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        李少紅,“驚悚”之門難開

        2007-02-06 08:48:26
        中國新聞周刊 2007年4期
        關(guān)鍵詞:李少紅希區(qū)柯克心理

        孫 冉

        “向希區(qū)柯克致敬”卻成了裝神弄鬼的鬼片效果

        1月18日,在《門》的新聞發(fā)布會(huì)上,沉寂3年的導(dǎo)演李少紅盛裝面對(duì)記者,背后的巨幅海報(bào)上,是她親手寫的“開門紅”,在媒體無關(guān)痛癢的問題之后,李少紅有些興趣索然,對(duì)這部她初次嘗試的類型片受到的關(guān)注度,李期望的并不僅限于此。

        發(fā)行公司打上了“首部國產(chǎn)驚悚大片”的宣傳語,李少紅則希望,能以《門》讓觀眾改變對(duì)國產(chǎn)驚悚懸疑電影的看法,并為同類電影開啟一個(gè)新的制作方向。

        自1937年第一部國產(chǎn)恐怖電影《夜半歌聲》造成轟動(dòng)效應(yīng)后,半個(gè)世紀(jì)以來,陸續(xù)有人在這條路上跌跌撞撞前行,可在內(nèi)地缺乏電影分級(jí)制度和國外日益成熟的恐怖片的雙面夾擊下,驚悚類型片在內(nèi)地始終沒有較為成功的模式。

        19年前,李少紅首次涉獵影壇,就因《銀蛇謀殺案》遭到禁演,后來的《大明宮詞》《橘子紅了》《戀愛中的寶貝》,都顯出無處不在的詭異與陰柔的氣質(zhì),到了《門》,這種驚悚風(fēng)格終于顯山露水。

        在拍攝此片前,李少紅曾經(jīng)花費(fèi)很長時(shí)間在對(duì)此類影片受眾人群的研究與溝通上,她發(fā)現(xiàn)這是一群15到40歲的年輕城市人,白領(lǐng)女性居多,或多或少看過國外制作精良的恐怖片,不滿足于只被簡單嚇到的刺激。由此,李少紅選中網(wǎng)絡(luò)暢銷恐怖小說《三岔口》作為劇本進(jìn)行改編。在這個(gè)反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)的故事中,主人公蔣中天就是目標(biāo)受眾中的一個(gè)縮影,他遇到的也是這類人在生活中最常見的問題:來自各方面的壓力和不停歇的快節(jié)奏,以及信息多元化帶來的對(duì)價(jià)值觀的沖擊。

        李少紅認(rèn)為,觀眾看著電影中人物在各種各樣瘋狂的一念之間選擇付諸實(shí)施,內(nèi)心也會(huì)更恐慌,既為主人公擔(dān)心,也會(huì)不自主地想到自己:我也有過這樣的念頭,只是我沒有付諸實(shí)施,而他做了。這種共鳴產(chǎn)生的驚悚,既刺激又讓人有種宣泄感。這也是李少紅一直強(qiáng)調(diào)的驚悚片除了嚇人以外的另一個(gè)重要功能。

        時(shí)隔19年再拍商業(yè)驚悚電影,李少紅坦言是出于此類型片具有較穩(wěn)定市場份額的謹(jǐn)慎考慮,只是她不再像以前只刻意追求鏡頭的暴力感,而是走心理懸疑路線,想展示人內(nèi)心的變化,和貼近人性的因素。

        《門》在片頭打上了“向驚悚片大師希區(qū)柯克致敬”的口號(hào),李少紅表示這是給自己一個(gè)努力的方向及影片的定位。不過,這一美好的愿景卻成為很多觀影者詬病此片的最大理由:希區(qū)柯克的影片常常以簡單的人物關(guān)系、微不足道的故事、常見的生活因素,探討人內(nèi)心深層的心理邏輯,懸疑與人性的東西結(jié)合得很緊密。希區(qū)柯克的影片中可沒有這么多的電影技術(shù),也沒有明明要走心理懸疑路線,卻以很大篇幅在展現(xiàn)黃覺的大白臉、裝神弄鬼的墳地戲之類的鬼片效果。

        另外,很多人對(duì)于此片的敘事方式也有著很大的質(zhì)疑。陳坤不絕于耳的內(nèi)心獨(dú)白是導(dǎo)演別有用心的安排,確實(shí)讓人產(chǎn)生焦躁和緊張感,但也暴露了導(dǎo)演敘事能力的薄弱,或許這是李少紅追求的另一種風(fēng)格:故事隨意轉(zhuǎn)換時(shí)空,現(xiàn)實(shí)與幻覺反復(fù)交錯(cuò),配合主人公的喃喃自語,制造出更深層的心理驚悚?

        相對(duì)于以往300萬~500萬元的同類型小成本電影,《門》的3000萬元投資是國產(chǎn)驚悚電影的最高紀(jì)錄。影片全程在重慶拍攝,重要場景在最繁華的商業(yè)中心解放碑封路拍攝兩天;還從香港請(qǐng)來吳宇森“御用”的“猛龍?zhí)丶缄?duì)”設(shè)計(jì)拍攝長達(dá)7分鐘的車技戲;以及啟用偶像明星陳坤的做法都是標(biāo)準(zhǔn)商業(yè)片的制作模式。

        《門》在特技和車技部分下了不少功夫,主角全部親自上位不說,如何把效果拍得更富戲劇張力和美感也費(fèi)盡了周折。比如李少紅把一段過山車式的視覺效果,加在人物關(guān)系的情感裂變之中,意圖讓觀眾與男主人公一起體驗(yàn)瘋狂的感受,在眩暈中體會(huì)暗涌的驚悚。這看似無心其實(shí)處心積慮設(shè)計(jì)的代入感在影片中比比皆是。

        再比如營造驚悚片氣氛,李少紅說遠(yuǎn)比文藝片難得多,并不只是放放煙霧,打打暗燈就能解決的。她將主人公蔣中天的公寓選在一個(gè)可以看到輕軌的位置上,以此作為心理暗示——在都市的心臟里,永遠(yuǎn)有東西從他身邊穿過,突出一種不安全的動(dòng)蕩感。還有她對(duì)于公寓內(nèi)墻紙的顏色,被殺者魂魄造型的設(shè)計(jì),每個(gè)細(xì)節(jié)的說法和拍法,都以如何刺激觀眾的視覺神經(jīng)為目的而苦心琢磨,來營造一種讓觀者莫名的緊張和“要出事”的預(yù)感。

        可如果說,故事本身沒能達(dá)到讓觀眾驚悚的感覺,只通過若干別有新意的橋段來刺激視覺神經(jīng),這樣的“心理驚悚片”到底向前走了多遠(yuǎn)?

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