2006年是淮劇進(jìn)上海100周年，隨著整整一百年的冬夏交替，淮劇在上海這座大都市里已擁有了深厚的根基。海納百川的上海賦予了這一江淮小戲以都市生活的現(xiàn)代氣息與恣意揮灑的人文氣質(zhì)。上海養(yǎng)育了淮劇，上海培育了永不言敗的淮劇精神，淮劇也為上海文藝舞臺(tái)作出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)，為廣大群眾提供了豐富的精神食糧!

從1906年淮劇藝人因淮河洪水泛濫逃荒進(jìn)入上海至今，淮劇人在上海打拼了一個(gè)世紀(jì)。站在今天，以平靜的心態(tài)回望上海淮劇百年歷史，我們會(huì)感到，身后那或大或小的腳印，有意無意間構(gòu)架起了這個(gè)劇種波瀾起伏的生命曲線。

淮劇，又稱江淮戲，發(fā)源于古楚國(guó)域內(nèi)，即今江蘇省境內(nèi)長(zhǎng)江以北的鹽阜和清淮寶兩大地區(qū)，距今約有二百年的歷史?；磩≈饕餍杏谔K北、皖北、上海及滬寧沿線一些城市，幾經(jīng)風(fēng)雨，現(xiàn)已成為江蘇和上海的主要?jiǎng)》N之一。

據(jù)史料記載，光緒三十二年(公元1906年)淮河洪水泛濫，蘇北的淮戲藝人紛紛棄家逃難，沿京杭大運(yùn)河南下涌入上海，為了生計(jì)，淮戲藝人們自由組合演唱淮戲賣藝，在街頭和露天簡(jiǎn)陋的場(chǎng)地，以筷子擊打盤底，敲曲演唱，內(nèi)容多是具有濃郁鄉(xiāng)土人文氣息的小唱段。

1916年開始，上海有了第一家演淮劇的場(chǎng)所——“群樂戲園”，淮劇邁出了由蘇北農(nóng)村的民間藝術(shù)向城市劇場(chǎng)藝術(shù)過渡的第一步。上海，作為淮劇的發(fā)祥地，在淮劇的發(fā)展史上有著舉足輕重的地位。

20世紀(jì)二三十年代，是上?；磩“l(fā)展史上的第一個(gè)高潮。著名京劇演員高雪樵、趙松樵、戴綺霞等先后與淮戲班同臺(tái)演出。“京夾淮”的經(jīng)常演出，使淮戲獲得了京劇劇目、表演藝術(shù)、音樂伴奏和舞臺(tái)美術(shù)的豐富養(yǎng)料，提高了藝術(shù)水平，從而趨向成熟?；磩≡谏虾Ｕ咀×四_，她的基本觀眾絕大部分是社會(huì)最底層的蘇北籍勞苦大眾。

一百年來，淮劇人自強(qiáng)不息，頑強(qiáng)拼搏，不斷求索，不斷奮進(jìn)，在上海這樣特殊的文化氛圍和環(huán)境中，不斷學(xué)習(xí)，不斷吸收藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，洗脫了鄉(xiāng)野的陋俗，而走向成熟，最終完成了從沿門賣唱的曲藝樣式到具有鮮明藝術(shù)個(gè)性的知名戲曲形態(tài)的成功轉(zhuǎn)變。

1939年，筱文艷、馬麟童與何叫天傳承前輩藝術(shù)成就，并取得突破，先后創(chuàng)造了自由調(diào)，馬派自由調(diào)和“連環(huán)句”等，豐富了淮劇唱腔表現(xiàn)力。在以后的歲月里，淮劇音樂形成了多聲腔體系，奠定了淮調(diào)、拉調(diào)、自由調(diào)三大基本聲腔，又輔以幾十種民間小調(diào)，使劇種在唱腔方面豐富多彩，贏得了藝術(shù)生存的空間。

40年代，被譽(yù)為“淮劇琴王”的潘鳳嶺和演員葉素娟創(chuàng)造了大悲調(diào)，傳唱大江南北。加上一批演唱上頗有造詣的著名演員勇于創(chuàng)新改革，博采眾長(zhǎng)，不斷豐富發(fā)展淮劇唱腔和演唱技巧，創(chuàng)造出了具有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的淮劇筱派、馬派、何派、徐派、楊派、周派等唱腔流派。

經(jīng)過老一輩淮劇藝術(shù)家的實(shí)踐，淮劇積累了一批優(yōu)秀劇目?；磩∷嚾司邆涞慕^活傳承了因其劇中女主人公秦香蓮、蔡金蓮、藍(lán)玉蓮、胡鳳蓮、蔡鳳英、王桂英而得名的淮劇傳統(tǒng)劇目“九蓮十三英”。還有以《牙痕記》、《合同記》、《琵琶記》等72個(gè)劇目名以“記”結(jié)尾的骨子老戲“七十二記”?；磻蛩嚾嗽谇蹇嗟睦鎴@里使這個(gè)劇種的吹打彈拉、唱念做打、生旦凈丑、手眼身法步等初成規(guī)格和程式。

上海剛解放時(shí)，共有聯(lián)誼、麟童、日升、精誠(chéng)、志成、兄弟、同盛、合義、聯(lián)義等14家淮劇專業(yè)團(tuán)體，演職人員千余人。

淮劇正式定名是在1949年11月。上海江淮戲公會(huì)更名為上?；磩「倪M(jìn)協(xié)會(huì)。自此，淮戲、江北戲、江淮戲等被統(tǒng)一稱為淮劇。

新中國(guó)成立后，淮劇藝術(shù)獲得了全面的發(fā)展。在政府的倡導(dǎo)與支持下，一批從事新文藝工作的編劇、導(dǎo)演、作曲、舞美設(shè)計(jì)人員陸續(xù)加入淮劇團(tuán)體。他們的加盟，使淮劇藝術(shù)在劇目建設(shè)、表導(dǎo)演、音樂、舞美等方面有了顯著提高。幾代國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人都曾觀看過上海淮劇團(tuán)的演出，體現(xiàn)了黨和人民政府對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化的殷切期望。

一百年來，淮劇人始終高揚(yáng)與時(shí)俱進(jìn)，改革創(chuàng)新的風(fēng)帆，勇于求新，繼承了上海文化“敢為天下先”的精神，演繹出了一出出讓觀眾心靈震顫的經(jīng)典劇目，造就了一批成就卓著的藝術(shù)家和著名演員，為觀眾留下了眾多令人難忘的藝術(shù)形象。

上世紀(jì)50年代至80年代，上?；磩∥枧_(tái)十分活躍，《白蛇傳》、《岳飛》、《虎符》、《白虎堂》、《趙五娘》、《三女搶板》、《王貴與李香香》、《藍(lán)橋會(huì)》、《女審》、《探寒窯》、《啞女告狀》、《水漫泗洲》、《吳漢三殺》、《牙痕記》、《海港的早晨》、《愛情的審判》、《母與子》等一批經(jīng)典佳作廣為演出傳唱，深入人心，鑄就了淮劇藝術(shù)的輝煌。其中，《藍(lán)橋會(huì)》和《女審》還被搬上銀幕，攝制成戲曲影片。京劇《海港》就是改編自淮劇的優(yōu)秀現(xiàn)代戲《海港的早晨》。

淮劇造就了一批唱功卓著、表演上乘的表演藝術(shù)家和著名演員，出現(xiàn)了老中青優(yōu)秀淮劇藝術(shù)人才濟(jì)濟(jì)一堂的景象。老一輩演員如韓太和、馬麟童、筱文艷、何叫天、楊占魁、徐桂芳、何益山、筱惠春等，50年代嶄露頭角的周筱芳、武筱鳳、馬秀英、李神童、程少楠、陸少林、筱海紅、韓曉友、武麗娟等，都創(chuàng)造了眾多令人難忘的舞臺(tái)形象。而后淮劇又培養(yǎng)了“三代”演員，涌現(xiàn)出了一批中堅(jiān)力量，發(fā)揮了承上啟下的作用，活躍在淮劇舞臺(tái)上。

一百年來，淮劇植根于大眾之中，與百姓休戚與共?；磩∥乃嚬ぷ髡呋钴S在工廠、碼頭、車間，從熱火朝天的現(xiàn)實(shí)生活中汲取營(yíng)養(yǎng)，不斷以全新反映新時(shí)期新時(shí)代日新月異偉大變革的新劇目，肩負(fù)著淮劇人對(duì)國(guó)家的責(zé)任和使命，被周總理稱為“勞動(dòng)人民的劇種”。

90年代初，戲曲步入低谷，淮劇面臨生死抉擇，編劇羅懷臻等提出的“都市新淮劇”這一藝術(shù)主張，為新時(shí)期的淮劇發(fā)展作了有益的探索和實(shí)踐。尤其是都市新淮劇《金龍與蜉蝣》的問世，轟動(dòng)劇壇，被譽(yù)為“新世紀(jì)戲曲的曙光”，成為淮劇發(fā)展史上新的里程碑。淮劇舞臺(tái)呈現(xiàn)出的時(shí)尚、大氣，詩情畫意贏得了全新的藝術(shù)活力，在戲劇界獨(dú)樹一幟，成為當(dāng)代戲劇的一次復(fù)興式的變革。在這條求索路上，淮劇不斷創(chuàng)新，又推出了一批力作。如《半邊月》、《大動(dòng)遷》、《馬陵道》、《夫差與西施》、《八女投江》、《大路朝天》等。特別是在繼轟動(dòng)全國(guó)戲劇界的《金龍與蜉蝣》之后，又創(chuàng)排了《西楚霸王》和《千古韓非》，構(gòu)成了“都市新淮劇”的三部曲。

百年風(fēng)雨百年情，淮劇踏著上海的文脈前行，海派文化熏陶、滋潤(rùn)著淮劇成長(zhǎng)，使它在戲曲的百花園里依然散發(fā)著迷人的清香。

展示過去百年，是淮劇創(chuàng)新發(fā)展的輝煌歷史展望未來，淮劇任重道遠(yuǎn)?；磩∵€須永不言敗，還須養(yǎng)精蓄銳，去面對(duì)艱難，去創(chuàng)造新的生存天地!