歐陽山尊在2005年中國戲劇出版社出版的《顧仲彝戲劇文稿選輯》的序中寫道：“唐槐秋創(chuàng)辦的中國旅行劇團成立，演出的第一個戲即《梅羅香》……中國旅行劇團帶著這個戲演遍了大江南北?！?/p>

《梅羅香》是顧仲彝1925年根據(jù)美國劇作家沃爾特·尤金的名作《捷徑》改編的話劇，中國旅行劇團將此劇演遍了大江南北，也紅遍了大江南北。顧仲彝推出該劇時年僅22歲，他以自己熟悉的廈門和上海兩地作為舞臺背景，描述戲曲女角梅羅香屈從于舊社會惡勢力的壓力和金錢的誘惑，無奈走向墮落的人生。作者在字里行間表現(xiàn)出對金錢世界的憤怒和對弱女子的同情。

1938年，為鼓舞人民群眾在國難當(dāng)頭時保持民族氣節(jié)，守住“心防”，加強團結(jié)，中共地下黨組織戲劇界人士成立了上海劇藝社，首次公演的就是顧仲彝改編自巴爾扎克小說的話劇《人之初》。這出 “針對現(xiàn)今黃金世界的社會諷刺劇”經(jīng)作者的改編，更為符合中國特色，并具有現(xiàn)實意義。該劇演出后以其喜劇性的人物形象、辛辣揭露社會丑惡，而贏得了社會各界的普遍歡迎和稱頌，長演不衰。其后，顧仲彝又將《人之初》改為電影《金錢世界》，并作了“大膽的改動”，把張伯南和他的朋友陶康侯寫成兩相對照的人物。張伯南是淹沒在金錢世界里的一個“贏家”，是一個錢迷心竅的人物。陶康侯是理想中的新青年，他眼光遠(yuǎn)大，知道黃金世界的光環(huán)只是曇花一現(xiàn)。于是他離開了上海的勢利社會，到西康辦邊疆教育，并現(xiàn)身說法讓張伯南從金錢世界中醒悟過來。這次改編為原作添加了很多積極因素，值得稱道。

與《梅羅香》這出悲劇相比，《人之初》則是一個諷刺喜劇，同樣批判了舊社會金錢至上對人性的戕害。

1942年顧仲彝應(yīng)費穆的邀請，開始編寫話劇《秋海棠》，這是以秦瘦鷗同名小說為基礎(chǔ)改編的五幕十一場的大型話劇。當(dāng)時黃佐臨也參加了演出的各方面工作。該劇在上?？柕莿鲅莩龊?，盛極一時，轟動整個上海灘，劇組欲罷不能，一氣上演了四個多月，觀眾滿座率始終不衰。

過了半年，《秋海棠》再次重演，連續(xù)38天場場滿座。從1942年12月24日至1944年2月28日的14個月中，《秋海棠》場場爆滿，演出時間占了6個多月。也就是說，在這14個月中，劇場幾乎近一半的時間是在演《秋海棠》。當(dāng)時，上海人平時說得最多的話就是：“你看過《秋海棠》嗎？”這種盛況，在上海乃至全國的話劇演出歷史上都是堪稱空前的。

話劇《秋海棠》批判了亂世奸雄的昏庸暴虐，歌頌了一位名伶與一個弱女之間的純真愛情，劇情曲折起伏，懸念叢生，激起了千萬觀眾的愛與恨。這是一部長達(dá)4小時15分鐘的長戲，對話劇來說是相當(dāng)冗長的。能讓觀眾在座無虛席的戲院里聚精會神看到底，并且始終隨劇情的發(fā)展心潮起伏、聲淚俱下，充分反映了編劇深厚精湛的藝術(shù)創(chuàng)造功力。

繼《秋海棠》之后，顧仲彝與費穆再度合作演出了話劇《三千金》，這是一出根據(jù)莎翁名劇《李爾王》和中國名戲《王寶釧》改編的話劇。作者在“序”中寫道：“想到莎翁的名劇《李爾王》和中國的舊劇《王寶釧》，我想取他們的故事重新加以編排，寫成一出現(xiàn)代人物的諷刺悲劇……前后三個星期就完稿了?！痹搫【幣藕笤诳柕莿≡貉莩?，自3月12日上演至5月15日止共演65天，再次博得滿堂喝彩，取得了很大成功。

不經(jīng)意之間，顧仲彝開創(chuàng)了一條重要的中西方文化交融之路。

顧仲彝一生編寫了五十多個劇目，大部分均在舞臺上演出或以單行本出版發(fā)行。

晚年的顧仲彝致力于戲劇學(xué)術(shù)研究和教學(xué)工作，他將畢生積累的全部藝術(shù)體驗融匯古今戲劇藝術(shù)的精髓，旁征博引地提出了自己的戲劇學(xué)術(shù)理論，完成了近40萬字的《編劇理論與技巧》，在戲劇界產(chǎn)生了具有里程碑意義的影響。此書從1961年秋開始寫作，一年后上海戲劇學(xué)院就開設(shè)了《編劇理論與技巧》課程。他一邊講課，一邊寫作，到1962年底寫完了20多萬字。

1963年初，顧仲彝應(yīng)邀赴北京中央戲劇學(xué)院講授該課程，年中講完最后一堂課時，這本近40萬字的著作也全部寫成了。1964年，他在病床上作了一些最后修改，全書完稿。

1965年2月7日，顧仲彝在上海華東醫(yī)院逝世。

顧仲彝學(xué)貫中外，博古通今，以滿腔的愛國熱情和誨人不倦的精神，在復(fù)旦大學(xué)、暨南大學(xué)以及他親手創(chuàng)辦的上海戲劇實驗學(xué)校（上海戲劇學(xué)院）培育了一批又一批的青年英才，如春風(fēng)化雨，桃李遍天下。這部《編劇理論與技巧》，既是他戲劇創(chuàng)作的理論成果，也是他多年戲劇教育的結(jié)晶。陳多教授認(rèn)為，這部書“融合了中外古今的戲劇創(chuàng)作理論和經(jīng)驗，更結(jié)合自己三十多年寫作50余部劇本的經(jīng)驗、心得和時代精神，從‘戲劇題材’與‘主題思想’、‘戲劇沖突’和‘戲劇結(jié)構(gòu)’、‘戲劇語言’等幾個方面，對編劇理論與技巧進(jìn)行了全面的闡述。既視野開闊，又自成一家言，精彩紛呈，足以傳世。”對此書作出了高度評價。

翻閱這本著作，可謂處處珠璣，時時耀眼。筆者認(rèn)為最光亮奪目的一個段落是：“把人物的意志沖突作為戲劇沖突的基礎(chǔ)和主要內(nèi)容，我認(rèn)為這個公式（如果要把它作為公式的話），可以放之任何古今中外的劇本而皆準(zhǔn)，不論是古典劇作，或是新型的社會主義喜劇?！边@是顧仲彝對戲劇理論的創(chuàng)造性貢獻(xiàn)。

該書于1981年由中國戲劇出版社正式出版，廣受歡迎，各地的內(nèi)部翻印本不計其數(shù)，供不應(yīng)求。1984年，中國戲劇出版社再版發(fā)行，同年獲中國戲劇家協(xié)會主辦的“第一屆全國戲劇理論著作獎”。1999年，國務(wù)院文化部頒發(fā)了第一屆全國文化藝術(shù)科學(xué)優(yōu)秀成果特別獎，全國獲此殊榮的共計九人，顧仲彝名列第三。