【關(guān)鍵詞】避暑山莊博物館；清代；宮廷繪畫(huà)

【摘要】清代的宮廷繪畫(huà)以康熙、乾隆時(shí)期最為興盛，伴隨著 “康乾盛世”的到來(lái)，繪畫(huà)領(lǐng)域也呈現(xiàn)出繁榮的景象，出現(xiàn)了一大批著名畫(huà)家，在內(nèi)容、藝術(shù)形式和繪畫(huà)技法上都表現(xiàn)得豐富多樣，同時(shí)也承載著細(xì)致而豐富的歷史、社會(huì)信息。本文選介了避暑山莊博物館館藏的四幅清代宮廷繪畫(huà)，以供研究賞析。

避暑山莊博物館是一所清代宮廷歷史博物館，建于1949年，館藏文物以清代宮廷文物為主，有各類藏品2萬(wàn)余件，其中宮廷書(shū)畫(huà)占有重要位置。現(xiàn)介紹幾幅館藏清宮“臣”字款繪畫(huà)，以供賞析。

一、徐揚(yáng)《乾隆殪虎圖》

《乾隆殪虎圖》原存避暑山莊，懸掛于清書(shū)山館西配殿“含德齋”的東墻上（此建筑現(xiàn)已無(wú)存），后由于歷史原因歸到了北京故宮，上世紀(jì)70年代調(diào)回本館入藏。

此畫(huà)縱169厘米，橫104厘米，紙本設(shè)色。畫(huà)幅生動(dòng)地描繪了乾隆十七年（1752年）乾隆皇帝木蘭秋時(shí)，在岳樂(lè)圍場(chǎng)用虎神槍擊斃猛虎的真實(shí)場(chǎng)面，反映了當(dāng)時(shí)圍獵的自然地貌和情景。畫(huà)中山巒起伏，溝壑縱橫，古樹(shù)參天；在山巒溝壑之中，圍獵的滿蒙騎兵和虎槍營(yíng)的士兵馬并馬，人并人，縮圍成數(shù)里的包圍圈；在近處的山坡上，一群王公大臣、侍衛(wèi)和虎神槍手像眾星捧月般地護(hù)衛(wèi)在乾隆皇帝周圍；在黃色的御蓋下，乾隆皇帝正手持虎神槍對(duì)隔谷山坡洞中的猛虎射擊，猛虎則咆哮作垂死掙扎狀；在猛虎斜上方的小山坡上，五名虎神槍手注視著猛虎，整個(gè)場(chǎng)面使人有身臨其境的感覺(jué)。畫(huà)幅右上方空白處是徐揚(yáng)恭錄的乾隆皇帝御書(shū)《虎神槍記》全文，左下角一段文字是徐揚(yáng)對(duì)乾隆皇帝用槍射殺猛虎情況的記錄，落款“臣徐揚(yáng)拜手稽首謹(jǐn)記”，下鈐“臣”、“徐揚(yáng)”朱文篆書(shū)方印兩枚。

徐揚(yáng)，號(hào)云亭，江蘇蘇州人。初為監(jiān)生，是一個(gè)讀書(shū)人，并非職業(yè)畫(huà)師。乾隆十六年（1751年），乾隆皇帝首次南巡抵達(dá)蘇州時(shí)，徐揚(yáng)恭進(jìn)畫(huà)冊(cè)得到乾隆的賞識(shí)，命他北上入宮供職。同年六月徐揚(yáng)入宮，在如意館供職，開(kāi)始了他在宮中的繪畫(huà)生涯，并得到乾隆皇帝的重視。自乾隆十六年進(jìn)宮至乾隆四十一年，徐揚(yáng)在宮中供職長(zhǎng)達(dá)26年，奉敕作了許多花鳥(niǎo)、人物、山水畫(huà)，是一位深受乾隆皇帝喜愛(ài)的文人出身的宮廷畫(huà)家。徐揚(yáng)作品存世較多，《國(guó)朝院畫(huà)錄》中就收有徐揚(yáng)的作品35件，《乾隆殪虎圖》是其中的歷史紀(jì)事畫(huà)之一。

《乾隆殪虎圖》圖文并茂，設(shè)色淡雅，筆墨精細(xì)，風(fēng)格比較工細(xì)清秀，具有蒼渾而秀嫩的韻味。此畫(huà)真實(shí)地記錄了乾隆十七年（1752年）皇帝在岳樂(lè)圍場(chǎng)擊斃一只猛虎的史實(shí)，乾隆皇帝對(duì)此次行圍取得的戰(zhàn)績(jī)非常滿意，特別是高度贊美康熙留下的虎神槍，“隔谷約略施射，乃正中虎”這一奇之最奇的奇跡。因此，在乾隆皇帝殪虎處樹(shù)立《虎神槍記》碑一通，并在虎洞斜上方的平峭壁上用滿、蒙、漢、藏四種文字刻下“乾隆十七年秋上用虎神槍殪伏虎于此洞”等文字，用以紀(jì)其事?！肚￠旎D》真實(shí)生動(dòng)的描繪正與史料、史跡相符，為我們了解這段歷史提供了翔實(shí)的資料。

二、鄒一桂《蟠桃雙鶴圖》（圖一）

此畫(huà)橫128厘米，縱198厘米，紙本設(shè)色。畫(huà)面上兩只丹頂鶴立于青石之上，姿態(tài)悠然自得，生動(dòng)形象；青石之上祥花瑞草長(zhǎng)生，石隙間一株桃樹(shù)屈曲蟠覆，碩果累累；陡石之下，朱泉永瀏。畫(huà)幅左上方有鄒一桂題詩(shī)一首和“臣鄒一桂恭畫(huà)”落款，并鈐白篆印章二方，朱篆印章三方，中上方鈐有“乾隆御覽之寶”朱篆印璽一方。

鄒一桂（1686～1772年），字原褒，號(hào)小山，晚號(hào)二知老人，江蘇無(wú)錫人。雍正五年（1727年）進(jìn)士，官至禮部侍郎，贈(zèng)尚書(shū)。其父、兄擅畫(huà)花卉，他秉承家學(xué)，工花卉，并融合惲壽平畫(huà)法，所畫(huà)花卉或用重粉點(diǎn)瓣，或用淡色暈染，風(fēng)格明凈秀雅，生動(dòng)自然，間作山水，風(fēng)格雋冷。鄒一桂有很好的修養(yǎng)，對(duì)藝術(shù)有著較為深刻的認(rèn)識(shí)及見(jiàn)解，在他的《小山畫(huà)譜》中提出了不同于前人的新理論，對(duì)后世產(chǎn)生了較大的影響。

此畫(huà)構(gòu)圖簡(jiǎn)潔疏朗，筆法練達(dá)，設(shè)色艷麗而自然，暈染細(xì)致，富有真實(shí)感，構(gòu)成一幅如他題詩(shī)中所說(shuō)“瑤圃仙峰，拔地奇陡，上薄云霄，下絕塵垢”的人間仙境。這幅作品作于乾隆十六年（1751年），是年他65歲，正值其繪畫(huà)生涯的嫻熟高超時(shí)期，他根據(jù)麻姑獻(xiàn)壽的傳說(shuō)，構(gòu)思了這幅瑤圃、蟠桃、仙鶴圖來(lái)祝?；实坶L(zhǎng)生不老。這幅作品可使我們進(jìn)一步體會(huì)到他所提出的“六法以經(jīng)營(yíng)位置為第一，用筆次之，而氣韻則畫(huà)成后得之”理論見(jiàn)解的獨(dú)到之處。畫(huà)左上方鄒一桂的親筆題詩(shī)，字的結(jié)構(gòu)規(guī)范、均衡，在正規(guī)中又見(jiàn)雅致骨力，用筆極為講究，內(nèi)斂含蓄，與繪畫(huà)藝術(shù)追求的基調(diào)相一致，詩(shī)書(shū)畫(huà)相得益彰，不失為一件難得的藝術(shù)精品。

三、金廷標(biāo)《仙蹤欽伏圖》（封三，2）

此畫(huà)橫109厘米，縱190厘米，紙本設(shè)色。畫(huà)面中峰巒數(shù)疊，峰巔草木蔥郁，云煙出沒(méi)，流動(dòng)飄渺，飛瀑流泉；一神仙駕云而下，懸于主峰之上；山石下臥一虎，二位老者面向神仙跪拜；林中一蛟龍仰視上方神仙。畫(huà)左上方鈐“乾隆鑒賞”、“乾隆御覽之寶”朱篆二印，左下方有“臣金廷標(biāo)恭畫(huà)”落款，“廷標(biāo)”朱篆印等四方印章，無(wú)年款。

金廷標(biāo)，字士揆，烏程（今浙江湖州）人。工人物、佛像、仕女，擅長(zhǎng)白描法，亦能界畫(huà)，在繼承傳統(tǒng)方面頗具功力，山水學(xué)四王，比較板實(shí)，人物筆法尚生動(dòng)，具宋人之法。乾隆二十五年（1760年）命入宮供奉，所繪寫(xiě)意秋果及人物皆得乾隆皇帝的題詠。

此畫(huà)章法簡(jiǎn)潔，行筆流動(dòng)豪放，蕭散秀逸，線條勁達(dá)流暢，整個(gè)畫(huà)面構(gòu)思獨(dú)特，故事亦真亦幻，給人以極大的想象空間，就像一個(gè)美妙的傳說(shuō)，充滿了新奇的藝術(shù)魅力。此畫(huà)通過(guò)對(duì)人物、山水、蛟龍的圖繪，讓我們感受到了宋元時(shí)期的文人佛道畫(huà)與傳統(tǒng)的山水花鳥(niǎo)技法相結(jié)合，追求“無(wú)為”、“寂滅”的境界，形成了超逸、淡泊、高雅的藝術(shù)風(fēng)格。另一方面，我們又可看到金廷標(biāo)繼承元代移情寄興的手法，借以表達(dá)人與動(dòng)物和睦相處、國(guó)家統(tǒng)一、人民生活安定的社會(huì)局面。此畫(huà)為金廷標(biāo)傳世作品中的精品。

四、董誥《夏季花石圖》（圖二）

此畫(huà)橫66厘米，縱120厘米，紙本設(shè)色。畫(huà)面下方為水墨淡染的石頭，石上盛開(kāi)著各種花卉，花枝與花瓣以細(xì)筆雙鉤，葉用淡綠暈后再鉤葉筋，筆墨靈秀，情趣生動(dòng)，葉繁而不亂，疏密有致，形象生動(dòng)。左下角有“臣董誥恭繪”題款，無(wú)年款。

董誥（1740～1818年），字雅倫、西京，號(hào)蔗林、柘林，浙江富陽(yáng)人，畫(huà)家、書(shū)法家董邦達(dá)之子。他歷任乾、嘉二朝40余載，以忠誠(chéng)、機(jī)敏、睿智著稱于世，深受乾隆、嘉慶兩帝之恩遇。他曾與幾位大臣一道反對(duì)和所推行的禍國(guó)殃民之弊政，逝世后，嘉慶皇帝親往祭奠，賜詩(shī)挽之。董誥師承家學(xué)，擅畫(huà)山水，乾隆、嘉慶兩位皇帝均十分欣賞他的畫(huà)，并多次為之題款。董畫(huà)大部分藏于內(nèi)府，均已錄入《石渠寶笈》的兩部續(xù)編。董誥的書(shū)法亦極受推重，據(jù)載，乾隆皇帝晚年難于作書(shū)時(shí)，他所題之字大多為董誥代筆。

此畫(huà)構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，布局合理，清新雅麗，讓人賞心悅目，不失為董誥傳世作品中的佳作，1988年被收入《中國(guó)古代書(shū)畫(huà)目錄》。

清代的宮廷繪畫(huà)以康、乾兩朝最為興盛，出現(xiàn)了一大批著名畫(huà)家，其中有專在內(nèi)廷所設(shè)畫(huà)院供職的宮廷畫(huà)家，也有兼任官職的畫(huà)家和院外卓有成就的畫(huà)家。在藝術(shù)形式方面，清代院畫(huà)面貌也比較多樣，人物畫(huà)有工筆重彩和白描法，花鳥(niǎo)畫(huà)有黃氏的工筆寫(xiě)生法和惲派的沒(méi)骨法，山水畫(huà)則多屬“四王”派系，中西合璧的畫(huà)風(fēng)也曾風(fēng)靡一時(shí)，唯水墨寫(xiě)意畫(huà)未獲傳播。宮廷繪畫(huà)在皇室的扶植下興盛一時(shí)，無(wú)論是在繪畫(huà)技法上還是在構(gòu)圖上，都能給人以極大的藝術(shù)享受，同時(shí)它們也承載著細(xì)致而豐富的歷史、社會(huì)信息，對(duì)于我們研究清史和宮廷繪畫(huà)史都是非常有意義的。

〔責(zé)任編輯：許潞梅〕