[摘 要] 電影《2046》可以說是王家衛(wèi)電影中最令人如墜云霧的作品，不過細(xì)加揣摩，我們還是很快發(fā)現(xiàn)這和他以前的作品是一脈相承的。電影的人物、主題、時空處理模式、空間設(shè)置和商業(yè)性、明星效應(yīng)上我們都能看到王氏風(fēng)格的痕跡?！?046》完全可以說是王家衛(wèi)個人電影藝術(shù)的一次大總結(jié)。

[關(guān)鍵詞]王家衛(wèi)時空關(guān)系敘述方式空間設(shè)置母題商業(yè)性延續(xù)

大導(dǎo)演王家衛(wèi)精心制作的電影《2046》上映后引來觀眾褒貶不一的評論，不少人對他講故事的方式和要表現(xiàn)的主題依然感到云里霧里，不知所云。其實，聯(lián)系王家衛(wèi)以往的電影來看，《2046》與他過去的電影有太多的相似之處，甚至完全是他以前電影的繼承和發(fā)展，是他電影藝術(shù)的一次完整總結(jié)。

《2046》中的角色，與以往電影中的人物一樣，始終是邊緣人，也始終是孤獨的、空虛的、既焦慮又孤立無援。他們是生活在香港那個嘈雜繁華之都的一群無根的人，不知道他們來自何方，又要奔往何處。周慕云是報館的記者，在新加坡沒什么發(fā)展，而回到香港，住進(jìn)東方酒店的2047房間，在這里，2046是他的一段傷感的記憶，也是他創(chuàng)造的小說中存在于未來的駛向未知的列車，現(xiàn)實中的2046房間上演了一個個愛恨交織的故事，而在周的小說里，機(jī)器人在2046列車上，他們的愛情同樣沒有結(jié)果。新加坡女人職業(yè)賭客“黑蜘蛛”蘇麗珍、老朋友舞女露露、愛上不該愛的人的風(fēng)塵女子白玲、還有王家兩姐妹靜雯、潔雯，以及周慕云回憶中閃現(xiàn)的蘇麗珍，她們對愛情都特別的執(zhí)著、明白。相反，周慕云就始終不忘前蘇麗珍，哪怕他對新加坡女人蘇麗珍，以及對他動了真情的白玲，都是玩世不恭的，不負(fù)責(zé)任的。其實周慕云本身也是空虛的個體，所以他才會在小說里寄托他自己的理想，將自己的感情附著在三個機(jī)器人身上，小說中2046列車上，兩個男機(jī)器人分別對女機(jī)器人有著說不清、道不明的感情，而他們這種虛無飄渺的愛情其實就是周本人內(nèi)心的寫照，因為他自己也在尋找，尋找心靈?？康母蹫常瑓s還是找不到。這也體現(xiàn)出一種人與人之間的隔膜、難以溝通的狀況。為了切合周慕云本身的性格和人與人相互的這種隔閡，于是電影用獨白的方式來表達(dá)人的情感，既表現(xiàn)了周的孤獨無助，渴望得到如蘇麗珍般感情的愿望和落空后的內(nèi)心蒼涼感。在《2046》里，我們還是能看到一些敏感的時間概念和具體的阿拉伯?dāng)?shù)字：“一九六六年廿月廿四”、“一九六七年廿月廿四”、“10小時后”、“100小時后”、“1000個小時后”等。這種做法是王家衛(wèi)一貫的作風(fēng)，喜歡用精確的數(shù)字來固定自己對于時間的記憶。有研究者認(rèn)為他的這種表達(dá)方式頗類似于日本作家村上春樹，因為兩人對數(shù)字都有著超平常人的敏感和喜好。在《阿飛正傳》和《重慶森林》里，也不乏例子，數(shù)字越精確，給觀眾的震撼力越大，越能顯示出時間的流失，社會的殘酷和人際關(guān)系的冷漠。有研究者認(rèn)為“王家衛(wèi)正是用這種現(xiàn)代社會殘酷和絕對的時間、數(shù)字觀念對人的情感進(jìn)行了符碼化的定義。”

《2046》的時空處理秉承以往電影的模式，也就是不按線形的、傳統(tǒng)的敘事方式來處理，而是將時間和空間順序打亂，于時空的交錯混亂中敘述故事。如《重慶森林》一般，影片由兩個部分組成，但是有所不同的是，《重慶森林》里的故事本身就是前后沒有什么邏輯關(guān)聯(lián)的兩個片段。而《2046》的兩個部分——上世紀(jì)六十年代和未來兩個時空還是有某種關(guān)系的，現(xiàn)實世界里周慕云和幾個女子之間恩怨交錯，周無法找回失去的感情，于是他轉(zhuǎn)而在小說里建立自己感情世界的烏托邦，但是機(jī)器人本身反應(yīng)的遲鈍和功能的衰竭使得王菲扮演的“她”無法及時地傳達(dá)自己的感覺，而木村拓哉扮演的男機(jī)器人得不到回應(yīng)只得作罷，這種相互間的錯失使感情世界始終是冰冷的，人與人之間還是無法溝通和交流。電影開頭先是周慕云的獨白，2046列車開往歷史，沒有人知道會什么時候回來。接著電影講述1966年的新加坡，周慕云遇上“蘇麗珍”，“蘇麗珍”喚回了周慕云對失去感情的回憶，卻不愿意成為周慕云感情的寄托?；叵愀酆螅苣皆婆加隼吓笥崖堵?，跟她將了很多過去的事情，露露卻不想再沉溺往事中。游戲于男人中間，卻愛上了不該愛的白玲最終發(fā)現(xiàn)周慕云內(nèi)心早已封閉，等到和喜歡寫小說的靜雯熟悉后，周慕云就開始在虛幻的世界里尋求感情的支點，通過小說，他把自己的影子附著在兩個機(jī)器人身上，他倆分別對兩個女機(jī)器人有著撲朔迷離的感情，他們的感情卻同樣虛無飄渺。周慕云在上世紀(jì)60年代的故事這段，電影還是基本按照線形方式來敘述的，卻也充滿了對碎片時間的偏愛。但從電影的整體來看，上世紀(jì)60年代和未來時空是交錯進(jìn)行的，有時甚至是沒有邏輯關(guān)聯(lián)的，只有看完整部電影大概才能理解導(dǎo)演這樣安排的意圖，這也是這部影片最大的特點——時空轉(zhuǎn)換太大，兩個時間段交替進(jìn)行，容易讓人摸不著頭腦。王家衛(wèi)這種對碎片時間的重視和敘述的無序狀態(tài)，也被評論者認(rèn)為“正是王家衛(wèi)電影和后現(xiàn)代的都市時空相吻合的地方”。

在空間的表現(xiàn)上，《2046》繼承了《花樣年華》的特色，那就是空間極嘈雜狹小，封閉昏暗。整個電影三分之二的場景都是在東方酒店，這種空間本身就是不安全的，不屬于個人的，人生活在里面沒有保障，時時處在被別人侵犯、干擾的狀態(tài)，狹長的走廊和昏暗的樓梯使空間越發(fā)的壓抑。在這么狹窄的空間內(nèi)要擺放攝像機(jī)，那么影片的構(gòu)圖就不是那么明朗，應(yīng)該說是一種開放性構(gòu)圖，電影中很少給人全景鏡頭，人物總是占據(jù)畫面的部分，其他部分則被窗、門、床等道具所掩飾，并且特別專注于拍攝人身體的某個部分，比如王菲出場時給了十幾秒鏡頭拍攝她的高跟鞋，鞏俐離開周慕云時穿旗袍的小腿，章子怡的手和她穿旗袍的婀娜身姿，還有周慕云兩次喝醉酒后依偎在女人身上的細(xì)節(jié)，光影折射在他臉上，總是不明不暗，似乎在掩藏什么。這樣喜歡給人局部特寫的做法，拍攝出來的人物不是坦白的，似乎總是在遮掩什么、躲避什么似的，這和電影的主題是契合的。

雖然《2046》洧那么精確的時間指示，但導(dǎo)演實際上要表達(dá)的是時間流淌后，在人的心靈上留下的生命的體驗，這也表明電影的主題始終是沒有改變的，故事雖然也放在60年代，但這里60年代絕不僅僅是個時間概念，導(dǎo)演也并不想“精確到將60年代重現(xiàn)，只是想描繪一些心目中主觀記憶的場景。”所以時間只是一個外殼，主要表達(dá)的是不同時代人們都可能碰上的特定氛圍下的人物的心靈世界。按王家衛(wèi)自己的話說，就是他的電影要表達(dá)的是“一種拒絕，害怕被拒絕，以及被拒絕之后的反應(yīng)，在選擇記憶和逃避之間的反應(yīng)。”感情的拒絕與被拒絕、逃避以及錯失、錯位的愛，孤獨與宿命，人與人之間的隔膜這些始終是王家衛(wèi)目前所有電影的主題。世界上究竟有什么是永恒的，承諾?愛情?好象都不是，隨著時間的變化，它們都在改變。周慕云被張曼玉扮演的蘇麗珍拒絕，轉(zhuǎn)而又被鞏俐所扮演的蘇麗珍拒絕，于是他也封鎖起了自己的內(nèi)心，回避了白玲對自己的真情，在小說里尋找自己的感情世界，但是機(jī)器人的愛情又怎樣呢?因為王菲扮演的機(jī)器人由于衰竭的功能，笑與淚不能及時的表達(dá)，內(nèi)心有愛卻只能回應(yīng)僵硬的表情，導(dǎo)致愛她的機(jī)器人堅守不住只得放棄，未來仍然充滿了錯失的愛，大家還是孤獨的，無助的。

所以欣賞《2046》，如果沒有看過《阿飛正傳》和《花樣年華》，是很難理解這部電影的意圖的，因為這三部影片在故事人物設(shè)置上有重合的地方，劉嘉玲扮演的露露是《阿飛正傳》里的人物，這部影片里同樣有張曼玉扮演的蘇麗珍，張國榮扮演的旭仔開始和蘇麗珍好，后來又跟露露在一起，那是1960年的事，到了1963年，梁朝偉飾演的周慕云和蘇麗珍相鄰而居，由于雙方的配偶有了外遇，兩人后來也慢慢發(fā)展出感情，影片最后，梁朝偉問張曼玉，愿不愿意一起去新加坡，被拒絕。《2046》的故事發(fā)生在1966年，周慕云在新加坡為了回香港的船票而沉溺賭博，鞏俐扮演的蘇麗珍是職業(yè)賭徒，她幫周贏了很多錢，卻不愿意跟周回香港，因為她擺脫不了自己的過去。1966年的圣誕前夜，周慕云和露露度過了一個寒冷的夜晚，1967年的圣誕前夜，周慕云和白玲糾纏在了一起，1968年的圣誕前夜，周慕云是和王菲扮演的老板大女兒一起過的。到了1969年，周慕云又返回新加坡尋找蘇麗珍，并回憶1966年和她如何邂逅的情景，這之后周慕云又回到香港，和白玲分別。這部電影時空轉(zhuǎn)換大，周慕云和幾個女子的感情鏈也頗為復(fù)雜，并且周始終對叫蘇麗珍的女人念念不忘，要看懂這些是必須聯(lián)系前兩部影片來看的。這三部影片都把時間定格在60年代，刻意營造“六十年代情調(diào)”，但共同之處是；表面上是六十年代的都市，內(nèi)核卻是一種特定氛圍下的人物心靈世界，人們都在尋找屬于自己的東西，卻又始終在錯位中被迷茫和困惑所包圍，人際的疏離，個性的偏執(zhí)導(dǎo)致無法溝通，人們又不停地在追求相互間的溝通，但是孤寂的存在、溝通的困難和錯失使單戀成為必然，這樣的主題在《重慶森林》、《墮落天使》和《東邪西毒》里早已闡明。

《2046》仍然起用了很多的大牌明星，因此盡管電影拍得讓人看得稀里糊涂，還是有很多“小資”型的觀眾熱衷于此，王家衛(wèi)的電影在商業(yè)上的一大保障就是靠明星來支撐，有部分觀眾不是；中著電影去的，而是沖著明星去的。而最為重要的是，導(dǎo)演王家衛(wèi)對這些明星的“改造”正好適銷對路，既符合劇情需要，又仍然保留個人的魅力，不至于在影迷心目中大倒胃口。對王菲的包裝，就是運(yùn)用了她對音樂的感覺，讓音樂幫助她完成表演，王菲扮演的靜雯由于日本男友得不到父親的認(rèn)同，所以她有很多場表現(xiàn)悲傷的戲，但并不是大哭大悲的戲，而是淺淺的，淡淡的憂傷，王菲自己也承認(rèn)沒有演戲的經(jīng)驗，是導(dǎo)演王家衛(wèi)用音樂助了她一臂主力，因為自己對音樂天生的敏感，事實證明，王菲表現(xiàn)不俗，這與王家衛(wèi)善于利用演員的長處是分不開的。

《花樣年華》被認(rèn)為是王家衛(wèi)的懷舊之作，所以自己以前電影里一些固定的表現(xiàn)手法被暫時擱置，因為懷舊嘛，就不能太張揚(yáng)，比如內(nèi)心獨白，鏡頭的快速晃動等等。到了《2046》一切又恢復(fù)成自然，(當(dāng)然本來故事就跟《花樣年華》有關(guān)聯(lián)，所以也繼承了這部影片不少)——標(biāo)志王家衛(wèi)特色的內(nèi)心獨白，構(gòu)圖上的開放性，曼妙的旋律，王式鏡頭語言等又和以前電影一脈相承，只是少了些強(qiáng)烈的視覺刺激，有一種從容不迫的幽雅和落寞的蒼涼，幽雅的畫面和精致的旗袍珠聯(lián)璧合，昏暗的過道和主人公壓抑的情感不謀而合，靜默的氛圍蒼涼地訴說著似水流年，總之在這部精心打造將近五年的王氏電影中，導(dǎo)演又一次對人孤獨、無助的精神世界做了最深入和最尖銳的揭露，又一次毫無爭議地成為現(xiàn)代人精神狀況最權(quán)威和最精辟的闡釋者。