把以往一度流行但如今已顯暮氣的老戲，融入今人思想觀念再加以精心打磨，使其獲得品位的提升，需要藝術(shù)的硬功和創(chuàng)新的精神。

學(xué)者型劇作家陸軍的作品，于清新伶俐、樸實親切中顯出精致細(xì)膩和詩情畫意。他對人物刻畫很有些辦法，總能設(shè)置許多生動風(fēng)趣的細(xì)節(jié)，而這些細(xì)節(jié)常常摻雜著民間濃郁的喜劇色彩，具有泥土的芬芳魅力，野草的蓬勃生機(jī)，從而使人物的思維軌跡和前進(jìn)方向總能讓人在會心一笑之后，自然而然地默許、認(rèn)可。這或許正是陸軍作品的鮮明個性。

陸軍不但富有對現(xiàn)實生活的敏銳感覺并加以靈活發(fā)掘，而且能騰出一只手來另辟創(chuàng)作天地。滬劇《石榴裙下》正是陸軍捕捉現(xiàn)實題材之外的一次成功嘗試。

劇本的改編、重寫有時是非常艱難的。要出新，要獲得突破和提升，難度就更大。將趙燕士編寫、經(jīng)戴俊生整理的《石榴裙下》（戴本）和陸軍的改編本（陸本）作比較，可以發(fā)現(xiàn)后者并非草率地改頭換面，而幾乎是重寫了一遍，從開篇到收尾，從整體構(gòu)思到立意提煉，從情節(jié)鋪陳到細(xì)節(jié)設(shè)置，從人物身份性格到舞臺語言的活用等等都發(fā)生了改變。陸軍下的這一番功夫，是在辛勤積累和深邃思考后的噴發(fā)。

陸本與戴本的場次結(jié)構(gòu)明顯不同。戴本共五場戲，分別是“夫人生日”、“貧困交加”、“移花接木”、“怒火中燒”和“玉成其事”。陸本則變?yōu)槠邎鰬颍骸胺蛉松铡薄ⅰ傲⑷航Y(jié)婚”、“叔嫂‘情’露”、“‘孕婦’拍照”、“互訴衷腸”、“嫂嫂逐人”、“緣聚情滅”。戴本的“貧困交加”被整場拿掉了。在這一場里，原劇本寫二少奶奶未嫁之前與其母陷入困頓的艱難，由于人為夸張、巧合強(qiáng)加而導(dǎo)致了虛假性，非但不能引起讀者觀眾的同情，反使全劇失去了藝術(shù)的真實。陸本刪得不無道理。

戴本的“移花接木”那場戲，在陸本中大致相當(dāng)于“立群結(jié)婚”。之后，陸本以二少奶奶的視角增寫了“叔嫂‘情’露”和“‘孕婦’拍照”兩場，圍繞二少奶奶與嫂嫂、二少爺?shù)娜顷P(guān)系往深處開掘，使結(jié)構(gòu)更繁密，對人物內(nèi)心世界的把握更具有立體感。

而戴本的“怒火中燒”和“玉成其事”，到了陸本中成了“互訴衷腸”、“嫂嫂逐人”和“緣聚情滅”。前者單方面表現(xiàn)了嫂嫂對小夫妻的不滿，而到了后者筆下，人物關(guān)系被細(xì)化，從更為人性化的角度表現(xiàn)了人物之間的情感變化，表達(dá)了思想波瀾的起伏。三人間最后矛盾的激化，在戴本中只是表現(xiàn)了嫂嫂無助地“讓”出二少爺，徒喚命運(yùn)奈何；而陸軍則不輕易放過，他極盡周折地反映了不同人物在生命危險中的不俗行為，以人性的光輝映襯出彼此的坦誠，并激起心心相印的碰撞。這還不算完，在三人關(guān)系的多次較量之后，陸本又把前文埋下的伏筆在此做了巧妙呼應(yīng)，使嫂嫂的命運(yùn)有了一個很大的逆轉(zhuǎn)，最終完成了一個不幸女人的悲壯結(jié)局。

其實，在戴、陸二本中，即使類似場次也有著很大不同。同樣是第一場“夫人（即嫂嫂）生日”，戴本不厭其煩重復(fù)推出一個個祝壽者，平鋪直敘地亮出每個祝壽者的丑態(tài)，手段陳舊老套，缺乏力量。陸本刪繁就簡，把次要枝節(jié)剪除，重點放到可以激起矛盾的人物、事件上，使情節(jié)更耐人尋味，矛盾更尖銳激烈，顯示出飛躍騰挪的美學(xué)意蘊(yùn)。

通過比較，我還感覺到陸本對劇情矛盾的控制有張有弛，既拓寬了結(jié)構(gòu)，也增加了張力，將一個原本情節(jié)瑣碎散漫、敘述平鋪直敘的普通事件變成了富有嚼頭和韻味的人生歷練，給人思索的余地。經(jīng)一番改寫、補(bǔ)寫和重寫，《石榴裙下》由一個格調(diào)較低俗的故事成功“轉(zhuǎn)化”為對人性美的頌歌，不僅情節(jié)更合理，矛盾更集中，細(xì)節(jié)更堅實，而且使全劇詩情洋溢。

綜觀全劇，戴本的側(cè)重點放在偷情和三角戀的“事件”上，而陸本則把重心瞄準(zhǔn)在人物塑造、心理的鍛打上。也就是說，陸軍是在事件基礎(chǔ)上著重刻畫和表現(xiàn)人物。

陸本把一些非必要的人物（如母親、兄長及一幫債主，祝壽的詩人、音樂家）盡數(shù)刪除，只留下幾個主要人物——二少奶奶、湘蘭夫人、二少爺立群以及用來營造詼諧氣氛的女仆吳媽，為夫人、二少奶奶治病的將軍府私人醫(yī)生。對戴本中的多位祝壽者只留下一位，并將其由文學(xué)博士改為淞滬晚報老板。這個人本就對夫人覬覦在側(cè)，內(nèi)心卑劣齷齪，在正面進(jìn)攻不逞后，就以登載緋聞相要挾。這一改寫，既暴露了無行文人的丑惡嘴臉，也使矛盾更緊張、劇情更可信——因為媒體強(qiáng)勢力量的侵入，會對夫人構(gòu)成實質(zhì)威脅，其危害性是不能不顧忌的，這也使夫人最后為挽救二少爺?shù)恼紊幌奚约?、與敵同歸于盡產(chǎn)生震撼心弦的力量。二少爺這個人物在戴本中不僅身份不太明確，而且性情懵懂。這樣的稚嫩青年與頗解風(fēng)情的嫂嫂之間的碰撞，顯然有失平衡，缺乏熱力。經(jīng)處理后，二少爺成了淞滬特別市議會議員，且還被提拔為公用事業(yè)處處長，年輕有為，政治前途不可限量。以這樣炙手可熱的身份地位暴出丑聞，無異于自掘仕途墳?zāi)?，其?fù)面效應(yīng)不可謂不強(qiáng)大。因此修補(bǔ)“過失”、維護(hù)自身形象與贏得愛情之間，就構(gòu)成了一對尖銳矛盾。如此一來，二少爺?shù)淖鳛?，特別是他在兩個女人之間的周旋就具備更濃烈的戲劇色彩。

原本只是叔嫂偷情、歹人作惡的濃艷低級趣味，現(xiàn)在成了化解仇怨、抑惡揚(yáng)善的篇章，這種本質(zhì)的跨越，最突出地體現(xiàn)在陸本把視角與焦點落在二少奶奶盧雯慧的身上。也許是意識到戴本中二少奶奶的來歷太令人生疑——一個農(nóng)家女，父親不過是原將軍府的看門人，在名門閨秀間卻顯得那樣的知書達(dá)禮，那樣的楚楚動人，這種人為設(shè)置痕跡未免太不符合真實，因此陸本將盧雯慧這一人物進(jìn)行了較徹底的“改造”，賦予其可信復(fù)可愛的性格特征。陸本把二少奶奶的身份改成金石書局老板之女，于是她就有條件自幼熟讀詩書，自有一種不凡氣質(zhì)。而且把她與二少爺寫成是指腹為婚的關(guān)系，十一年前兩人在將軍府花園曾有一面之緣，少爺還為她被刺提供了白手帕，而她在血漬上繡成一朵花保持至今。她知禮溫柔，還會唱好聽的蘇南民歌。更重要的是，她在識破將軍府上的叔嫂曖昧關(guān)系之后，由失望、絕望到滋生愛心，呵護(hù)嫂嫂與自己丈夫二少爺?shù)暮⒆?，以自己的愛心理解了不幸的嫂嫂，用真愛換來嫂嫂的真情，以自我的完美表現(xiàn)贏得了寶貴的愛情。這些新的加工與刻意錘煉，對于二少奶奶形象的塑造發(fā)揮了重要作用。

當(dāng)然，陸本對生活于將軍府里的人物的塑造似乎過于完美了一些。讀者和觀眾不僅感受到二少奶奶那顆水晶般的心，還可以感受到二少爺?shù)睦⒕沃暮妥非髳矍榈幕馃峒で椋€能夠在女傭吳媽身上感受到勞動人民的善良、淳樸和慷慨的同情心，在洪醫(yī)生身上體會到博大的愛心和高尚的醫(yī)德。人們最后還從湘蘭夫人身上體會到她由怨生恨、由恨到惡，最終卻良心發(fā)現(xiàn)、立地成佛的苦心，并且以自我的犧牲完成人生的絕唱。到處是愛的潮流，到處是愛的歡歌，這似乎過于完美無暇了。過于通透圓滿的結(jié)局，讓人產(chǎn)生了藝術(shù)上的缺憾、美學(xué)上的不滿足。

陸本的用心，還體現(xiàn)在精心編織全劇大小場面和各個景觀上，包括設(shè)置了嫂嫂聽音樂以及對留聲機(jī)的幾次不同態(tài)度反映，還有以報童、小販、手藝人的吆喝、唱叫來銜接不同場次，以及在唱腔用詞上的精巧雕鑿。

與劇情的簡單和人物的粗鄙相關(guān)的是，戴本的唱詞總體顯得較輕佻淺俗，蕩漾著小肚雞腸的促狹情趣。相反，陸本對全劇的把握始終收放自如，文本多處皎潔生輝，言語中不僅注入詩情畫意，且顯現(xiàn)出優(yōu)美、雋永的境界，唱詞上顯然又高出戴本一大截。

比如陸本給在開幕最先出現(xiàn)的女仆吳媽的唱詞：

夫人今朝慶華誕，忙壞了將軍府里廚師、跑堂、司機(jī)、賬房、保姆、花匠，啊呀呀還有我這個不大不小、不里不外、不上不下的勞碌胚。雖然是將軍去世已三載，這守寡的夫人卻越活越光彩。老古話：瘦死的駱駝大如馬。你看那達(dá)官貴人、名流賢士，祝壽的賓客排成隊，風(fēng)光來。

這段唱詞，既交代了故事背景，為人物出現(xiàn)做鋪墊，而且活畫出吳媽的身份、性情，更在開幕就呈現(xiàn)出喜慶熱鬧的場面，足以把觀者的注意力揪過來，整段唱詞生動活潑，充滿生活氣息。類似的段落還有不少，如吳媽在第二場第3幕的一段唱詞：“喜酒吃好了，喜糖發(fā)過了；喜鈿到手了，喜事辦好了?？腿俗吖饬?，辰光勿早了；二少爺好回來了，新娘子要困覺了?！边@段唱詞交代了故事的因果，且具有特殊的世俗意味，帶有民歌的特有韻味。

在演唱處理上，陸軍不僅重點增加了主人公的獨唱，如第三場第5幕二少奶奶目睹了丈夫與嫂嫂的偷情場面之后的獨自哭訴等；還設(shè)置了主要人物的旁唱，如第五場第3幕二少爺暗中看到妻子呵護(hù)關(guān)愛嫂嫂與自己的孩子時深受感動，有一段發(fā)自內(nèi)心的唱詞：

眼中景，如詩如夢如幻境；耳際聲，如歌如泣如天籟；面前影，如夢如云如彩錦；身邊人，如仙如佛如女神。雯慧啊，我多想把心中的呼喚喊出聲，又怕那溫馨的時光不溫馨。我多想把圣潔的畫面刻在心，又怕那恬靜的瞬間不恬靜。我多想把難堪的往事抹干凈，又怕那傷心的湘蘭再傷心。我多想把未來的生活重安頓，又怕那癡情的嫂嫂太絕情。說什么大丈夫一諾重千斤，動真情時才知道這不過是自欺欺人。

這些吟唱充分表現(xiàn)了人物心中苦澀歉疚、懊悔交加的復(fù)雜情感。有了這些心理活動，以下二少爺與二少奶奶之間距離的縮短、心意的連結(jié)才有了可能，而兩人互訴衷腸的感人場面就化成了真切的現(xiàn)實。

而且，陸本還增加了主要人物之間的對唱，有的更加凄惶，有的更加爛漫，有的更加澎湃，有的更加酣暢。如第六場第2幕，二少爺決定要斬斷與嫂嫂的情絲，于是向嫂嫂敬了“感恩酒”、“請罪酒”和“忘情酒”。湘蘭夫人有一段唱很能傳達(dá)她多情眷戀難以解脫的心意：“好一杯忘情酒，好一個忘山忘水忘故舊！你忘了風(fēng)月，你忘了春秋，你忘了相思，你忘了紅豆?？赡阃昧耸袢瓜露嗬p綿？你忘得了鴛鴦?wù)磉叡M風(fēng)流？你忘得了偷歡播下多情種？你忘得了榮辱與共在小樓？”類似情感充沛的演唱段落，還有不少。

此外，陸本還運(yùn)用三人分唱及多種不同聲腔、不同聲部的多重混唱等表現(xiàn)手法，多樣地賦予人物復(fù)雜的心理活動，圓潤地完成對人物的刻畫與塑造。這些手法的運(yùn)用必然增加舞臺的交響效果，同時也在同一時空中寄托了更加悠長委婉的情致。