一條長凳、兩幅屏風(fēng)、三張掛簾，這就構(gòu)成了舞臺布景。在日本風(fēng)情的音樂中，一位白發(fā)蒼蒼的老人把往事娓娓道來……

小林多喜二：情感的共鳴

話劇《母親》根據(jù)三浦綾子的小說改編而成，是以一位母親的口吻回憶兒子小林多喜二的往事。小林多喜二生于1903年10月13日，是一位擅長描寫底層社會生活的著名小說家。在他那本抨擊天皇制國家本質(zhì)的《蟹工船》問世后，他慘遭殺害。這部話題沉重的《母親》對現(xiàn)在的日本年輕人來說，猶如一堂生動的歷史課。

在觀劇過程中，你可能發(fā)現(xiàn)舞臺上的母親與自己的母親十分相似。主演河?xùn)|KEI說：“劇中的母親是個非常坦誠、心胸開闊的人，她善良、平凡而又偉大。在日本，父母和子女的關(guān)系以及由此延伸出的教育和社會問題，十分復(fù)雜。劇中的母親能與七個子女相互依賴和信任，這在現(xiàn)代社會是很難得的了。”

圣母瑪利亞緊摟著鮮血淋漓的耶穌，臉上寫著悲哀。一個偶然的機會，母親看到了那幅畫，覺得自己和圣母瑪利亞有著相似的心情，心中感到莫大安慰。于是，這位受到畫像感召的母親信奉了基督教。當突然被告知多喜二遇害的消息，她在警察局抱著兒子的尸體喊道：“多喜二，你站起來啊，為了大家，你醒一醒！”悲痛的母親在晚年加入了日本共產(chǎn)黨，帶著對兒子的愛開始了矛盾的生活。

對這位母親來說，基督教的信仰和共產(chǎn)主義理想并不矛盾，因為她愛她的兒子，因為她相信自己的兒子。

中島淳：獨角戲的張力

獨角戲，是演員一個人單獨與觀眾交流，如同打棒球，演員把球擲出去，觀眾接住，又擲回來。

中、日、韓三國文化橋梁關(guān)西實行委員會事務(wù)局長中島淳對獨角戲情有獨鐘。談到獨角戲《母親》入選亞洲戲劇季，中島淳說，迄今為止，戲劇季還沒有出現(xiàn)過主題如此沉重的戲，而像這樣的戲也只有在和平年代才能演出。這個戲就是一座橋梁，旨在推進亞洲與世界的和平。中島淳覺得，母親這個人物的身上有很多矛盾成分，正是這些矛盾為戲劇張力的形成提供了基礎(chǔ)。

中島淳對各國戲劇都有研究，他認為韓國的小劇場話劇最興旺，吸引了大批青年觀眾，但韓國政府對戲劇的投入?yún)s顯得不足。在日本，資金的籌集是個問題，但最大的問題是很難爭取年輕觀眾，究其原因，“可能是因為目前年輕人越來越不喜歡讀書的緣故吧”。

河?xùn)|KEI對老舍的《茶館》印象深刻。這次透過亞洲戲劇季這扇窗口，她對中國現(xiàn)代戲劇也加深了了解：“中國的年輕一代受歐美文化的影響，在劇中融入了現(xiàn)代的生活和想法。在日本有歌舞伎這個民族戲劇傳統(tǒng)，怎樣去繼承，是日本戲劇面臨的主要問題。”河?xùn)|KEI所在的劇團“關(guān)西藝術(shù)座”至今已有50年歷史，她是劇團最早吸納的成員之一。劇中，她一人擔(dān)起了一個半小時的戲份，將母親的形象演得入木三分，足見功底深厚。據(jù)說，為保證每場演出都情緒飽滿，河?xùn)|KEI在演出前往往要用兩三個小時來醞釀感情，進入角色。