奧黛麗·赫本出現(xiàn)在二次世界大戰(zhàn)之后樂觀主義盛行、經(jīng)濟蓬勃發(fā)展的時期，這是美國乃至世界的充滿光榮與夢想的鼎盛時期。女性也正在這一時期得以紛紛步入職場，接受大學教育，經(jīng)濟獨立，尋求自己的夢想。此時她們?nèi)硇淖非蟮慕巧?，已?jīng)不是男性心中幻想的那種理想女性，而是女性自我的理想樣式。奧黛麗·赫本正是順應(yīng)了社會潮流和時代女性的需求而出現(xiàn)的特殊女性。作為20世紀最受崇拜與爭相模仿的女性之一，奧黛麗·赫本鼓勵女性去發(fā)掘與強調(diào)自己的優(yōu)點，她不僅改變了女性的穿著方式，也改變了女性對自我的看法。她以歐洲人的優(yōu)雅與美國人的活力，成熟世故與天真清純復(fù)雜交織的特質(zhì)，以及與生俱來的對時裝的敏銳、識見與領(lǐng)悟，建立了現(xiàn)代美學的新標準。在20世紀乃至今天，是奧黛麗·赫本以激進的姿態(tài)和絕對的勇氣，改變了世人所公認的美女定義。她特立獨行的扁平身材、短發(fā)、平底鞋、剪裁合體的簡潔褲裝、襯衣等等，將女性從簡·羅素式的蓬松卷發(fā)、緊身毛衣、緊身窄裙和高跟鞋的束縛中解放出來，將女性從對豐滿的胸部或身體的近平偏執(zhí)的或自虐般的自我預(yù)設(shè)中解放出來——赫本充分了解自己的缺點與優(yōu)點，她發(fā)展了屬于她自己的風格。她引領(lǐng)的風潮，幾十年來風行不墜，歷久彌新。事實上，她總是遵循著自己的趣味，堅持著自己的步調(diào)。任何衣服穿在她的身上，絕對不會顯得喧賓奪主，這就是時尚界所說的“是奧黛麗穿衣服，而不是衣服穿在奧黛麗身上”。

赫本的小黑裙營造了一種清純、典雅的感覺，其設(shè)計者紀梵希曾這樣評價赫本：“她很清楚知道自己要什么，她了解自己的容貌與身材，優(yōu)點與缺點。她知道要穿著削肩的晚禮服遮住自己嶙峋的鎖骨，我為她設(shè)計的款式終于變成廣受歡迎的時裝?！痹谟墓P(guān)公司為“小黑裙”組織的調(diào)查問卷活動中，奧黛麗·赫本所穿的這條小黑裙被評為史上最令人難忘的小黑裙，而目前英國96％的女性都擁有一條小黑裙，54％的男性表示小黑裙是他們心目中女性的最佳著裝。99％左右的女性認為黑色是能讓她們看起來顯得最苗條的顏色。一名發(fā)言人說：“從香奈兒的經(jīng)典成熟風格到范思哲的魅惑風格，小黑裙的美麗在于它真的對女性意味著一切。女人喜歡穿小黑裙，男人喜歡女人穿小黑裙，在一些特殊場合，沒有什么是比小黑裙更迷人的著裝了?！?/p>

這條小黑裙的原主人是一個名為“City of Joy Aid”的慈善組織，這是一個非營利性的人道主義團體，主要為印度窮人籌集善款。當年，紀梵希將這件黑裙作為禮物贈送給該組織的幾位創(chuàng)始人。現(xiàn)在，長裙的主人們?yōu)榱四技Y金，才決定將其拍賣，拍賣行原將這條經(jīng)典的裙子的估價只定約7萬英鎊，但一上拍場小黑裙就引發(fā)競價狂潮。拍賣持續(xù)了很長時間，最終，這條小黑裙由一個匿名買家通過電話出價購得，算上給拍賣行的傭金，買家最后為這條無袖曳地黑色G1venchy晚禮服支付了92)美元。拍賣最終結(jié)束時，整個拍賣間里爆發(fā)出一陣雷鳴般的掌聲。根據(jù)拍賣行方面透露的惟一訊息“買家是歐洲人”，英國媒體猜測買家不是“辣妹”維多利亞，就是曼聯(lián)球星魯尼的未婚妻科琳·麥洛克林。原因如下：首先，維多利亞和科琳都是赫本的粉絲；其次，身材纖細的赫本的裙子只有維多利亞和科琳這樣苗條的女性才能穿得下。維多利亞之前已經(jīng)擁有了一條赫本曾經(jīng)佩戴過的鉆石項鏈，而科琳在自己的豪宅也專設(shè)了一間“美容房”，房間裝潢頗具好萊塢舊日影星風格。

此次拍賣所得將捐獻給一慈善基金會，用以幫助非洲難民?！拔已劬锒际菧I水?！痹摯壬茩C構(gòu)的負責人多米尼克·拉皮埃爾表示?！拔彝耆珶o語了，這條裙子曾經(jīng)屬于一個如此充滿魅力的女演員，現(xiàn)在卻能使我為那些全世界最窮的孩子們購買建學校的磚和水泥?！边@次拍賣創(chuàng)造了新的電影戲服拍賣世界紀錄，但距離女明星服裝拍賣世界紀錄尚有一段距離。這個紀錄由瑪麗蓮·夢露在肯尼迪生日會上獻唱時所穿的白色絲綢晚禮服保持，夢露的白裙1999年在紐約拍出了127萬美元的天價。

天使在人間——奧黛麗·赫本

高雅與飄逸使得奧黛麗完全迥異于同時代瑪麗蓮·夢露、伊麗莎白·泰勒這一類型的女演員。按照50年代的審美標準，奧黛麗·赫本似乎太高挑纖細了，而奧黛麗本人對于自己的外表也不甚滿意。平胸，清瘦，細長的手足，而且確實很高(五英尺七英寸)，這些都粉碎了她能夠成為與瑪戈特·芳廷齊名的芭蕾舞蹈家的夢想。但是，她貴族的容顏和優(yōu)雅的舉止卻使觀眾深深著迷，并且萌發(fā)了大眾對于女性美的一種嶄新定義。從《羅馬假日》中的安妮公主，到《窈窕淑女》里的伊莉莎·杜利特爾，奧黛麗·赫本這位“飄落凡間的天使”幾乎成了優(yōu)雅、平和與堅毅的化身。半個多世紀以來，她一直是著名設(shè)計師心目中完美的寵兒。她離開人世已13年，可她的發(fā)型、穿著甚至微笑仍然是愛美女人及明星爭相模仿的范本。這位“不以性感取勝”的女神在64年的人生旅程中除了留給我們經(jīng)典的銀幕形象，還有永遠也無法磨滅并定格在歷史長河中的那份美麗。

1929年5月4日，奧黛麗·赫本出生在比利時的首都布魯塞爾。奧黛麗的童年并不幸福。年幼時父母離異，奧黛麗跟隨母親居住在荷蘭。不久，德軍入侵荷蘭。在納粹占領(lǐng)時期，奧黛麗的叔叔和表兄因為支持抵抗運動而被處死，她的哥哥也被關(guān)進勞動營。一家人都遭受饑餓的威脅，奧黛麗也病魔纏聲身，患上嚴重的貧血和呼吸疾病。

在奧黛麗十六歲那年，納粹統(tǒng)治時期結(jié)束了。她隨同同母親回到倫敦，在那里獲得芭蕾舞獎學金，并開始在一些時事諷刺劇中跳舞，做模特，以及在電影里擔任一些不起眼的小角色。當法國小說家科利特在人群中發(fā)現(xiàn)她，并堅持讓赫本在根據(jù)她的小說改編的百老匯戲劇中指任琪琪一角時，奧黛麗時來運轉(zhuǎn)了。盡管赫本的演技并不成熟，但觀眾和評論界都被她的表演深深感動。接下來，威廉·懷勒選定她出演《羅馬假日》的女主角安尼公主，與格列高里·派克演對手戲。1953年赫本贏得奧斯卡最佳女主角獎，隨后演出了一系列票房收入可觀的風行一時的電影，如《薩布麗娜》(1954)，《午后之愛》(1957)和《修女傳》(1959)。在《蒂凡尼的早餐》(1961)里，她悲傷而動情地演唱主題歌《月亮河》的一段，成為電影史上最難忘的一幕。

在第五次——也是最后一次以反映平平的《等待黃雪》(1967)獲得奧斯卡獎提名后，奧黛麗漸漸淡出銀幕，將更當時間花往家庭和幾個慈善事業(yè)上。1986年，奧黛麗·赫本擔任聯(lián)合國兒童基金會的親善大使和發(fā)言人。在游歷了受饑荒侵害的地區(qū)后，赫本試圖喚起人們對處于危機中的兒童所面臨的困境的注意——如饑荒中的埃塞俄比亞以及戰(zhàn)火蹂躪中的索馬里。她對提高全世界兒童的福利所做的一切熱切而真誠，這也使她贏得了總統(tǒng)自由獎?wù)乱约胺N族平等大會的人道主義獎。1991年索馬里之行后不久，赫本被確診患有結(jié)腸癌。到了1992年，她已虛弱得無法親自領(lǐng)取電影演員的終生成就獎。1993年，奧黛麗·赫本逝世，享年63歲。

奧黛麗與紀梵希女裝

《羅馬假日》拍完后，在拍攝影片《薩布麗娜》時，奧黛麗與法國女裝設(shè)計師紀梵希相遇了。紀梵希回憶：別人告訴我赫本小姐將要來為她的下一部電影《薩布麗娜》挑選服裝，我以為是凱瑟琳·赫本，由于我十分欣賞凱瑟琳·赫本，能為她工作真是太神奇了。但是當我打開了工作室的門，一個年輕的女子飄然而至，非常的纖細高挑，有著母鹿般的雙眼，短短的發(fā)型，穿著窄褲，T恤衫，拖鞋，水手帽上還扎著一條紅色的緞帶。我告訴她：“小姐，我很樂意幫助你，但我只有很少的幾臺縫具，而且我正在準備新的展覽，我實在是不能為你設(shè)計服裝了?！彼f：“可以讓我看看你曾經(jīng)展覽過的服裝?！彼嚵藥滋追b……“這就是我所想要的!”……它們確實非常的適合她……她很清楚知道自己要什么。

紀梵希與奧黛麗共同創(chuàng)造出了一個神話般的“奧黛麗·赫本風格”，通過《薩布麗娜》，赫本以全新的形象登場，成為媒體和大眾追捧與崇拜的偶像，她的名字開始與“時尚”二字劃上了等號，她也成為紀梵希高雅女裝的典型影像。1957年，這位女演員的芳名出現(xiàn)在紐約時裝協(xié)會推選的全球十位最迷人的女性之列。從那以后，赫本幾乎每年都出現(xiàn)在最佳著裝女性的名單中。不久，最富有與最著名的女性們開始身穿紀梵希的時裝——溫莎公爵夫人，惠特尼斯，瑪麗婭·卡拉斯，伊斯蘭教徒的公主艾加·可汗斯，杰奎琳·肯尼迪以及摩納哥的格蕾絲王妃。她們在出席午宴抑或是豪華晚會時都身著紀梵希女裝，獲得了一致的贊嘆，亦給人們留下了深刻的印象。