文革時(shí)期電影及海報(bào)的特點(diǎn)

文革時(shí)期的電影界遭受了史無前例的沖擊和破壞，更令人不可思議的是所有以前發(fā)行的中外影片都被查封、停映，一大批優(yōu)秀作品如《早春二月》《舞臺(tái)姐妹》《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等被打成“大毒草”，全國(guó)各地的電影制片廠、電影發(fā)行放映公司、電影院、劇場(chǎng)統(tǒng)統(tǒng)停業(yè)整頓，就連在國(guó)內(nèi)享有盛譽(yù)的《大眾電影》也被?？Ｒ淮笈帉?dǎo)、演員被打成“牛鬼蛇神”，如趙丹、袁牧之、蔡楚生、陳白塵、于伶、柯靈、張駿祥、鄭君里、沈浮、徐韜、陳鯉庭、金焰、孫瑜、白楊、金山、吳祖光、黃佐臨、應(yīng)云衛(wèi)、顧而已、上官云珠、張瑞芳等，有的因不堪受辱而自殺。

文革期間，革命樣板戲作為一種獨(dú)特的電影樣式，給人們留下了極其深刻的印象。1964年6月，文化部曾在北京舉辦京劇現(xiàn)代戲觀摩演出，現(xiàn)代京劇《智取威虎山》《沙家浜》《紅燈記》等上演，江青還在演出人員座談會(huì)上發(fā)表了《談京劇革命》的講話，標(biāo)志著“文藝革命”正式亮相。文革開始后，康生首先提出樣板戲，江青也對(duì)拍攝樣板戲進(jìn)行了干涉，其中，京劇《海港》在江青的干預(yù)下曾二度重拍。

實(shí)際上，革命樣板戲是我國(guó)文藝工作者們長(zhǎng)期努力探索的結(jié)果，但這項(xiàng)成果后來被江青據(jù)為己有，并在劇中強(qiáng)化了“三突出”。所謂“三突出”是指：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物．在英雄人物中突出主要英雄人物。記得上世紀(jì)70年代初，革命現(xiàn)代京劇《智取威虎山》率先被搬上了銀幕，以后，京劇《紅燈記》《沙家浜》《奇襲白虎團(tuán)》《海港》《龍江頌》《杜鵑山》《平原槍聲》《磐石灣》及芭蕾舞劇《白毛女》《紅色娘子軍》、鋼琴伴唱《紅燈記》、鋼琴協(xié)奏曲《黃河》、革命交響音樂《沙家浜》等相繼問世。特別是樣板戲《智取威虎山》《紅燈記》《沙家浜》《海港》《龍江頌》《杜鵑山》《白毛女》《紅色娘子軍》等在當(dāng)時(shí)條件下所產(chǎn)生的轟動(dòng)效應(yīng)是史無前例的，像楊子榮、李玉和、李鐵梅、江水英、阿慶嫂、柯湘的唱腔，白毛女的舞姿，娘子軍的旋律，紅燈記的伴唱都為人們熟知和津津樂道。那時(shí)，八億人民只能看這幾個(gè)樣板戲，絕大多數(shù)人將其當(dāng)作政治任務(wù)反復(fù)觀看，少則幾遍，多則十幾遍。坦率地說，樣板戲電影運(yùn)用中國(guó)特有的京劇傳統(tǒng)藝術(shù)形式表現(xiàn)現(xiàn)代生活，塑造英雄人物，并記錄了中國(guó)京劇改革的成果，其中不少唱、念、做、打都很有功夫，演員是一流的，演出水平很高，今天看來，仍然十分精彩。

由于當(dāng)時(shí)每個(gè)樣板戲拍成電影后，各大電影公司都印制了不同規(guī)格的電影海報(bào)，并張貼于大街小巷和影劇院。有一開以上巨幅海報(bào)，也有二開、四開、八開、十六開、三十二開等不同規(guī)格的小型海報(bào)。至于海報(bào)的發(fā)行量，恐怕難以計(jì)數(shù)。但是，各大電影制片公司大都將印制的樣板戲海報(bào)下發(fā)至各地影劇院，庫(kù)存的海報(bào)鳳毛麟角；而影劇院又將這類海報(bào)幾乎全部張貼，導(dǎo)致了現(xiàn)在市場(chǎng)上樣板戲海報(bào)貨源的短缺。不過，那時(shí)人們只要有收藏電影海報(bào)的意識(shí)，恐怕這些樣板戲的海報(bào)都是唾手可得。今天，“文革”時(shí)期樣板戲各種版本的海報(bào)已成為藏家競(jìng)相尋覓的目標(biāo)，尤其是一開的樣板戲海報(bào)在市場(chǎng)上更是少見，集藏者可密切關(guān)注，這類海報(bào)未來升值的空間很大。

需要指出的是，文革中的八年，國(guó)內(nèi)沒有一部故事片問世，只有幾部樣板戲。另外，出于政治需要，各大制片廠先后拍攝了大量紀(jì)錄片，僅1966年中央新聞電影制片廠就拍攝了毛主席第一次到第八次檢閱紅衛(wèi)兵的紀(jì)錄片。直到1973年各電影制片廠才開始制作故事片。據(jù)統(tǒng)計(jì)，文革時(shí)期共拍攝故事片、戲曲片、舞臺(tái)藝術(shù)片93部，這當(dāng)中還包括重拍的京劇《海港》、故事片《南征北戰(zhàn)》《青松嶺》《渡江偵察記》《平原游擊隊(duì)》等影片。從中可以看出，文革時(shí)期的電影界真可謂滿目蕭條、遍地凄涼。

文革時(shí)期發(fā)行的電影海報(bào)與過去有著明顯的不同，幾乎每一張電影海報(bào)都打上了鮮明的時(shí)代烙印，其塑造的人物形象都是千篇一律的“高、大、全”。根據(jù)筆者的研究，文革時(shí)期電影海報(bào)的創(chuàng)作主要有攝影和手繪兩種形式。攝影海報(bào)有《鋼鐵巨人》《向陽(yáng)院的故事》《反擊》《智取威虎山》《杜鵑山》《平原槍聲》《紅燈記》《毛主席檢閱百萬革命大軍》《毛主席的文藝革命路線勝利萬歲》等，這些海報(bào)的設(shè)計(jì)采用劇照或特寫鏡頭拍攝的照片。從藝術(shù)角度上講，劇照型的海報(bào)很難同手繪相比。因?yàn)閮?yōu)秀的電影海報(bào)并不只是簡(jiǎn)單地通過劇照反映，而是對(duì)影片進(jìn)行宣傳的一種再創(chuàng)造，應(yīng)可以拿出來單獨(dú)欣賞，并能夠引起觀眾對(duì)影片的興趣，它屬于美術(shù)作品和廣告作品之間的范疇。好的海報(bào)往往能突出主題，有視覺沖擊力，讓人一看就能心動(dòng)。文革時(shí)期就有不少手繪海報(bào)讓人過目難忘，如在觀眾中有影響的《閃閃的紅星》《創(chuàng)業(yè)》《海霞》《光輝的榜樣、偉大的創(chuàng)舉》《大海航行靠舵手》《南征北戰(zhàn)》(重拍)、《渡江偵察記》(重拍)等。

文革海報(bào)的存量較文革前十七年期間海報(bào)的存量要多。一開海報(bào)存量過百。只有極少數(shù)電影的海報(bào)存量在幾十張，如《偉大的創(chuàng)舉、光輝的榜樣》《大海航行靠舵手》《毛主席的文藝革命路線勝利萬歲》等海報(bào)。二開海報(bào)的存量過千。不過面對(duì)中國(guó)龐大的收藏市場(chǎng)，顯然是杯水車薪，無法滿足市場(chǎng)需求。

哪類海報(bào)最受市場(chǎng)青睞

一張優(yōu)秀的電影海報(bào)往往是一部影片的化身，讓人一看便能激發(fā)掏錢看電影的欲望。有的海報(bào)甚至讓人刻骨銘心，難以忘懷，即使數(shù)十年后再次重溫，影片的內(nèi)容或是主人翁的形象依然會(huì)歷歷在目，記憶猶新。新中國(guó)成立以來，我國(guó)發(fā)行的電影海報(bào)規(guī)格可謂多種多樣，有一開、二開、四開、八開、十六開、三十二開等多種。也有以數(shù)張乃至數(shù)十張一開海報(bào)拼成的大型電影海報(bào)，如前幾年上海大光明電影院為《詹天佑》公映貼出巨幅電影海報(bào)，這張巨幅海報(bào)由幾十張一開海報(bào)拼成，是迄今為止看到的最大的電影海報(bào)。最小的電影海報(bào)有名片大小。不過，在眾多規(guī)格的海報(bào)中，主流品種為一開和二開，也就是現(xiàn)在人們最常見的電影海報(bào)。但據(jù)筆者所知，上世紀(jì)五六十年代發(fā)行的電影海報(bào)中，有的電影至今還未發(fā)現(xiàn)有一開海報(bào)，如著名的“老三戰(zhàn)”之一《地雷戰(zhàn)》的一開海報(bào)至今沒有看到，現(xiàn)存的只有二開海報(bào)。

海報(bào)的制作內(nèi)容主要有三種形式：

首先是非劇情式的電影海報(bào)。所謂非劇情式海報(bào)是指設(shè)計(jì)者并不是將電影演員形象通過劇照反映，而是根據(jù)影片的內(nèi)容、人物情節(jié)、藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行一次藝術(shù)再創(chuàng)造，它可以單獨(dú)欣賞。非劇情式海報(bào)以單幅居多，畫面以劇中男女主人公的特寫鏡頭的精彩瞬間為主，一般不配劇情介紹。上世紀(jì)80年代以前非劇情式海報(bào)的創(chuàng)作手法主要采用手繪或是特寫攝影的方法。如張仃的《祝福》、蔣兆和的《馬蘭花開》、顏地的《內(nèi)蒙人民的勝利》《葡萄熟了的時(shí)候》、陳逸飛的《青春》、金柏松的《阿凡提》《決裂》《南征北戰(zhàn)》(重拍)、胡若思的《紅樓夢(mèng)》、廖炯模的《甲午風(fēng)云》《五朵金花》等電影海報(bào)都是各地名家采用手繪的方式制成；《向陽(yáng)院的故事》《鋼鐵巨人》《反擊》等則是采用特寫鏡頭拍攝的照片。從藝術(shù)角度而言，手繪的海報(bào)尤其是名家手繪海報(bào)的藝術(shù)價(jià)值要高于特寫鏡頭拍攝制作的海報(bào)，像程十發(fā)繪制的《林則徐》和《枯木逢春》的海報(bào)，構(gòu)圖獨(dú)特，線條有力，富有彈性；色彩明快、清新；人物造型準(zhǔn)確生動(dòng)。這兩幅海報(bào)無論藝術(shù)性還是觀賞性，都有很高的價(jià)值。相反，像《鋼鐵巨人》《向陽(yáng)院的故事》《草原兒女》等攝影海報(bào)的藝術(shù)和觀賞價(jià)值很難同上述兩張海報(bào)相比。所以在非劇情海報(bào)中，投資者和收藏者應(yīng)重點(diǎn)關(guān)注手繪海報(bào)，其次才是攝影海報(bào)。

第二是劇情式的電影海報(bào)。所謂劇情式海報(bào)指的是按劇情發(fā)展采用連環(huán)畫的形式印有若干劇照，并配以簡(jiǎn)要的文字說明，一般由2張或3張海報(bào)組成一套。這類海報(bào)只是簡(jiǎn)單地將電影演員形象通過劇照來反映。從藝術(shù)性和觀賞性來說，這類海報(bào)沒有什么價(jià)值。上世紀(jì)80年代以前，劇情式海報(bào)在我國(guó)較為流行。對(duì)投資者和收藏者而言，這類海報(bào)的集藏只能兼顧，不能作為主要種類來收藏。

第三是介于劇情式和非劇情式之間的海報(bào)。即海報(bào)的畫面一部分采用手繪，另一部分采用攝影，像建國(guó)初期發(fā)行的一開《中華兒女》《趙一曼》等海報(bào)就是采用手繪和攝影相結(jié)合的方式，其視覺效果也是相當(dāng)好的。尤其需指出的是，畫面的攝影都是經(jīng)過加工處理，它沒有采用連環(huán)畫式的框框畫面。若是細(xì)分，這類海報(bào)也應(yīng)歸屬非劇情式。另一種海報(bào)就是一半是手繪是特寫鏡頭，一半是劇照，這類海報(bào)在二開中較多。如《舞臺(tái)姐妹》《大浪淘沙》《山村新人》《南海風(fēng)云》《海霞》《南海長(zhǎng)城》《開山的人》《青春似火》《沸騰的群山》《創(chuàng)業(yè)》等都是一部分為手繪，一部分為劇照。又如《向陽(yáng)院的故事》《暴風(fēng)驟雨》《紅日》《草原兒女》等是一部分為攝影特寫，另一部分為劇照，就其藝術(shù)性和觀賞性而言，它要比劇情式海報(bào)價(jià)值高，比非劇情式海報(bào)價(jià)值低。

哪種形式的海報(bào)最具收藏投資價(jià)值：

從投資收藏角度而言，應(yīng)以非劇情式的一開、二開海報(bào)為主。從國(guó)內(nèi)各制片廠發(fā)行的電影海報(bào)情況看，一開的電影海報(bào)絕大多數(shù)是非劇情式，二開電影海報(bào)中有一部分是非劇情式的，像《今天我休息》《女籃5號(hào)》《南疆春早》《停戰(zhàn)以后》《永不消逝的電波》《?；辍返榷_海報(bào)圖案都是非劇情式海報(bào)。其中有的二開海報(bào)在設(shè)計(jì)中只將一開海報(bào)畫面略作修改。像程十發(fā)創(chuàng)作的《林則徐》一開海報(bào)，畫面右側(cè)約四分之一畫面用來刊登演職人員名單，而二開的《林則徐》海報(bào)整個(gè)畫面都是程十發(fā)手繪的畫面，演職人員名單印在畫面之上。還有的二開手繪海報(bào)比一開手繪海報(bào)還要精湛，如二開《母親》海報(bào)就要比一開海報(bào)畫得好。總之，不論是一開還是二開的電影海報(bào)，只要是手繪的，都有很高的收藏價(jià)值。需要指出的是，近幾年，上世紀(jì)50年代至70年代的一開海報(bào)價(jià)格大幅攀升，而二開海報(bào)價(jià)格升幅滯后。從市場(chǎng)前景看，二開海報(bào)尤其是二開非劇情式的海報(bào)蘊(yùn)含著巨大的市場(chǎng)潛力。眾所周知，一開海報(bào)由于尺幅很大，保存相當(dāng)困難，現(xiàn)五六十年代的全品相一開海報(bào)很少，一般一開海報(bào)有個(gè)八九成品相已相當(dāng)不錯(cuò)。另外，一開海報(bào)由于尺幅大也不易張掛欣賞。相反，二開電影海報(bào)有諸多的優(yōu)勢(shì)，它的保存顯然要比一開海報(bào)容易方便，即使拿出來觀賞也比一開方便。若二開為非劇情式海報(bào)，那么其觀賞的效果同一開應(yīng)是差不多的。所以，二開的非劇情式海報(bào)在市場(chǎng)上潛力巨大，后勁十足。

筆者堅(jiān)信：電影海報(bào)作為一個(gè)極具潛力的收藏品種，必將在未來的收藏品市場(chǎng)上大放光彩，若能捷足先登，相信會(huì)給你帶來意想不到的回報(bào)。

(責(zé)編：雨嵐)