整理／聶 晶

2007年是《美文》創(chuàng)刊15周年。2006年12月23日，正是冬至過后的第二天。這一年當(dāng)中白晝最短的日子過后，《美文》雜志召開了“陜西散文創(chuàng)作座談會”。出席會議的評論家、作家是：張偉、李宗奇、白阿瑩、曉雷、祁玉江、李浩、李震、胡宗峰、張國俊、馬銀錄、王云奎、吳克敬、杜愛民、閻安、張艷茜、黃海、夏堅德、第廣龍、李育善、王朝陽、范超、高亞平、呂虎平、王鋒、耿翔、周口璞、吳夢川、王瀟然、王飛、齊雅莉、馬銳、賈平凹、穆濤。

以下為座談會發(fā)言輯要。張偉(陜西省副省長。出版長篇小說《五?！泛投嗖可⑽募?

很高興來參加這個會。剛才在開省委的一個會，會散后，我直接趕過來了。

首先，我祝福《美文》成立十五周年，希望它越辦越好!我覺得，文章就是不能八股，一定要美好?！睹牢摹冯s志現(xiàn)在的影響越來越廣，《美文》的編輯對我的創(chuàng)作的影響也很大，是我走上這條路的指引者。他們?yōu)槲姨峁┝艘粋€場所，培養(yǎng)了我的興趣，幫助我走上了這條路，讓我對生活，對社會，對人，有了新的認(rèn)識?！睹牢摹穼ξ业墓膭詈艽?，對于一個寫作者的文風(fēng)，用詞，也有很大的幫助。我是文學(xué)行外的人，不熟悉這個圈子的基本方式。希望以后能夠與在座的各位同仁多交流，多學(xué)習(xí)。

白阿瑩(陜西省國資委主任。出版小說、散文集幾種)

《美文》能在這些年來一直不斷地擴大影響，在嚴(yán)肅文學(xué)的發(fā)展中站穩(wěn)，是值得文學(xué)工作者和文藝工作者學(xué)習(xí)的。這也是一種現(xiàn)象，值得研究和分析。在社會的氛圍中，以對社會直面的認(rèn)識，對生活的理解，贏得了聲譽。在陜西文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展中占有重要位置。有兩種人是要感謝的。一是從事《美文》編輯工作的，二是從事散文創(chuàng)作給《美文》支持的人，這兩方面起到了很重要的作用?；厥淄拢芨兄x這些人，平凹所帶領(lǐng)的這個團隊，對社會是有幫助的，也是有貢獻的?！睹牢摹钒l(fā)表的很多作品，與老百姓的精神是相合的。現(xiàn)在的社會越來越多元了．越來越復(fù)合了，因此更需要心靈的享受和精神的溝通。隨著社會的發(fā)展，人們在紛亂的節(jié)奏中，通過閱讀來發(fā)泄和釋放自己。希望《美文》在中國當(dāng)代文學(xué)的領(lǐng)域里有長足發(fā)展，越來越好!

李宗奇(陜西省安全廳廳長。出版《宗奇散文》)

我十五周歲的時候，也就是1966年12月26日下午4時20分，在北京西郊機場見到了偉大領(lǐng)袖毛主席，那種崇拜的狂熱，那種感恩的心緒，那種切身的領(lǐng)悟，平生第一次。我老家的房子是土改時分地主的，我上中學(xué)一直靠助學(xué)金供養(yǎng)，可以說，父輩、我輩是吃共產(chǎn)黨的奶長大的。那一刻，近距離的見到了大恩人，怎么能不激動萬分。當(dāng)時，我一個勁兒地跳，一個勁兒地喊。

不知不覺中，光陰飛逝了四十載。

今天，我作為散文愛好者，有幸參加《美文》創(chuàng)刊十五周年座談會，興奮也是別樣。

因為有了賈平凹，《美文》才彰顯出旗幟勁飄的象征。因為有了大散文理念，《美文》才確立了辦刊的內(nèi)涵。因為有了十五年，《美文》才由稚幼無邪茁壯到花季少年，雄立于全國散文期刊之林。

這不是語言行賄，而是趙本山與宋丹丹說小品——發(fā)自肺腑的。當(dāng)然，美玉也有瑕，我覺得一些時日，《美文》也有迎合潮流之嫌，光亮的東西多了，苦澀的味道少了。話說回來，左鄰右舍親眼看到一個小娃娃長成俊美少年，都會夸娃長得好。至于娃是怎么長大的，只有撫養(yǎng)他的人知道?！睹牢摹纷叩浇裉?，談何容易。其中的汗水，淚水和苦水，裝滿著一缸又一缸。而凝聚成的，是甜美的收獲和幸福的微笑。

我涉足散文，是偶然的“外遇”。

柏拉圖有一天問老師蘇格拉底：什么是外遇?蘇格拉底叫他到附近的樹林里走一次，途中要采一支最好看的花。柏拉圖充滿信心地走了出去。兩個小時之后，他手捧著一支艷麗而萎蔫的花。蘇格拉底告訴他：“那就是外遇?！?/p>

2001年的6月1日，我讓同事小白去平凹先生那里取兩幅字，順便帶去一信，隨信附了我寫的幾篇散文。想不到，先生當(dāng)即回信肯定。我如學(xué)前班得了滿分，至今保存著這封信。從此后，散文像魔鬼一樣纏著我。令我感動的是，第一次發(fā)在《美文》上的三篇文稿，是平凹先生棄去午休，耐著性子一一看過的，并懇切地說出了他的看法，得到的回報是我送他的兩盒大紅鷹香煙。

五年多來，我在平凹，穆濤先生的指點和不少文友的撮合下，寫出三十多萬字的散文，由人民文學(xué)出版社出了一本散文集，還榮獲了2004年度全國報紙副刊研究會銀獎，全國二十多個報刊和叢書刊登和轉(zhuǎn)載過我的文章。重要的是，《美文》的光照使我一直堅持著散文寫作。散文寫作平和了我的心態(tài)，拓寬了我的眼界，修養(yǎng)了我的良知，豐富了我的人生。如今，它已經(jīng)成為我業(yè)余生活中須臾不可離開的牽掛。思想者的偉大不在于赤誠的全裸，而在于它始終思考著一個永恒的主題：穿什么衣服合適。再過五年，當(dāng)《美文》二十歲的時候，我相信我的寫作也會成熟一些。

說到散文怎么寫才好，我自己的理解是這樣的。我在家里排行老大，老大是不好當(dāng)?shù)?，要寬容，要包涵，要有?zé)任，對上輩如何，對弟弟妹妹如何，這樣的話就不用說了。我還有一個體會，老大就是案板，誰想在上邊剁什么就剁什么，橫剁豎剁，干剁濕剁由不了你。對別人給出本真，但不能要求別人怎么對待。老大就要當(dāng)出委屈感來。我理解散文也要寫出委屈感來才好看，才厚實，才感人。祁玉江(作家、陜西志丹縣縣委書記、中國作家協(xié)會會員。出版《山路彎彎》《心路歷程》《山外世界》《征途漫漫》《山高水長》《一路風(fēng)塵》等六部散文集)

先不說散文，先說我的兩個心愿。1975年高中畢業(yè)的時候，我的心愿是當(dāng)個民辦教師，那是我當(dāng)年最大的人生理想，現(xiàn)在我都當(dāng)縣委書記了，我非常滿足了。第二個心愿是個遺憾，1977年恢復(fù)高考我想考中文系，卻考上了農(nóng)校，而且是獸醫(yī)專業(yè)。小時候過年，媽媽殺雞我都不敢在邊上看，怎么弄得成劁豬騸驢的事。我當(dāng)時不愿意去。媽媽勸我，去吧，去了就是國家干部了，就跳了龍門。鄰居也勸我，背上獸醫(yī)箱子走鄉(xiāng)串村的，家家都會拿出好吃的。這些年就這么過來了。我從小愛讀書，我愛讀書的習(xí)慣一直給我?guī)硪嫣?。在農(nóng)校因為愛讀書，畢業(yè)了就進了機關(guān)。年輕的時候因為愛讀書，單位給的評價是，這后生上進，好鉆研，有前途?，F(xiàn)在我的工作很忙，讀書能幫助我休息，對我思考工作中的一些問題啟發(fā)也多。前不久我去北京參加一個“新農(nóng)村建設(shè)”的學(xué)習(xí)班，結(jié)束的時候，讓我代表我們那個組發(fā)言，領(lǐng)導(dǎo)讓我發(fā)言是因為我們縣是我們那個組經(jīng)濟最好的縣，今年財政收入22個億。志丹縣人口13萬多，人均收入在陜西是第一位。我在那次發(fā)言中也講了讀書對一個縣委書記的重要性問題。讀書對一個人的成長、工作和生活是非常重要的。毛主席說過，沒有文化的軍隊是愚蠢的軍隊。沒有文化的干部就更可怕了。

我愛讀書，也愛寫散文，這是我最大的業(yè)余愛好。年輕時候不知道怎么寫，現(xiàn)在知道怎么寫了卻沒有時間。我這幾年的散文都是晚上寫出來的，是真正的“夜余”寫作者。我是沒有節(jié)假日的。白天忙了一天，晚上睡不著，先看一會兒書，再睡不著就拿起筆寫。路遙有一本書叫《早晨從中午開始》，我寫散文多數(shù)情況下是從午夜開始，我寫的散文有一個特點，都是自己最想說的話。我理解散文就是一個人在說話。說五種話：說人話，說實話，說有個性的話，說中肯的話，說有水平的話。心底的東西才能打動人，真情實感才能打動人。有人不喜歡領(lǐng)導(dǎo)端個架子，寫文章要是端個文官的架子同樣讓人不喜歡。

曉雷(作家、陜西作家協(xié)會副主席。出版散文集《文學(xué)的奧林匹克》《經(jīng)歷好萊塢》)

一直以來，《美文》的純文學(xué)的品位不變，發(fā)行，影響力卻不斷擴大。倡導(dǎo)的東西，都會付諸于實踐，很清晰地體現(xiàn)出來。就像《古文觀止》中選取的，從記事，寫史，寫人，到序，跋，書信，奏章，無所不包。當(dāng)今社會的濃縮，新時代的變遷，都呈現(xiàn)在了《美文》這本刊物中。目前許多刊物都必須用非文學(xué)的手段來提升雜志來養(yǎng)活純文學(xué)，《美文》卻是永遠(yuǎn)固定自己的品位，沒有使用任何手段。題材，形式無所不容。我很少看到這樣的雜志，在保持文學(xué)性的同時保持了社會性，信息量很大，很飽滿。而且讀者面非常寬泛。把過去狹窄理解的散文格局打破，走出了一條新路?？锬軌虺晒?，這就是一個很重要的因素?！按笊⑽摹钡挠^念是平凹提出的，平凹的文章從來就是不拘一格，他把這種理念體現(xiàn)在了刊物上。以穆濤為代表的編輯家完全自覺地體現(xiàn)了這種觀念。而且，在兼容并蓄的同時，不拘一格選人才，很多默默無聞的人在《美文》成就了自己作為散文作家的理想。可以說，《美文》給當(dāng)代文壇的貢獻，除了好文章，還有一批好作者。

李浩(西北大學(xué)文學(xué)院院長、博士生導(dǎo)師)

在當(dāng)今的文學(xué)刊物中，《美文》是其中最有特色的。它蒸蒸日上地發(fā)展了十五年了。十五歲的美文，正是如同花兒與少年一般的年紀(jì)。我覺得《美文》最主要的特點有三個。第一是有宗無派。宗，指的是主編提出的大散文觀念。無派，是說不以主義、主張做限制和局限，大到無邊無際。第二是有文無類。很多雜志都有自己的圈子，《美文》卻是把各類文章都能收納其中，《美文》有標(biāo)準(zhǔn)意義上的散文作品，還有很多突破散文程式概念的作品，有文學(xué)界，文化界的作者，還有很多其他職業(yè)的突出人物，包容性很廣。尤其是這些年對海外華人寫作的關(guān)注，發(fā)表那么多海外人士的文章，可見是下了不少功夫的。第三，賈主編身體力行。他的散文新作多是在《美文》刊登的，主編自己愛惜這本雜志。主編愛自己的雜志很重要，主編自己不愛的話，那么一本雜志好不到哪去。隨著網(wǎng)絡(luò)時代的興起，純文學(xué)的很多東西在被沖淡，但《美文》在普及嚴(yán)肅文學(xué)、嚴(yán)肅散文這方面，做了很多工作。比如現(xiàn)在的孩子們被網(wǎng)絡(luò)一些堪稱鴉片的垃圾文字所麻醉，缺失了很多純凈美好的文字。而《美文·少年版》雜志讓孩子們理解了什么是好散文，什么是真正的好文章。在這方面，《美文》可以說是功德無量。

李震(陜西師范大學(xué)教授、新聞傳播學(xué)院院長)

就在《美文》創(chuàng)刊的前后，我曾經(jīng)在天津的《文學(xué)自由談》上發(fā)表過一篇短文，標(biāo)題就叫《散文的時代》。那篇文章所談的一個核心意思是：如果說剛剛過去的80年代是一個詩歌的時代的話，那么即將到來的90年代，則是一個散文的時代。這篇短文的一個潛在含義就是把不同的文體當(dāng)作一種人類不同的精神需求來看待。80年代那種急風(fēng)暴雨式的思想解放和改革開放浪潮，決定了80年代人特有的激情、亢奮和想像力，人們的精神渴望以一種歌唱式的表達和面對終極和太初的勇氣，這種精神需求幾乎與詩歌這種文體所代表的精神類型完全重合。因此那個時代不僅出現(xiàn)了大量的詩人和詩作，而且不管寫什么都像是在寫詩，連小說、散文、電影電視都是按照詩意的方式寫出來的。于是，詩歌理所當(dāng)然地成為80年代的代表文體；而在90年代，人們那種急風(fēng)暴雨式的激情即將轉(zhuǎn)化為風(fēng)和日麗的溫情，亢奮變得慵懶而瑣碎，那種動輒面對終極和太初的思想的魄力，變成了對凡俗的、當(dāng)下的、此在的和欲望的迷戀。人們開始渴望一種絮絮叨叨、婆婆媽媽、噦噦嗦嗦的表達，和對自我的品味和把玩兒。這種精神需求幾乎與散文這種文體所代表的精神類型完全重合。因此90年代不僅會出現(xiàn)大量的散文作家和作品，而且不管寫什么都會像是在寫散文。小說的散文化當(dāng)時已經(jīng)出現(xiàn)，如新寫實小說，詩歌的散文化、影視的散文化也將成為必然。散文本身就是一種“對媚俗的向往”(茨維塔耶娃語)和真正表現(xiàn)自我的文體。以往常常是詩歌被指責(zé)為太表現(xiàn)自我，其實，散文才是惟一將作者自己當(dāng)作自己寫作素材的一種文體。這一預(yù)言不幸被90年代文學(xué)的實際發(fā)展所證實，隨著90年代的到來(中國文學(xué)的90年代應(yīng)該從1992年算起)，散文出現(xiàn)了前所未有的繁盛局面，不僅大量散文作家職業(yè)化，大量詩人和小說家轉(zhuǎn)寫散文，而且各行各業(yè)、各種角色的人都開始寫散文，不僅傳統(tǒng)散文中的各種品類都粉墨登場，而且出現(xiàn)了“隨筆體”、“副刊體”、“小女人散文”、“青春美文”、“文化散文”、“學(xué)者散文”等等形形色色的“亞散文體”，以至到后來，中國大地上每天都大面積種植散文，產(chǎn)量數(shù)以噸計，一種被叫做散文的垃圾，泛濫成災(zāi)。

《美文》就是在我所說的“散文的時代”到來之初創(chuàng)刊的。作為一本刊物，它一出現(xiàn)就成了一個即將到來的時代的標(biāo)記。更重要的是，《美文》主編賈平凹的“大散文”觀念的提出，對散文的傳統(tǒng)的觀念起到了跑馬圈地、開疆破土的作用，從現(xiàn)在來看，這一觀念的確完全吻合了90年代人們的精神現(xiàn)實和寫作實際。這一本刊物，一個觀念，加上80年代以來中國最出色的一位散文作家賈平凹，可以說為那個散文的時代豎起了一面旗幟，引領(lǐng)了一個文學(xué)時代。

在90年代，《美文》在不斷拓展散文疆域的同時，始終堅持自己的純文學(xué)品格和探索精神。在后來散文大面積滑坡，大面積垃圾化的過程中，《美文》始終堅挺如初，成為一面獵獵招展的旗幟，插在90年代的散文高地。我們可以斷言，如果沒有《美文》，90年代的中國散文是不可想象的。

2000年之后，《美文》少年版的創(chuàng)刊，可以說引領(lǐng)了又一個文學(xué)時代。

進入21世紀(jì)之后的中國文學(xué)，我認(rèn)為很難說哪一種文體可以成為一種新的時代的代表文體?？梢詷?biāo)志這個新的時代的，可能不是一種文學(xué)所傳播的精神類型，而是傳播文學(xué)的一種前所未有的媒介，那就是網(wǎng)絡(luò)?；ヂ?lián)網(wǎng)的普及，不僅改變了文學(xué)的寫作方式和傳播體制，而且改變了文學(xué)影響人類，特別是青少年的能力。在網(wǎng)絡(luò)上，文學(xué)的垃圾化進程急劇加快。而幾乎被網(wǎng)絡(luò)壟斷的青少年，正在面臨被文學(xué)垃圾埋葬的危險。

就在這種情況下，我不知道是巧合還是有意為之，《美文》下半月以少年版的面孔出現(xiàn)了。對少年寫作精品的催生與傳播，正在使《美文》再一次成為一面旗幟，開始引領(lǐng)又一個文學(xué)時代，一個關(guān)乎子孫后代和文學(xué)未來的時代。

在《美文》這面旗幟下的陜西散文，自然便成了中國散文的一個重鎮(zhèn)。陜西向來被當(dāng)作一個小說大省，而陜西散文在全國散文界的地位應(yīng)該毫不遜于陜西小說在全國小說界的地位。陜西散文在全國的地位絕不僅僅是由作家作品的數(shù)量決定的，而是由其總體的文化品格和藝術(shù)成就決定的。陜西豐厚的文化資源使陜西散文具備了天然的厚度。這種厚度與作家們恣意張揚的性情構(gòu)成了互相拉動，互相彰顯的張力關(guān)系，使陜西大部分的散文作品顯得靈而不輕，厚而不重，濃而不艷，素而不淡。這是我對以賈平凹為代表的一部分書寫性情的陜西散文作家的總體感受，也是對《美文》所代表的散文風(fēng)格的總體感受。

散文的靈魂就在一個散字。散即自由，散即隨性隨情所至，無所顧忌。如果說長篇小說是馬拉松長跑，短篇小說是百米短跑，詩歌是一種舞蹈的話，那么散文便是散步；如果說小說是在講故事，詩歌是在唱歌的話，那么散文就是在說話。表面看來說話是最簡單的，最日常的，人人都可為之的。在人類的表達中說話是最基本的，卻也是最難的。因為我相信一句俗話：高僧才說家常話。這句話用在散文寫作上，可以被翻譯為，只有高手才真正能寫得了散文。

這是我在《美文》十五周歲時的一點感言，不妥之處請大家批評。

張國俊(學(xué)者、陜西師范大學(xué)文秘系主任。出版散文集《第一次做母親》)

我認(rèn)為，《美文》的“大散文”觀念不是文體說法，而是精神說法。“大散文”是一種大胸懷、大氣度，它包容萬千。陜西散文作家路子正，很團結(jié)也很勤勞。第一，表現(xiàn)出了多元結(jié)構(gòu)多元身份。有職業(yè)作家隊伍，有學(xué)者隊伍。還有來自官員的隊伍和來自新聞文化出版界的隊伍?！肮賳T隊伍”或者說是“仕途隊伍”、“公務(wù)員隊伍”，這在古代是普遍的，但在當(dāng)今是陜西省的一個獨特的文化現(xiàn)象。最早從李若冰、李沙鈴起，至今綿延不絕，他們在散文寫作中放置著自己的精神。陜西報刊幾乎所有的文化副刊編輯都是散文作家，這一股重要力量不可小覷，他們幾乎占陜西散文寫作者的半壁江山。第二，具有秦漢古風(fēng)。陜西散文作家多是實在人，表現(xiàn)在內(nèi)容上是本分、實在、真誠、自然。表現(xiàn)在語言上則非常簡樸。

胡宗鋒(學(xué)者、西北大學(xué)外語學(xué)院副院長、教授)

這些年來，可以說是在賈老師和穆濤的影響和關(guān)懷下，我才一直在學(xué)著說“人話”，因為我是今天惟一一個從事外語和外國文學(xué)教學(xué)的人，廣東人把外國人叫鬼佬，把外國話叫鬼話，所以說我是跟著大家學(xué)說“人話”。從我自己學(xué)習(xí)和教英美文學(xué)的經(jīng)驗來看，我們國家的文學(xué)創(chuàng)作(特別是我們陜西的文學(xué))并不比外國差多少，主要的還是因為我們對外翻譯和介紹的太少了，我也看過不少現(xiàn)在在國外走紅的華裔作家(包括改革開放以后出去的人，例如美國的哈金等人)的作品，在我看來，這些人的作品在深度和廣度上不一定就是超過了我們國內(nèi)的作家，只不過他們是用外文在寫作，外國人懂漢語的太少了，他們能讀到的就只能是翻譯的或用外文創(chuàng)作的作品，我們國家對外翻譯和介紹的我國文學(xué)作品還不到我們翻譯和介紹外國作家和作品的十分之一，這一點，我們從事翻譯的人是有責(zé)任的。我相信，隨著漢語在全球的推廣，隨著我們國家越來越重視對外介紹我們國家的文化和文學(xué)，外國人會更多的了解和認(rèn)識中國文學(xué)的。

我們今天在座的很多人的創(chuàng)作(特別是賈老師)，不比外國優(yōu)秀作家的創(chuàng)作差，在有些方面還可以說是超越了他們?！睹牢摹肥逯苣?，搞這個座談會，我來主要是向大家學(xué)習(xí)的。

說到《美文》的事，我的建議是要有全球意識。實際上，這兩年來，《美文》已經(jīng)這樣做了，發(fā)了不少海外華人的作品，要是每一期上像學(xué)術(shù)刊物一樣有英文目錄是不是會更好，也許我們以后還會有海外版，甚至是英文版的《美文》在全球發(fā)行。

吳克敬(作家、西安日報社副總編輯。出版散文集《日常的智慧》《把窗子打開》《真話難說》《梅花酒杯》《碑說》等)

我的感動有千種萬種，而最感動的是《美文》倡導(dǎo)的“大散文”理念，讓可能寫散文的人，或者不可能寫散文的人，匯聚在這桿大旗下寫起了散文，這對散文的發(fā)展不能不說是一個大的推進。對此現(xiàn)象，我有一個比喻，就是說《美文》是一個輝煌的殿堂．到達這個殿堂的方式卻是不盡相同的，有人是拉著架子車走來的，有人是坐著官車走來的，而更多的人是乘坐公交車或出租車走來的。坦白地說，我便是拉著架子車走來的，而且我在架子車上鋪了被褥，被褥上坐著我的母親，我和母親一起走進了《美文》。為什么這么說呢?我在《美文》發(fā)表第一篇文章是寫我母親的，題目叫《想起老飯店》?？l(fā)后，在朋友中間還引起了有意思的爭執(zhí)。因為我文章里說，我母親做的飯是我們村上最好吃的飯。幾個朋友有看法，打來電話，說他媽做的飯是村上最好吃的，而且說得火起，竟還說他媽做的飯是世界上最好吃的。對此，我是沒有異議的。原因是，我們的口味莫不是母親從小慣出來的，走南闖北，想念母親時，大約總會從自己的饞嘴上想起母親的味道。

就是這樣，我與《美文》結(jié)下了不解之緣，讓我一個原來不大寫散文的人，狂熱地愛上了寫散文。而且一寫起來，便不能罷休，總覺得有話要說。

我理解散文就是說話。說自己能說的話；說自己想說的話；說自己敢說的話。

不知我的理解對不對，《美文》雜志所重視的，可能還有其他的標(biāo)準(zhǔn)，但我所說幾條應(yīng)該也算他們的標(biāo)準(zhǔn)。這從我讀《美文》的過程中是體會得到的。我在《美文》發(fā)表的作品，除了《想起老飯店》之外，還有《西府經(jīng)典》系列，《碑說》系列，《花間集》系列，都是我所熟悉的生活，也是我能說想說和敢說的話。

我從《美文》上看到的《一個財政局長的工作手記》和《向農(nóng)民道歉》兩個長篇散文，都是兩位作者能說和敢說的話。這兩篇散文的作者，前者王云奎就是一個縣的財政局長，后者馬銀錄是一個縣的組織部長，他們從自己的角度出發(fā)了，經(jīng)歷過了，感受過了，寫出來自然是真實的、感人的。換一個人行嗎?我是有懷疑的。譬如換我來寫，肯定就不行，硬著頭皮寫出來，也只能是假大空的那一類。還有朱增泉的伊拉克戰(zhàn)爭系列散文，《美文》雜志在2004年全年時間以頭條的位置推出，更是這一觀點的證明，他有條件、有資格、有能力寫出對那場戰(zhàn)爭的感受，因為他是一個軍人、一個當(dāng)著中將的軍人。換個人自．然是不行的。再是李宗奇的親情散文，杜愛民的探索散文，張艷茜的生活散文等等，叫我從《美文》上一一說來，無不覺得所說都是他們自己能說，想說，敢說的那一類話。讀這樣的話，是一種享受，真實的，能夠讓人有所覺悟的享受。

在此我想特別強調(diào)的是，白阿瑩的散文在《美文》發(fā)的不是很多，但卻篇篇有看頭。尤其是去年9月號上的那篇《重訪大寨》，當(dāng)時把我看得心驚肉跳，覺得他觀察之敏銳，認(rèn)識之深遂，筆力之勁道，沒有一股敢說話的勇氣，是做不出來的。的確，許多人都到大寨去了，也寫了不少的文章，如我一樣，對中國土地上這個十分特殊的一個山村，是有許多禁忌的，別說大膽地寫出自己的看法，就是大膽地想也不敢多想。寫大寨，千篇一律的，差不多都是少鹽沒醋地一杯白開水。

這該是我對《美文》的又一個感動了，誠如研討會開始時李浩先生說的，“有宗無派，有文無類”，不管作者是誰，拉著架子車來也罷，坐著官車來也好，搭公交乘出租來也成，一概以文章是否說了自己的話為準(zhǔn)。當(dāng)然，說了自己的話而且又是自己能說、自己想說、自己敢說的話，他們就更欣賞了。

我想，這是《美文》對我的鼓勵，一個極大的鼓勵啊!我們應(yīng)該盡量脫去小和尚念經(jīng)的心態(tài)，學(xué)著如高僧一樣，說出日常的、家常的，甚至是廟常的話，這便是我在研討會上的收獲了。

杜愛民(東航西北公司宣傳部部長。出版散文集《非此非彼》《眼睛的沉默》)

作為《美文》的讀者和作者，十五年來《美文》一直都存在于我的生活中，我為這本內(nèi)心素樸亮堂的雜志，騰出了一塊干凈的地方，以便好好把它存放。

“大散文”不是拿來空喊的口號，《美文》在努力實踐著散文本質(zhì)的寬博，盡量不使散文之大固死于方法、體裁和技術(shù)層面的局限，而使它會通于流動的當(dāng)代性之中。

“大”也是一種平等，在氣度上有所包容。讓許多不同領(lǐng)域里的個人進入《美文》，讓不同的眼光來打量散文，于散文寫作本身，是一種建設(shè)性的工作。對“大散文”的倡導(dǎo)同時表明了一種立場和態(tài)度：針對的是當(dāng)下的生活，針對的是散文文體的探索與變革，針對的是生命和文體的極限與種種新的可能。

賈平凹老師講：高僧說的是家常話。散文的細(xì)節(jié)愈實，才能出虛?！睹牢摹愤@些年所走的路，過程都是充實豐沛的，蹈出的是大方。

主雅客才勤。能受到《美文》的一直關(guān)照，能感到它的雅氣和雅量，我個人日后就不敢有任何的懈怠。

張艷茜(《延河文學(xué)》常務(wù)副主編。出版散文集《風(fēng)雨伴你行》)

《美文》從創(chuàng)刊初始倡導(dǎo)的，并且十五年里一貫堅持的“大散文”的辦刊理念，讓我們感受到的是，這個“大”字所體現(xiàn)的遼闊的視野和包容的胸懷。

“大散文”的理念對于閱讀者來說，是在閱讀《美文》全年雜志時，不會出現(xiàn)年初的第一期和年末的第十二期，在文章質(zhì)量上有什么落差和不同。而且，每一期幾乎是可以從后面文章往前閱讀的。這種穩(wěn)定成熟的感覺，就像遇見了穩(wěn)重、可靠，值得信賴的鄰家哥哥，心里踏實而溫暖。

散文創(chuàng)作最能表現(xiàn)出一個人的真性情，擅長于感性思維的女性，也許更適合于這種文體。而“大散文”的理念給摯愛散文創(chuàng)作的寫作者，尤其是女性寫作者的啟發(fā)，就是讓寫作者懂得了，無論是對人間的愛，還是對創(chuàng)作的愛，都需要氣度和胸懷，需要沉靜，需要思考。于是，在寫作過程中，筆端和視野向內(nèi)時，避免落入瑣碎，避免感性有余，理性不足的小女人情懷。

我是散文創(chuàng)作的一名新兵，有效的創(chuàng)作實踐時間很短。有無數(shù)散文大師已經(jīng)在我的前面走得很遠(yuǎn)，而我的眼前，也有許多優(yōu)秀的作家正在行進著，他們都是我學(xué)習(xí)的榜樣：宗奇先生對文學(xué)寫作純粹而飽滿的熱愛，吳克敬每天堅持寫作的勤奮，杜愛民對人情冷暖的關(guān)注，黃海散文文字近乎苛刻的精煉，夏堅德對于生活永遠(yuǎn)的美好心態(tài)，還有70后的吳夢川、周口璞的創(chuàng)作活力。這些都是散文創(chuàng)作優(yōu)秀的素質(zhì)。當(dāng)然，也是“大散文”理念在創(chuàng)作實踐中必需的準(zhǔn)備。

夏堅德(作家，出版散文集《丈夫的名字叫西安》《鶴望蘭》《指尖花》)

我和《美文》結(jié)緣是自己自由投稿到雜志社，寫的一組文章，穆濤老師給我取了一個總標(biāo)題叫做“老去的是時光”，看了讓人非常感動的。因為你從這個標(biāo)題里，就一下子回想起了很多東西。在2002年的時候，《文藝報》和《美文》專門為此開了一次作品研討會，我真的很感激。因為在你很彷徨的時候，有人給你很中肯的意見，對于作者來說是極其重要的。這些，都給予了我心靈的沖撞和震動。使得我不能停下自己的腳步，必須不斷地去發(fā)現(xiàn)和尋找。關(guān)于散文，它就是我的一個與工作同步的伴侶，它可以讓人的心態(tài)變得平和，平衡，可以讓工作做得更好，可以和周圍的人們相處得更好，可以一直伴隨到老．讓生活更加美好。

王朝陽(作家、華商報社社長助理)

任何人，任何事在關(guān)鍵時刻都需要一個推手，向前給一點兒助力，你就可以跨入另外一個境界。對文學(xué)作者來說，可能這個推手就是你的編輯，刊發(fā)你作品的雜志，《美文》就是這樣一個推手，它做出了超乎一本文學(xué)雜志的事情。從作者隊伍來說，上至省長、廳局長、縣委書記、下到一般的普通讀者，這樣的作者隊伍很難想象是一個文學(xué)隊伍。就我本人的創(chuàng)作來說，《美文》給了我超乎想象的關(guān)愛，尊重和肯定，激發(fā)了我的創(chuàng)作潛能。其次，我覺得《美文》之所以在文學(xué)圈內(nèi)，在西安這座城市有著非常大的影響，和兩位主編賈平凹，穆濤有很大關(guān)系。做任何事情都是需要一個和諧的團隊，賈平凹，穆濤兩位，氣質(zhì)個性大不相同，但是配合得很好。賈平凹是具有全國影響的作家。穆濤也是作家、翻譯家，但他更多的是把自己定位為一位編輯家，兩人如同旗幟和旗手的關(guān)系。許多名刊名報背后都有這樣的組織因素。所以我覺得《美文》之所以成功，和他們兩人有很大的關(guān)系。陜西青年作者的成長得益于老一輩作家對后一輩作家的關(guān)愛、鼓勵。文學(xué)大省是有繼承的，人才輩出的，必須在繼承中成長。作為美文的作者，讀者，曾經(jīng)的員工，我也對《美文》表示深深的感謝。

王鋒(作家、華商報記者)

《美文》明年就創(chuàng)刊十五周年了，首先，對于這樣一個在文壇獨樹一幟、在散文界和讀者心目中不可或缺的刊物，衷心祝賀它的十五歲華誕。三五一十五，古人說“三五之夜，名月半墻，桂影斑駁，風(fēng)移影動，姍姍可愛”。以月喻之，十五剛好是人間月圓、天上月圓。我覺得用來借喻《美文》以及文學(xué)的現(xiàn)狀，似乎不無關(guān)聯(lián)。無可選擇地，刊物處在了大時代的轉(zhuǎn)型期，國云民瘼、蒼生水火，辦到風(fēng)口浪尖之際，往往是讀者風(fēng)從響應(yīng)之時?！睹牢摹氛絹碓酱螅睹牢摹返穆?，正越走越寬。它的光華，正在溫暖并照耀著心系民生、心注生活、心向文學(xué)的人們。

我很早就開始到處找著讀《美文》，但是目前手邊現(xiàn)存最早的，也已經(jīng)是2002年的第7期了，這期上面有許多妙文，包括樟葉先生的《車過一工區(qū)》，特別是平凹老師在北大講散文、在蘇大講小說的兩篇發(fā)言，讀之再三，家常話里，大有深意存焉。

文章當(dāng)然是“不朽之盛事”，但羅貫中說，“古今多少事，都付笑談中”。那么，文學(xué)包括散文也應(yīng)該是可以笑談的，有了文學(xué)，人們可以在忙碌、迷茫甚或困頓的人生長旅中，駐足片刻，展顏一笑，偷得浮生半日閑。相信每個讀書人都曾做過文學(xué)夢，只不過隨著時日推移，或夢圓，或夢醒，或夢破，有些呢，在心靈的影壁上漫漶不堪，有些呢，則是中心藏之，何日忘之!有些則更是皓首窮經(jīng)，燭影搖紅。

我來談?wù)勎幕⑽?。我認(rèn)為，比起其他散文來，文化散文更加需要讀書與閱世。西安是一個古都，沉著而休閑，借用幾個休閑的詞匯，淺而言之，俗而言之，文化散文可以嘗試以下三個活動：在歷史長河浴足，去大千世界洗頭，為天下蒼生按摩。

在歷史長河浴足。歷史長河橫無際涯，浩浩蕩蕩，一代代英才浪淘沙汰，稍縱即逝。真正有大抱負(fù)、大氣象的散文家，必須主動躍入歷史長河，經(jīng)受住前浪的噴濺和后浪的推擠，經(jīng)受住長河中的沙鷗翔集、千帆競渡，同時敢于涉足河水之急流險灘，去正面擁抱時代風(fēng)浪，去水擊三千里，濯足而且長嘯。同時在前有古人、后有來者的歷史長河中，感受一下什么叫做逝者如斯夫!把自己的寫作定位在歷史的深度與廣度之中，俯下身來，取一瓢飲，更冷靜、更客觀地把握歷史、把握自己，知道自己的斤兩、薄厚，想一想，在人歌人哭水聲中，自己經(jīng)久要做懸水三千仞，還是僅流沫四十里?

去大千世界洗頭。開放的世界、開放的寫作，我們需要的是，用大千世界的天風(fēng)海雨，去洗頭，凈身，明目，去滌蕩心胸，去澡雪精神。走向大干世界，意味著絕對不能枯守南窗，老死牖下，而文化散文作者最容易犯也最該避免的就是，坐地日行八萬里，是秀才不出門，編造天下事。如果說在歷史長河中，飲水不過滿腹，那么去大千世界洗頭，則是仰天大笑出門去，去全息地采集、歸納、吸收各類信息，沾溉撲面而來的時代風(fēng)雨，風(fēng)雨澆灌之下，生活之樹常青。經(jīng)常洗頭，可以耳聰目明，顏面榮光，齒牙完堅，從而對萬象繽紛的大千世界，永葆一顆敏感之心、敏銳之態(tài)。

為天下蒼生按摩。讀萬卷書、行萬里路，然后要做的，是果斷而健步地走向民生、走向大眾。文化散文不能“天上一輪才捧出，人間萬姓仰頭看”，作家是什么?不是“普天下郎君領(lǐng)袖，蓋世界浪子班頭”，作家是催春的布谷、填海的精衛(wèi)，是含淚的眼眶、負(fù)重的駝峰。寫作文化散文時，雖看似文化，錦心繡口，與群黎無涉，實則始終應(yīng)心系民瘼，“世創(chuàng)痍詩中圣哲，民間疾苦筆底波瀾”，那些在生活的車窗邊，車輪下，茫然無據(jù)、哀哀無告的販夫走卒、引車賣漿者流，同樣或者更加需要精神的共鳴、心靈的陽光。而這陽光中，至少有一縷，應(yīng)該來自文學(xué)，來自文化散文。身伏書案，心在江湖，通過文化散文，哪怕不能為生民立命，也應(yīng)為群黎繪像、為百姓傳神，為民生歌哭!

我的發(fā)言到此結(jié)束，再次恭?！睹牢摹肥逯軞q華誕。

范超(作家、三秦都市報文藝部主任。出版散文集《范超散文》)

我首先向《美文》創(chuàng)刊十五周年表示一個小學(xué)生最虔敬的祝賀，很榮幸有這樣的機會來學(xué)習(xí)。因為自己本身就是在校研究生，也是散文習(xí)作者。學(xué)生見老師本就緊張，緊張很重要，人一生都在處理自己和內(nèi)心的關(guān)系，一個好的寫作者必須當(dāng)自己與社會產(chǎn)生緊張后才能寫出好作品。一個優(yōu)秀的散文習(xí)作者也只有在自己的內(nèi)心有緊張情緒后方可梳理成文。我在從事新聞工作之余創(chuàng)作了一些散文，感覺要處理好新聞與散文的關(guān)系有以下幾點。

首先是動與靜的關(guān)系。新聞動散文靜，動的新鮮靈動正可激活靜的厚重沉潛。靜時的思考祝禱也可內(nèi)斂動中所遭逢的苦難滄桑。第二是互用。新聞用散文筆法會有文采和獨特，散文有新聞視覺會用最凝練最精準(zhǔn)的話把自己意思表達清楚。第三是和諧。新聞所要求的緊張、發(fā)現(xiàn)和真實同樣作用于散文，我有一個感覺就是，開始想寫一個東西，寫著寫著等寫出來發(fā)現(xiàn)成了另外一個東西，它雖然陌生，但也很好，它有生命，我只是完成者。真實每天都在發(fā)生，要羽化到藝術(shù)層面給人美的享受和理的啟迪，就必須精雕細(xì)琢。那么必定有一個最佳詞語在某處等待與你相逢，切實密實地幫助你找到自己踏實、樸實、皮實的那顆本心。這個過程靠觀察領(lǐng)悟，如果沒有新體悟發(fā)現(xiàn)，最好別碰散文，不然肯定是一堆垃圾。而當(dāng)你具備了這種智慧之思，不盲從不跟風(fēng)不追星不圍市場轉(zhuǎn)．能耐住寂寞，以真誠之心，做尋常人，方可寫出不尋常文章，寫出自己有別于他人的生活。

最后再次鄭重感謝賈平凹老師和各位編輯老師們的大力提攜與幫助。希望自己能堅持寫下去，也祝?！睹牢摹吩睫k越好。

耿翔(作家、詩人。出版散文集作品《巖畫：獵人與鷹》)

《美文》作為一本散文刊物，卻可以把國際題材的很多東西體現(xiàn)出來，比如伊拉克的戰(zhàn)爭等等，讓我覺得很了不起。每一篇文章，都是作家的心靈歸屬。每一篇文章，通過作家的形象，都帶給我們力量。對于散文，我是偶爾為之的，屬于一個票友。我曾經(jīng)采訪過龍應(yīng)臺，她說文革對中國散文的摧殘是最嚴(yán)重的。的確，生活上的不精致，寫出來的散文就會缺乏神性。賈平凹老師提出“大散文”的觀念之后，文學(xué)更加高尚，對時代也更具有沖擊力。

李育善(作家、商洛市機關(guān)事務(wù)管理處處長。出版《李育善散文集》)

我是抱著一顆感恩的心來參加這個座談會的。我相信在這里的學(xué)習(xí)和交流可以對我今后在散文寫作上的發(fā)展能夠起到很好的作用。很感謝《美文》，《新華文摘》轉(zhuǎn)載為我提供了一個很好的平臺，給了我很多的幫助。有些幫助真的可以說是終身受用的。我在寫作的過程中，是寫對生活的感悟，或許我的文學(xué)性是差了一些，但我想我說的都是最真的話，表達的是最真實的情感。這應(yīng)該是符合對于散文寫作的基本要求?！睹牢摹肥且槐竞芎玫碾s志，是期刊界的一朵奇葩。當(dāng)你在很浮躁很不安定的心靈狀態(tài)下，如果閱讀了《美文》，真的就感覺靈魂被凈化了?！睹牢摹肪褪怯羞@個作用甚至可以說是魔力。我希望今后《美文》能有更多關(guān)注人心靈的，可以對人的靈魂起到震撼和感應(yīng)的好文章出現(xiàn)。

馬銀錄(作家、陜西省經(jīng)委研究所所長。出版《向農(nóng)民道歉》)

我是散文愛好者，看得多，寫的少，質(zhì)量也不高。卻受到賈平凹老師以及雜志社各位老師、同志的肯定和鼓勵。朋友說我運氣好，有福分。的確是這樣，《美文》不刊登《向農(nóng)民道歉》，《新華文摘》也就不可能轉(zhuǎn)摘。所以，我真誠地再一次感謝各位老師。今天來了很多散文名家，不少是我久仰的大學(xué)者，是我難得的一次學(xué)習(xí)機會，我想應(yīng)該認(rèn)真聽取和學(xué)習(xí)，提高自己，為我們陜西的散文發(fā)展做出自己的最大貢獻，我就結(jié)合自己的專業(yè)，對散文創(chuàng)作談點感想。腐敗，是人民群眾最痛恨的社會問題之一，可在我們的散文創(chuàng)作中，很少看到揭露和抨擊腐敗的作品，反而在我們作家的一些作品中卻流露出腐敗跡象，還津津有味地描寫。比如寫自己公款吃喝，公款旅游之類。這讓讀者很是氣憤。我們是散文作家，我們不應(yīng)該漠視這一社會問題，要在自己的作品中。在展示心靈本相的同時，承擔(dān)起社會責(zé)任感和道義感，多關(guān)注社會，多關(guān)注民生，多傳播真善美，多抨擊假丑惡。這樣，我們創(chuàng)作的散文才能有力量，才能打動人。

王云奎(作家、曾任風(fēng)翔縣財政局局長，現(xiàn)寶雞市文聯(lián)副主席。出版散文集《昨天的記憶》《春滿花枝》《一個財政局長的工作手記》)

前不久，北京一家媒體刊登了談《美文》辦刊之路以及對賈主編的采訪文章，里面列了一個小標(biāo)題，談穆濤與我的一段交往。實際情況確實是那樣，至今回憶起來仍歷歷在目。我常想，可能冥冥之中有一根線，把我牽到了《美文》，牽到了穆濤跟前，使我不由自主地甚至迫不及待地就向他傾訴了起來。在我，這完全是局外人憋悶已久的一種情感的發(fā)泄和釋放。想不到自己遇到了“真人”，經(jīng)他“點化”，便敷衍了一篇《一個財政局長的工作手記》?！睹牢摹凡幌О婷妫o予全文刊登。很快，在全國財政系統(tǒng)，包括散文界，還多少鬧出了一點響動來。時間雖然過去了好幾年，至今仍有余波。我也常想，當(dāng)年自己的“發(fā)泄”和傾訴，如果不是在《美文》，面對的不是穆濤，又會怎么樣?因為這樣的“發(fā)泄”和傾訴，自己在許多地方都重復(fù)過，包括一些文學(xué)界的朋友。由此我更進一步想到，辦好一本雜志，打出一面觀點鮮明的旗幟很重要，在旗幟下聚集精明強干的人更重要。沒有精明強干的人，再鮮明的旗幟也可能打不好，或者打不久。反過來也一樣，沒有這面旗幟，再能干的人，也可能無用武之地。所以，對于旗幟和人，我竟一時分辨不清哪一個更重要。反正，我是遇到了“好時光”，天時，地利，人和三者都占，才能使得拙作有了“出頭之日”。

也正因為有了這樣的人，就能使《美文》每每弄出不同的凡響來，使其在林立的雜志中獨樹一幟。比如今年第十期的紀(jì)念趙望云先生的專輯，第十一期的紀(jì)念潘旭瀾先生的專輯等。

我衷心希望《美文》的作者，《美文》的編輯，還有讀者，像愛護自己的眼珠一樣，愛護這本雜志，愛護編刊的人。也衷心希望有關(guān)方面，能給編刊的人更多的關(guān)心、支持、乃至保護，使他們在適宜的溫度和土壤中生長。因為在市場經(jīng)濟的條件下。如晦的陰風(fēng)暗雨太多，誠實人受到的傷害往往更大。誠如有關(guān)專家學(xué)者評論的，“現(xiàn)在測試我們的‘思想土壤’和‘學(xué)術(shù)土壤’，不能不承認(rèn)往往有利于‘侏儒’生存而不利于巨人發(fā)育?！蔽膶W(xué)界更是如此。歌德就說過這樣的話，沒有什么地方能夠像文學(xué)界這樣極不誠實。

第廣龍(作家、長慶油田企業(yè)文化部部長。出版散文集《感恩大地》，詩集多部)

我在甘肅生活多年，到西安定居，才有八年光景。從地域上講，兩地共性極多，但也有不少差異。陜西濃厚的文化氛圍，對于我這樣的外來者，有著極大的吸引力。我深感幸運，能在陜西這片文學(xué)的沃土吸收營養(yǎng)，能跟在陜西的寫作隊伍的后面慢步行進。我一直堅持寫詩，現(xiàn)在依然對詩歌保持著熱情。我也寫了一些散文，現(xiàn)代詩被稱作自由詩，我感到和詩歌相比，散文更自由，散文是一種自由到不自由的文體。也正是這種自由，使散文有了容易的一面，也帶來了寫作上的難度。常會有費了很多力氣完成的一篇散文，還不如別人聊天的整理稿生動感人的感慨。我個人在寫作散文中也一直存在許多問題，并感到十分苦惱，我越來越覺得散文好吃難消化，打開散文的門的鑰匙，我還沒有找到，或者好不容易配了一把，下一次又打不開門了。開散文這扇門的鑰匙不止一把，開散文這扇門，沒有萬能鑰匙。從這個意義上講，每一個人的散文寫作，都應(yīng)該是不相同的，都打上了鮮明的個性印記。

文無定法是一句老話，正因為這樣，散文寫作在手法上可以放肆，不講理，沒規(guī)矩，可以學(xué)孫悟空，可以大鬧天官。但散文沒有變得讓讀者認(rèn)不出來，說明散文有其穩(wěn)定的一面，不變的一面。在某種程度上，散文的生命力，散文的質(zhì)地，是由散文的心靈這一要素決定的。散文的心靈就是作者的心靈，這顆散文之心是跳動的，有感動的，是連著生活的主動脈的。散文的真實不能丟棄，散文的真誠需要堅守，散文的真情不可摻假，也正是這個原因，散文才有持久存在的理由。

現(xiàn)在都在提倡個性觀察和個性體驗，寫底層，寫當(dāng)下又流行起來。但是，即使是身邊的生活，也可能寫得膚淺，寫得蒼白，甚至寫得惡心。追求生命的厚重，寫出生活的縱深，是一種可貴的努力。既寫出我在，又寫出我思，但常常有我在無我思，或者有我思無我在。希望形象大于思想，結(jié)果戴了個大帽子。希望小我里頭見大我，總會小得可憐，大得可笑。說好文章是天然的，不是寫的，只是遇到了，都拿上了。但我總沒有這樣的運氣，看別人遇見好文章，我干生氣沒辦法。別人寫苦難寫得淚流成河，遺憾自己沒要過飯；別人寫鄉(xiāng)村泥土飄香，后悔自己小時候沒種過莊稼。實際上每一個單個的人，都有一個深刻的世界，都有能做飯造酒的糧倉。在散文寫作中，不一定是媳婦是人家的好，但是有娃是自己的心疼，就不能慣著娃，由著娃，得培養(yǎng)，得管教，得跟娃交朋友。

“老僧總說家常話”，“道在茅廁”，“文學(xué)的最高技巧是無技巧”，這是一種境界，我這樣的凡人一輩子也達不到。但說一千道一萬，在紛紜煩亂的今天，散文寫作還是應(yīng)該回到常識，回到簡單，回到安心的狀態(tài)，我覺得這才是散文寫作的大道，而寫什么和怎么寫的問題，永遠(yuǎn)也不會過時，永遠(yuǎn)要被爭論下去。

閻安(《延安文學(xué)》主編。出版詩歌、文論多種)

我來到這里是學(xué)習(xí)《美文》的辦刊經(jīng)驗的。美文的精神氣度，體現(xiàn)在對“活”的承載能力上。創(chuàng)刊以來，在文學(xué)期刊里，賈平凹老師的文學(xué)主張，已經(jīng)構(gòu)成了中國散文的“安神丸”，體現(xiàn)在中國90年代之后，中國當(dāng)代漢語寫作完成了現(xiàn)代性的路子，在追求現(xiàn)代性抵達上，表明了方向。傳統(tǒng)與現(xiàn)代的兩極既明顯區(qū)別著，也明顯聯(lián)系著?！睹牢摹吩诰幙弦恢斌w現(xiàn)這種，這是文化上的大。精神和氣度。這個與賈平凹的文化修養(yǎng)，氣質(zhì)，貫通能力有很大關(guān)系。在我們這個時代，去呈現(xiàn)這樣的文本．很不容易呢。《美文》在整個散文文本的建構(gòu)方面做的工作也比較突出?！睹牢摹返臒o限性，無邊界性，體現(xiàn)了一種對于一個大時代的吞吐能力和呈現(xiàn)能力?？梢哉f《美文》正在改寫當(dāng)代散文歷史?！睹牢摹穼ι⑽膶懽鞯囊饬x，是陜西的驕傲，西部的驕傲，是當(dāng)代文學(xué)的驕傲。

黃海(作家，《小品文選刊》主編。出版散文集《秋天里的日常生活》)

《美文》雜志創(chuàng)刊十五周年，是散文界一件大事情，它創(chuàng)刊十五年來對散文寫作持續(xù)不斷的推動、甄別、創(chuàng)造和革新，這當(dāng)仁不讓地成為散文界的旗幟和鼓手。十五年來，《美文》雜志倡導(dǎo)大散文寫作，我理解的大可以是大象無形，可以是大音稀聲，也可以是反向的小，不管是波濤洶涌，還是涓涓細(xì)流，它總是包羅萬象，都是《美文》雜志極力提倡的。它表象的龐(大)雜(小)而內(nèi)向的秩序，從根本說，這是無界限的散文寫作，是沒有風(fēng)格的風(fēng)格散文寫作。何謂大?這就是內(nèi)心的大，思接千載，神騖八極，這是一種思想；海納百川，有容乃大，這是一種境界。

《美文》雜志發(fā)過不少優(yōu)秀的散文作品，有些作品彌漫著強烈的時代新鮮的氣息，比如說王云奎的《一個財政局長的手記》、馬銀錄的《向農(nóng)民道歉：一個組織部長的駐村手記》以及朱增泉的伊拉克戰(zhàn)爭系列散文等；有些作品是屬于少數(shù)人的，它氣質(zhì)獨特，落到實處的痛感，比如說王小妮的《我和他，提著兩斤土豆走出人群》、馬敘的《失散的書》、季棟梁的《消失的詞語》、于堅的《在大研鎮(zhèn)思》等；還有些作品是出自一些散文新家，他們思想活躍而又少了某些禁錮，出手穩(wěn)和狠，直抵人心，比如說朵漁的《記憶筆記簿》等。它們都是靠得住的好散文，這種散文它的現(xiàn)場不僅僅是正在發(fā)生的現(xiàn)場，而且是將要發(fā)生的現(xiàn)場，他們的寫作為我們這些讀者實現(xiàn)了心中的理想。

前幾年，《美文》雜志設(shè)有一個陜西散文研究的欄目，集中刊發(fā)了很多作家的散文作品，我個人覺得它既是一種展示，更是一種鞭策，我的感受是他們的文字裸露出的質(zhì)地是堅硬和明朗的，合乎情理的，但整體缺失一種向前向上的勇氣?！睹牢摹冯s志通過對作家作品的梳理，讓我們看到形式的完美和語言的修辭是不是惟一的，另一方面我們必須保持警惕：常識有時也是站不住腳的——或許這也是常識吧。談到當(dāng)下陜西散文，我覺得它有一個堅不可摧的傳統(tǒng)，從賈平凹先生開始，陜西散文創(chuàng)作就深受著他直接的影響。從內(nèi)容到形式，后來者似乎很少有突破。現(xiàn)在我們談到陜西散文，我推崇他的商州三錄(《商州初錄》、《商州又錄》、《商州三錄》)等，到現(xiàn)在，它還是我們當(dāng)下陜西散文的高度。而年輕作家對陜西散文的創(chuàng)作少有貢獻，原因在于他們對傳統(tǒng)的迷戀和對慣性寫作的輕車熟路，不敢越雷池半步。陜西散文給全國人民的印象還停留在上世紀(jì)對賈平凹先生經(jīng)典作品的認(rèn)識，商州便成了陜西的代名詞。這是非常不正常而又無奈的，值得我們的作家深思。近來這一境況有了些改觀，比如吳克敬的碑說系列散文、杜愛民的西安記憶系列散文、耿翔的音樂系列散文等，是值得期待的，他們有別于在當(dāng)下陜西散文傳統(tǒng)陰影下的散文，他們帶來一有股清新氣味。但同時這種散文存在如何保鮮的問題。有時候，好散文與我們是逆向相遇的，但有一點是萬古不破的：散文需要生活土壤。

王瀟然(作家)

生活是多彩的，不同的人可以從不同的角度獲得不同的感受?！睹牢摹肥嵌嘧说?，能夠記述這所有的感受獲得的所有的感悟中那所有的感動。因而，《美文》也就成為了很多散文作家的最愛，更是我長期以來一直心儀的一個刊物。我有幸生活在西安這座古老的城市，每天都游歷于那些名垂青史的人物曾經(jīng)走過的路上，也沐浴著與千年前相同的日光，并被那遠(yuǎn)古盛世的光輝一再地撩撥起一種熾熱的情懷，而這種情懷也同樣長久地盤桓在每一個市民通常的心頭。當(dāng)你每天進城、出城，一次次地被城門的甬道碰撞著身體，擠壓著神經(jīng)，過濾著思想，梳理了心緒后，那四面的圍城便宛如一枚印章般鐫刻在了額頂，并留下了深入骨中的烙痕，讓我們有意識或無意識地，都再承受著那個時代的遺存。這個總是讓人心潮澎湃的地方，就常常給我以心得體會和良多的感受，這種感受日積月累中點點滴滴匯聚成為了一種熱愛，是《美文》給我提供了一個能記述并置放這種熱愛的地方。希望《美文》作為陜西的名片，能夠展示更多的古城的風(fēng)景。

周瑄璞(作家，出版小說、散文多種)

《美文》是很博大精深的一本雜志。它海納百川，有容乃大。它的層次很高，在這里發(fā)文章的專家，學(xué)者很多。但《美文》不僅僅是面向這些高端群體，而對弱勢作者群的成長也有很多的幫助。比如我自己。當(dāng)我對自己不自信的時候，《美文》給了我很大的鼓勵和幫助。在我表達感激之情的同時，我想說，文學(xué)讓大家一路走來，走到了一起，得到和學(xué)會很多東西，使得我們在這個年齡，在所處的這種心態(tài)上，把很多事物都看得更通透了。這樣，真的很好。

吳夢川(作家)

首先，在《美文》創(chuàng)刊十五周年的日子里，我衷心地祝福它越辦越好。衷心地祝福各位編輯老師們身體健康，萬事如意。我平時就是寫一些小女人的散文，《美文》這片沃土對于我來說，就是高山仰止，而我只要能做到低頭走路就好了。對于美文，我們要根據(jù)自己的水平傳承一些東西，然后爭取突破自己的寫作。這就是我想說的，是一個傳承與突破的關(guān)系。而《美文》所帶給我們的感動，則是永遠(yuǎn)的。

王飛(作家，出版散文集《信步南山》)

首先，感謝賈主編，為我們提供了這個學(xué)習(xí)機會。散文是中國最古老，最自由的文學(xué)形式。豐富多樣，多元化的環(huán)境下，《美文》拉起了“大散文”的旗幟，獨樹一幟。我拜讀《美文》雜志多年，通過今天這個會議，明晰了自己的思想。“大散文”就是包容并蓄，開放，寬容的一種精神。這種概念是來自精神方面的，給人以夢，以思，觸動著靈魂和心靈最柔軟的地方。作為一個業(yè)余寫作者，我認(rèn)為散文一定要有審美，要有思想。我還要多學(xué)習(xí)，多理解，多觀察。書是最好的老師，我會在以后的日子里仔細(xì)研讀《美文》，研讀好文章，把散文寫作進行到底，永不言悔。

賈平凹(會議主持人、美文雜志主編)

1998年，《美文》曾經(jīng)開辦過“陜西散文研究專輯”的欄目，現(xiàn)在多年過去，陜西散文創(chuàng)作隊伍正在逐步擴大，一是人多，職業(yè)寫作和非職業(yè)寫作人都很多，老、中、青、少分布廣泛。二是這幾年陜西散文家的作品發(fā)表多出書多，在國內(nèi)影響很大，結(jié)構(gòu)開闊，是一個比較好的時期。三是散文作家和研究家都很團結(jié)，氣氛好。這不僅是《美文》的努力，也是陜西各位作家的成績。

《美文》有個特點就是轉(zhuǎn)載率特別高，在《美文》發(fā)表作品不怕沒人看，《散文選刊》、《散文海外版》、《中華文學(xué)選刊》轉(zhuǎn)載的多，還有《新華文摘》、《青年文摘》、《讀者》轉(zhuǎn)載的多，今年《新華文摘》轉(zhuǎn)載了五組散文。

當(dāng)初為什么叫《美文》?是因為好名字都讓別人起完了，叫《陜西散文》吧太小，叫《中國散文》又太大，所以就叫《美文》，這跟給娃起名字一樣，不代表娃的素養(yǎng)與體格。為什么提出“大散文”的辦刊理念，也是因為上世紀(jì)90年代的時勢所趨，只是想把路子弄寬，境界弄大。應(yīng)該說在所有文體中，散文是最難說最難寫最不革命的地方，以前詩歌界和小說界的革命很多，散文好像總是不動彈。這幾年，“散文革命”突然爆發(fā)，各方寫作隊伍層出不窮，滄海橫流方顯英雄本色。對陜西散文寫作者來說，現(xiàn)在時機最好?！睹牢摹纺茉谶@方面做些事情很有價值。散文創(chuàng)作難就難在如何處理“小我”與“大我”結(jié)合的問題，即個人生命體驗如何暗合生命情緒的問題，年輕時是模仿期寫得快，年長后覺得沒多大意思就不寫了。要么激情不夠，要么考慮過多。李商隱的許多愛情詩寫得那么好，它肯定有實指對象，若泛泛寫肯定不會那么好，寫者和被寫者都要死去，現(xiàn)在好多東西實不下去，導(dǎo)致作品沒細(xì)節(jié)沒生活。人越往下蹲才能跳的高，扎到實處才能寫出虛的高來。什么是好文章呢?我認(rèn)為，讓人看了以后，不會寫的想寫了，會寫的一看寫不成了的，就是好文章。