扇面書畫藝術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，但真正得到發(fā)展卻是宋以后的事情。明清兩代，折扇的廣泛運(yùn)用、帝王對(duì)扇面的鐘愛、文人雅士的樂于賞玩等諸多因素促使了扇面藝術(shù)得到繁榮與發(fā)展。在這個(gè)時(shí)期，不管是在題材、內(nèi)容、形式還是技法、構(gòu)圖、意境、風(fēng)格等方面，扇畫都有耳目一新的感覺。特別是金箋扇面的富貴氣迎合了達(dá)官貴人的奢糜之嗜，大家爭(zhēng)相用之，促使它成為明清兩代折扇書畫的又一個(gè)重要特點(diǎn)。無論是國(guó)庫(kù)庋藏還是私家收藏，存世的扇畫作品也以折扇和團(tuán)扇為主，這些扇面藝術(shù)貫穿了整個(gè)明清繪畫史，為研究明清繪畫的時(shí)代風(fēng)格及書畫家的個(gè)人風(fēng)格提供了極其珍貴的信息資料。本文也借此良機(jī)，結(jié)合粵博藏品解讀明清扇畫藝術(shù)。

明代扇面繪畫

明代的團(tuán)扇畫，承宋代之余緒，僅明初浙派有仿宋山水團(tuán)扇。明代中期，吳門畫派的勃興促使了折扇繪畫的真正興起，他們的扇畫繼承元代文人畫傳統(tǒng)，技藝全面，山水、人物、花鳥無所不能。明中后期，注重師法古人傳統(tǒng)技法、筆情墨趣的松江畫派在扇畫上也能脫去窠臼，自成風(fēng)格，畫風(fēng)一直延續(xù)到明代末期。此外，以山水、花卉為擅的“武林派”，人物畫家丁云鵬，花鳥畫家陳洪綬、周之冕，山水畫家高陽(yáng)、惲向等眾多畫家在明代扇畫史上也都留下濃墨淡彩的一筆。

文征明的《山水圖》(圖一)泥金扇面，描繪深山郊林、小橋流水、茅屋驛站，騎驢遠(yuǎn)足者與隨從遨游山間的悠閑之景。文征明的扇面作品題材不拘，人物、山水、花鳥皆有，早年多細(xì)謹(jǐn)，中年趨于粗放，晚年粗細(xì)兼?zhèn)?。此件扇面畫風(fēng)頗受趙孟頫影響，設(shè)色近乎青綠。用筆介于工細(xì)與粗放之司，山石皴法灑脫秀潤(rùn)，構(gòu)筑一派清新寧?kù)o之意境。畫面采用放射性構(gòu)圖，卻能克服不和諧的視覺效果，實(shí)在難得。

唐寅現(xiàn)存扇面作品較多，以山水、人物、花鳥為主要?jiǎng)?chuàng)作題材。灑金扇面《水仙圖》(圖二)，將三叢水仙置于畫面中央，長(zhǎng)葉用線頓錯(cuò)有節(jié)，氣貫始終，水仙花姿態(tài)多樣，形象逼真。畫面兼工帶寫，設(shè)色淡雅，表現(xiàn)水仙嫵媚嬌嫩、芳香迷人的特點(diǎn)。配上詩(shī)句，書畫合璧，妙趣無窮。鈐有朱文長(zhǎng)方印“唐伯虎詩(shī)畫印”一方。此件扇面作品有近代畫家唐云所書的邊款，唐云以詩(shī)相和，從詩(shī)意中可以見得他對(duì)唐寅的敬佩之情。經(jīng)唐云鑒賞，認(rèn)為此為真跡，并從邊款可知，作品曾為樹瑩所藏。

從明代開始，嶺南繪畫得到長(zhǎng)足的發(fā)展，畫家不下千人，其中也有部分青睞于扇面創(chuàng)作。如張穆，字穆之，號(hào)鐵橋，東莞人，民間畫家之一。擅畫馬，亦工翎毛走獸、山水、蘭竹，筆墨精細(xì)工整。常作掛軸，時(shí)也染筆扇畫。作品《紅葉雄鷹》(圖三)泥金扇面，畫面描繪雄鷹棲息古樹的情景。雄鷹兼工帶寫，羽毛點(diǎn)、染、擦并用，豐滿蓬松、質(zhì)感鮮明，尖喙利爪用細(xì)筆重墨勾勒，眼神犀利、氣勢(shì)威武，栩栩如生。古樹一反工細(xì)之用筆，樹干顯得古壯，再配上幾片用濕筆寫成的紅樹葉，對(duì)比鮮明。

歷代才女不管身在閨閣還是青樓，大多具有很高的藝術(shù)天賦，很多作品流傳至今，并為藏家所追捧。女性畫家一般以蘭、石為主題，多作小品，但明代卻有擅山水且畫藝被詡為與宋代山水名家范華原(即范寬)相媲美的女性畫家范玨，字雙玉，浙江青溪人。她雖身在青樓，卻憑著高深的筆墨造詣為時(shí)人稱道，尤以山水畫為勝。清余紹宋《板橋雜記》言她：“性喜畫山水，摹仿大癡、顧寶幢，槎椏老樹，遠(yuǎn)山絕澗，筆墨間有天然氣韻，婦人中范華原也?！逼渖剿髌反媸罉O少，所幸的是，廣東省博物館庋藏有范玨《山水》(圖四)扇面一件，描繪槎椏老樹，遠(yuǎn)山絕澗、茅屋碣石，雖用筆寥寥，但樹之蒼古、山之淡遠(yuǎn)、水之平靜、石之堅(jiān)實(shí)無不被表現(xiàn)得淋漓盡致，筆墨間有天然氣韻，意境深遠(yuǎn)，倍顯珍貴。

清代扇面繪畫

團(tuán)扇到清代中后期才再度輝煌，清代折扇繪畫則延續(xù)了明代的發(fā)展趨勢(shì)，在“四王”、“四僧”、“金陵八家”、宮廷畫家、“海派”、“嶺南派”等各路畫家的推動(dòng)下，在追求筆墨情趣的同時(shí)，于形式內(nèi)容上翻新出奇。如風(fēng)格技巧求新求變，題材豐富多彩，合作之風(fēng)盛行，并且受清代金石學(xué)復(fù)興的影響，隸書、篆書頻頻出現(xiàn)在扇畫上?，F(xiàn)存作品主要集中在雍正、乾隆、道光、咸豐年間。

李汝南，字湘石，四川溫江人，工書畫，尤善畫蘭，現(xiàn)存扇面作品較多?！短m花圖》(圖五)團(tuán)扇，為常見的正圓形狀，畫面隨形取勢(shì)，將蘭花設(shè)計(jì)成半環(huán)狀造型，雖彎曲程度稍微夸張，但與扇形的和諧使畫面自然流暢。加上墨蘭線條簡(jiǎn)約、墨色濃淡對(duì)比強(qiáng)烈，于干勁中見柔美，于雄姿中見婀娜。再與右上角合乎主題的詩(shī)詞遙相呼應(yīng)，突出主題。

弘仁(1610—1663)，明末諸生，名韜，字六奇，甲申后為僧，名弘仁，自號(hào)漸江學(xué)人，又字漸江僧、無智等，安徽歙縣人，“清初四僧”之一。作為遺民畫家，他深懷蒼涼孤傲之情，主張師法自然，寄情山水，追求沖破當(dāng)時(shí)畫壇摹古的樊籬，標(biāo)新立異，創(chuàng)造出奇肆豪放、磊落昂揚(yáng)、不守繩墨的畫風(fēng)。他的折扇作品多取材山水、梅石，風(fēng)格趨于枯淡、幽冷，存世較多。作品《山水圖》(圖六)扇面，采用放射性構(gòu)圖法。弘仁的山水喜仿倪瓚，深造妙境，特別是他深愛家鄉(xiāng)黃山的奇松怪石，偉岸峻峭，常作該題材，以寄托孤傲清高之情。此件扇面雖師法倪瓚，但取其境、合其法。畫中山石得北宗之雄健，層崖陡壑，偉俊沉厚。畫面右側(cè)桔樹與茅屋線條疏秀，清奇磊落。整個(gè)畫面顯得簡(jiǎn)約疏曠，清幽冷峻。

王學(xué)浩，字椒畦，江蘇昆山人。乾隆五十一年舉人。畫承“四王”之風(fēng)，注重摹古，講求筆墨韻味。折扇多山水、花卉題材，亦有少許人物畫。清人殷樹柏在《椒翁詩(shī)畫冊(cè)》跋中稱：“近時(shí)山水得盛名者，浙江則奚鐵翁(奚岡)，江南則王椒畦先生。同工異曲，各成一家?！?(轉(zhuǎn)引自沈江《清朝王學(xué)浩<仿大癡淺色法山水圖>》，《昆山日?qǐng)?bào)》2004年9月27日)作品《山水扇面》(圖七)乃王學(xué)浩臨摹高尚書山水作品，它雖然是一幅仿古山水，但更多地融入了自己的創(chuàng)造，氣息渾厚蒼茫，墨色渾然一體，非常和諧。另外，人稱“泥畫拔錐”的畫法在這里可以見得，遠(yuǎn)望似多筆畫成，實(shí)乃一筆所為，極其生動(dòng)傳神，這也是王學(xué)浩超越時(shí)人的地方。

自古至今，文人雅士的詩(shī)詞、書畫唱和是藝術(shù)、情感交流之雅事，而合作繪畫的出現(xiàn)更是將人與人的交流、互動(dòng)、溝通推進(jìn)了更高的層面。清代的畫壇合作畫扇沸沸揚(yáng)揚(yáng)，給后世留下了不少的作品。以謝觀生、張維屏、何有書等合作的《山水書法》(圖八)扇面為例，合作畫扇人數(shù)不限，題材不拘，同一扇面可以容納書法、山水、花卉、人物。構(gòu)圖形式多樣，其中比較特別的要數(shù)分割式構(gòu)圖法，如圖所示，畫面被平均分割成多份，將多個(gè)獨(dú)立成景的繪畫或獨(dú)立成章的書法安插其中，這種構(gòu)圖法的扇面因集合了畫家們的精華之作，所以美其名曰“集錦扇”。此件集錦扇是畫家合作持贈(zèng)云巢大兄的作品，由謝觀生臨各家山水共四屏，再相間插上張維屏、何有書、正亨、岳松四人各自不同楷體書法合作而成，精細(xì)中見功夫。

清代嶺南畫壇的畫家同時(shí)是書家或詩(shī)人，能畫扇者居多，畫風(fēng)、題材也與時(shí)俱進(jìn)，存留下來的作品不少。如清代晚期的蘇六朋(約1791—1862)，字枕琴，號(hào)怎道人，順德人，是廣州被辟為通商口岸以來具有創(chuàng)新精神的畫家之一，善山水、人物，從他的扇面略可窺見清末廣東世俗畫之一斑?！短m亭修禊圖》(圖九)扇面描繪晉朝王羲之等人在蘭亭溪上修禊、作詩(shī)、相會(huì)的故事。畫面兼工帶寫，勾畫出曲水彎彎，蘭亭一角，樹木叢生。山巒皴擦簡(jiǎn)練，臨流水而坐的文人衣紋概括，取法宋元，畫法工細(xì)，但不刻板。人物畫是蘇六朋所擅長(zhǎng)的題材之一，所以寫繪之時(shí)頗為順手，運(yùn)筆流暢。此件作品與文征明所作同題《蘭亭修禊圖》扇面在構(gòu)圖上呈左右對(duì)稱，人物布局基本相同，筆者疑此件作品是蘇在過目文征明同題畫之后所作。

談到嶺南派，沒有不提到“二居”的花鳥畫及撞水撞粉技法。對(duì)于扇畫，也是他們倆樂于表現(xiàn)的藝術(shù)形式。居巢(1811—1889)，字梅生，號(hào)梅巢、今夕庵主。祖籍江蘇寶應(yīng)，其先世任官嶺南，遂定居番禺隔山鄉(xiāng)。善花鳥，重視自然真情實(shí)景，曾提出必先形似才能神似的觀點(diǎn)。作品《鷺鷥》(圖十)扇面雖不是寫生作品，但畫面鷺鷥寥寥幾筆，概括簡(jiǎn)潔，造型精準(zhǔn)，把它縮頸聳肩的動(dòng)態(tài)細(xì)節(jié)無遺地展現(xiàn)出來。透過畫面，可以見得這都是居巢平時(shí)重視觀察自然所練就出來。加上周圍的沒骨野花、浮萍、水草，整個(gè)畫面敷色清淡，具有疏朗淡雅，瀟灑飄逸的格調(diào)。

清風(fēng)畫韻

清風(fēng)畫韻

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