2006年的秋拍過(guò)半。在今年7月春拍的最后一場(chǎng)大戲中，西泠印社的中國(guó)油畫(huà)首拍，不僅老油畫(huà)流標(biāo)連連，就連正紅火的當(dāng)代藝術(shù)也頻頻流標(biāo)?；仡櫧衲甏号模ū本┘蔚?、匡時(shí)、保利、翰海、華辰，上海朵云軒、天衡、道明等北京、上海西畫(huà)拍賣都傳來(lái)成交不理想的消息，不僅成交量、成交率出現(xiàn)下滑，一大批曾經(jīng)成為市場(chǎng)“香餑餑”的名家作品出現(xiàn)流拍，如靳尚誼、陳逸飛、楊飛云、夏俊娜、劉小東、段正渠、孫為民、詹建俊、羅中立等等。在2006年的秋拍開(kāi)始之前，許多業(yè)內(nèi)人士都惴惴不安，認(rèn)為形勢(shì)不妙——書(shū)畫(huà)市場(chǎng)已經(jīng)趨向平淡，剛剛整體啟動(dòng)、崛起才半年的油畫(huà)市場(chǎng)難道就要重蹈覆轍?本刊此期截稿時(shí)，拍場(chǎng)傳來(lái)的消息是：在香港，徐悲鴻1924年創(chuàng)作的油畫(huà)《奴隸與獅》，以5380萬(wàn)港元的成交價(jià)再次將中國(guó)油畫(huà)的世界紀(jì)錄打破；在北京，畫(huà)家劉小東的一幅長(zhǎng)達(dá)10米的畫(huà)作《三峽新移民》以2200萬(wàn)元的高價(jià)被某企業(yè)收購(gòu)，創(chuàng)下中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品拍賣價(jià)新紀(jì)錄?，F(xiàn)在雖沒(méi)到進(jìn)行整體盤點(diǎn)之時(shí)，但今年秋拍油畫(huà)已呈現(xiàn)出的“非一般”面貌還是值得大家好好思量。

就總體情況而言，在一片“油畫(huà)掘金論”的大環(huán)境下，中國(guó)油畫(huà)的拍賣額卻呈整體下滑趨勢(shì)。就已結(jié)束秋拍的中國(guó)嘉德、北京保利、北京華辰而言，其油畫(huà)類春季成交31505．4萬(wàn)元，秋季成交12604．4萬(wàn)元，減少了18901萬(wàn)元，而今年秋季成交額，比2005秋季成交額28373萬(wàn)元，還減少了15768萬(wàn)元，其連續(xù)下滑的走勢(shì)，令人擔(dān)憂。當(dāng)然，2005年的油畫(huà)市場(chǎng)突然整體啟動(dòng)，的確令人頗多困惑。在雅昌網(wǎng)的當(dāng)代油畫(huà)指數(shù)中，自有統(tǒng)計(jì)的2000年以來(lái)，100位樣本油畫(huà)家的作品平均價(jià)的確一直呈上漲趨勢(shì)，但速度十分緩慢。到2005年，心電圖一樣的指數(shù)曲線圖猛然拉高——2005年前，該指數(shù)從1000點(diǎn)漲到了2300點(diǎn)整整花了五年時(shí)、司，2005年后，指數(shù)從2300點(diǎn)漲到了6700點(diǎn)卻用不了一年。個(gè)中原因，大家莫衷一是。但隨之形成的顯著效應(yīng)，就是油畫(huà)市場(chǎng)的確被帶動(dòng)起來(lái)，引來(lái)各方關(guān)注；而另一方面，原先一直在拍賣場(chǎng)占據(jù)主動(dòng)地位的中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)從2005秋開(kāi)始一蹶不振，指數(shù)在去年年底的尚在3800點(diǎn)，而到了今年8月，已跌至2300點(diǎn)，所用的時(shí)間僅約半年!在有著如此鮮明反差的大環(huán)境下，國(guó)內(nèi)的拍賣行紛紛減少書(shū)畫(huà)業(yè)務(wù)，竭盡所能搜羅原先被自己忽略的油畫(huà)業(yè)務(wù)。這就形成了某些名頭的畫(huà)家，畫(huà)作沒(méi)創(chuàng)作完，就在考慮如何從眾多期盼者中選擇買方的畸形現(xiàn)象。以秋拍而論，內(nèi)地兩大拍行北京嘉德、翰海都把油畫(huà)拍賣擴(kuò)大到兩本圖錄，華辰、誠(chéng)軒、保利、中貿(mào)等知名拍賣公司都加大力度于今秋油畫(huà)拍賣上，其他紛繁蕪雜的小拍行更不愿錯(cuò)過(guò)這個(gè)看上去如此美好的香餑餑。于是，突如其來(lái)的擴(kuò)張、龐大的拍品數(shù)量，市場(chǎng)投放量過(guò)大，眾多拍賣公司蜂擁而上舉辦拍賣會(huì)，創(chuàng)造者大量提供作品，收藏家大量提供藏品，畫(huà)廊大量清倉(cāng)出貨——結(jié)果，拍賣市場(chǎng)上，臨時(shí)性、快速性、粗糙化的組織特色，把市場(chǎng)攪淤了，而剛剛出現(xiàn)的好勢(shì)頭，也被弄得蔫蔫然。

盡管存在以上出現(xiàn)的種種問(wèn)題，但不可否認(rèn)，油畫(huà)還是作為今年最強(qiáng)勢(shì)的拍品類項(xiàng)在帶動(dòng)整個(gè)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)中起了極其重要的作用。由于2005年將油畫(huà)市場(chǎng)整體啟動(dòng)，在吸引到足夠關(guān)注度的大背景下，在2006年我們的確看到了一批優(yōu)秀的油畫(huà)作品在拍賣場(chǎng)上引領(lǐng)風(fēng)騷，無(wú)論是老畫(huà)還是新畫(huà)，是金子終究會(huì)發(fā)光發(fā)亮，我們不妨以秋拍中各大拍行成交的頂尖作品來(lái)探究其含金量。

秋拍伊始，油畫(huà)的世界紀(jì)錄就被改寫(xiě)。改寫(xiě)紀(jì)錄的作品叫《淡水》，作者是陳澄波，第一個(gè)登上國(guó)際舞臺(tái)的中國(guó)臺(tái)灣本土藝術(shù)家。陳澄波經(jīng)常表示“自然就是我的畫(huà)室”，他非常喜歡以臺(tái)灣的美景為題材，更是對(duì)臺(tái)灣的水情有獨(dú)鐘。而在他所畫(huà)的淡水風(fēng)光中，有三張取景相同的作品，其中一件被美術(shù)館收藏，拍賣的這件也是其中之一。雖然很多競(jìng)買者甚至是在預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)第一次聽(tīng)說(shuō)這位藝術(shù)家的名字，但馬上被絕妙的畫(huà)面吸引。蘇富比專家曾說(shuō)陳的作品數(shù)量并不多，這么大尺幅的更是罕見(jiàn)。結(jié)果，其登場(chǎng)后受到現(xiàn)場(chǎng)近十位買家的追捧。這些買家中既有來(lái)自中國(guó)臺(tái)灣的，也有來(lái)自韓國(guó)、日本的，這件作品經(jīng)過(guò)幾十輪的競(jìng)拍后最終以3484萬(wàn)港元成交，最終的成功者是一位亞洲的私人收藏家。

秋拍過(guò)半，中國(guó)油畫(huà)的紀(jì)錄再次被改寫(xiě)。改寫(xiě)紀(jì)錄的是徐悲鴻于1924年創(chuàng)作的《奴隸與獅》。《奴隸與獅》畫(huà)中的情境取材自古羅馬時(shí)期的一個(gè)故事：一名奴隸為逃避災(zāi)難而躲藏到洞穴，卻遇上受傷的獅子，奴隸非常懼怕，但仍然為獅子療傷。后來(lái)，奴隸與獅子在斗獸場(chǎng)上相遇，獅子為報(bào)恩而不肯傷害奴隸。畫(huà)作吸取了巴洛克時(shí)期、意大利文藝復(fù)興的藝術(shù)特色，在畫(huà)面注入強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，使畫(huà)中人物呈現(xiàn)如雕塑般的立體感。此外，畫(huà)家巧妙地把素描靈活運(yùn)用在油畫(huà)上，透過(guò)結(jié)合西方素描的觀念及中國(guó)傳統(tǒng)白描、勾勒等技法，發(fā)展出一種中西融合的藝術(shù)特色。在香港佳土得秋拍上，一位“神秘人”以電話“遙控”現(xiàn)場(chǎng)的專家競(jìng)投。此畫(huà)原估價(jià)3200多萬(wàn)元，拍賣的第一口價(jià)是2000萬(wàn)元，經(jīng)過(guò)十多口價(jià)后，最終以5380萬(wàn)成交，比10月份剛剛誕生的中國(guó)油畫(huà)的拍賣紀(jì)錄，高出近半。

吳冠中長(zhǎng)509厘米，高22．5厘米的油畫(huà)長(zhǎng)卷《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》，可能是下一幅產(chǎn)生天價(jià)成交額的作品，將于12月中旬在北京翰海拍賣?！堕L(zhǎng)江萬(wàn)里圖》為紙上油畫(huà)，是件存世30多年的油畫(huà)巨作，采用傳統(tǒng)中國(guó)水墨畫(huà)長(zhǎng)卷的形式，用油畫(huà)的筆觸將長(zhǎng)江萬(wàn)里風(fēng)光按空間順序徐徐展開(kāi)，雪域青松、天府梯田、巫峽女神、黃山云霧、金陵大橋、水鄉(xiāng)粉墻、濱江燈火，——魂入畫(huà)中，中西美術(shù)風(fēng)格在此融為一體。據(jù)介紹，1973年，吳冠中從農(nóng)村調(diào)回，參與北京飯店大型壁畫(huà)《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》創(chuàng)作，從上海溯江而上至重慶，一路寫(xiě)生，積累了大量藝術(shù)素材，但后來(lái)壁畫(huà)創(chuàng)作計(jì)劃流產(chǎn)，吳冠中只留下了這件綜合性成稿，30余年來(lái)一直為當(dāng)時(shí)北京飯店壁畫(huà)創(chuàng)作項(xiàng)目負(fù)責(zé)人奚小彭秘藏。

將上述天價(jià)油畫(huà)的光環(huán)置顧一邊，應(yīng)冷靜察覺(jué)的是在中國(guó)嘉德、華辰和保利的油畫(huà)拍賣中，去年集體走高的寫(xiě)實(shí)畫(huà)派價(jià)格成理性、成熟的方向發(fā)展。05秋拍，陳丹青的《進(jìn)城之三》在華辰獲價(jià)418萬(wàn)元；王沂東的《深山里的太陽(yáng)》在中國(guó)嘉德獲價(jià)506萬(wàn)元。今年秋拍，靳尚誼的《塔吉克姑娘》成交385萬(wàn)元，陳丹青的《康巴漢子》成交352萬(wàn)元，吳大羽的《無(wú)題》成交192．5萬(wàn)元，潘世勛的《芒康牧民》成交110萬(wàn)元；華辰的何多苓、艾軒1984年作《第三代人》估價(jià)300萬(wàn)一500萬(wàn)，以330萬(wàn)成交；王沂東1991年作《肖像》估價(jià)120萬(wàn)—150萬(wàn)元，以132萬(wàn)元成交，均與估價(jià)相當(dāng)。而在北京保利的拍賣中，艾軒的《極遠(yuǎn)的歌聲》、楊飛云的《暢然》和陳衍寧《仲夏夜的微風(fēng)》也基本以220萬(wàn)元成交。

先鋒前衛(wèi)的畫(huà)作是目前整個(gè)拍賣市場(chǎng)競(jìng)相上拍的關(guān)注焦點(diǎn)。其在拍賣場(chǎng)上的確有強(qiáng)勢(shì)的號(hào)召力，但一定不能忽視大前提：要看藝術(shù)家作品是否有亞洲及國(guó)際市場(chǎng)的接受度及知名度。在北京保利的拍賣中，劉小東創(chuàng)作的巨幅油畫(huà)《三峽新移民》(300×1000cm)在拍賣前便受到了各地藝術(shù)品收藏者的廣泛關(guān)注。當(dāng)中國(guó)導(dǎo)演賈樟柯憑借《三峽好人》在威尼斯捧起“金獅獎(jiǎng)”的時(shí)候，社會(huì)各界又紛紛把目光投向了這幅與《三峽好人》息息相關(guān)的藝術(shù)作品。劉小東的《三峽新移民》無(wú)論所涉及的題材和繪制規(guī)模都是史無(wú)前例的。800萬(wàn)到1000萬(wàn)元的估價(jià)更是令人對(duì)這幅中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)巨作的拍賣命運(yùn)產(chǎn)生了濃厚的興趣。該畫(huà)從1000萬(wàn)起拍，最終以2000萬(wàn)成交，這個(gè)價(jià)格也最終鎖定了中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)作品的最高拍賣紀(jì)錄。在香港，張曉剛《天安門》以1804萬(wàn)港元成交，創(chuàng)下張曉剛作品最高成交價(jià)世界拍賣紀(jì)錄。此畫(huà)作于1993年，其構(gòu)圖、意境及表現(xiàn)方式上，是畫(huà)家以天安門為題材的作品中，最為重要和具有深度的一幅，極為珍罕。1993年是張曉剛藝術(shù)創(chuàng)作中之關(guān)鍵年份——在同期發(fā)展的“政治波普”及“玩世寫(xiě)實(shí)主義”的藝術(shù)風(fēng)潮中，他從自己的世界中醒過(guò)來(lái)，更深切地了解到藝術(shù)家的個(gè)人觀點(diǎn)作為反映當(dāng)代生活和人民情感的重要性，繼而開(kāi)始努力尋找新的藝術(shù)表達(dá)方式。此畫(huà)中，天安門象征著中國(guó)的權(quán)力核心，此畫(huà)的天安門以明亮黃色為主調(diào)，與灰白的天空和云朵形成強(qiáng)烈對(duì)比；廣場(chǎng)地面上如血脈般的紅線，把天安門和廣場(chǎng)兩端連接起來(lái)，暗示人民與國(guó)家問(wèn)密不可分的關(guān)系，并帶出地標(biāo)建筑和肖像式的政治符號(hào)，反映出長(zhǎng)存在中國(guó)人潛意識(shí)里的典型形象。

上敘以天價(jià)成交的拍品，在題材、體例方面?zhèn)€個(gè)有著“過(guò)人”之處，在現(xiàn)在買家成長(zhǎng)迅速，眼光精準(zhǔn)的環(huán)境下，是好東西，沒(méi)人愿意錯(cuò)過(guò)。但，我們不能以個(gè)別拍品掀起的高額成交價(jià)去判定整個(gè)油畫(huà)拍賣的市場(chǎng)走勢(shì)。既然從單件判別容易“以偏蓋全”遮蔽雙眼，那么各大專場(chǎng)的總成交額和成交率應(yīng)該能比較說(shuō)明目前的油畫(huà)狀況。在2006年的春季拍賣中，嘉德中國(guó)油畫(huà)、雕塑專場(chǎng)總成交額1．22億元，成交率為88％；匡時(shí)油畫(huà)專場(chǎng)總成交額2959．99萬(wàn)元，成交率95％；榮寶拍賣油畫(huà)專場(chǎng)總成交額5318．5萬(wàn)元，成交率為78％；北京華辰油畫(huà)專場(chǎng)總成交額12264．78萬(wàn)元，成交率88％；北京保利油畫(huà)專場(chǎng)總成交額14350．93萬(wàn)元，成交率為87％；北京誠(chéng)軒油畫(huà)專場(chǎng)總成交額4105．09萬(wàn)元，成交率91％。蕭瑟秋風(fēng)吹又起時(shí)，嘉德秋拍“油畫(huà)雕塑”的總成交額為5737．49萬(wàn)元，成交率為61％，“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)二十年”的總成交額為5741．34萬(wàn)元，成交率為66％；北京華辰的油畫(huà)總成交額為4272．18萬(wàn)元，成交率為54％；北京誠(chéng)軒的“油畫(huà)及雕塑”總成交額為3213．54萬(wàn)元，成交率在79％左右；北京匡時(shí)的“中國(guó)油畫(huà)雕塑”專場(chǎng)總成交額為4392．52萬(wàn)元，成交率為70％；北京保利約三場(chǎng)的油畫(huà)拍賣均成交率也只維持在73％左右。如果我們只面對(duì)油畫(huà)作品的世界拍賣紀(jì)錄頻頻被刷新這一現(xiàn)象，也許目前“油畫(huà)到了掘金年代”的口號(hào)依舊能激動(dòng)人心；但若面對(duì)秋拍各大油畫(huà)專場(chǎng)成交率的差強(qiáng)人意，我們難道不應(yīng)該審視明察：剛剛整體啟動(dòng)一年的油畫(huà)市場(chǎng)，在2006年被媒體追捧贊譽(yù)為“金礦”的中國(guó)油畫(huà)，其金礦之金，成色到底幾何呢?