我在中國駐加拿大溫哥華總領(lǐng)館工作時(shí)，在位于溫哥華市中心的中山公園里，看過一場別開生面的演奏會。在面對水榭的回廊上，一位加拿大人正在用古箏演奏《春江花月夜》。那一招一式，若不是親眼所見，怎么也不會相信他竟是一位洋人演奏家。演出過后，我與 同事相約去拜訪他，他的名字叫蘭迪·雷尼。

才藝超群的藝術(shù)家

當(dāng)走進(jìn)他的工作室—— 一間由500多平方米的倉庫改建的樂器儲藏室時(shí)，我們驚愕地不知該說什么，也不知該從哪里看起，那簡直就是一座東方樂器的博物館。蘭迪告訴我們，他收藏了大約有500多件樂器。

蘭迪是一位作曲家，還是一位專門研究用東西方各種樂器演奏國際新音樂的藝術(shù)家。他曾跟泰國和馬來西亞的音樂大師學(xué)習(xí)過東方樂器，還師從過韓國和日本兩位國寶級的音樂大師。在演奏東方樂器上，有很高的造詣。

他曾在三屆國際音樂會（加拿大溫哥華、澳大利亞的布里斯班和西班牙的塞維利亞）上嶄露頭角，獲得殊榮。他還為電影配樂，錄制磁帶，并在世界各地演奏不同風(fēng)格的樂曲。

他還是一位能使用多種樂器演奏的少有的天才。他從世界各地收集了500多種樂器，并醉心于為其中的100多種樂器配曲。要知道，這種配曲可非同一般，它必須與該種樂器的原產(chǎn)地的民族風(fēng)貌相一致，必須要有原汁原味。我們見到他時(shí)，他正在嘗試為亞洲的齊特拉長琴族錄制新音樂系列。

奇妙的作曲家

蘭迪是一位奇妙的作曲家，由于受當(dāng)代和傳統(tǒng)音樂的影響，特別受中國、韓國、泰國、日本及馬來西亞婆羅洲諸省的影響，他的樂曲實(shí)際上是當(dāng)代音樂和3000多年前道教音樂結(jié)合在一起的一種新音樂。又由于受抽象藝術(shù)、后現(xiàn)代作曲法及古樸的各種宗教音樂的影響，蘭迪的樂曲成了一條紐帶，一種跨越，在現(xiàn)代和傳統(tǒng)音樂之間架起了一座橋梁。

蘭迪創(chuàng)作的樂曲可簡單地分為兩類：室內(nèi)樂和天籟之聲。第一類作品有NINEN KIN（一種弦樂）和電子合成器組合的二重奏室內(nèi)樂和韓國齊特拉長琴與薩克斯管組合的二重奏室內(nèi)樂等；第二類作品是使樂曲與環(huán)境相和諧統(tǒng)一，即天人合一，在那種環(huán)境下演奏出的樂曲有如天籟之聲。在他的作品中還包括不同程度的即興創(chuàng)作，以便給演奏者更多的發(fā)揮余地。他的獨(dú)奏曲主要是為中國古箏以及泰國和韓國的類似樂器演奏用。

卓越的演奏家

著名的音樂評論人瑪麗黛絲·芒克曾這樣稱贊蘭迪：“你是一位了不起的演奏家，我深深愛著你演奏的每一種樂器?！?/p>

蘭迪確實(shí)是一位卓越的演奏家，他在創(chuàng)造融合世界音樂的過程中，一直處于音樂探索的邊緣。蘭迪用他從世界各地收集到的非常美妙的樂器，創(chuàng)作出許多激動人心、耐人尋味的作品。

每次演奏中，他可以演奏20種以上的不同地域、不同風(fēng)格的樂器，恰似徜徉在一條走不完的音樂食品街上。將人們從古樸的亞洲帶到莽原非洲，又帶到被太平洋環(huán)繞的大洋洲諸島。

他的即興演奏與他的作曲一樣也很有水平，他諳熟他的樂器，了解每種樂器的特點(diǎn)并賦予它們生命。他能夠從一個(gè)更廣闊的音樂視角來發(fā)掘各種樂器的歷史、傳統(tǒng)和文化之源，并把它們同現(xiàn)代印象和高科技巧妙地糅合在一起。這樣，他就理所當(dāng)然地成為新音樂流派中的前衛(wèi)人物。

作為一位充滿自信的演奏家，他的舞臺演奏風(fēng)格也很特別，常常散發(fā)出無比的激情和令人難忘的愉悅。從聽眾的廣泛性就能折射出他嫻熟的演奏技巧、駕馭東西方樂器的驚人才干，這反映了他對音樂內(nèi)在潛質(zhì)的開發(fā)之深和理解之透，從而更增加其作品的魅力。于是他舉辦的新音樂會就成為他發(fā)掘新音樂、提高新音樂和普及新音樂的平臺。

他的新音樂生命之樹常青的秘訣在于它服務(wù)于全人類。不管什么文化背景和文化品位，不管是東方還是西方，不管是來自南半球還是北半球，蘭迪追求的目標(biāo)只有一個(gè)：共同認(rèn)同。他努力發(fā)掘所有音樂的共性，并把這一共性歸結(jié)到人類精神家園的本源。他不斷尋找、不斷挖掘和展示新音樂的全新世界。

齊特拉長琴的繼承與發(fā)展

齊特拉長琴是流行于亞洲古代的一種彈撥樂器。中國古箏就是一種21弦的齊特拉長琴，傳統(tǒng)上是5聲音階調(diào)音。蘭迪為它開掘了兩個(gè)新的調(diào)音，并為它創(chuàng)造了一些新的演奏技巧。

韓國的Kayageum是一種20弦的齊特拉長琴，是由中國古箏演化出來的。蘭迪為它寫的曲子明顯有別于現(xiàn)代韓國作曲家為它譜曲的風(fēng)格，讓人聽后有耳目一新的感覺。

日本Shikoku島上有一種1弦齊特拉長琴，現(xiàn)在許多日本人甚至都不知道它是本國的古代樂器，它能奏出一種獨(dú)特的美輪美奐的聲音，當(dāng)今日本人很少有人演奏它。蘭迪不僅擁有它，還為它譜曲并演奏，挽救了這一瀕臨絕跡的樂器。

日本還有一種2弦齊特拉長琴，名叫Nigenkin（Toryugoto）。弦的兩端有琴馬，定調(diào)后產(chǎn)生一種難以名狀的“鬼調(diào)”，相當(dāng)迷人。

越南流行1弦齊特拉長琴，名叫Danbau。傳說是一位仙女為一盲女制作的。

在他不懈努力和潛心研究下，上述來自不同亞洲國家的齊特拉長琴從被遺忘的角落發(fā)掘出來，并在舞臺上煥發(fā)出了新的音樂青春。

近距離感受他的音樂魅力

那天，我們二人近距離地聆聽了他演奏的500多種樂器中的極小一部分，似聽天籟之音，幾乎忘記了天在哪里，地在何方。這些樂器的名字和原產(chǎn)國是：

1．中國古箏

2．中國云南蘆笛、泰國蘆笛

3．中國新疆都塔爾、土耳其都塔爾

4．中國說書人的二胡（方形）、馬來西亞二胡

5．印度單弦

6．韓國黑球

7．瓦努阿圖雙眼簫

8．夏威夷鼻笛

9．印度尼西亞的排鼓

10．巴布亞新幾內(nèi)亞的排笛

11．澳大利亞的Didgeridoo（一種彈撥樂器）

12．肯尼亞的Nyatiti（一種吹奏樂器）

13．非洲嗩吶

14．非洲姆指琴

15．Docima（一種彈撥樂器）源于歐洲，流行于美國東部山區(qū)。

不可思議的譜曲方式

當(dāng)我們的拜訪即將結(jié)束時(shí)，他忽然變魔術(shù)般地從抽屜里掏出一堆長短不齊的綠樹葉，我們正在納悶，他笑吟吟地說道：“你們知道我最早的樂譜是用什么寫成的嗎？”我們狐疑地?fù)u了搖頭。他孩子般天真地說道：“就是這些樹葉?！闭f著，他把樹葉捏起來，蹲在地板上，一邊唱歌，一邊擺樹葉。只見那些樹葉有疏有密、有上有下、有正有倒地參差排列在一排排地板的間格內(nèi)，不一會擺完了，他拿出一只笛子，一邊吹奏，一邊修改樹葉的排列。幾分鐘過后，他說：“一首東方樂曲譜好了?！蔽覀兊纱罅搜劬?，張著嘴說不出話來，天底下竟有這樣的作曲者。過去只聽說施特勞斯在袖子上寫五線譜，現(xiàn)在這一“記錄”被刷新了。

此刻，我忽然想起了新詩人竇利亞的一首詩，名叫《葉》，他寫道：

每一片樹葉，

都抵一只筆的力量。

葉在風(fēng)中念叨著，

根部的情義。

葉的厚重，

大地給予。

一生的浮華，

風(fēng)中足跡。

樹的眼睛看到的一切，

都會傳進(jìn)土里，

在根莖中蔓延，

述說這一片，

時(shí)空的秘密。

蘭迪的靈感來自大自然和現(xiàn)實(shí)世界?！度~》道出了他的秘密。