此次中國(guó)嘉德春季拍賣(mài)會(huì)上，中國(guó)古代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)有品相極佳的董其昌名作《為玉儉寫(xiě)秋山圖》；“靜觀居藏傅抱石、張大千精品專(zhuān)場(chǎng)”薈萃了兩位大師各時(shí)期的九幅代表佳作；中國(guó)油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)隆重推出藝術(shù)大師陳逸飛先生創(chuàng)作于1972年的代表作(《黃河頌》，它的出現(xiàn)將掀起油畫(huà)界與藝術(shù)品收藏界的關(guān)注熱潮；瓷器部分有備受藏家們青睞的明青花精品和一件清雍正粉彩御用香爐，以及18件波士頓美術(shù)館委托拍賣(mài)的中國(guó)清早期瓷器；古籍善本更堪稱(chēng)件件珍品，宋刻本《五燈會(huì)元十卷》存五卷，元至正乙酉年刻本《蒼崖先生金石例十卷》，清乾隆嘉慶四色活字套印本《陶淵明集八卷卷首一卷附錄一卷》，價(jià)值頗高。

中國(guó)嘉德2007年春季拍賣(mài)會(huì)將于2007年5月9日至13日在北京嘉里中心飯店隆重登場(chǎng)。此次春季拍賣(mài)會(huì)將推出精美拍品約5600件，包括中國(guó)古代書(shū)畫(huà)、近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)、當(dāng)代書(shū)畫(huà)、中國(guó)油畫(huà)及雕塑、當(dāng)代藝術(shù)、瓷器工藝品、古籍善本等各門(mén)類(lèi)拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)；與往屆不同的是，郵品錢(qián)幣銅鏡部分首次另辟拍賣(mài)時(shí)段，將于5月22日至25日在北京寶辰飯店單獨(dú)舉行。中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司董事總經(jīng)理王雁南女士表示：“這次春拍在控制總量的前提下，將繼續(xù)堅(jiān)持走精品路線原則，在考慮市場(chǎng)因素的同時(shí)，注重藝術(shù)品的學(xué)術(shù)價(jià)值、歷史價(jià)值和藝術(shù)質(zhì)量。憑借穩(wěn)健的發(fā)展戰(zhàn)略和精選的參拍珍品，相信此次嘉德春拍將為當(dāng)前藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)傳遞更多的積極信息。”

中國(guó)書(shū)畫(huà)

古代書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)薈萃宋元明清歷代作品230余件。年代最早的當(dāng)數(shù)南宋馬麟《梅竹圖》，保存良好，是可遇不可求的南宋花鳥(niǎo)作品?；始沂詹刈鳛槭詹厝τ篮愕念}材，總是備受關(guān)注，此次《石渠寶笈》著錄的作品共有4件，以錢(qián)維城《雁蕩圖》手卷最為引人注目。另有丁觀鵬《伯牙撫琴圖》手卷，系所傳丁觀鵬所繪“琴、棋、書(shū)、畫(huà)四卷”遺珍之一；陳善、陳枚、張為邦、戴洪等宮廷畫(huà)家集體創(chuàng)作《群仙獻(xiàn)壽》冊(cè)頁(yè)；以及乾隆帝的遣興親作《歲寒三益圖》。文人畫(huà)一直是傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的主流，近年來(lái)越來(lái)越受到藏家的重視，價(jià)格的攀升也大有風(fēng)生水起之勢(shì)。當(dāng)中首推南宗大家董其昌技藝成熟之作《為玉儉寫(xiě)秋山圖》，用絹極精，保存如新，畫(huà)作則色墨清凈明朗，高雅絕塵，一卷在握，美不勝收。此外，惲壽平的《仿古山水冊(cè)》，石濤的《荷花圖》立軸，羅聘的《看花古佛圖》立軸等作品也均堪稱(chēng)名件，值得關(guān)注。

“靜觀居藏傅抱石、張大千精品專(zhuān)場(chǎng)”以兩位大師的十幅極為精彩的作品組成，其中大部分作品都是藏界熟知的名件。傅抱石的《布施圖》、《虎跑泉》、《屈原》、《洗桐圖》、《緗夫人》；張大千的《喬木芳暉》、《長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里》、《摯扇仕女》、《文苑圖》、《天懸瀑布》，將兩位大師各時(shí)期的典型風(fēng)貌和題材集聚一堂。

近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)450余件作品分為兩個(gè)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)。以齊白石、徐悲鴻、溥儒、張大干、傅抱石、吳湖帆、于右任、豐子愷、朱屺瞻、李可染等作品最為精彩。徐悲鴻《賣(mài)花女郎》作于1938年四川，后再贈(zèng)友人時(shí)重題，是一幅畫(huà)家特別創(chuàng)作的作品，此稿以后未曾再見(jiàn)重復(fù)。作品原裝原裱，簽條“賣(mài)花女郎”為徐悲鴻親筆所書(shū)，十分珍貴。齊白石的《鐘馗渡河圖》也是少見(jiàn)的樣式，除此外從未見(jiàn)畫(huà)過(guò)渡河的鐘馗。齊白石在題識(shí)中自言：“從來(lái)畫(huà)鐘馗者，冬心翁畫(huà)醉鐘馗，記已詳載，未有畫(huà)鐘馗渡河，有之，自此圖始。”作品應(yīng)屬大師破除陳規(guī)，有意創(chuàng)新之作。此外，今年適逢李可染先生誕辰100周年，在一系列出版和大展之前，嘉德仍推出了幾幅不可多得的佳作，尤其值得留意的有《峽江行舟》、《萬(wàn)山行》、《觀瀑圖》、《春雨江南》、《清漓帆影》等，實(shí)數(shù)不易。

值得關(guān)注的還有近十幅溥儒臺(tái)灣時(shí)期的作品，以往大陸藏家較少看到溥先生渡海之后的畫(huà)。實(shí)際他晚年在臺(tái)灣潛心創(chuàng)作的十幾年是他藝術(shù)生命中很重要的時(shí)期，本次諸如《雙鴿》、《高閣危巖》、《山水對(duì)屏》，都不失為佳作。

臺(tái)靜農(nóng)(1902—1990)，著名作家、文學(xué)評(píng)論家，是“五四”時(shí)期北京地區(qū)重要的文學(xué)社團(tuán)未名社的主要作家，有“安徽四杰”之譽(yù)。他也是一位著名的書(shū)法家，1946年赴臺(tái)從事教育工作，執(zhí)教臺(tái)灣大學(xué)，被尊為“新文學(xué)的燃燈人”。臺(tái)靜農(nóng)與張大千30年代初在北京相識(shí)，常共聚唱和詩(shī)文，品談書(shū)畫(huà)。此次征集到張大千贈(zèng)臺(tái)靜農(nóng)書(shū)畫(huà)8幅，有表現(xiàn)大干取法敦煌，善畫(huà)人物衣冠的《印度仕女》也有常在年節(jié)懸掛于臺(tái)老客廳的《壽桃》，張張畫(huà)作都記載著兩位老友的友誼。

中國(guó)油畫(huà)及雕塑、影像藝術(shù)

油畫(huà)部分繼續(xù)秉承“尊重歷史，尊重學(xué)術(shù)，尊重市場(chǎng)”的原則選擇拍品，在保持了2006秋拍設(shè)立的中國(guó)油畫(huà)及雕塑專(zhuān)場(chǎng)、當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)兩個(gè)專(zhuān)場(chǎng)的同時(shí)，還特別推出中國(guó)影像專(zhuān)場(chǎng)。

中國(guó)油畫(huà)及雕塑專(zhuān)場(chǎng)，匯集了老、中、青幾代油畫(huà)家的精品佳作。這其中首推已故油畫(huà)家陳逸飛先生創(chuàng)作于70年代初的代表作《黃河頌》。這幅作品是陳逸飛早年成名作品中第一幅獨(dú)立創(chuàng)造的巨幅寬銀幕式油畫(huà)，曾激發(fā)當(dāng)時(shí)全國(guó)美術(shù)界的極大關(guān)注并獲得一致贊賞，也是陳逸飛“自認(rèn)為最得意的作品”。同時(shí)推出的還有他后期創(chuàng)作的《朝圣路上》、《初秋》兩件精品。宗師級(jí)油畫(huà)家作品有徐悲鴻的《法國(guó)公園》、顏文樑的《冬日朝陽(yáng)》和《湖塘夜歸》、林風(fēng)眠的《仕女屏風(fēng)》等，以及中國(guó)民國(guó)時(shí)期油畫(huà)早期發(fā)展中各學(xué)派畫(huà)家丁衍庸、胡善馀、李宗津等的作品，呈現(xiàn)了前輩藝術(shù)家對(duì)外來(lái)油畫(huà)中國(guó)化的理解，都極具學(xué)術(shù)與歷史價(jià)值，值得關(guān)注。泰斗級(jí)油畫(huà)家的代表作則有靳尚誼的肖像力作《畫(huà)僧髡殘》和吳冠中的《紅蓮》，還有韋啟美、蘇天賜、羅爾純等的作品。中年一代的油畫(huà)家作品有艾軒的《瓦切村的三月》、楊飛云的《十九歲》、王沂東的《新娘》、《回娘家》，俞曉夫的《畫(huà)室之二》、冷軍的《桃》等，他們都是當(dāng)今中國(guó)油畫(huà)界的中堅(jiān)力量，藝術(shù)創(chuàng)作處在巔峰期，作品的藝術(shù)質(zhì)量自不待言。更年輕一代的如范勃的《沙發(fā)上的少年》、馬琳的《寒冷地帶之七》、張義波的《沉思》、常青的《凝視》等作品，體現(xiàn)了他們這一代各異的藝術(shù)探索面貌，擁有未來(lái)較大的市場(chǎng)升值空間，值得藏家特別關(guān)注。

當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)，延續(xù)了去年秋拍“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)二十年”專(zhuān)場(chǎng)的整體性、學(xué)術(shù)性、歷史性、體系性，全方位市場(chǎng)化展示中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的指導(dǎo)思想。攝影與影像化類(lèi)的有任戩、祁志龍、尹齊、王興偉、張大力、葉紅杏等的作品?？ㄍㄅc波普類(lèi)的如王廣義、俸正杰、季大純、熊宇、方亦秀等的作品。具有愉快的繪畫(huà)性質(zhì)，重返技術(shù)，重返繪畫(huà)潮流之傾向性的作品，構(gòu)成本場(chǎng)的主力陣容，這也是當(dāng)下國(guó)際與國(guó)內(nèi)一種共同的藝術(shù)趨勢(shì)，這其中有表現(xiàn)性的周春芽、嚴(yán)培明、曾梵志、劉安平等的作品，有更為學(xué)院化，更重現(xiàn)實(shí)批判性的一類(lèi)作品，如劉小東、申玲、陳曦、馬軻、楊永生等的作品。以及以更觀念、更學(xué)理化的以純抽象風(fēng)格出現(xiàn)的孟祿丁、劉鳴、陳若冰等的作品。隱喻與諷喻傾向的作品也占有相當(dāng)?shù)姆至咳鐒⒁?、陳明、周鐵海、唐志岡、李小鏡等的作品。而從民族與民俗的角度切入當(dāng)代藝術(shù)探索的也很多，如谷文達(dá)、任小林、張方白、宋紅雨等的作品。特別要提醒藏家注意的是本場(chǎng)出現(xiàn)的如張曉剛、尚揚(yáng)、毛旭輝、丁方等人的早期作品，具有很高的歷史研究?jī)r(jià)值，應(yīng)特別關(guān)注；而此次上拍的劉小東的《合作》，創(chuàng)作于1991年并參加在北京舉行的“二十世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)展”，畫(huà)面中有30多個(gè)人物，是難得的精品。

瓷器工藝品

清代瓷器中會(huì)出現(xiàn)一件精美的清雍正粉彩御用香爐，無(wú)論在造型、燒造工藝、繪畫(huà)風(fēng)格上都彰顯出清雍正時(shí)期皇家御用瓷器的特征，是一件極為罕見(jiàn)的作品。另有清嘉慶粉彩嬰戲大瓶是一件藝術(shù)品市場(chǎng)中不太常見(jiàn)的嘉慶粉彩大器，會(huì)讓眾藏家眼前一亮。

瓷器部分中還將亮相一批明永樂(lè)時(shí)期到民國(guó)的各時(shí)期瓷器精品。其中將呈現(xiàn)幾件難得的明青花珍品?！懊饔罉?lè)青花輪花紋抱月瓶”，形制仿照阿拉伯銅器秀美別致，紋繪纏枝花卉紋，有濃郁的西亞色彩。釉質(zhì)肥厚晶亮，青花伴有鮮明的蘇麻離青凝跡。另有具永樂(lè)時(shí)期典型特征的“扁腹綬帶葫蘆瓶”，不失為一件標(biāo)準(zhǔn)的融合西亞風(fēng)格的明初青花陳設(shè)器。宣德時(shí)期的“青花蓮瓣紋臥足碗”，釉質(zhì)潤(rùn)澤，微微泛青，紋飾嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，有鮮明阿拉伯風(fēng)格。青花自然暈散，筆觸加深處形成濃重的凝聚結(jié)晶斑，深入胎骨。底部青花雙圈內(nèi)書(shū)“大明宣德年制”六字楷書(shū)款，屬難得上品。

工藝類(lèi)拍品中，玉器、犀角、印章、竹木雕藏品各具特色，異彩紛呈。此次從海內(nèi)外藏家處征集的玉器藏品，會(huì)很好滿足近年藏家對(duì)玉器精品日益增長(zhǎng)的需求。如不可多得的乾隆時(shí)期宮廷造玉精品，“清乾隆白玉雕福壽雙耳洗”和“清乾隆白玉雕蝙蝠梅花如意”?！半p耳洗”不僅玉質(zhì)甚佳，雕工有典型的“乾隆工”之特點(diǎn)，造型更寓意“?！?、“壽”，應(yīng)為祝壽特別雕造?！叭缫狻眲t玉材寬厚碩大，玉質(zhì)晶瑩溫潤(rùn)，整材雕成，實(shí)為難得；其上部浮雕云蝠牡丹，柄部線條流暢優(yōu)美，浮雕梅枝、梅干與梅花，刀工硬朗，淋漓地表現(xiàn)出梅花的桀驁性格，柄尾部呈圭首狀。

另值得推薦的是犀角類(lèi)藏品的中的一件亮眼之作，即“明末清初高浮雕赤壁夜游圖犀角杯”，器身浮雕“赤壁夜游圖”，構(gòu)圖精巧，畫(huà)面飽滿傳神，獨(dú)具匠心。除以上所涉精品，還有明銅鎏金多聞天王像、廣目天王像兩尊，明清印章、竹雕工藝品、田家青先生制作的紫檀家具等眾多門(mén)類(lèi)的精品呈現(xiàn)給廣大愛(ài)好者。

古籍善本

古籍善本專(zhuān)場(chǎng)一直是嘉德拍賣(mài)會(huì)上備受矚目的部分，這次春拍將有從大洋彼岸征集而來(lái)的荀齋陳澄中先生舊藏、東瀛舊家收藏以及國(guó)內(nèi)常熟翁氏舊藏?？偨Y(jié)這次古籍善本專(zhuān)場(chǎng)的特點(diǎn)即為：“稀(少)”、“奇(特)”、“古(遠(yuǎn))”、“怪(罕)”。

所謂“稀少”是指此次古籍善本拍品中不乏驚人珍品亮相，其中包括明嘉靖刻本三件：一、明嘉靖南亭彈琴室刻本《陶淵明集十卷附錄一卷》，為嘉靖版名品；二、明嘉靖十四年幾望洞易書(shū)院刻本《唐王右丞詩(shī)集六卷》；三、明嘉靖刻本《荀子二十卷》，此本首有元和十三年序，尾有補(bǔ)抄淳熙八年錢(qián)佃識(shí)，黃丕烈定此本為翻刻錢(qián)佃本，并以宋本手校，品相完美；此外，拍品中的明末毛氏汲古閣刻本《湘山野錄三卷續(xù)湘山野錄一卷》是流傳有序的珍品；清乾隆嘉慶時(shí)期四色活字套印本《陶淵明集八卷卷首一卷附錄一卷》，流傳至今實(shí)為罕見(jiàn)，堪稱(chēng)書(shū)中寶物，在中國(guó)古代印刷史中占據(jù)重要地位。

“古遠(yuǎn)”是指此次春拍中有歷來(lái)備受收藏界關(guān)注的宋元古刻本，極為名貴。其中釋普濟(jì)撰宋刻本《五燈會(huì)元十卷》存五卷，內(nèi)鈐有釋氏明漸、王印世鐘、閬源真賞、王印定安、陵王氏寶宋閣收藏之印等名家印鑒，與中國(guó)國(guó)家圖書(shū)館所藏9615號(hào)行款相同，應(yīng)為同一部書(shū)，疑為當(dāng)年陳澄中售書(shū)時(shí)所遺漏。另有元至正乙酉年刻本《蒼崖先生金石例十卷》，鈐印、題跋眾多，先后被明代著名藏書(shū)家、書(shū)畫(huà)家錢(qián)谷懸磬室，清代元和黃丕烈士禮居、虞山張蓉鏡小瑯寰仙境，常熟瞿氏鐵琴銅劍樓等名家收藏。再有，元至正刻本《增修互注禮部韻略五卷》，由毛晃增注、毛居正校重增。此書(shū)首有紹興三十二年衢州毛晃進(jìn)書(shū)表，五卷全。此書(shū)早年流入日本，傳承至今。

“奇特”是指拍品中的明萬(wàn)歷刻本《皇明三元太傅商文毅公年譜四卷》，扉頁(yè)有乾隆編纂四庫(kù)全書(shū)時(shí)所鈐“存目”印記，并有四庫(kù)全書(shū)纂修官鄭某書(shū)題記，列“可不錄”，入四庫(kù)全書(shū)存目。最奇之處即后有“辛酉春日瀛洲亭書(shū)”批語(yǔ)，從口氣到筆跡，似為紀(jì)曉嵐手筆。從以上諸多印記推斷，此書(shū)應(yīng)為乾隆時(shí)編撰《四庫(kù)全書(shū)》底本無(wú)疑。

“怪罕”是指拍品中的明末至清初手寫(xiě)本《霜哺篇》，為明末清初常熟孝子袁重其為感念其母寡居貞節(jié)、悉心養(yǎng)育之恩所輯。原書(shū)共有四十余卷，至道光年間已散殘，書(shū)中有多位明末遺民、鄉(xiāng)賢、學(xué)者的題詩(shī)題字題跋，包括宋曹、方夏、席之(世珍)、翁應(yīng)祥、孫永祚、雷埏、湯潛、俞南史、陳煌圖、沈祖孝、孫枝慰、姚文熒、馮煌、鄧掀、楊能格等一百二十余人，實(shí)為罕見(jiàn)。如原書(shū)四十余卷都保存至今，應(yīng)當(dāng)有一千多人為之作跋。更令人驚詫的是，一百四五十年后，袁重其后人、乾隆嘉慶年間蘇州府著名藏書(shū)家袁廷儔，同樣也是少年喪父，由慈母撫養(yǎng)成人。袁廷儔成人后，遍請(qǐng)當(dāng)時(shí)名家五百余人，仿效其先祖袁重其，又編《霜哺遺音六卷》，這也算是造化弄人了!