[摘要]在美學(xué)意義上以審美的眼光來透視、分析影片《未來水世界》，會(huì)幫助我們進(jìn)一步讀解其深層意蘊(yùn)，即《未來水世界》中人類生存的尷尬照成的特有傷感介入雖悲亦喜，雖喜欲悲的邪惡和正義、善與惡的雙方對(duì)立中所確立的悲劇沖突而造成的美感；影片在表面的激烈酣暢中所包含的深沉的哲學(xué)意義上的理性的內(nèi)蘊(yùn)影片在藝術(shù)格調(diào)上的悲涼營(yíng)設(shè)所表現(xiàn)出來的美學(xué)意蘊(yùn)。從中可以折射出美國(guó)電影在選用題材及表現(xiàn)主題意蘊(yùn)上的匠心獨(dú)運(yùn)

[關(guān)鍵詞]電影 審美意蘊(yùn) 解讀

當(dāng)影片《未來水世界》的片尾在一曲憂傷的音樂中緩緩?fù)瞥霾⒍ǜ裨诤Ｐ姓邉澮蝗~帆舨飄蕩在無垠的大海之際，心中涌起的竟不是影片中激烈火爆的打殺之后的痛快淋漓，相反，卻是一縷縷的悲哀。人類，注定要在自己毀滅的美好樂園的尋找中陷入深深的往復(fù)怪圈里，以無限的傷感來等待杳杳欲來的家園喪失?；貧w到被自己摧毀的夢(mèng)中樂園中不失為一種美麗的幻想，但在更長(zhǎng)遠(yuǎn)的時(shí)間流逝中來審視著這種預(yù)言式的幻想，卻實(shí)實(shí)在在地讓我們強(qiáng)烈地感受到了人類的渺小。

這部由美國(guó)環(huán)球公司出品的《未來水時(shí)間》耗資巨大，從預(yù)訂的六千五百萬美元到最后的兩億美元，其規(guī)模之大，實(shí)屬電影中所少見的。它光是為場(chǎng)景逼真而在夏威夷海面上建立的水下海礁就用去近四百萬美元。影片假定性地?cái)⑹隽藥讉€(gè)世紀(jì)后由于人類向大自然的拼命掠奪和極端自私，地球臭氧層遭到破壞，引起南極冰川的融化，地球被一片汪洋所覆蓋。人類不得不生活在海洋上，用船代替生存的陸地。海倫和綺蘿娜(一棄嬰)相依為命，艱難地存活在用鋼鐵鑄成的城堡中。在這個(gè)城堡中，淡水成為稀少的珍品，食物則以黃金計(jì)算。誰知這樣的生活也無法維持，一群海盜(影片中稱煙民)襲擊了這城堡，意欲找到綺蘿娜，因?yàn)樗成洗逃幸环鶊D案，依之可以找到有干土的陸地。恰好遇上海行者到城堡來用干土交換凈水及蕃茄盆栽。由于海行者長(zhǎng)有魚鰓耳朵且腳趾有蹼，被城堡中人類視為妖物，欲按舊俗將之泥葬。煙民的侵入使得海倫將海行者救出，隨之漂泊于大海之上。海盜首領(lǐng)也被海行者弄瞎一只眼。于是，在海盜和海行者之間展開了一場(chǎng)爭(zhēng)奪綺蘿娜的生死殊斗。一個(gè)為貪婪地占有陸地，一個(gè)為友誼。海行者與綺蘿娜的接觸中漸生父女之情，從想把她投入海中到不惜以命相救，炸毀海盜的船艦，并與維格同海倫依照綺蘿娜背上的地圖找到了夢(mèng)想中的陸地。但到陸地后，海行者不適應(yīng)陸地上的生活，終在已深愛的海倫和小女孩綺蘿娜的遙遙注目中黯然離去，去過自己的海上飄蕩生活。

影片的刺激打殺、場(chǎng)面恢宏與明星精湛的技巧<如凱文科斯特納Costner·Kevin、丹尼斯霍普Hopper·Dennis、珍妮翠普萊倫Tripplehorn，·Jeanne等的主演>確使本片的賣座率有了牢固的保證。但是，筆者認(rèn)為，此片成功的主要原因卻是在于：它不僅開拓了美國(guó)影片指涉的新領(lǐng)域，即預(yù)想人類未來災(zāi)難的新的一種可能性，而且，它還揭示了人類在自然界的巨大報(bào)復(fù)面前無依無助，無可奈何地吞食自種惡果的悲涼境界。說到底，人，僅僅是人，他最終還得回到陸地上生存，而不可能象海行者那樣在海洋中呼吸、生存。

因此，從美學(xué)意義上來透視《未來水世界》，以審美的眼光去分析影片，會(huì)幫助我們進(jìn)一步讀解其深層意蘊(yùn)，從而折射出美國(guó)電影在選用題材及表現(xiàn)主題意蘊(yùn)上的匠心獨(dú)運(yùn)。

盡管《未來水世界》是以人類找到了往昔的樂園而結(jié)束，但從基調(diào)上來說，它還是屬于悲劇性的預(yù)示影片。它透出的不是人類的絕望與頹喪，而是為了改變?nèi)祟惖拿\(yùn)，向自然界索取生存家園的抗?fàn)帲钦x與邪惡的較量。所以，以悲劇美學(xué)來作為《未來水世界》的坐標(biāo)系，那我們就可以比較容易地探尋影片在悲涼的審美意蘊(yùn)上的優(yōu)越之處。

首先，是《未來水世界》中人類生存的尷尬照成的特有傷感介入。片中，到處是一片汪洋，海行者駕船漂流，喝的卻是自己的經(jīng)過簡(jiǎn)單機(jī)械處理后的尿，因?yàn)闆]有淡水嗝；干土被秤稱過后按兩來記價(jià)流浪者在海上漂泊兩星期而無任何食物可食阿托兒小城堡中無甚食品可賣；無數(shù)被海水吞沒的城市靜靜地永埋海底類往昔在陸地上橫行無礙、任意所為的驕氣蕩然無存，留下的只是面對(duì)廣闊海洋的束手無策、無計(jì)可施，只能長(zhǎng)久的嘆息與追溯。盡管最后導(dǎo)演給了人類一塊生存的陸地，可那木床上干枯灰化的尸骨不也是在向人類昭示一場(chǎng)災(zāi)難的末日的前景么?綺蘿娜在困境和厄難中能說能笑，卻在登上幸福的大陸以后沉默下來甚至流出傷感的淚水，與其本身具有的神秘身份昭示人類的生活悲境又是何其的不令人想到美景良辰的轉(zhuǎn)瞬即逝呢?棲居之所的危機(jī)必然帶來一系列生存的危機(jī)，這樣的不妙前景不恰是我們?nèi)祟愓陲w速地以自己所謂的進(jìn)步來推載奔去的么?影片揭示的不僅僅是幾個(gè)世紀(jì)后的人類生存尷尬，它同時(shí)也是對(duì)日下現(xiàn)實(shí)人類存活狀況和工業(yè)文明進(jìn)步的警告，正如巨大鮮明的紅燈對(duì)于飛馳發(fā)展的車龍的警戒一般。其雙重的生存尷尬的禁行無法不讓每一個(gè)觀賞者從后背浸出涼涼的寒意。美在無言的感性籠罩，正是觀賞者的審美介入才使得其內(nèi)蘊(yùn)的深刻涵義得以實(shí)現(xiàn)的，這一點(diǎn)確切無疑。

其次，是雖悲亦喜、雖喜欲悲的邪惡和正義、善與惡的雙方對(duì)立中所確立的悲劇沖突而造成的美感。海行者憑其非凡的膽識(shí)和勇敢一次次地重創(chuàng)海盜使之最終毀滅，救出海倫和綺蘿娜，讓正義的人們最終獲得美的歸宿，讓貪婪和罪惡自食其果。這是兩種勢(shì)力的爭(zhēng)斗，是美好的追求、善良的愿望最終戰(zhàn)勝對(duì)立面的一曲輝煌而不無悲壯的贊歌。

迪肯所代表的丑惡與貪婪主要是他作為海盜頭目的統(tǒng)治欲望所演示的一出出殘忍。他冷酷地率海盜們毀滅海上人類的城堡，只為搶取小女孩綺蘿娜，進(jìn)而找到那遍是干土的陸地。他在海盜大會(huì)上聲嘶力竭地宣稱：“向夢(mèng)中的大陸進(jìn)軍，見樹伐木”。其實(shí)是當(dāng)前人類向自然進(jìn)一步掠奪的延續(xù)。在抓到綺蘿娜后為看清她背上的地圖甚至想出剝下她背后的皮膚這樣的惡毒招術(shù)；在逼迫城堡中兩個(gè)存活者說出綺蘿娜的去向后就背棄事先答應(yīng)免除先說出者死刑而將兩個(gè)人冷酷地殺死，這個(gè)毒招還在海行者和海倫之間使用過。他和海盜們一起在海洋上橫行霸道，各種毒惡之計(jì)無所不用，見人即殺，見城即摧，使人談煙民無不色變。他們自以為可以肆虐逞暴并能夠維持自己的統(tǒng)治秩序和既得利益?！岸嘈胁涣x必自斃”，無休止的貪婪欲望必然導(dǎo)致嚴(yán)重、嚴(yán)肅而尖銳的沖突。以海行者和海倫等人代表的正義一方的抗?fàn)巹倮谥黝}的進(jìn)行中使這種“善有善報(bào)，惡有惡報(bào)”的必然因果得以實(shí)現(xiàn)。

海行者和海倫是正義的化身。海行者勇敢頑強(qiáng)，具有征服邪惡的至死不渝的崇高精神和英雄氣概，他能不畏海盜勢(shì)力的強(qiáng)大而只身與之抗?fàn)?，用其智慧的膽識(shí)戰(zhàn)勝海盜他單身赴賊船救出綺蘿娜，在綺蘿娜從氣球上被擊中落水后又從高高的氣球上縛繩跳水將其救出，顯示出非凡的膽識(shí)。同時(shí)，他又是充滿慈愛之心的平凡人，如他與善良的海倫之間的真摯愛情教綺蘿娜游泳的歡快與熱心等等。他一人炸毀海盜的大本營(yíng)，消滅無數(shù)的海盜，用昂揚(yáng)上進(jìn)的人格魅力使我們看到了一種沒有任何東西可以摧毀的勇氣，看到了亙古不息的偉大的正義之光。他傳染給讀者的是崇高感和壯烈感，是酣暢的痛快的壯觀的美麗之感。正是這種神圣的正義之氣使得審美意蘊(yùn)在人格和情操的層面上延展出廣而深的美麗風(fēng)景。

再次，是影片在表面的激烈酣暢中所包含的深沉的哲學(xué)意義上的理性的內(nèi)蘊(yùn)。毀滅與再造、失卻再追尋永遠(yuǎn)是人類進(jìn)步的必由之路。只有在失去而深切地感受其無法估量的沉痛之后，我們才會(huì)更加懷戀往昔的幸福與歡愉，也唯有在失而復(fù)得之后，我們才會(huì)倍加珍惜這份奮爭(zhēng)而得的勝利與成功，只是這種被自己毀滅又爭(zhēng)取所付出的代價(jià)太慘痛和不該了。人類的無休無止的掠奪所導(dǎo)致的災(zāi)難迫使我們?nèi)祟惒坏貌环畔挛ㄎ抑磷鸬纳駳?，因人類力量的有限而重新回頭來去追尋過去的伊甸園。正如循環(huán)往復(fù)的圓圈一樣，從起點(diǎn)出發(fā)，最終又回到最初出發(fā)的地方。我們無法突破人類的弱點(diǎn)而成為無所不能的萬物之主。如海倫所言：“我們是人類，我們有手，有足，足是用來在陸地上走路的，因此我們必須生活在陸地上?！比祟惒豢赡芊底娉蔀橄蠛Ｐ姓吣菢佑婿w有蹼能在海水里呼吸的動(dòng)物。在茫茫宇宙中人類僅僅是其中極其微小的一個(gè)種類，因而我們也只能在此基礎(chǔ)上尋求并葆有我們的棲身之所，這是人類先驗(yàn)注定的悲哀。影片的最后回歸陸地與眼下人類擁有的并同海洋、天空的拓展疊合恰恰揭示了最深?yuàn)W同時(shí)也是最簡(jiǎn)單的哲理進(jìn)步亦后退，后退亦進(jìn)步。追尋與回歸奇妙地成為人類生存哲學(xué)的核心。

于是，從影片對(duì)人類生存現(xiàn)狀的思考與未來世界的預(yù)示的兩極的往復(fù)中透視出深刻的美學(xué)內(nèi)涵物極必反，否極泰來。

最后，我想補(bǔ)充的是影片在藝術(shù)格調(diào)上的悲涼營(yíng)設(shè)所表現(xiàn)出來的美學(xué)意蘊(yùn)。影片的開始即用沉緩的畫外音敘述了未來世界的可怕前景。伴之而出的畫面是海行者一個(gè)人駕一只帆船孤獨(dú)地在蒼茫的大海中漂泊。干渴的驕陽(yáng)、喧囂的海水顯示出海行者的悲涼無助。更不用說連海行者都不如的人類了。接下來，海行者幾次與另一個(gè)漂泊者與海盜，與城堡的人們，與海倫及綺蘿娜相遇等諸多沖突使影片的情節(jié)變得跌宕起伏，而穿插其中的都是海行者孤自一人飄蕩的畫面。動(dòng)靜相應(yīng)，平緩與急促激烈有機(jī)的結(jié)合，雖是高潮迭起，卻在暗流中讓一股傷感——無依無靠的暗流自始至終地流涌著。即使是到了人間樂園——美麗的陸地，影片也依然讓白骨凄涼，小女孩的傷感與悵然若失，海行者的駕一葉小船悄然隱去來；中淡火爆所煽起的淋漓順暢的快感、如愿(無論主人公還是觀賞者)的歡喜，使傷感與暢快的情感相互并存，無大喜無大悲，又不平淡乏味和一味刺激，讓情感在憂傷的主旋律中，于跌宕曲折間盡情傾斜和投入，若牽若離中獲得特殊的美感效果。

于是，我們就可以發(fā)現(xiàn)，《未來水世界》在處理影片的情感節(jié)奏上有意讓一種傷感和淡淡的悲涼籠罩全篇并貫穿始終，先在美學(xué)意蘊(yùn)上給全片打下基本的情感基調(diào)，再穿插一些激烈火爆、驚險(xiǎn)詭奇的場(chǎng)面來吸引觀眾，使之不完全沉浸于悲涼之中而覺得影片停滯煩悶。片頭片尾都是渲染人類未來面臨的孤獨(dú)無援的海行者獨(dú)自駕船更使全片渾然一體，既葆有整體的基調(diào)又不失主平淡、低沉，折射出導(dǎo)演高超的藝術(shù)駕馭功力。

當(dāng)然，《未來水世界》的美學(xué)意蘊(yùn)遠(yuǎn)不止于此，它作為預(yù)言式影片種類的探索并獲得高票房賣座的成功，以其獨(dú)特的魅力可以供我們學(xué)習(xí)和借鑒，為我們探求國(guó)產(chǎn)品的不足與發(fā)展提供了絕好的參照摹本，也為我們從美學(xué)意義角度來研究美國(guó)電影乃至西方同種類的影片奠定了不可或缺的基石。這一點(diǎn)，我相信會(huì)在以后的電影發(fā)展中找到新的確鑿而完整的電影美學(xué)研究的實(shí)證的。