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        多媒體時(shí)代的古老童話(huà)

        2007-02-06 08:48:26董麗敏
        中國(guó)新聞周刊 2007年4期
        關(guān)鍵詞:多媒體技術(shù)動(dòng)畫(huà)

        董麗敏

        我是帶著很大希望來(lái)期待《亞瑟和他的迷你王國(guó)》的,因?yàn)樗鼇?lái)自歐洲,來(lái)自呂克?貝松,那個(gè)曾經(jīng)編織了《這個(gè)殺手不太冷》這樣溫暖幻夢(mèng)的法國(guó)人

        這個(gè)時(shí)代給我們提供的童話(huà)想象空間似乎越來(lái)越狹窄:要么像曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)、至今仍深入人心的“奧特曼”系列,在暴力與血腥中,簡(jiǎn)單演繹著人與怪物之間永恒的對(duì)峙;要么如迪斯尼或夢(mèng)工廠所擅長(zhǎng)的好萊塢動(dòng)畫(huà)巨片一樣,在日益依賴(lài)多媒體技術(shù)的前提下,日復(fù)一日地復(fù)原人類(lèi)的原始時(shí)期,在對(duì)恐龍或者人猿泰山等史前生物的膜拜與恐懼之下,制造著驚悚大片。

        多媒體時(shí)代,似乎只是強(qiáng)化了我們制造童話(huà)的物質(zhì)手段,卻并不見(jiàn)得豐富了我們講童話(huà)故事的能力。

        因此,其實(shí)是帶著很大希望來(lái)期待《亞瑟和他的迷你王國(guó)》的。不僅僅是其歷時(shí)7年、耗資6500萬(wàn)歐元的驚人數(shù)字,更因?yàn)樗鼇?lái)自歐洲,來(lái)自呂克?貝松,那個(gè)曾經(jīng)編織了《這個(gè)殺手不太冷》這樣溫暖幻夢(mèng)的法國(guó)人。

        的確不需要懷疑呂克?貝松講故事的能力,尤其是今天,在他已經(jīng)轉(zhuǎn)變?yōu)橹麜充N(xiāo)童話(huà)書(shū)作家之時(shí)。改編于其原作的《亞瑟和他的迷你王國(guó)》,在組織故事方面,頗為可圈可點(diǎn):正處在做夢(mèng)年紀(jì)的少年亞瑟,寂寞地和外婆生活在一起,小腦袋里因此充滿(mǎn)了各種奇思怪想,其中小人國(guó)的故事最令人浮想聯(lián)翩。終于有一天,通往小人國(guó)的秘密通道令人驚訝地洞開(kāi)了。

        一開(kāi)頭,《亞瑟和他的迷你王國(guó)》似乎并沒(méi)有什么驚人之處,但其中蘊(yùn)含的親切味道卻足以令人動(dòng)容。躺在外婆懷里聽(tīng)故事的感受,對(duì)小人國(guó)(巨人國(guó))的想象,對(duì)于任何地域、種族與文化的孩子來(lái)說(shuō),都是一種慣常的經(jīng)驗(yàn),是通往珍貴的童年記憶的窗口。它喚醒的,是早已被成人世界擠壓得幾乎無(wú)影無(wú)蹤的那份天真和無(wú)邪。在這個(gè)層面上,可以說(shuō)導(dǎo)演是相當(dāng)熟諳當(dāng)前好萊塢式動(dòng)畫(huà)大片致命缺陷的——我們?nèi)鄙俚氖菍?duì)觀眾情感與心理的洞察。

        正是有了洞察,也正是有了建立在洞察基礎(chǔ)上對(duì)情感匱乏的現(xiàn)代人的體貼,《亞瑟和他的迷你王國(guó)》的故事重心,并不是簡(jiǎn)單落在對(duì)稀奇古怪的小人國(guó)探險(xiǎn)經(jīng)歷上——盡管,這一部分足夠曲折,足夠好看,但導(dǎo)演志不在此。作為擅長(zhǎng)在平淡中見(jiàn)神奇的大導(dǎo)演,呂克?貝松這次采用了真人和3D動(dòng)畫(huà)相結(jié)合的方式,也因此被好萊塢動(dòng)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)機(jī)制拒之門(mén)外。

        在真人和3D動(dòng)畫(huà)相結(jié)合的模式之下,至少,作品由此凸現(xiàn)出來(lái)的現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)、善和惡、天真和世故的對(duì)峙和轉(zhuǎn)換,顯得格外清晰。3D世界不再只是一個(gè)虛幻的世界,而變成了現(xiàn)實(shí)世界的延伸,契入真實(shí)人生的一段插曲;善與惡也不再是遠(yuǎn)離孩童心靈的產(chǎn)物,在任何一個(gè)角落,它們都不容置疑的存在著:亞瑟用以灌溉的小發(fā)明,日后卻成為邪惡勢(shì)力的棲居之所,被壞人踢進(jìn)下水道的汽車(chē)卻陰差陽(yáng)錯(cuò)的救了他們一命。《亞瑟和他的迷你王國(guó)》并不容易被一眼看懂,它讓人們產(chǎn)生認(rèn)同的同時(shí),又提供了某種較為深沉的變化,讓人們看到,真人和3D動(dòng)畫(huà)這兩個(gè)原本不同的世界,其實(shí)都存在復(fù)雜性與豐富性。

        盡管如此,卻并不能說(shuō)這部作品思想大于形式,內(nèi)容高于技術(shù)。在3D動(dòng)畫(huà)部分,夜空閃爍不定的星光,日光透過(guò)草叢灑到人身上的斑駁光影,已經(jīng)可以讓人感受到法國(guó)人對(duì)于用光技術(shù)的孜孜追求;而根據(jù)真人角色表演復(fù)制到動(dòng)畫(huà)角色上的各種表情、肌肉變化等,則讓人感慨整個(gè)片子制作上的細(xì)膩與嚴(yán)謹(jǐn);至于真人和3D動(dòng)畫(huà)之間游刃有余的切換,在人物形象、置景與色彩上銜接得絲絲入扣,則更是說(shuō)明了多媒體技術(shù)之于動(dòng)畫(huà)制作的重要性。

        當(dāng)然,呂克?貝松知道,多媒體技術(shù)僅僅是重要的,而不是決定性的。也許將呂克?貝松簡(jiǎn)單稱(chēng)之為“歐洲的斯皮爾伯格”是不恰當(dāng)?shù)?,曾?jīng)拍出了《辛德勒名單》的斯皮爾伯格只能奉獻(xiàn)出《侏羅紀(jì)公園》這樣單純依賴(lài)多媒體技術(shù)的動(dòng)畫(huà)大片,但同樣轉(zhuǎn)型的呂克?貝松,在多媒體的穹廬之外,還飛翔著溫情、詩(shī)意與摯愛(ài),還保留著一份機(jī)器無(wú)法湮沒(méi)的人文情懷。

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