江南的“西泠秋拍”共征集作品2200余件，經(jīng)過篩選，最后確定1800件精品、分七個(gè)專場進(jìn)行拍賣。本次依舊推出近現(xiàn)代十位大師的代表作品，古代專場依然是西泠的重中之重，推出的“揚(yáng)州八怪”單元是一個(gè)熱眼主題，而“犀象印萃”篆刻專場是“西泠拍賣”首次推出卻醞釀已久的印章專場，800方印章正是出自名家高人之手，吳昌碩、童大年、趙叔孺、王福庵、方介堪、陳巨來、來楚生、鄧散木、韓登安等盡列其中。

本次推出的十位大師分別是：任伯年、吳昌碩、黃賓虹、潘天壽、張大千、徐悲鴻、齊白石、傅抱石、林風(fēng)眠、陸儼少。

《相馬圖》是任伯年1885年創(chuàng)作的一件人物故事畫，時(shí)年46歲，早已在海上畫壇大名鼎鼎。這幅作品，他憑借其高超的捕捉人物與動(dòng)物特征的能力，將心中形象賦形紙上，馬的身形，人的神態(tài)，乃至背后那株孤柏所營造的氣氛都令人產(chǎn)生一種身能感受卻難以表達(dá)的復(fù)雜感情?！睹总腊菔瘓D》也是任伯年的一幅好作品。本屆秋拍我們共推出兩件米芾拜石題材作品，件陳洪綬所作，再一件就是任伯年的這幅。米芾當(dāng)年為石“醉”，為石“癡”，為石“癲”，他的“米芾拜石”故事如其書法樣讓人贊美，成了多少丹青高手筆下百繪不厭的題材。任伯年此幅《米芾拜石圖》，大約是在喝了酒或者吸了鴉片之后所作，要不然畫不出這樣的精神，畫中的米芾也不會有如此癡態(tài)。

吳昌碩是西泠印社的祖宗，第一任社長，2006年“西泠秋拍”“立體化”展現(xiàn)吳昌碩：印章專場有三方是吳昌碩所刻，其中有象牙章“人生只合住湖州”；近現(xiàn)代名家專場有1932年于右任撰寫的楷書《吳昌碩墓表》；大師專場則有多幅昌碩先生老辣的書畫作品?！赌穲D》作于1919年，吳昌碩76歲時(shí)。右側(cè)單行長題頂天而書，下端與梅枝參合，留白極為合宜。所書是一首吳昌碩自作五言詩，鈐三方印，閑章“梅花手段”流露了得意。一點(diǎn)點(diǎn)紅，多了會俗氣。

本專場共推出四件潘氏作品，分別為作于1922年的山水《煙雨樓閣圖》；作于1939年、出版于“藝海集珍》第四輯的《墨竹圖》；作于1962年、潘天壽繪贈原浙江省高級法院院長劉子正的《荷花》；以及作于1964年的《黃山松》。

黃賓虹、張大干都有上好精品亮相本次秋拍。如黃賓虹作于86歲的成扇《雷峰夕照圖》，就是他晚年一件不可多見的杰作，品相完好的程度也令人咋舌；張大干的《白描荷花仕女圖》作于他58歲那一年，是他一生中所作的件十分精彩也是最后一件如此精彩的白描人物畫。

《雙鼠覓食圖》是白石老人晚年所作，時(shí)年91歲。在民俗學(xué)中，老鼠是吉物，象征生命繁衍，而并非是讓人厭惡至過街喊打的那個(gè)動(dòng)物。齊白石一生畫了許多幅老鼠作品，皆以諧趣橫生的筆墨繪成。此畫為其老鼠畫中的妙構(gòu)，兩只老鼠，一座燭臺，外加兩只紅蘿卜，畫面豐富，色彩喜人。畫完了，白石老人意猶未盡，揀舊句題于畫上：“燭火光明如白晝，不愁人見豈為偷?”幽默極了!

徐悲鴻是大師專場不可或缺的畫家，除非征集不到他的好作品。這次秋拍共有三件徐悲鴻作品。除了《牧牛圖》和《大吉圖》，還有一幅《神駿圖》作于1946年，是繪贈謝稚柳的。這年1月，徐悲鴻與廖靜文結(jié)婚，之后由重慶回到南京再到達(dá)上海，到達(dá)上海的時(shí)間大約是這一年的夏天了，此時(shí)謝稚柳也正從西安辦畫展回到上海，此作應(yīng)該是這年夏天在上海為謝稚柳而作。在徐悲鴻的藝術(shù)世界里，人物畫對后世影響最大，但畫馬似乎讓他更著名。此作即是大寫意法畫立馬一例，并且是見證了兩位畫家的交往與友誼的作品，是為難得。

這次大師專場也有多幅陸儼少不同時(shí)期創(chuàng)作的精品獻(xiàn)拍。比如作于1961年的《黃桷樹下》，尺幅不大，橫開24×67cm，一株碩大的黃桷樹冠蔭幾乎遮盡畫幅，老干中空，虬枝舒展，盡顯古樹旺盛的生命力。顯然陸儼少對此作甚為滿意，故在右下角題了寫生款后又在左端黑壓壓寫了一篇長題。陸儼少先生善書在當(dāng)代畫家中首屈一指，凡陸氏作品有長題者總得寵愛。

大師專場還有許多作品不及一一敘述，尤其林風(fēng)眠、傅抱石都有極精作品亮相，一定會引起收藏家、投資者們的關(guān)注。

古代專場依然是2006“西泠秋拍”的重中之重，這不僅因?yàn)楣糯鷮鍪恰拔縻雠馁u”的“保留節(jié)目”和特色之一，還因?yàn)槲覀円恢敝鲝埐⑶以?jīng)作出的“古代書畫總是在跌宕起伏的市場變化中呈現(xiàn)恒久價(jià)值”的預(yù)言在去年秋拍以來的市場變化中得到了應(yīng)驗(yàn)。其實(shí)，應(yīng)驗(yàn)并不全部來自我們的判斷，而是古代書畫本身的價(jià)值所在。在古代專場中，明代板塊作品引人注目，沈周、陳淳、陸治、徐渭、張復(fù)、陳洪綬、丁云鵬、王鐸、傅山、藍(lán)瑛等都有精彩作品亮相本屆秋拍。

徐渭是一位天才藝術(shù)家，其《草書七言詩軸》，縱204cm，橫66cm，紙本，是徐渭大幅書法作品，品相一流。前不久在澳門剛剛結(jié)束的“青藤白陽書畫展”上，北京故宮博物院收藏的一件徐渭《草書七律詩軸》在風(fēng)格、紙張上與這件《草書七言詩軸》完全一致，甚至連尺幅大小也基本一樣。北京故宮那幅作品款署“醉寫經(jīng)海棠樹下”，這一幅款署“別忱伸(‘忱’字難辨，或有誤)經(jīng)海棠樹下”，均無年款，顯然兩幅作品作于同一地點(diǎn)，甚至作于前后相差無幾的一段時(shí)間內(nèi)。這件作品的收藏者是原上海市委紀(jì)委書記、后調(diào)任天津市委紀(jì)委書記的李研吾同志?！逗拗駡D》則是徐渭的一幅水墨花卉作品，紙本，縱130．5cm，橫34cm，品相亦佳。此作唐云、謝稚柳都曾經(jīng)過目，唐云鈐“唐云審定”印，謝稚柳鈐“謝稚柳鑒賞印”，并題寫“徐青藤湖石修竹圖”簽條。唐、謝兩位大家為同一件作品作審定很少見，是為難得。

清代部分的“揚(yáng)州八怪”單元是“西泠拍賣”特別推出的一個(gè)熱眼主題，八怪中金農(nóng)、鄭燮、李鱓、汪士慎、黃慎、羅聘、高翔、李方膺均有佳作亮相?！舵i馬圖》作于1762年，是金農(nóng)去世前一年的作品。此作先后被多位名人收藏，其中兩位是杭州著名的鑒賞家，一位叫王鯤徙，即王式園，他收藏此作后鈐“式園王鯤徙鑒藏之記”；另一位是大藏書家，嘉惠堂、八千卷樓、延慶堂的主人丁丙。丁丙、丁申兄弟不僅藏書，也藏畫，作事認(rèn)真，極具眼力。他是1891年得藏此畫的，鈐“光緒辛卯嘉惠堂所得”印?！缎拗裼奶m圖》是鄭板橋的妙筆，水墨紙本立軸，縱168cm，橫69cm。此作曾經(jīng)日本著名漢學(xué)家、中國書畫鑒藏家、西泠印社早期社員長尾甲觀賞并在盒內(nèi)蓋上題寫長跋，日本謙慎書道會《揚(yáng)州八怪展圖錄》、日本(株)藝術(shù)新聞社《墨ょち·一九九五年五、六號》上均收錄出版。

清代作品中，王原祁的《陡壑密林圖》也值得一說。他畫名極大，為清“四王”之一。2005“西泠秋拍”第645號拍品王原祁《仿梅道人山水》與此幅《陡壑密林圖》同作于康熙乙酉(1705)年，《仿梅道人山水》作于這年的秋季，而此幅山水作于這一年的春天。更巧的是，這兩幅作品竟然都曾經(jīng)被浙江嘉興人、著名書畫鑒藏家王祖惕收藏。此幅作品復(fù)雜的傳承經(jīng)歷似乎更讓人心生憐愛。除王祖惕外，它還經(jīng)過道光二十四年(1844)舉人、曾官江西永新知縣的華翼綸及其外甥收藏；同治七年進(jìn)士，歷官廣東、湖南巡撫的大收藏家吳大澂以及辛亥革命后任過內(nèi)務(wù)總長、國務(wù)總理的趙秉鈞和他的朋友子興等也曾收藏過此作品，他們都有題跋留在軸上，記載了這幅作品的傳承故事：華翼綸收藏此作時(shí)，曾被其外甥帶出海外，1886年夏天，外甥遣人越海向其索題，于是，他在詩堂上記錄了此事；吳大激收藏此軸時(shí)，被光緒十五年二甲進(jìn)士江建霞借去賞玩，但久久未還，一日江宅大火，其所藏寶玩除了搶出三數(shù)件書畫之外全部燒毀，這幅作品竟然就在那三數(shù)件搶出的書畫中，其命大如獲天佑一般。這段往事記載在移入左側(cè)裱邊的那則題跋中；傳歸趙秉鈞收藏后，一次他在北海避暑時(shí)，結(jié)識子興，以此畫奉贈作為訂交紀(jì)念品，從此傳歸子興收藏。趙秉鈞后來受袁世凱指使主謀暗殺宋教仁，事成之后，輿論嘩然。袁世凱為防泄密，先將趙秉鉤調(diào)任直隸都督，第二年派人將其毒死，這是現(xiàn)代史上的一件大事。不要說此作出自王原祁之手，就憑傳承過程中如許往事及承載的歷史信息，它就是一件難得的收藏佳品。

近現(xiàn)代名家專場也是佳作紛呈，讓人目不暇接，其中一些作品是名家間交往的寶貴見證，或者是畫給名人的作品，雖然還是出自某某筆下，其分量顯然不一樣。出入名門，血統(tǒng)自然高貴。

比如謝稚柳、陳佩秋作于1958年5月的《荷塘鴛鴦圖》，上款主人為潘伯鷹與張荷君。潘伯鷹不用介紹大家也知道，大名鼎鼎的書法家、上海中國書法篆刻研究會副主任(主任為沈尹默)。張荷君是潘伯鷹的夫人、章士釗的干女兒。潘伯鷹與謝稚柳相識于20世紀(jì)30年代末的重慶，當(dāng)時(shí)謝稚柳尚未成家，常常住在潘伯鷹家里，他們在一起(還有沈尹默)研藝論文，遂為至交。潘家的兒女們見了“那個(gè)胖胖的謝稚柳來了”就叫他“謝伯伯”，其實(shí)“謝伯伯”小他們父親6、7歲。1958年5月潘伯鷹續(xù)弦(潘伯鷹原配夫人1953年過世)時(shí)，謝稚柳與陳佩秋精心繪制了這幅《荷塘鴛鴦圖》祝賀紀(jì)念。潘伯鷹非常喜歡這幅作品，配制了做工考究的紅木鏡框，一直將它掛在自己的臥室里。他的花鳥畫從陳老蓮上溯唐宋，腴潤秀雅，有一股華麗的高貴氣息，反映了謝氏的個(gè)性和審美意趣，這樣的審美意趣與潘伯鷹的性格是相吻合的。

整幅作品在靜謐中彌漫著溫馨的氣息，潘伯鷹十分喜愛，潘氏夫婦情深意篤，這幅作品一直懸掛在潘家的墻上。1966年潘伯鷹謝世后，作品也沒有從墻上取下來，老太太一個(gè)人守著，倍加呵護(hù)。其間，多次有人上門向老太太高價(jià)求購這幅作品，老太太都沒有答應(yīng)。

今年5月17目，老太太也去世了。潘家的兒女們經(jīng)過商量，決定將這件凝聚了父母感情，見證了父親與謝稚柳、陳佩秋夫婦友誼的藝術(shù)珍品公諸社會。這是他們的心愿，也是這件作品應(yīng)有的藝術(shù)輝映。

還有一件作品令人眼熟卻又稀罕難得，它就是于右任1932年所作楷書《吳昌碩墓表》。

吳昌碩不用介紹，大家都知道。1927年11月29日(農(nóng)歷11月6日)他在上海寓所與世長辭，遵其遺愿，“身后埋骨超山香雪塢”，1932冬移柩安葬超山大明堂西側(cè)。其墓表章炳麟篆額、馮君木撰文、于右任書丹。1966年，吳昌碩墓在“文革”中被毀，現(xiàn)在的墓系1980年依原樣重修，亭內(nèi)墓表為1987年仿原墓表新刻。本次“西泠拍賣”征集到的這件《吳昌碩墓表》即1932年于右任所書原作，宣紙五尺對開，四屏，朱絲欄，五行，行四十字，凡八百八十一字，品相完好如新。在吳昌碩謝世80周年來臨之際，“西泠拍賣”征集獻(xiàn)拍這件寓藝術(shù)性與文獻(xiàn)性于一體的珍貴作品，無疑是對吳昌碩的最好紀(jì)念。

西泠印社部分社員作品專場、精品成扇專場接續(xù)2006“西泠春拍”熱風(fēng)，以“博而約、約而精”的原則遴選作品。名家油畫專場也是“西泠拍賣”著力打造的一個(gè)專場。70位畫家，110件拍品，涵蓋了老中青三代油畫家。其中沙耆的《瀑布》、《藍(lán)瓶中的映山紅》，林風(fēng)眠的《荷花》、《荷塘》、《山居秋色》、《白鷺》、《梨花群鳥》，劉海粟的《柳樹臺煙雨》，李青萍的《虛幻與現(xiàn)實(shí)》，陳逸飛的《仕女》，吳冠中的《玉龍雪山》，顏文樑的《山林清溪》，林達(dá)川的《西湖荷花》、《山高水遠(yuǎn)》，羅中立的《大巴山農(nóng)村》、《梳妝女》、《人物》，石虎的《風(fēng)之三》等等，都是難得一見并有視覺沖擊力的作品。

“犀象印萃·名家篆刻”更是一個(gè)令“西泠拍賣”得意的專場，這是有史以來全世界最大規(guī)模的篆刻專場。

西泠印社成立于1904年，百余年來，憑著“保存金石，研究印學(xué)”的宗旨，在先后六任都是我國金石書畫界乃至文化界一代宗師的社長的帶領(lǐng)下，凝聚天下印學(xué)才俊，創(chuàng)成第一名社品牌?！跋笥≥汀睂稣宫F(xiàn)在大家面前的這些藏書印就是近現(xiàn)代以來我國著名藏書樓的主人們當(dāng)年所用之印，其中屬嘉業(yè)堂的有4方，鐵琴銅劍樓3方，密云樓1方，八千卷樓1方，適園(張石銘)犀角印一套計(jì)34方，汲古閣(明代)1方。這些印有的鐫有名家刻款，如“吳興劉氏嘉業(yè)堂藏”印款為“福廠刻于京師”，福廠即王裎，西泠印社創(chuàng)始人之一；有的多次在珍貴古籍中鈐用，如元刊本《呂氏春秋》、明刊本《雍錄十卷》(現(xiàn)藏臺灣國立中央圖書館)上均鈐有“劉承幹字貞一號翰怡”印；有的多次被權(quán)威出版物著錄，如“吳興劉氏嘉業(yè)堂藏書印”、“密云樓秘笈”、“汲古閣”等印均著錄于《明清著名藏書家藏書印》一書中。而那套共計(jì)34枚的張石銘犀角印僅其印材就令人瞠目結(jié)舌。張石銘即張鈞衡，吳興(湖州)望族，近現(xiàn)代大實(shí)業(yè)家，百年前已經(jīng)在上海及江南一帶擁有大量產(chǎn)業(yè)，其堂弟即大名鼎鼎的張靜江。張石銘創(chuàng)辦實(shí)業(yè)的同時(shí)，以其雄厚實(shí)力廣收善本古籍及金石書畫，34枚犀角章即為其收藏所用，完好保存至今，極為不易。(胡西林)