始顯現(xiàn)泡沫危機(jī)。由此看來(lái)，獨(dú)播劇并不是解決電視劇產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)性失衡的終極良策，反而在一定意義上加大了整個(gè)行業(yè)的投資風(fēng)險(xiǎn)。

當(dāng)前電視劇產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)性失衡的主要表現(xiàn)是制播環(huán)節(jié)的脫節(jié)，電視劇生產(chǎn)部門一廂情愿，僅憑自己的市場(chǎng)判斷或藝術(shù)偏好進(jìn)行生產(chǎn)，而電視劇播出機(jī)構(gòu)忽視渠道參與和上游制造，供求雙方?jīng)]有形成良性互動(dòng)。因此業(yè)內(nèi)人士提出，今后電視臺(tái)播出機(jī)構(gòu)應(yīng)提前介入電視劇制作，先期考察并選拔制作公司、優(yōu)秀策劃和劇本，然后決定是否投資，制作方則根據(jù)播出方的要求按需生產(chǎn)。這種被稱為“制播聯(lián)動(dòng)”的方式雖然顯得理想化，但也許是今后一段時(shí)間中國(guó)電視劇產(chǎn)業(yè)健康發(fā)展的一個(gè)方向。要解決電視劇供求結(jié)構(gòu)性失衡的矛盾，必須從整個(gè)電視劇產(chǎn)業(yè)鏈各環(huán)節(jié)的均衡發(fā)展入手，著力進(jìn)行資源整合和產(chǎn)業(yè)模式升級(jí)。電視劇產(chǎn)業(yè)的運(yùn)作牽一發(fā)而動(dòng)全身，是不折不扣的系統(tǒng)工程，在中國(guó)社會(huì)主義市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)體制和全球化背景下，政府相關(guān)管理部門對(duì)電視劇產(chǎn)業(yè)的宏觀調(diào)控顯得尤為重要。

近年來(lái)國(guó)家對(duì)電視劇行業(yè)的調(diào)控力度不可謂不大，新世紀(jì)以來(lái)，廣電總局政令迭出，逐年加大了對(duì)電視劇行業(yè)的監(jiān)管力度。2000年，廣電總局發(fā)出“各電視臺(tái)黃金時(shí)段禁播境外(包括港、臺(tái))劇”的禁令，促進(jìn)了一度低靡的國(guó)產(chǎn)電視劇生產(chǎn)的繁榮。2004年發(fā)布《關(guān)于加強(qiáng)涉案劇審查和播出管理的通知》以及《黃金時(shí)段不得播出渲染兇殺暴力涉案題材影視劇的規(guī)定》，對(duì)凈化熒屏、引導(dǎo)創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻影響；同年發(fā)出的《關(guān)于認(rèn)真對(duì)待紅色經(jīng)典改編電視劇有關(guān)問(wèn)題的通知》，對(duì)紅色經(jīng)典改編中出現(xiàn)的“誤讀原著、誤導(dǎo)觀眾、誤解市場(chǎng)”的創(chuàng)作傾向亮出紅燈。2004年廣電總局成立電視劇管理司，專門負(fù)責(zé)電視劇的生產(chǎn)、交易和播出等方面事務(wù)的管理和監(jiān)控。廣電總局還特別將2005年定為“現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作年”，通過(guò)嚴(yán)格歷史劇、古裝劇的審批，提高現(xiàn)實(shí)題材立項(xiàng)比例和把播出現(xiàn)實(shí)劇的情況作為對(duì)各級(jí)電視臺(tái)年度考核的指標(biāo)等方式，為打造現(xiàn)實(shí)題材的精品力作創(chuàng)造政策和輿論環(huán)境。

2006年的國(guó)產(chǎn)電視劇就是在上述政策背景下開(kāi)始生產(chǎn)的。歷史劇、古裝戲、涉案劇和紅色經(jīng)典翻拍受到嚴(yán)控，這些題材的劇作不僅產(chǎn)量嚴(yán)重縮水，而且播出后大多收視率低迷，而那些改頭換面的古裝神話劇、推理懸疑劇盡管收視不錯(cuò)，但也多為叫座不叫好的平庸之作。更讓人失望的是廣電總局大力扶植的現(xiàn)實(shí)題材，盡管占到了全年產(chǎn)量的70％左右，但它們或走苦情路線賺取觀眾眼淚，或走輕喜劇風(fēng)格以博觀眾一笑，等而下之的更以畸情錯(cuò)愛(ài)等吸引眼球，真正直面現(xiàn)實(shí)、具有深刻現(xiàn)實(shí)主義精神的現(xiàn)實(shí)題材力作卻難得一見(jiàn)。沒(méi)有一部響當(dāng)當(dāng)?shù)摹罢齽　弊鳛槟甓却恚瑢?shí)在是2006年國(guó)產(chǎn)電視劇最大的遺憾。

2006年國(guó)產(chǎn)電視劇的尷尬，再一次說(shuō)明當(dāng)前的電視劇管理與市場(chǎng)和創(chuàng)作之間缺少一個(gè)可靠的支點(diǎn)。導(dǎo)演尤小剛抱怨廣電總局“一向布局混亂，手腳不一”，另一導(dǎo)演張建棟則認(rèn)為“政府給了產(chǎn)業(yè)化的期望，卻沒(méi)指明產(chǎn)業(yè)化的出路”。而管理者也自有其苦衷：“在電視的迅猛發(fā)展期，管理確實(shí)是一個(gè)大學(xué)問(wèn)，不斷地出臺(tái)一些管理新規(guī)定，和發(fā)展過(guò)程中不斷出現(xiàn)新問(wèn)題有關(guān)系，也與我們的管理水平有關(guān)系。生產(chǎn)模式上改變，管理模式上也需要改變。”^③2006年國(guó)產(chǎn)電視劇市場(chǎng)的疲軟不能完全歸咎于調(diào)控的失位，但“一放就亂，一統(tǒng)就死”卻是近幾年國(guó)產(chǎn)電視劇市場(chǎng)的真實(shí)縮影。

創(chuàng)作憂思：精品失缺 情感失真

回溯新世紀(jì)歷年來(lái)的電視劇，我們總能舉出該年度的幾部代表作品，比如2000年的《長(zhǎng)征》、《鋼鐵是怎樣煉成的》、《永不暝目》、《貧嘴張大民的幸福生活》、《大明宮詞》，2001年的《康熙王朝》、《大宅門》，2002年的《激情燃燒的歲月》、《空鏡子》、《劉老根》，2003年的《金粉世家》，2004年的《香樟樹(shù)》、《浪漫的事》，2005年的《亮劍》、《京華煙云》等。從上面列舉作品的走勢(shì)中，我們不難發(fā)現(xiàn)，自2003年國(guó)產(chǎn)電視劇數(shù)量突破萬(wàn)集后精品劇反而少了，如果說(shuō)2005年還有一部《亮劍》讓人眼前一亮，那么盤點(diǎn)2006年的國(guó)產(chǎn)電視劇，實(shí)在是乏善可陳。

2006年的國(guó)產(chǎn)電視劇在一系列調(diào)控措施中登場(chǎng)亮相。原本風(fēng)光無(wú)限的歷史劇和古裝戲?qū)徟艿絿?yán)格限制，不僅產(chǎn)量嚴(yán)重萎縮，而且播出后大多收視率低迷，例如《傳奇皇帝朱元璋》、《少年嘉慶》、《正德演義》、《康熙秘史》、《爭(zhēng)霸傳奇》、《少年楊家將》等，不管戲說(shuō)還是正說(shuō)，都沒(méi)能擺脫市場(chǎng)困境。另外，即便是在嚴(yán)格監(jiān)管的情況下，古裝劇仍然出現(xiàn)了嚴(yán)重的題材“撞車”現(xiàn)象，2006年就有兩位“朱元璋”：《朱元璋》和《傳奇皇帝朱元璋》；三位“越王勾踐”：《越王勾踐》、《臥薪嘗膽》和《爭(zhēng)霸傳奇》；四部“大唐盛世劇”：《貞觀長(zhǎng)歌》、《貞觀之治》、《開(kāi)創(chuàng)盛世》和《大唐芙蓉園》；更有多達(dá)6部的“包公戲”，就不一一列舉了。古裝劇投資巨大，單位時(shí)間相同題材扎堆分流觀眾，必然大大降低收視率。更有甚者，不少題材撞車的作品拍成后即成為“死劇”無(wú)法播出，造成人、財(cái)、物的巨大浪費(fèi)。在古裝歷史劇受到廣電總局明令限制之后，古裝神話劇在2006年開(kāi)始抬頭，《白蛇傳》、《精衛(wèi)填?！?、《紅孩兒》、《新封神榜》、《聊齋》、《歡天喜地七仙女》、《夜光神杯》等根據(jù)古代神話傳說(shuō)和古典文學(xué)名著中的神話故事改編的劇作紛紛亮相熒屏，雖然這些穿上神話外衣的古裝歷史劇為虛構(gòu)和戲說(shuō)找到了新的托詞，但是神話的真正魅力來(lái)自于天馬行空的瑰麗想象，本就不大適合由所見(jiàn)所得的電視劇視聽(tīng)語(yǔ)言加以表現(xiàn)，而以當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電視劇的制作水平，即使在技術(shù)層面，古裝神話劇也難有大的作為。

涉案劇被請(qǐng)出黃金時(shí)段后在2006年改頭換面為偵探、反特、推理和心理懸疑劇，出現(xiàn)了《暗算》、《神探狄仁杰2》、《密令1949》、《血色殘陽(yáng)》、《29天半》等幾部在觀眾中有一定反響的作品，但這類作品由于缺乏人文底蘊(yùn)，很難贏得學(xué)界的喝彩和好評(píng)。紅色經(jīng)典翻拍在2004年后陷入創(chuàng)作低潮，2006年這類題材本就投拍有限，播出后給人留下一點(diǎn)印象的也就《沙家浜》、《冰山上的來(lái)客》、《羊城暗哨》等寥寥幾部作品，如何將紅色經(jīng)典拍得好看，改編者今后還得多花功夫。革命歷史題材和當(dāng)代軍旅題材歷來(lái)深受主管部門和生產(chǎn)機(jī)構(gòu)的重視，此類題材的劇作在2006年的表現(xiàn)比較穩(wěn)定，雖然沒(méi)有出現(xiàn)像前幾年的《長(zhǎng)征》、《延安頌》、《亮劍》那樣特別出色的力作，但是《雄關(guān)漫道》、《紅色記憶》、《武昌首義》、《羊城風(fēng)暴》、《陳賡大將》、《上將許世友》、《沙場(chǎng)點(diǎn)兵》、《垂直打擊》等作品仍稱得上是2006年熒屏上難得一見(jiàn)的一抹亮色。

相比之下，廣電總局大力扶植的現(xiàn)實(shí)題材顯得有負(fù)重托。2006年的現(xiàn)實(shí)題材國(guó)產(chǎn)電視劇比較多地以親情倫理劇的面目出現(xiàn)，其中又以“苦情戲”最為流行，《非親兄弟》、《繼父》、《孝子》、《媽媽無(wú)罪》、《媽媽再愛(ài)我一次》、《悠悠寸草心》、《春天后母心》、《母親是條河》、《搭錯(cuò)車》等都是以苦情賺取觀眾眼淚的代表作，這類戲在價(jià)值取向上相對(duì)保險(xiǎn)，也不需要大制作和明星陣容支撐，在市場(chǎng)上比較討巧，從而成為2006年國(guó)產(chǎn)電視劇的收視保證。大多數(shù)苦情戲主要宣揚(yáng)的都是“忠孝節(jié)義”等中國(guó)傳統(tǒng)美德，多以“忍辱負(fù)重、歷盡艱辛”為主線來(lái)結(jié)構(gòu)劇情，現(xiàn)代題材的苦情戲在人物形象設(shè)計(jì)上，往往選擇繼父、后母、非親兄弟等，并多以“喪夫、喪婦、喪子、下崗、失業(yè)、換腎、白血病、丟孩子、撿孩子”等展開(kāi)故事情節(jié)，這種套路一旦形成模式，就會(huì)讓觀眾覺(jué)得有失真實(shí)。多數(shù)苦情劇整體情節(jié)架構(gòu)的基礎(chǔ)不牢，而在細(xì)節(jié)的處理上又比較粗糙，所以在藝術(shù)質(zhì)量上很難與那些大制作的正劇相比。

與多數(shù)苦情戲停留在簡(jiǎn)單的情感體驗(yàn)和情感宣泄的淺層次不同，同屬“苦情”的《老娘淚》不僅以家庭倫理的切人角度使反腐題材重新進(jìn)入央視黃金檔，而且讓觀眾從一個(gè)大義滅親的母親身上感受到道德力量的震撼，因此它也成為2006年現(xiàn)實(shí)題材作品中少見(jiàn)的讓觀眾哭過(guò)之后還會(huì)思索的作品。該劇在藝術(shù)處理上也較有特色，它回避了對(duì)人物如何走向腐敗的展示，而是開(kāi)篇就寫男主人公(兒子)的腐敗行為已經(jīng)敗露，以此切入后用兩線交織展開(kāi)劇情，一條線展現(xiàn)女主人公(母親)如何千方百計(jì)拯救兒子，另一條線展現(xiàn)兒子如何在母愛(ài)和鄉(xiāng)情的道德力量感召之下被拯救。與當(dāng)前其它國(guó)產(chǎn)家庭倫理劇不同，該劇放棄了描寫都市生活，轉(zhuǎn)而以大山作為主要環(huán)境，并花了很多筆墨渲染鄉(xiāng)親們之間樸素而熱情的鄉(xiāng)情。比起那些一味“催淚”的苦情戲，《老娘淚》在思想深度和審美內(nèi)涵上都高出許多，也比2006年國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)題材中那些不疼不癢的輕喜劇更具現(xiàn)實(shí)主義精神。但若論及現(xiàn)實(shí)主義的幾大核心品質(zhì)，比如真實(shí)再現(xiàn)、典型性和批判精神等，《老娘淚》仍有不少欠缺，也許是藝術(shù)上的巧妙處理，也許是創(chuàng)作者的有意規(guī)避，當(dāng)然對(duì)一部電視劇而言，我們并不敢奢望太多。

比“苦情戲”之矯情遠(yuǎn)為離譜的是主打“畸情”的“都市情感劇”，它們打著情感至上，一切“讓愛(ài)做主”的口號(hào)，但實(shí)際上卻是以愛(ài)的名義兜售所謂“婚外情”、“三角戀”、“多角戀”、“一夜情”、“亂倫”等，再揉進(jìn)暴力、綁架、謀殺、命案等元素，成為倫理觀和價(jià)值觀嚴(yán)重扭曲的作品，比如《臨界婚姻》、《愛(ài)了，散了》、《溫柔陷阱》等收視率較高的作品都概莫能外。這類電視劇基本無(wú)需深入生活，最顯編劇向壁虛構(gòu)的“編造功夫”，不僅情節(jié)雷同生硬，沒(méi)有因果關(guān)系也無(wú)須符合生活邏輯，人物更是模式化嚴(yán)重且招之即來(lái)?yè)]之即去，管理部門對(duì)這類格調(diào)不高的作品倒真有加大監(jiān)管力度的必要。此外還有介于言情和偶像之間的當(dāng)代都市題材的作品，比如《車神》、《超級(jí)女生》、《別愛(ài)我》、《向天真的女生投降》、《像風(fēng)一樣遠(yuǎn)去》、《靠近你，溫暖我》等等，基本屬于不貼近實(shí)際、不貼近生活、不貼近群眾的“三不貼近”作品，也是看過(guò)就“像風(fēng)一樣遠(yuǎn)去”，從此不被提及的作品。

還有一種對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的討巧處理就是輕喜劇，比如《鄉(xiāng)村愛(ài)情》、《插樹(shù)嶺》、《小房東》、《馬大帥3》、《快樂(lè)電信街》、《別拿豆包不當(dāng)干糧》等等，其中又以趙本山打造的東北農(nóng)村系列輕喜劇為代表。就像趙本山、潘長(zhǎng)江的小品以及郭德綱的相聲一樣，它們能給觀眾帶來(lái)笑聲和愉悅，但又總有刻意抖包袱和人為制造笑料的痕跡，有點(diǎn)像10分鐘的相聲或小品抻成了幾十集甚至上百集的電視劇，難免給人稀薄和粗糙之感，其劇情的流暢和內(nèi)在張力都嫌不足。這也難免，一個(gè)幾分鐘的經(jīng)典相聲段子要經(jīng)過(guò)數(shù)十年甚至上百年的千錘百煉，即使是趙本山每年在春晚表演的10來(lái)分鐘的小品也要將近一年的打造，上述以現(xiàn)實(shí)為題材的急就章式的輕喜劇要經(jīng)得起琢磨，談何容易!

大凡文藝創(chuàng)作者都知道“以情動(dòng)人”的基本道理，回首過(guò)去那些經(jīng)典的電視劇，總有一些情感將我們打動(dòng)：《渴望》的真情、《永不瞑目》的柔情、《激情燃燒的歲月》的激情、《亮劍》的豪情……2006年的國(guó)產(chǎn)電視劇也不缺少情感，甚至給許多劇冠以“濫情”也不為過(guò)，觀眾從中看到了太多的苦情、畸情、矯情，就是很少能感受到真情，“情感失真”成為2006年國(guó)產(chǎn)電視劇最為觀眾所詬病的頑疾，也是電視劇創(chuàng)作者自身最該反思之處。上文筆者開(kāi)列了許多制約和束縛國(guó)產(chǎn)電視劇創(chuàng)作的外部原因，但如果是我們的創(chuàng)作者自身缺乏“真心”和“真情”，又該怪誰(shuí)呢?

盡管普遍質(zhì)量不盡人意，2006年也還有三部國(guó)產(chǎn)電視劇值得一提：一是近代商戰(zhàn)題材的“大院戲”《喬家大院》，二是現(xiàn)實(shí)農(nóng)村題材的《鄉(xiāng)村愛(ài)情》，還有就是不古不今、雜糅拼貼的《武林外傳》。在廣電總局的嚴(yán)管之下，三部作品都由央視播出，顯示了其出身的純正(只有《武林外傳》稍顯意外地登上了央視的大雅之堂，但是它也只在八套露面，并沒(méi)能在一套播出)。以收視率論，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》、《武林外傳》排名央視年度收視率前兩位，《喬家大院》排名第五，^④這說(shuō)明它們都是比較叫座的?！秵碳掖笤骸纷鳛椤罢齽　?，本來(lái)最有可能成為年度扛鼎之作，但是與2001年的《大宅門》比起來(lái)，該劇在氣度和深度方面均有所不及，男主角表演上的失控也累及全劇，削弱了劇作的“正氣”，它能否經(jīng)得住歷史的淘洗還有待時(shí)間的檢驗(yàn)。依靠趙本山的“品牌”號(hào)召力，借助廣電總局扶植現(xiàn)實(shí)主義農(nóng)村題材的東風(fēng)，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》擠進(jìn)2006年央視一套“十一”黃金周的黃金時(shí)間播出，在保證收視率的同時(shí)，憑藉劇作本身不俗的實(shí)力，在觀眾中贏得了好評(píng)。但是該劇在風(fēng)格上只是《劉老根》系列輕喜劇的延續(xù)，在形式上無(wú)法擺脫小品電視劇的印記，在精神上也缺少笑過(guò)之后的感動(dòng)和思考，與2005年的《美麗的田野》、《圣水湖畔》等農(nóng)村劇相比，《鄉(xiāng)村愛(ài)情》并沒(méi)有新的突破。

2006年影視圈有兩個(gè)“意外”驚喜?！动偪竦氖^》以低成本高票房和無(wú)厘頭風(fēng)格成為國(guó)產(chǎn)電影最大的黑馬，《武林外傳》則成為網(wǎng)絡(luò)時(shí)代中國(guó)情景喜劇的新收獲。對(duì)于“這部因?yàn)樘鞎r(shí)、地利、人和而莫名其妙走紅的戲”，編劇寧財(cái)神說(shuō)：“它的成功經(jīng)驗(yàn)是不可復(fù)制的。情景劇投入產(chǎn)出少，也不會(huì)有投資商持續(xù)感興趣。在這部戲里玩夠了喜劇的東西，在兩年內(nèi)，應(yīng)該不會(huì)再創(chuàng)作類似的題材”。正如《瘋狂的石頭》難以擔(dān)當(dāng)2006國(guó)產(chǎn)電影代表一樣，《武林外傳》這樣一份娛樂(lè)甜點(diǎn)也終難成為國(guó)產(chǎn)電視劇年度“盛宴”的正餐。無(wú)獨(dú)有偶，《武林外傳》和《鄉(xiāng)村愛(ài)情》這兩部2006年最為觀眾喜歡的作品都是輕喜劇風(fēng)格的電視劇，卓別林、果戈里的喜劇能成經(jīng)典，因?yàn)槟鞘呛瑴I的笑，而小品式電視輕喜劇和善意惡搞的情景喜劇則顯然缺乏經(jīng)典的氣質(zhì)。

文化憂思：定位失準(zhǔn) 精神失所

電視劇的文化身份是如此駁雜，不同的人出于不同的立場(chǎng)和角度給電視劇貼上了“精英文化”、“主流文化”、“審美文化”、“大眾文化”、“通俗文化”，“消遣文化”、“娛樂(lè)文化”、“快餐文化”等種種標(biāo)簽。作為一種不斷演變的文化形態(tài)，電視劇既有文化藝術(shù)的意識(shí)形態(tài)性、審美性，又有文化商品的物質(zhì)性、消費(fèi)性，既有國(guó)家意識(shí)形態(tài)的強(qiáng)制性、操縱性，又有大眾文化媒介的迎合性、對(duì)抗性。電視劇是電視文化的一個(gè)重要組成部分，同它的母體電視文化一樣，電視劇在功能上也有極強(qiáng)的開(kāi)放性和包容性，它同時(shí)具有載道、審美、娛樂(lè)、消費(fèi)等多重功能。在全球化進(jìn)程中社會(huì)轉(zhuǎn)型和價(jià)值多元的當(dāng)代中國(guó)語(yǔ)境下，國(guó)產(chǎn)電視劇由于其社會(huì)公益事業(yè)地位和大眾文化特性，更顯出多層次文化身份共存的復(fù)雜狀態(tài)，究竟電視劇應(yīng)該在當(dāng)代中國(guó)的文化生態(tài)中扮演什么樣的角色?國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)強(qiáng)化其宣傳功能，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)商業(yè)文化看中其消費(fèi)功能，大眾文化歡呼其娛樂(lè)功能，精英知識(shí)分子強(qiáng)調(diào)其審美功能，中國(guó)的電視劇近年來(lái)在各種文化權(quán)力的角逐中游走不定，變成了無(wú)根的文化浮萍，始終找不到安身立命的精神家園，2006年的國(guó)產(chǎn)電視劇就在這樣的文化背景中尷尬走過(guò)。

在當(dāng)代中國(guó)，國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)明確要求電視媒介必須“把堅(jiān)持正確的輿論導(dǎo)向放在首位”，為此黨和政府采取種種措施來(lái)強(qiáng)化電視劇的“導(dǎo)向”作用和“載道”功能，其中最重要的就是倡導(dǎo)包括電視劇在內(nèi)的文化藝術(shù)的“主旋律”化。新世紀(jì)以來(lái)，國(guó)家廣電總局禁播或限播了引進(jìn)劇、涉案劇、古裝劇和紅色經(jīng)典改編劇等不符合國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)要求的電視劇，同時(shí)大力扶植以現(xiàn)實(shí)題材為主的“主旋律”電視劇，但是成效并不顯著，正如上文所指出的，經(jīng)過(guò)幾年的大力調(diào)控，本該是收獲季節(jié)的2006年卻鮮見(jiàn)主旋律的精品力作。

革命歷史劇是主旋律中的主旋律，其代表作《陳賡大將》、《諾爾曼·白求恩》、《雄關(guān)漫道》等是2006年重大革命歷史題材的代表作品，但它們顯然無(wú)法與前幾年的《鋼鐵是怎樣煉成的》、《激情燃燒的歲月》、《長(zhǎng)征》、《亮劍》等同類題材作品比肩。被廣電總局寄予厚望的現(xiàn)實(shí)題材的主旋律作品盡管在數(shù)量上占到了70％，其中不少作品占據(jù)了黃金時(shí)間播出，但是像《插樹(shù)嶺》、《老娘淚》、《鄉(xiāng)村愛(ài)情》等真正體現(xiàn)出一定現(xiàn)實(shí)主義精神的好作品卻少之又少，多數(shù)作品所反映的內(nèi)容與深度總體上滯后于現(xiàn)實(shí)生活，沒(méi)有擺脫跟風(fēng)過(guò)熱、選題不新、藝術(shù)處理平庸和模式化的毛病，很難與觀眾產(chǎn)生共鳴，當(dāng)然也沒(méi)能獲得市場(chǎng)成功。

在提倡主旋律的時(shí)候，何必諱言“多樣化”，畢竟一枝獨(dú)秀不算春，百花齊放才算得上中國(guó)電視劇的真正繁榮。觀眾并不排斥那些正面謳歌黨的建設(shè)黨的干部，頌揚(yáng)改革開(kāi)放和社會(huì)主義經(jīng)濟(jì)建設(shè)成就的優(yōu)秀主旋律電視劇，比如《西圣地》這樣正面謳歌共和國(guó)第一代石油人的創(chuàng)業(yè)豪情的主旋律作品，就很受觀眾歡迎。但是這樣的主旋律作品在2006年不是太多了，而是太少了。

在對(duì)電視劇市場(chǎng)化所帶來(lái)的娛樂(lè)性、通俗性予以認(rèn)可的同時(shí)，也必須高度警惕電視劇在市場(chǎng)化過(guò)程中的媚俗性和價(jià)值導(dǎo)向出現(xiàn)的嚴(yán)重偏差。在市場(chǎng)文化意識(shí)形態(tài)中，藝術(shù)斯文掃地，道德價(jià)值淪喪，露出了赤裸裸的消費(fèi)主義本性。人們經(jīng)常借用恩格斯的名言“在黑格爾那里，惡是歷史發(fā)展的動(dòng)力借以表現(xiàn)出來(lái)的形式”^⑤來(lái)為文藝中的“惡之花”進(jìn)行辯護(hù)，其實(shí)恩格斯說(shuō)得很明白，惡只是歷史發(fā)展動(dòng)力借以表現(xiàn)出來(lái)的形式，而絕不是歷史發(fā)展的動(dòng)力本身。因此，在看到當(dāng)前國(guó)產(chǎn)電視劇“惡”相環(huán)生的必然性時(shí)，絕不能放松對(duì)其進(jìn)行真正的道德和審美批判。

電視文化的世俗性、游戲性和狂歡化特點(diǎn)早在西方學(xué)界受到過(guò)哲學(xué)高度的認(rèn)知和批判，我國(guó)精英知識(shí)分子也一直呼吁對(duì)電視文化的低俗化保持警惕，國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)甚至頻頻動(dòng)用行政手段進(jìn)行引導(dǎo)，但是從2003年左右開(kāi)始，中國(guó)電視仍然不可避免地進(jìn)入了全民游戲和狂歡的“泛娛樂(lè)時(shí)代”，電視劇也隨之一再跌破道德文明的底線，種種“怪現(xiàn)狀”層出不窮：帝王將相、宮幃秘事、大宅深閨、才子佳人、武俠暴力、財(cái)富英雄、畸情孽戀等等充斥熒屏；模仿、跟風(fēng)、抄襲、戲說(shuō)、惡搞之風(fēng)泛濫；見(jiàn)利忘義，為吸引眼球提高收視率不惜制造緋聞、丑聞、官司等瘋狂炒作，不斷用花樣翻新的賣點(diǎn)維持感官刺激……2004年和2005年這場(chǎng)電視劇的“狂歡化”娛樂(lè)嘉年華逐漸達(dá)到高潮，2006年國(guó)產(chǎn)電視劇已開(kāi)始顯出極度狂歡和顛覆之后的疲態(tài)：“市場(chǎng)疲軟”、“審美疲勞”、“心身疲憊”。面對(duì)電視劇精神家園的全面失守，一些學(xué)者對(duì)電視劇文化中的媚俗傾向提出了批評(píng)，有學(xué)者早在幾年前就亮出守望電視劇精神家園的旗幟。^⑥我們確實(shí)不能為了眼前利益和一時(shí)之娛，而犧牲一代人乃至幾代人的文明素質(zhì)和道德修養(yǎng)。有良知的知識(shí)分子處于當(dāng)今話語(yǔ)場(chǎng)域的邊緣，但不管置身何處，堅(jiān)持發(fā)出自己的聲音，對(duì)中國(guó)電視文化的協(xié)調(diào)發(fā)展總是有所裨益的。

電視文化作為一種大眾消費(fèi)文化，它只是反映了當(dāng)前大眾心理需要的一個(gè)側(cè)面，而絕非當(dāng)下中國(guó)社會(huì)精神生活發(fā)展的主流，游戲式的狂歡無(wú)法替代人類對(duì)精神家園的向往和對(duì)終極關(guān)懷的追求。電視劇作為“為人民服務(wù)”的藝術(shù)，就應(yīng)真正將最廣大人民群眾的根本利益當(dāng)成一切活動(dòng)的出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，反映觀眾精神世界又引領(lǐng)觀眾精神生活，堅(jiān)持審美理想，遵循藝術(shù)規(guī)律，在構(gòu)建和諧社會(huì)的和諧文化中發(fā)揮應(yīng)有的歷史作用。

①湖南衛(wèi)視、四川衛(wèi)視、安徽衛(wèi)視等播出的《烏龍山剿匪記》、《渴望》和《上海一家人》等經(jīng)典老劇均取得了很高的收視率，央視播出的《新白娘子傳奇》和《唐明皇》等老劇在收視方面也有不俗表現(xiàn)。老劇重播現(xiàn)象成為2006年電視劇創(chuàng)作疲軟的反證。

②《電視劇四審制反“三俗”，劇集泛濫年浪費(fèi)六千集》，《北京娛樂(lè)信報(bào)》2007年1月22日。

③《電視劇怎么管?》，《南方周末》2007年2月1日。

④《2006央視電視劇收視率排行榜》，http：／／et．21cn．com／tv／huati／2007／01／05／3084864．shtml。

⑤《馬克思恩格斯選集》第4卷第237頁(yè)，人民出版社1995年版。

⑥曾慶瑞《守望電視劇的精神家園》，《杭州師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2000年第2、4期。 (作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué))