今年是淮劇進滬100周年。5月21日，上?；磩F“申江百年淮劇情”演唱會在逸夫舞臺上演，再現(xiàn)了上海淮劇百年來所經(jīng)歷的酸甜苦辣。正如淮劇團團長陳忠國所說：“上海的淮劇歷史，是一部充滿悲情和榮耀的奮斗史。”

1906年，逃難到上海的淮劇藝人們?yōu)榱松嫸诮诸^賣唱，他們以筷子擊打盤底，唱出一曲曲富有濃郁蘇北鄉(xiāng)土氣息的唱段。二三十年代，著名京劇演員高雪樵、趙松樵、戴綺霞等先后與淮戲班同臺演出，“京夾淮”的演出方式使淮戲吸取了京劇劇目、表演藝術(shù)、音樂伴奏和舞臺美術(shù)的豐富養(yǎng)料，從而提高了藝術(shù)水平，日趨走向成熟，終于在上海站穩(wěn)了腳跟。

梁偉平談起他的淮劇緣時，借著范偉的東北口音說：“緣分哪! 當年我在家鄉(xiāng)時，就特別喜歡上海的淮劇。蘇北各地的淮劇因為有不同的方言語調(diào)，彼此間很難溝通，但上海淮劇為爭取更多的城市觀眾，統(tǒng)一用了官話，戲也更加豐富好看，當時我真是羨慕啊?！?/p>

隨著《白蛇傳》、《岳飛》、《趙五娘》、《三女搶板》、《女審》、《探寒窯》、《啞女告狀》、《吳漢三殺》、《牙痕記》等一批經(jīng)典名作的涌現(xiàn)，淮劇藝術(shù)逐漸走向輝煌，而這些曲目也被廣為傳唱、深入人心。演唱會現(xiàn)場，到場祝賀的兄弟劇種演員為觀眾帶來了耳熟能詳?shù)幕磩∵x段，引來觀眾的陣陣共鳴。當《小小煤渣》的音樂響起時，滑稽名家王汝剛帶領(lǐng)臺上臺下一起溫馨演唱，將晚會氣氛推向了高潮。

從上世紀九十年代開始，戲劇行業(yè)步入低谷，上海淮劇又一次面臨生存危機。如何改變、如何創(chuàng)新，是所有淮劇工作者必須思考和回答的問題。陳忠國回憶說“當時上?；磩∪苏娴暮軋F結(jié)，大家都憋著一股勁，將壓力化為動力，力爭創(chuàng)作出無愧于時代的作品來。”

正是在非常困難的情況下，《金龍與蜉蝣》橫空出世了。它轟動了劇壇，被譽為“新世紀戲曲的曙光”，成為淮劇發(fā)展史上的里程碑。同時，羅懷臻等又打出了“都市新淮劇”這一藝術(shù)旗幟，為新時期的淮劇發(fā)展作了有益的探索和實踐。這時的淮劇舞臺，呈現(xiàn)出時尚、大氣的新風(fēng)貌，展現(xiàn)出全新的藝術(shù)活力。

此后，上?；磩〔粩嗲笏鳎J意創(chuàng)新，陸續(xù)推出了《西楚霸王》和《千古韓非》等幾部精品力作。梁偉平說“都市新淮劇對我自己的演藝生涯、對整個淮劇的發(fā)展都有很大的意義。用心演戲，不斷挑戰(zhàn)自我，這就是上?；磩〉木袼??！?/p>

回溯百年歷程，淮劇進入上海的重要意義絕不亞于當年“徽班進京”對京劇成長所起的關(guān)鍵性作用?，F(xiàn)在的上?；磩∫汛蟛煌谠缙诤唵蔚拿耖g說唱，而是在“唱念做打舞”和“手眼身法步”的表演技藝、表演體系上逐漸成熟與完善，步入了全新的戲曲表現(xiàn)境界，錦繡未來可期。陳忠國表示：“淮劇生長在蘇北，但發(fā)育成熟卻是在上海。上海是一個文化匯集之地，吸引了各種藝術(shù)的精華，我們要踏著上海的文化脈絡(luò)前進，不斷創(chuàng)新、奮進，開創(chuàng)美好的未來?！?/p>