[摘 要]《歲月的童話》是日本動(dòng)畫電影中的佳作，本文從敘事結(jié)構(gòu)、主題內(nèi)涵和表現(xiàn)風(fēng)格等方面，對(duì)這部影片進(jìn)行了一定的分析和探討，指出其舒緩的散文化雙線敘事、探索心靈成長(zhǎng)的主題、寫實(shí)中略帶浪漫的創(chuàng)作手法，使得這部影片在整體上呈現(xiàn)出與我們常見的商業(yè)動(dòng)畫截然不同的風(fēng)格。

[關(guān)鍵詞]動(dòng)畫 高(火田)勛 散文式結(jié)構(gòu)成長(zhǎng)主題寫實(shí)風(fēng)格

高(火田)勛和宮崎駿共同開創(chuàng)了代表日本動(dòng)畫最高藝術(shù)水準(zhǔn)的吉卜力工作室，兩人都個(gè)性鮮明而風(fēng)格迥異。宮崎駿擅長(zhǎng)在奇幻的魔法世界展開宏大敘事，演繹深遠(yuǎn)的哲學(xué)命題。高(火田)勛則專注于日常生活的涓涓細(xì)流，以細(xì)膩沉穩(wěn)、頗具文人氣質(zhì)的散文式筆法呈現(xiàn)平淡人生的詩意。在吉卜力刮來的熱風(fēng)中，我們似乎更多感受到的是宮崎駿的光芒四射，而高煙勛在光芒之下顯得如此寧靜淡然又耐人尋味，一如他的那些作品：《螢火蟲之墓》、《我的鄰居山田君》、《百變貍貓》，還有這部《歲月的童話》。

《歲月的童話》是高(火田)勛1991年的作品，據(jù)說在當(dāng)年創(chuàng)下了很好的票房成績(jī)，成為年度最賣座的電影。這部影片既沒有曲折離奇的戲劇性情節(jié)，也沒有震撼人心的奇觀式影像，更沒有魔法、幻術(shù)、奇跡等吸引眼球的亮點(diǎn)，只是淡淡地講述了主人公對(duì)童年點(diǎn)點(diǎn)滴滴的回憶，似乎并不具備賣座影片通常必備的條件。但吸引觀眾的也許就是這份從容淡定的懷舊氣息吧，蘊(yùn)藏在這之下有如此豐富微妙的成長(zhǎng)的滋味，以及那份過后才能體會(huì)到的化蛹為蝶的美麗。

雙線并行 散文結(jié)構(gòu)

影片采用了商業(yè)動(dòng)畫極少敢于嘗試的散文式敘事結(jié)構(gòu)，而非傳統(tǒng)的戲劇性構(gòu)架。散文式結(jié)構(gòu)淡化故事，既沒有強(qiáng)烈的戲?。恢型?，也沒有二元對(duì)立的人物或是非判斷，全劇進(jìn)程并非如悉德·菲爾德所言從“建置”到“對(duì)抗”直至“結(jié)局”，而是“把同等重要意義的許多現(xiàn)象與問題綜合成一個(gè)總體去表現(xiàn)生活的復(fù)雜性，戲劇性不是濃縮在一起，而是被引入河道，分散成許多小溪和溝渠。”

影片的散文式敘事雙線并行，一條線索敘述城市白領(lǐng)妙子利用假期，到鄉(xiāng)村享受田園生活，她遇到了放棄大城市的優(yōu)越工作而致力于農(nóng)業(yè)的年輕人俊雄，兩人相識(shí)并相互產(chǎn)生好感，在俊雄的感染和自己內(nèi)心的驅(qū)使下，妙子最終留在了一直向往的鄉(xiāng)村。另一條線索則表現(xiàn)妙子在假期中對(duì)于自己小學(xué)五年級(jí)的一樁樁往事的回憶。影片用質(zhì)樸、舒緩的筆調(diào)，成功地表現(xiàn)出鄉(xiāng)村生活的寧靜悠遠(yuǎn)，亦傳達(dá)出“回憶感”和“往事感”的神韻。無論是現(xiàn)實(shí)時(shí)空中的“出發(fā)”、“接站”、“采紅花制胭脂”、“短途旅游”、“求親”，還是過去時(shí)空中的“洗浴事件”、“初試菠蘿”、“挑食”、“初戀”、“生理事件”、“分?jǐn)?shù)難題”、“演戲”、“阿部君”等等，每個(gè)事件都是并列、不分輕重、不成因果的“小溪和溝渠”，以生活的開放性狀態(tài)和妙子內(nèi)心情感的變化來進(jìn)行串聯(lián)構(gòu)架，結(jié)構(gòu)顯得自然隨意，呈現(xiàn)出生活本來的自由空間和流動(dòng)特征。

散文式結(jié)構(gòu)貴在“形散而神不散”，外在形態(tài)看似松散隨意，精神內(nèi)核則應(yīng)該凝聚有力。影片可以不執(zhí)著于敘事上的戲劇化模式，不講究以矛盾；中突為核心的觀賞效果，但不能沒有圍繞主題而產(chǎn)生的審美張力，同時(shí)，亦如汪流先生所言：“戲劇化電影是激變藝術(shù)，散文化電影是漸變藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)過程?！边@種張力的展現(xiàn)和釋放也是逐步完成的。在這部影片的雙線敘事中，劇情發(fā)展的驅(qū)動(dòng)力由傳統(tǒng)戲劇性結(jié)構(gòu)的矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、高潮和解決，轉(zhuǎn)化為人物情感和情緒的變化，影片將表面上妙子的現(xiàn)實(shí)與理想之間的沖突進(jìn)行了淡化和內(nèi)向化處理，外在的敘述張力被妙子內(nèi)在的心理張力所替代。如果說成年妙子從現(xiàn)實(shí)向夢(mèng)想邁進(jìn)的情感歷程是顯性敘述線的話，那么童年妙子的成長(zhǎng)歷程則擔(dān)當(dāng)了隱性驅(qū)動(dòng)力的功能，顯隱之間，一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)都互為作用，圍繞人生必經(jīng)的化蛹為蝶般的成長(zhǎng)主題，逐步推動(dòng)著劇情的發(fā)展。如，片頭表現(xiàn)童年妙子向往鄉(xiāng)村生活，懇求家人帶她去農(nóng)村度假，與奶奶的一夜旅行，竟然連洗多個(gè)浴室，最后終于暈倒的趣事，為成年妙子假期不去國(guó)外旅行，反而去鄉(xiāng)村體驗(yàn)耕作生活的舉動(dòng)作了解釋，并且，表現(xiàn)出妙子對(duì)鄉(xiāng)村的向往和熱愛，為其最終留在鄉(xiāng)村作了鋪墊。再如，童年妙子因?yàn)槠ぐご虻氖录_解了現(xiàn)實(shí)中的農(nóng)家女孩；童年時(shí)對(duì)分?jǐn)?shù)的困惑與成年后的單身生活有著微妙的聯(lián)系；演戲事件表現(xiàn)出理想與現(xiàn)實(shí)的差距；俊雄對(duì)阿部君事件的回答解開了妙子深藏至今的心結(jié)，最終促使她選擇留在了鄉(xiāng)村，等等。童年妙子的所作所為一步一步推動(dòng)了成年妙子的情感發(fā)展，成年妙子的鄉(xiāng)村之旅又仿佛一條情感之線，將童年點(diǎn)點(diǎn)滴滴的片段串連在一起，這些看似瑣碎的細(xì)節(jié)就成了情景相關(guān)、互為增色的美麗珠鏈。

影片注重細(xì)節(jié)表現(xiàn)的有效積累，在細(xì)膩?zhàn)匀恢泻畹乇砬檫_(dá)意，抒情大于敘事，于小中見大、散中見整的風(fēng)格，恰似小溪流水，雖無驚濤駭浪，也無明顯的高潮，但是真實(shí)生動(dòng)的人物情感變化、具體豐富的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)、以及濃郁的生活氣息，同樣能夠吸引和打動(dòng)觀眾的內(nèi)心。

化蛹為蝶 成長(zhǎng)主題

高(火田)勛在這部《歲月的童話》中為我們講述的是成長(zhǎng)的主題。成長(zhǎng)，正如片中女主人公妙子所說，就是從丑樣的蛹變?yōu)槊利惡倪^程。這個(gè)過程百味雜陳。

成長(zhǎng)母題一直深受影視創(chuàng)作的青睞，生活背景和關(guān)注視角的差異，使得不同的創(chuàng)作者對(duì)于成長(zhǎng)都有著各自獨(dú)特的書寫方式。如楊德昌的《古嶺街少年殺人事件》用悲憫的語調(diào)講述了一段脫離掌控的夭折青春；姜文在《陽光燦爛的日子》里展現(xiàn)文革年代中那段激情燃燒、肆意妄為的燦爛時(shí)光；王小帥在《十七歲的單車》中關(guān)注邊緣化傷痕累累的成長(zhǎng)經(jīng)歷；而大島渚的《青春殘酷物語》則充滿了頹廢絕望和幻滅的氣息。這些影像中的成長(zhǎng)話題大多都因?yàn)樯陨悦撾x了生活的常軌而獲得了豐富言說的可能，同時(shí)，與成長(zhǎng)密不可分的社會(huì)或時(shí)代背景也成為這種豐富性不可或缺的部分。但這部《歲月的童話》卻呈現(xiàn)出與此截然不同的趣味，高(火田)勛在此僅僅專注于平凡普通人的內(nèi)心體驗(yàn)，時(shí)代和社會(huì)背景則成為純粹的襯底，成長(zhǎng)的主題被演繹得極致單純和大眾化。無論多么平凡的成長(zhǎng)都擁有化蛹為蝶的美麗，這或許就是高(火田)勛所要告訴我們的。妙子的成長(zhǎng)經(jīng)歷是如此的平淡無奇、無驚無險(xiǎn)，在她的身上，每個(gè)人幾乎都可以看到自己的影子：生活在都市里的孩子對(duì)鄉(xiāng)村的渴望；求三求四第一次得來的菠蘿，雖然滋味難以下咽，還是不甘心地把它吃完；為了成為媽媽所說的作文好，也不挑食的好孩子，拼命喝掉難喝的牛奶；考砸了數(shù)學(xué)，卻用吹畫吹暈了腦袋來為自己開脫等等，這些天真任性、執(zhí)拗可笑的行為是那么孩子氣，現(xiàn)在看來又是多么充滿童趣。即使是因?yàn)樘羰呈艿降膰?yán)厲責(zé)備、生理期時(shí)被男生取笑的難堪、第一次挨最疼愛自己的父親的巴掌、自以為很有天份，卻失去演戲的機(jī)會(huì)，這些丑陋的蛹一樣的事件，在當(dāng)時(shí)如驚濤駭浪般，仿佛是自己全部世界一樣的重要，在我們成人之后也就被遺失在記憶之中了。高燦勛將它們重新拾起，從中擷取了若干個(gè)片段，讓我們看到了久違的自己、久違的青春年少，，也許正因?yàn)槠椒埠推胀ò桑@種朝花夕拾的感覺才如此熟悉和美好。雕塑家羅丹曾說，真正的藝術(shù)家，用自己的眼睛去看別人見過的東西，在別人司空見慣的東西上能夠發(fā)現(xiàn)出美來。高煙勛就是如此吧。

影片并不只是一部留戀昔日美好時(shí)光的懷舊之作，它更借助妙子的經(jīng)歷傳達(dá)出一個(gè)人成長(zhǎng)、成熟乃至認(rèn)清自我的話題。妙子認(rèn)為，小學(xué)五年級(jí)是她的蝶繭時(shí)代，經(jīng)歷了許多令人難以忘懷的第一次，也有著傷心、失望、痛苦和難堪等諸多令人不快的經(jīng)歷，仿佛付出了成長(zhǎng)的代價(jià)之后，她才變得活潑有生氣，才開始起飛。然而現(xiàn)在看來，這種起飛或許只是努力而忘我地?fù)]動(dòng)翅膀而已，還算不上真正的飛翔。因?yàn)楝F(xiàn)在的妙子雖然已經(jīng)成年，生活安定，有著一份在大公司上班的好工作，但是大齡未婚，并沒有找到理想的生活。她的心中隱藏著諸多心結(jié)，正如大姐所說，背著沉重的歷史包袱生活在現(xiàn)實(shí)中。在開往山形縣的列車上，妙子意識(shí)到她的蝶繭時(shí)代又再度降臨了。如果說妙子的五年級(jí)生活是一次生理和心理上的成長(zhǎng)，是破蛹而出的階段，那么妙子的山形縣之旅無疑是她心靈上的一次成長(zhǎng)，這次成長(zhǎng)才真正展現(xiàn)出化蝶飛翔的美麗。

在妙于的這趟心靈之旅中，成長(zhǎng)因素眾多，如采摘紅花的工作，艱辛卻十分充實(shí)和快樂；田園的生活，是如此寧靜而美好：俊雄對(duì)人生道路的勇敢選擇，鼓舞和感染了妙子。但最重要的無疑是童年留下的心結(jié)在此時(shí)被解開，妙子展開回憶時(shí)，問自己：“為什么是小學(xué)五年級(jí)呢?”因?yàn)槲迥昙?jí)的鄉(xiāng)村夢(mèng)想未能真正實(shí)現(xiàn)、五年級(jí)時(shí)的初戀也無疾而終、阿部君不愿與她握手告別也發(fā)生在那個(gè)時(shí)候。這次的旅行，這些心結(jié)被一一開解，青蟲終于度過了蛹的時(shí)代。結(jié)尾，成年妙子和童年妙子不再是交替出現(xiàn)，而是出現(xiàn)在同一時(shí)空，五年級(jí)時(shí)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴回憶此時(shí)就像妙子的守護(hù)天使，讓妙子放下所有的顧慮，下定決心投入向往已久的鄉(xiāng)村生活。此時(shí)的妙子心結(jié)已解，童年的夢(mèng)想成真，從丑陋的蠶蛹化為美麗的蝴蝶，真正地成長(zhǎng)了。

寫實(shí)風(fēng)格浪漫筆觸

這部影片延續(xù)了高煙勛一貫的寫實(shí)風(fēng)格，從場(chǎng)景設(shè)計(jì)到事件編排，都沒有絲毫夸張的地方，無論是現(xiàn)實(shí)中的高樓林立的東京街區(qū)、擠滿乘客的紅色地鐵、妙子公寓的局促空間、不同光線下漂浮著霧氣水墨般的田園風(fēng)光，還是回憶里日本六十年代的家居擺設(shè)、學(xué)校建筑和街景以及人物的服飾，都盡可能地參照現(xiàn)實(shí)，恢復(fù)其本來的面貌。據(jù)說連男女主人公也是根據(jù)兩位真演員的形象進(jìn)行塑造的。此外，高(火田)勛于寫實(shí)中追求細(xì)致的精神也同樣令人感動(dòng)。上車時(shí)系安全帶、開車時(shí)拉手剎車的動(dòng)作，采紅花時(shí)用力的勁道和真實(shí)感，打鮮奶油時(shí)將碗泡到冰塊里的細(xì)節(jié)，都極其細(xì)致入微，影片中甚至詳盡地描述了制作胭脂的步驟。而觀者若是與妙子同輩長(zhǎng)大的日本人，相信對(duì)片中所提及的卡通片、兒童歌曲、流行話題必定會(huì)有更深切的體會(huì)。這些真實(shí)而精細(xì)的畫面，表現(xiàn)了生命中零碎的剪影片段，傳達(dá)出生活的真實(shí)氣味，最能引起共鳴，在觀眾的心中激起諾大的同感。

同樣是寫實(shí)的筆法，現(xiàn)實(shí)時(shí)空和回憶時(shí)空在繪畫風(fēng)格上也有所區(qū)別，現(xiàn)實(shí)時(shí)空色彩艷麗，線條粗重、物體輪廓鮮明，無論是東京的都市生活景象，還是山形縣的山野和農(nóng)莊，都是現(xiàn)實(shí)感極強(qiáng)的。在表現(xiàn)過去時(shí)空時(shí)，影片則采用了淡雅的水彩畫的風(fēng)格，整體色彩較淺，線條柔和、物體輪廓淡化，有大量留白，并將畫框四周略作虛化處理，非常符合童年回憶的那種質(zhì)樸清新的懷舊氣息。

高(火田)勛的作品在寫實(shí)之外往往還帶有些許夸張和浪漫，如《百變貍貓》中貍貓們的變身戲法，《我的鄰居山田君》中對(duì)中年婚姻的善意嘲弄及詩意挖掘等。雖不似宮崎駿般天馬行空，卻多了幾分平實(shí)生活的睿智和情趣。在這部《歲月的童話》中這些趣味性的浪漫段落也隨處可見。如洗浴事件中，在姐姐們略帶夸張的描述下，妙子向往著即將前往的浴場(chǎng)，背景中現(xiàn)實(shí)里的墻壁慢慢幻化成美麗的三色紫丁香圖案，妙子的天真可愛令人莞爾。再如初戀事件中，當(dāng)廣田詢問“雨天、陰天和晴天，你喜歡哪一種天氣?”，得到妙子與他相同的答案時(shí)，突然“啪”一聲插進(jìn)一個(gè)接球的鏡頭，形象地表現(xiàn)出廣田的興奮之情。當(dāng)廣田走后，妙子沿著被夕陽映紅的街道向前跑去，越跑越高，最后居然在天空中飛翔起來，妙子初試戀情的雀躍心理就這樣被戲劇化地呈現(xiàn)出來。高煙勛還多次把成年妙子和童年妙子并置于一個(gè)畫面之中，在開往山形縣的列車上，小妙子在成年妙子的背后探出了腦袋；成年妙子在小妙子和同學(xué)們的護(hù)送下回到鄉(xiāng)間。一霎那，仿佛時(shí)空之門被打開，現(xiàn)實(shí)與回憶交織，如夢(mèng)似幻，頗有些超現(xiàn)實(shí)的詩意味道。

結(jié)語

舒緩的散文化敘事結(jié)構(gòu)、探索心靈的成長(zhǎng)主題、寫實(shí)中略帶浪漫的創(chuàng)作手法，使《歲月的童話》在整體上呈現(xiàn)出與我們常見的商業(yè)動(dòng)畫截然不同的風(fēng)格。沒有美式動(dòng)畫的喧鬧夸張，也不同于大多數(shù)日本動(dòng)畫追求唯美的視覺效果，影片中人物形象質(zhì)樸親切、場(chǎng)景設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約淡雅、故事情節(jié)細(xì)膩平實(shí)，即使與真人影片相比，也堪稱佳作。在當(dāng)今喧囂的商業(yè)電影市場(chǎng)中，高(火田)勛的這部影片恰似一股清流，給人們帶來了別樣的清新氣息。