茅威濤，浙江小百花越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，國家一級(jí)演員。她扮相英俊，氣度軒昂，唱腔師承尹派并根據(jù)自身嗓音條件有所發(fā)展，表演瀟灑飄逸，深沉含蓄。代表作品有《何文秀》、《孔雀東南飛》、《五女拜壽》、《沙漠王子》、《桃花扇》、《胭脂》、《西廂記》、《陸游與唐琬》、《寒情》、《孔乙己》。曾獲第二屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)、第十一屆梅花獎(jiǎng)“二度梅”、多次獲文華獎(jiǎng)和上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)等?，F(xiàn)任中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席，浙江省戲劇家協(xié)會(huì)副主席。

2006年歲末的上海，溫暖的氣團(tuán)依然在流連忘返，早應(yīng)凋零的秋葉還在樹梢上分享著一份額外的日光。

又是一個(gè)暖冬。

2006年歲末的越劇，火熱的市場(chǎng)同樣是欲罷不能，在越劇即將過完她的百歲華誕時(shí)，茅威濤帶領(lǐng)的浙江小百花越劇團(tuán)再度為上海吹來一股暖風(fēng)。因著這股暖風(fēng)，意猶未盡的上海越迷們又靈動(dòng)舒展起來，冬日看越劇，蝶化成了男女老少們的時(shí)尚。

又是幾臺(tái)好戲。

上本：幕開幕合，苦守十載終成果

坐落于江寧路繁華地段的美琪大戲院，儼然是個(gè)左右逢源、新老皆宜的老牌文化地標(biāo)。它的招牌強(qiáng)項(xiàng)，便是日日翻新的舞臺(tái)劇。這座建于1941年的大戲院既是傳統(tǒng)的，又是時(shí)尚的。如今，所謂的時(shí)尚已不再僅僅停留于物質(zhì)的層面，更不再僅僅是中產(chǎn)階級(jí)和小資們的獨(dú)享，而是早已擴(kuò)展到了文化熏陶的層面，成為了大眾的普遍權(quán)利。美琪，為所有人提供著文化和精神的宴享。

這次，茅威濤也將“小百花”帶到了美琪。整整一周，《梁?！贰ⅰ洞呵賯鳌泛汀恫貢摇啡_(tái)新編越劇大戲在這里連軸上演，不僅令眾多越劇迷過足了戲癮，更吸引了不少年輕白領(lǐng)慕名而來。

絲弦聲起，座無虛席。

曲終幕落，掌聲潮起。

浙江小百花越劇團(tuán)2006上海巡演獲得了極大的成功。透過鮮花和掌聲，人們感受到了蘊(yùn)藏在茅威濤心靈深處的脈動(dòng)——

關(guān)于傳承和創(chuàng)新。作為當(dāng)下越劇界的一位領(lǐng)軍人物，茅威濤自然知道《梁?！穼?duì)于越劇的代表性和傳統(tǒng)意義。在越劇百年誕辰之際再推這部百年老戲，茅威濤意圖詮釋的，顯然是這個(gè)具有厚重歷史積淀的戲劇樣式的根本。

經(jīng)典重演，并非簡(jiǎn)單復(fù)制。“小百花”的《梁?！分员还谝浴靶掳妗鳖^銜，在于它在傳承的基礎(chǔ)上，融匯了很多新的戲劇表現(xiàn)手法，讓觀眾在似曾相識(shí)中感受到劇目跨越時(shí)空的一種清新和亮麗。——依舊是纏綿悱惻的音樂，依舊是終難“執(zhí)子之手，與子偕老”的悲情結(jié)局，卻不見了腦海中那片片柔情的水袖。滿臺(tái)翻飛的扇子，似花、似云、似蝶；似風(fēng)、似霧、又似夢(mèng)......于是，一出經(jīng)典大戲，有了一種別樣的意蘊(yùn)。

把持和堅(jiān)守?！皯蛘f人生”，應(yīng)該是戲劇藝術(shù)最具感召力的一塊招牌。這回，茅威濤將“以戲說事”擱在了一出《藏書之家》上。她賦予了這部三易其稿、耗資300萬元的作品以“文化守望” 的厚重人文主題，也第一次讓越劇承載了極具思辨性的內(nèi)涵。

當(dāng)下越劇的處境，正如《藏書之家》那風(fēng)雨飄搖的“天一閣”，是守？是棄？守，誰能耐得住那一份寂寞和冷落？棄，誰又放得下百年經(jīng)典隨波而逝？?jī)呻y的境地，困擾著眾多越劇人?！恫貢摇匪忈尩?，正是茅威濤及“小百花”的一種“精神守望”，也是茅威濤和“小百花”現(xiàn)下的真實(shí)狀況的寫照。

浙江小百花2006上海巡演的《梁?！?、《春琴傳》和《藏書之家》三出新編越劇大戲，或傳承創(chuàng)新，或把持堅(jiān)守，得到了上海戲劇專家們恰如其分的評(píng)價(jià)，這讓茅威濤多少有點(diǎn)欣慰。十多年來，“小百花”堅(jiān)守越劇事業(yè)，正在力圖為越劇事業(yè)打開一扇新的窗口。

中本：花開花謝，傳承革新自超群

2006年3月27日晚7時(shí)，一場(chǎng)名為“百年流聲”的紀(jì)念中國越劇誕生100周年電視文藝晚會(huì)，分別在越劇發(fā)源地——嵊州與越劇發(fā)祥地——上海進(jìn)行雙向傳送、異地直播，宣告了越劇百年慶典活動(dòng)拉開帷幕。

好戲連臺(tái)，好事成串。五月，上海越劇院赴首都演出；六月，“當(dāng)代越劇名家展演”開演；七月，“紀(jì)念中國越劇百年演唱會(huì)”在滬舉行；八月，“百年越劇萬里行”來到北京，12位越劇梅花獎(jiǎng)得主同臺(tái)獻(xiàn)藝……因著一個(gè)特定的紀(jì)念日，2006年整個(gè)年頭，越劇如火如荼，重現(xiàn)輝煌。

身為中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席、浙江省戲劇家協(xié)會(huì)副主席、浙江小百花越劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)的茅威濤，自然忙得不亦樂乎。她率浙江小百花越劇團(tuán)在浙、京、滬等地展演，為北京大學(xué)的青年學(xué)子做專題講座，讓年輕人對(duì)越劇產(chǎn)生了全新的認(rèn)識(shí)……然而，演出紅火、觀眾踴躍、票房奏凱、報(bào)章好評(píng)，依然難以平息茅威濤在內(nèi)心深處對(duì)越劇未來的憂思。經(jīng)歷過越劇盛世的茅威濤，冷靜而又清醒地看到在繁榮的市場(chǎng)中越劇面臨的窘境——進(jìn)戲院看戲的，多是中老年觀眾；許多越劇院團(tuán)因經(jīng)費(fèi)不足、演出市場(chǎng)萎縮而生存維艱；少數(shù)演員臺(tái)上演出漫不經(jīng)心，糟蹋藝術(shù)，臺(tái)下觀眾嬉笑打鬧現(xiàn)象屢見不鮮……

延續(xù)和復(fù)興，這是一個(gè)有見識(shí)的越劇藝術(shù)工作者必須考慮的問題。而對(duì)于如何延續(xù)和復(fù)興的嘗試，在此時(shí)此刻顯得尤為重要。

從某個(gè)角度來看，《梁?！?、《春琴傳》和《藏書之家》這三出新編越劇，是茅威濤的一種嘗試。作為越劇界一位卓有成就、且頗具個(gè)性的人物，茅威濤從未放棄過對(duì)越劇延續(xù)、復(fù)興生命力的各種嘗試。多少次她面對(duì)媒體呼吁，要多做越劇普及工作；多少次她親自披掛上陣，穿梭于田園都市演出講學(xué)，不為別的，只為了越調(diào)依舊如此悠揚(yáng)，越劇依舊那樣光彩……“如果，曾經(jīng)那么輝煌的越劇在我們手里失傳或者低落，那么我們就是千古罪人！”

責(zé)任，讓茅威濤關(guān)注越劇的每一個(gè)細(xì)節(jié)，不敢絲毫懈怠?？匆谎邸洞呵賯鳌费莩龅膬蓚€(gè)“臺(tái)規(guī)”，就可見一斑了——演出過程中，演員進(jìn)進(jìn)出出，道具移步換景，絕不允許出現(xiàn)二道幕后的“穿幫”事件。開場(chǎng)前15分鐘，要求全體演員在臺(tái)上靜跪，聚集神氣，為的是讓隔著一層帷幕的觀眾也能感受到一種藝術(shù)的氣場(chǎng)。

“革新”，更是茅威濤腦中口邊經(jīng)常出現(xiàn)的關(guān)鍵詞。茅威濤認(rèn)為，革新對(duì)于越劇未來的發(fā)展，具有至關(guān)重要的意義。12月18日，滬浙兩地越劇名家舉行了一場(chǎng)以越劇創(chuàng)新和未來發(fā)展為主題的研討會(huì)。聽完上海評(píng)論家毛時(shí)安關(guān)于“戲曲人必須要有自救意識(shí)”的觀點(diǎn)后，茅威濤深為贊同，她一針見血地指出，作為農(nóng)業(yè)文明產(chǎn)物的越劇，“若不改革、不創(chuàng)新，還能否迎來下一個(gè)百年慶典？”

下本：臺(tái)上臺(tái)下，越劇復(fù)興探路人

“越劇，不就是臺(tái)上扭來扭去、嘴里咿咿呀呀的戲嗎？”

“那是媽媽和奶奶們愛看的戲！”

“我們對(duì)越劇沒有興趣！”

茅威濤經(jīng)常聽到年輕人這么說。在娛樂方式極度多元、審美選擇極為寬泛的現(xiàn)代大都市里，越劇和許多傳統(tǒng)戲曲一樣，一開始就被大量年輕觀眾先入為主地貼上了“土”的標(biāo)簽。大劇院前，是《劇院魅影》演破百場(chǎng)的盛況；電影城中，是《滿城盡帶黃金甲》所創(chuàng)的上億元票房；電視屏內(nèi)，是《家有好男兒》高達(dá)兩位數(shù)的驚人收視率；排行榜上，是幾千萬條手機(jī)短信堆積起來的“超女”人氣指數(shù)......但是一出越劇呢，一個(gè)越劇演員呢？她能否引得滿城空巷，能否成為公眾話題？

現(xiàn)實(shí)是令人沮喪的。

茅威濤覺得，現(xiàn)在的很多越劇新戲，無論是說文化內(nèi)涵，還是談審美意境，都絲毫不遜色于正大行其道的很多時(shí)尚娛樂品種。然而，就因?yàn)楣诹嗽絼∵@個(gè)名號(hào)，被眾多青年人排斥在視線和聽覺之外。茅威濤非常羨慕話劇能吸引住如此眾多的年輕觀眾，她說，倘若越劇也能擁有這么多年輕觀眾，那越劇的戲曲便有希望了。

《梁?！贰ⅰ洞呵賯鳌泛汀恫貢摇吩谏瓿菓騽∈袌?chǎng)廣受歡迎，這使茅威濤看到了越劇所蘊(yùn)藏的市場(chǎng)潛力：“其實(shí)只要是來劇場(chǎng)看戲的人，大多會(huì)對(duì)越劇有更深的了解，會(huì)對(duì)越劇有更強(qiáng)的好感?！?/p>

茅威濤的看法是對(duì)的。文學(xué)評(píng)論家吳洪森因收到朋友贈(zèng)票，不好意思推脫，第一次到戲院看新版《梁?！?，沒料想看后大有感觸。他說：“很多人以為戲曲是很土的，我看了《梁祝》后發(fā)現(xiàn)不全是那么一回事，它從舞臺(tái)呈現(xiàn)到敘述方式都很現(xiàn)代?！泵┩噲D通過更多的“第一次”，將大學(xué)生、年輕白領(lǐng)吸引進(jìn)劇場(chǎng)，進(jìn)而使他們成為越劇的堅(jiān)實(shí)擁躉。

這顯然不是一蹴而就的事。戲劇市場(chǎng)的培育，須經(jīng)多個(gè)市場(chǎng)要素的考驗(yàn)——審美情趣、戲劇形態(tài)、運(yùn)作策劃，等等等等。想當(dāng)年，以“田歌”樣式進(jìn)入上海的越劇，一面借鑒京劇、昆劇等傳統(tǒng)戲劇表演方式，一面積極導(dǎo)入話劇、電影等新興藝術(shù)元素，不斷改進(jìn)，不斷創(chuàng)新，終獲上海戲劇市場(chǎng)一席之地，并發(fā)展成為涵蓋范圍大、輻射全國的大劇種。如今的越劇，要想再度贏得市場(chǎng)，同樣需要吐故納新，贏得青年，贏得市場(chǎng)。

“游西湖，喝龍井，看‘小百花’”，茅威濤在嘗試，她一心一意要將“小百花”打造成一個(gè)文化品牌，使之成為跨越地域局限、擁有廣闊市場(chǎng)的一個(gè)美妙標(biāo)桿。她要把越劇重新拉回都市的環(huán)抱，將“小百花”打造成擁有一批偶像派演員、以都市人為目標(biāo)觀眾的都市劇院戲劇。青春、時(shí)尚、典雅是吸引青年觀眾的戲劇賣點(diǎn)，那么傳統(tǒng)越劇能否有所取舍，使之成為為都市主流觀眾群體所悅納的時(shí)尚戲呢？一出新版《梁祝》，經(jīng)典、愛情、精致……是越劇，卻又匯聚了幾乎所有的時(shí)尚戲劇的亮點(diǎn)，臺(tái)上的茅威濤清晰地聽到了臺(tái)下年輕觀眾的掌聲。

不過，一切還得順著越劇的本體，順著觀眾的脾性，順著市場(chǎng)的規(guī)律，一步一步地走過來。作為一個(gè)新越劇的探路人，茅威濤感到要走的路似乎還很長(zhǎng)。

但因?yàn)橛辛诵拍?，?mèng)想正變得觸手可及。