長焦鏡頭又稱望遠(yuǎn)鏡頭、窄角鏡頭，是指視角小于40度、焦距大于25mm的鏡頭。鏡頭是攝像機(jī)的眼睛，為觀眾打開一扇窗戶，那長焦鏡頭又在鏡頭家族扮演什么角色，執(zhí)行怎樣的職能，我們又是如何應(yīng)用它的呢?工欲善其事，必先利其器。要想在拍攝時(shí)游刃有余，必須全面了解長焦鏡頭造型表現(xiàn)上的特點(diǎn)，才能揚(yáng)長避短，熟能生巧。

一、長焦鏡頭攝像的畫面造型特點(diǎn)

(一)視角窄

鏡頭的視角，是指攝像機(jī)有效成像平面(視場)邊緣與鏡頭后節(jié)點(diǎn)所形成的夾角。長焦鏡頭視場較窄，小于40度，并且鏡頭的焦距越長，視場角就越窄。用長焦距鏡頭拍攝的畫面能將遠(yuǎn)處的景物放大拉近，如同我們用望遠(yuǎn)鏡觀察世界時(shí)的感受。例如在影片《城南舊事》的開篇中，用長焦鏡頭拍到古宅屋頂?shù)男⌒∫唤?，這時(shí)放大的房檐占據(jù)了畫面。它猶如一位滄桑老者，見證著往事如煙，感嘆著人生尷尬——淡淡的相思，沉沉的哀愁。

(二)景深小

景深在攝影攝像中知名度高、人氣旺。所謂景深是指拍攝時(shí)對被攝主體精確聚焦后，在被攝主體前后形成的一段清晰范圍。決定景深的因素有三個(gè)：光圈、物距和鏡頭焦距。在光圈值和拍攝距離不變的情況下，鏡頭的焦距越長，景深越短：相反，焦距越短，景深越長。當(dāng)焦距和物距不變時(shí)，使用大光圈(光圈系數(shù)小)，景深短；使用小光圈(光圈系數(shù)大)，景深長。當(dāng)焦距和光圈不變時(shí)，物距(拍攝距離)近，景深短；物距遠(yuǎn)，景深長。

然而“尺有所短，寸有所長”，長焦鏡頭景深小的特性，恰恰支持了變化焦點(diǎn)的焦點(diǎn)調(diào)度，形成了前后距離的層次感，活躍了倆倆相望的空間感，創(chuàng)造了虛實(shí)有別的造型美。

(三)畫面包括的景物范圍小

由于長焦鏡頭視角窄、景深小，畫面中呈現(xiàn)的景物范圍受到前后(景深范圍)、左右(視場角)的“聯(lián)合夾擊”，不斷妥協(xié)退讓，最終只有一小部分可以“上鏡”。因此它也不宜準(zhǔn)確捕捉運(yùn)動中的被攝體，稍不留意，主體就會溜出畫面，并且鏡頭略有抖動，畫面也跟著起舞，拍攝運(yùn)動鏡頭時(shí)應(yīng)多加注意。

(四)長焦鏡頭壓縮了現(xiàn)實(shí)的縱向空間

長焦鏡頭拉近了現(xiàn)實(shí)環(huán)境中縱深方向物與物之間的距離，多層次景物遠(yuǎn)近相聚、前后重疊，緊密團(tuán)結(jié)在一起。長焦攝影壓縮了空間，減弱了透視，因此畫面中的背景被拉近、放大，責(zé)無旁貸的參與敘事。例如，黑澤明導(dǎo)演的著名影片《羅生門》中描述柴夫在森林中發(fā)現(xiàn)尸體的一段。柴夫在幽深恐怖的林間道中行走著，前方陰森的林叢幻化成死去的魂靈。這時(shí)運(yùn)用了長焦鏡頭，前方鬼舞著的林叢竄到柴夫跟前，張牙舞爪的樹木充斥了畫面，它們瘋狂地叫囂著，挑釁著。“道高一尺，魔高一丈”，人的力量受到了莫名的威脅。

(五)長焦鏡頭具有“望遠(yuǎn)”的效果

用望遠(yuǎn)鏡觀察景物，遠(yuǎn)處的物體似乎近在咫尺同樣，用長焦鏡頭拍攝景物，遠(yuǎn)處的事物仿佛唾手可得。也就是說，長焦鏡頭可以把小件物體放大到占滿畫面，“借一斑窺全豹，以一目傳精神”。于是，像窺視人物心靈、描寫細(xì)節(jié)、烘托某一特定的氣氛等等，都成了它的強(qiáng)項(xiàng)。

(六)長焦鏡頭在表現(xiàn)運(yùn)動主體時(shí)，對橫向運(yùn)動表現(xiàn)動感強(qiáng)，對縱向運(yùn)動表現(xiàn)動感弱

影視畫框的兩端實(shí)際上就是鏡頭視角的邊線，長焦鏡頭狹窄的視角導(dǎo)致了畫面狹窄的空間，這就為表現(xiàn)橫向運(yùn)動提供了絕好的支持。人物橫向穿過畫面時(shí)，縮短的位移轉(zhuǎn)化成加倍的速率，從而創(chuàng)造出“來去一陣風(fēng)”的神速。然而，長焦鏡頭又存在天然的軟肋——壓縮縱向空間。一段“漫長”的道路被擠壓在一起，物體縱向運(yùn)動帶來的自身形象變大或變小的變化速度也遭到減弱，于是觀眾覺得運(yùn)動速度緩慢，也就平添了一份“路漫漫其修遠(yuǎn)兮”的感嘆。

二、長焦鏡頭攝像的造型功用

(一)長焦拍攝善于表現(xiàn)特寫鏡頭，尤其是人物面部特寫

1．表現(xiàn)大場面活動、大空間場景上，長焦鏡頭是無能為力的，但它與特寫有著不解之緣，擅長拍攝微小的物體，或表現(xiàn)紋理、質(zhì)感，可以充當(dāng)一個(gè)放大鏡，擴(kuò)大人眼正常的視野范圍。法國紀(jì)錄片大師雅克·貝漢的“天·地·人”三部曲之一《微觀世界》，全程使用超長焦(也可以叫做微距)鏡頭紀(jì)錄。這里，鏡頭就像一面顯微鏡，放大了微觀世界的生存情狀，審視了極限生命的喜怒哀樂。觀眾叩響了微觀世界的門環(huán)，用生命等同體的視角關(guān)注生靈，其中留駐了多少敬畏、汗顏和禮贊。“一粒沙里見世界，半瓣花上說人情”，超長焦鏡頭譜寫了一曲關(guān)于微觀生物的詠嘆調(diào)。

2．長焦鏡頭通過特寫，還可以揭示不易察覺的細(xì)節(jié)，放大和強(qiáng)化被整體湮沒的局部。中央電視臺十套的《當(dāng)代教育》欄目，曾經(jīng)播出了一集節(jié)目《迷失在春天》，講述的是主人公小爭(化名)如何從一個(gè)品學(xué)兼優(yōu)的好學(xué)生淪落成結(jié)伙打劫的少年犯的發(fā)展經(jīng)過。服刑期間小爭接受了采訪，長時(shí)間的交談中小爭流露出無限悔意。這時(shí)攝像師用特寫鏡頭抓住一個(gè)細(xì)節(jié)——談話中小爭的兩只手一直規(guī)規(guī)矩矩的放在腿上，一動不動。這個(gè)細(xì)節(jié)知微見著，這是逾越道德的代價(jià)?透支自由的懲罰?失去童真的無奈?十年刑期的教化?但是有一點(diǎn)是肯定的——小爭轉(zhuǎn)變了。

用長焦鏡頭拍攝的畫面，排除了背景中雜亂的東西，使鏡頭最大限度地把具有特殊表現(xiàn)價(jià)值的細(xì)節(jié)從背景中“提純”，如此一來，所有造型元素就有了大展拳腳的余地，長焦鏡頭也就有了美化作用。影片《我的父親母親》中“補(bǔ)碗”一場戲里就入其堂奧。父親被抓走，母親追趕父親時(shí)從山坡上滾下來，摔碎了那個(gè)青瓷碗，姥姥為了安慰母親請來了補(bǔ)碗匠。補(bǔ)碗的整個(gè)過程都是用長焦鏡頭拍攝的。這些鏡頭將一個(gè)平常的補(bǔ)碗過程“切割”成一個(gè)個(gè)極富美感的局部，光線與線條的美感使我們感到這些局部如同一個(gè)個(gè)優(yōu)美的抒情音符。碗中凝結(jié)了母親的愛，補(bǔ)碗將情意縫合，母親的心愿淋漓揮灑，半羞半喜，百態(tài)橫生。真可謂睹一事于畫中，反三隅于畫外。

3．戲劇的一個(gè)重要部分就是觀眾感情的投入，鏡頭是觀眾情感投入的閥門，而特寫鏡頭在觀眾和角色之間架起一座移情的橋梁。長焦鏡頭視角窄、視野小，近距離拍攝時(shí)就將人物(物體)限制在了特寫的景別上。用長焦鏡頭拍攝人物的面部特寫，能夠正確還原出人臉的五官比例，線條清晰，質(zhì)感細(xì)膩，袒露人物的內(nèi)心世界。吳天明導(dǎo)演的影片《首席執(zhí)行官》，講述了海爾集團(tuán)首席執(zhí)行官張瑞敏篳路藍(lán)縷的創(chuàng)業(yè)過程。在影片的結(jié)尾處；麥敏在講演臺上向世界宣告海爾的“凌云壯志”，這里運(yùn)用的就是由人物特寫鏡頭組成的重復(fù)蒙太奇結(jié)構(gòu)。特寫鏡頭凸現(xiàn)了張瑞敏睿智的眼睛、犀利的目光、剛毅的神情。恰似“橫空出世莽昆侖”高瞻遠(yuǎn)矚，氣貫長虹，最終“閱盡人間春色”。

4．長焦拍攝帶來的特寫鏡頭具有滲透性，使觀眾感到他們與角色的距離是如此的接近，使觀眾與被攝主體心魂產(chǎn)生響應(yīng)，這是調(diào)動觀眾參與感的最佳拍攝手段。影片《天下無賊》中，賊王薄為了贖罪，為了積德，為了圓傻根一個(gè)天下無賊的夢想，和黎叔斗智斗勇，一次次讓傻根的錢“原璧歸趙”，并最終決然獻(xiàn)出了生命。當(dāng)裝著錢的包緩緩落在沉睡的傻根身邊，畫面切出王薄一只滴血的手，緊接著特寫搖出他僵滯的頭、手，塵埃落定，如夢無痕，王薄的離去令人扼腕。特寫鏡頭將觀眾與王薄拉近了，令人物貼近人心，搖鏡頭代表了觀眾的眼神，那是觀眾細(xì)細(xì)的打量，依依的留戀。回歸真善美的軌道艱辛跋涉，化戾氣為祥和要用血的代價(jià)。觀眾與王薄的對視，任何復(fù)雜難辨、愁苦難言，都過濾為心靈的合拍。

5．特寫賦予畫面一種強(qiáng)烈的情緒，多用于表現(xiàn)矛盾、沖突、懸念、對比等狀態(tài)。這是因?yàn)榫皠e越小，物體的成像面積越大，對觀眾的視覺；中擊力越強(qiáng)，同時(shí)，景別越小，人物的面部表情對觀眾的心理影響越顯著。當(dāng)一個(gè)場面是以一個(gè)小景別鏡頭表現(xiàn)出來的時(shí)候，觀眾會從潛意識深處感覺到一種喘不過氣來的緊張。所以，在表現(xiàn)沖突場面時(shí)，用特寫鏡頭將會給沖突添油加火。特寫鏡頭把這種表達(dá)變成傾瀉、變成吶喊，變成一連串情緒炸彈轟炸著觀眾的視聽覺。

(二)利用長焦鏡頭遠(yuǎn)距離拍攝小景別畫面，跨越復(fù)雜空間拍攝不易靠近的事物

外出拍新聞，經(jīng)常會遇到這樣的難題：面對浩大的群眾場面需要拍攝某個(gè)特殊人物而又無法進(jìn)入人群；遙望炮火連天的戰(zhàn)場需要報(bào)道戰(zhàn)況而又難以置身于其中：遠(yuǎn)離衛(wèi)星發(fā)射場需要把火箭點(diǎn)火騰空的精彩瞬間記錄下來而又不能走近……這個(gè)時(shí)候，請出長焦鏡頭，問題就迎刃而解了。

同樣，在影視劇實(shí)景拍攝時(shí)，也會遭遇空間的閾限。美國影片《加勒比海盜》中，兩支艦隊(duì)在蒼茫的加勒比海上交戰(zhàn)，大海泱泱無法靠近拍攝，這時(shí)長焦鏡頭趕來救場。機(jī)位設(shè)置在其中一條戰(zhàn)艦上，用長焦鏡頭遙望另一方，于是對方的傷勢情狀、愈戰(zhàn)愈勇恍若眼前，觀眾自己仿佛也置身戰(zhàn)斗，和船上的水手同仇敵愾。所以說，空間不是問題，有了長焦鏡頭，天塹變通途。

用長焦鏡頭拍攝遠(yuǎn)處物體時(shí)，由于空間距離很遠(yuǎn)，空氣中密實(shí)的介質(zhì)就會變成一道厚實(shí)的紗幕，陽光經(jīng)過時(shí)，折射出一股股向上蒸騰的氣流，因此，遠(yuǎn)處的景物就像在蒸發(fā)一樣，虛無縹緲。我們在美國影片《接觸未來》中，就是通過這樣的鏡頭看到了水星飛船在航空中心第一次起飛的情景。飛船就像一只鳥兒，慢慢的飛離基座，氤氳之中輕柔的滑出云層。長焦鏡頭使飛船在告別之前表現(xiàn)百般繾綣，似乎流露了它依依不舍的眷戀。隨即，悲劇發(fā)生了，由于人為破壞起飛失敗，飛船炸裂了。看似優(yōu)美的若即若離，卻成了一首凄美的挽歌。

(三)調(diào)拍距離較遠(yuǎn)的被攝對象，追求真實(shí)自然的藝術(shù)效果

在電視節(jié)目的拍攝過程中，常會遇到以下幾種情況：

1．被攝對象不希望甚至拒絕攝像機(jī)的拍攝。例如在揭露一些不法現(xiàn)象時(shí)。

2．被攝人物從未或很少接受記者的采訪，面對緊“盯”著自己的攝像機(jī)時(shí)，老是緊張、不自然。

3．與被攝對象可接近的程度，只能處于有限的范圍之內(nèi)。比如拍攝一些野生動物獅、虎、豹等。

遇到以上問題，為得到寶貴的真實(shí)畫面，簡單而有效的辦法就是遠(yuǎn)離被攝對象，使攝像機(jī)處在一個(gè)不易被發(fā)現(xiàn)的位置上利用長焦鏡頭進(jìn)行拍攝，這種方法稱為偷拍。

另外，在一些影視作品中，為了追求真實(shí)自然的藝術(shù)效果，在處理現(xiàn)實(shí)生活的題材時(shí)，把演員放到有群眾的生活環(huán)境中去。例如，張藝謀導(dǎo)演的《秋菊打官司》一片中，秋菊和妹妹在菜市場賣辣椒湊盤纏一場戲里，攝像師池小寧運(yùn)用長焦鏡頭在菜市場外隱蔽的地方，調(diào)拍菜市場中的人群和演員，從而獲得一種群眾表情神態(tài)自然，言談活動從容、自然光效質(zhì)樸的生活化氛圍——“天然去雕飾”，至此，這種紀(jì)實(shí)的白描手法發(fā)揮得酣暢淋漓。

(四)長焦鏡頭創(chuàng)造了畫面虛實(shí)有別的造型美

由于長焦鏡頭具有景深小的特點(diǎn)，在拍攝特寫鏡頭時(shí)，很容易在雜亂的環(huán)境中找出秩序，做到“虛”化背景，將主體從背景中“摘”出來。在影片《原野》里，仇虎為了報(bào)仇回到家鄉(xiāng)，與昔日戀人金子在白樺林相遇，兩人有一段抒情戲。攝影師利用長焦鏡頭拍攝，仇虎和金子深情對視，平靜的心靈蕩起浪花，冷卻的情感重卷波瀾，愛情的縷縷絲線剪不斷，理還亂，相見不如懷念。背景中黃綠紛披的樹葉在有限的景深里虛化成時(shí)而黃、時(shí)而綠的光暈，為兩人悠悠的情思畫上濃墨重彩的一筆。

這種技巧還可以用來拍攝縱深運(yùn)動的人。當(dāng)焦點(diǎn)聚到空間中的一個(gè)點(diǎn)的時(shí)候，來來去去的人到了這個(gè)點(diǎn)就清晰成像，越過這個(gè)點(diǎn)就模糊不清。利用淺景深結(jié)合人們的視覺的選擇性，畫面的流動性被放大了，更營造出一種飄忽、無序的迷離美。音樂電視作品中經(jīng)常用到這種技巧，借以契合音樂的感性和抽象。

(五)利用長焦鏡頭創(chuàng)造虛焦點(diǎn)畫面

如果把焦點(diǎn)有意不調(diào)到被攝主體上，而在或前或后的某個(gè)位置上，這時(shí)畫面形象就會出現(xiàn)虛化現(xiàn)象。

1．虛焦點(diǎn)營造的畫面美感。例如，美國影片《云中漫步》的開頭部分，一個(gè)個(gè)閃耀著的紫色光斑構(gòu)成一幅涂有夢幻色彩的襯底，伴隨著主題音樂，光斑流動著，逐漸縮小變成一顆顆晶瑩剔透的葡萄。這是一個(gè)在葡萄酒鄉(xiāng)發(fā)生的愛情故事，美妙的開頭中流轉(zhuǎn)著一種人與人、人與美景之間可以置換的風(fēng)情韻致，男女主人公的愛情宛如霧里看花，那份羞澀和甜蜜蕩漾開來，鋪陳為一種朦朧縹緲的底色，經(jīng)歷多少纏綿悱惻、路轉(zhuǎn)峰回，晶瑩的葡萄如約而至，兩人守得云開，花好月圓。

2．虛焦點(diǎn)連接的時(shí)空轉(zhuǎn)換。長焦鏡頭拍攝的虛化畫面可以作為虛入虛出鏡頭，用虛幻的場景連通異構(gòu)的時(shí)空。在影片中經(jīng)常表現(xiàn)為主人公陷入遐思，眼前景物逐漸模糊，跨越了此時(shí)此景，幻化出那山那水。此一般神游暢想，也激起了觀眾對劇中人物心想事成的祝愿。

3、在新聞、采訪等自己實(shí)類節(jié)目中，使用虛焦點(diǎn)可以滿足被攝對象的特殊要求。一些被攝對象由于種種原因，不希望在屏幕上“露臉”，比如說，一些有犯罪前科的人、艾滋病患者、警方保護(hù)的臥底人員、有難言之隱者等等。為保護(hù)這些被攝對象的權(quán)益，通常會在人物的臉部做模糊處理，但是這樣做屏幕就像被打了補(bǔ)丁，破壞了畫面的整體感。解決這兩個(gè)矛盾，使用長焦鏡頭的虛焦點(diǎn)功能，就是對癥下藥。中央電視臺的《講述》欄目在2005年4月2日播出了一期節(jié)目，記述了警方破獲的一起特大拐賣婦女案。受害者小紅(化名)在慘遭強(qiáng)暴之后，果斷的報(bào)案，并毅然深入虎穴，協(xié)助警方營救其他的受害者。拍攝采訪段落時(shí)，為了保護(hù)這個(gè)受過傷的女孩，攝像師獨(dú)出機(jī)杼，使用長焦鏡頭將焦點(diǎn)對準(zhǔn)小紅面前一朵綻放的花，于是小紅的臉模糊了。毫無疑問，花朵成了畫面的主體，成了小紅的化身。如此一來，小紅得到了保護(hù)，畫面有一枝獨(dú)秀的美感，并且花與人的映射寄予了編導(dǎo)對她的禮贊。此一舉，讓柔軟接受挺拔，以婀娜承托

(六)利用長焦鏡頭壓縮縱向空間的特點(diǎn)，形成擠壓、重疊效果

我們對屏幕上縱深空間遠(yuǎn)景距離的判斷，主要依賴于物體面積近大遠(yuǎn)小的透視規(guī)律，長焦鏡頭將遠(yuǎn)處景物以較大的面積表現(xiàn)出來，這就破壞了正常的透視感覺。遠(yuǎn)處景物仿佛被拉到眼前，與近處的景物貼到一起，在視覺上形成一種積壓、重疊、濃縮效果。現(xiàn)實(shí)空間中彼此遙遙相望的景物變得近在咫尺。天壇的祈年殿會刮到前門城頭，故宮的城樓會“鑲嵌”到西山之巔。拍攝以集群狀態(tài)出現(xiàn)的物體會使物體顯得異常稠密，畫面也因此顯得飽滿、充實(shí)。如果拍的是人物活動，那就會顯得格外富有活力?！洞箝啽分谐３Ｓ瞄L焦鏡頭將幾十輛汽車，幾百個(gè)士兵積壓在一起。士兵的奔跑、列隊(duì)、行進(jìn)便因此顯得虎虎而有生氣。

1，壓縮空間使畫面形象飽滿，渲染環(huán)境氣氛。長焦鏡頭使鏡頭前的物體遠(yuǎn)近相聚，景物在畫面上稠密起來。在獲得第77屆奧斯卡最佳影片獎的《角斗士》一片中，攝影師多次運(yùn)用長焦鏡頭，將在競技場戲看角斗士們生死相搏的看客，擠壓在一個(gè)平面內(nèi)，畫面膨脹了，看客無垠的獸欲淹沒了角斗士的血和淚，人性的真善美遭到了無情的踐踏。

2．拉近縱向景物之間的距離，烘托寓意深邃的畫面。影片《死神與少女》的開端，攝影師選擇了黃昏的氣氛，用1000mm的超長焦距鏡頭，將碩大的熔鐵落日與田庚老人結(jié)構(gòu)在同一近景中，一個(gè)晚期癌癥折磨的老人，以半剪影的形態(tài)影印在泣血的殘陽中，沉思著最終的抉擇。一生的坎坷經(jīng)歷平添了生活紛呈的異彩，而今無限的眷戀化作依傍與無奈，令他不忍離去。似火的殘陽烘托了老人此刻的復(fù)雜心緒，“夕陽無限好，只是近黃昏”。

影片《失去平衡的生活》中的一個(gè)鏡頭中，有處于不同距離的六層空間。最前面的是一些行人，行人后面是汽車，汽車后面是一片草地，草地后面是一個(gè)飛機(jī)場，飛機(jī)場后面是一座橋梁，橋梁后面是一座城市。相隔至少幾十公里的空間層巒疊嶂般被擠壓、重疊濃縮在一個(gè)畫面上，城市生活的擁擠、喧鬧、緊張由此可見一斑。我們似乎還能從中體味到都市生活那種特殊的陌生化和冷漠感。處于同一個(gè)空間卻漠不關(guān)心，位于同一位置卻擦肩而過，人們被人類所創(chuàng)造的文明分隔在不同的區(qū)域里，雞犬之聲相聞，老死不相往來。

(七)延緩運(yùn)動的速度感，造成慢動作效應(yīng)

長焦鏡頭壓縮了縱深空間的距離，減緩了運(yùn)動物體面積變化的速度，從而產(chǎn)生運(yùn)動速度緩慢的效果。這種效果，首先，可以用相對穩(wěn)定的面積，長時(shí)間展示主體在行進(jìn)中矯健而從容的姿態(tài)。影片《英雄》中，劍客無名十年磨一劍，巧思百出，機(jī)關(guān)千算，終于得到機(jī)會進(jìn)殿刺殺秦王，但是，在掌握了有利時(shí)機(jī)的關(guān)口，他想起了天下，想起了蒼生，最終放棄了行刺。這時(shí)影片用長焦鏡頭對準(zhǔn)無名，層層堵截的秦兵像一幕幕黑云襲來，他凜然前行，慷慨大義。篤定的眼神里是英雄飲泣的悲壯，從容的腳步中有胸懷天下的坦蕩。

其次，長焦鏡頭還能夠通過緩慢的速度來表現(xiàn)道路的漫長感，旅途的辛酸感。《望長城》中拍攝攝制組車隊(duì)在酒泉至額濟(jì)納旗公路上的一個(gè)鏡頭，用長焦距將幾道高低不平的山坡緊緊壓在一起，公路像一條長蛇游動在山坡上，汽車忽隱忽現(xiàn)，從一個(gè)山坡爬上另一個(gè)山坡，但始終如同滄海一粟般渺小。這條行旅的路程究竟有多漫長?現(xiàn)代化的交通工具無能為力！而當(dāng)我們的祖輩騎著駱駝，踏上這條絲綢之路時(shí)，卻要經(jīng)受多少煉獄般的磨難?畫面帶給觀眾的是延續(xù)五千年中華文化的寬廣、博大、深沉，民族氣節(jié)與強(qiáng)悍自然的對峙中，留下的是一個(gè)大寫的人字。

(八)利用長焦鏡頭景深范圍小的特點(diǎn)，通過調(diào)整鏡頭焦點(diǎn)形成畫面形象的轉(zhuǎn)換，完成同角度、不同景物或不同景別的場面調(diào)度

利用動態(tài)焦點(diǎn)，改變畫面的虛實(shí)關(guān)系，從而獲得畫面形象主次關(guān)系的變化，達(dá)到敘事的目的，這種手法稱為焦點(diǎn)調(diào)度。

1．畫面中兩者之間的焦點(diǎn)調(diào)度。

(1)焦點(diǎn)在兩者之間調(diào)度，溝通了場景的縱深空間，創(chuàng)造了畫面的立體感，同時(shí)投映了兩個(gè)獨(dú)立主體間的抗衡。影片《馬門教授》中，手術(shù)前馬門與助手(法西斯分子)發(fā)生了一場爭論。畫面前景是助手舉著的一雙黑手，兩手之間是馬門教授的臉。隨著人物的對話，焦點(diǎn)在手、臉之間來回調(diào)度，這無疑昭示著正義與邪惡的對抗。當(dāng)一雙黑手清晰地占據(jù)前景，我們看穿了其中的貪婪與陰謀；當(dāng)馬門教授的臉壓倒前方的黑影(焦點(diǎn)在人臉，前景中的手是模糊的)，我們領(lǐng)略了他的威儀與氣度。同時(shí)，焦點(diǎn)調(diào)度強(qiáng)調(diào)了兩者的距離感，這正好外化了正義和邪惡之間天然存在的鴻溝。

(2)焦點(diǎn)的調(diào)度也可以在景物和主體之間，景物與主體虛實(shí)相生，相映成輝。電視劇《男才女貌》是一部講述現(xiàn)代男女情感選擇的都市言情劇。劇中，男主角邱石為追求蘇拉，約她到一個(gè)氣氛優(yōu)雅的咖啡廳見面。此時(shí)鏡頭打了一個(gè)埋伏，首先兩位主人公在畫面的深處一片朦朧，而晰晰可感是的前景中恬美的花朵和搖曳的風(fēng)鈴，這里借物言情，朦朧處皆成妙境。而后，焦點(diǎn)后移邱石和蘇拉清晰了，兩人交談著，羞澀而又甜蜜，而花朵被寫意式的涂成一片斑斕的色塊，風(fēng)鈴被點(diǎn)睛似的留下幾個(gè)晶瑩的亮點(diǎn)，這里真情實(shí)，佳景虛，脈脈含情，盡得風(fēng)流。

2．銀幕上多者之間的焦點(diǎn)調(diào)度。

這一手法豐富了畫面內(nèi)部蒙太奇的結(jié)構(gòu)形式，讓觀眾在平靜的畫面中，感受暗潮涌動。例如影片《垂簾聽政》為咸豐祝壽一場，皇上突感不適，引起眾人不安，“山雨欲來風(fēng)滿樓”。此刻焦點(diǎn)在皇上、麗妃、懿貴妃、皇后與肅順之間往返變換。攝影師利用長焦距、大光圈，在同一時(shí)空里不斷調(diào)節(jié)焦點(diǎn)，隨時(shí)改變畫面中的主體，表現(xiàn)鏡中人物左顧右盼，察言觀色的神態(tài)，生動揭示了每個(gè)人物此時(shí)復(fù)雜的心理活動，準(zhǔn)確描繪了勾心斗角的皇室關(guān)系。

3．銀幕中焦點(diǎn)的變化還可以表示時(shí)間的推移。

被攝對象從清晰到模糊，再從模糊到清晰，這種漸隱漸顯的視覺效果類似于疊畫，觀眾根據(jù)的觀影習(xí)慣，會自然的產(chǎn)生迎接感與遠(yuǎn)離感，把它歸結(jié)為一個(gè)時(shí)間段的敘事。影片《娥子》中就應(yīng)用了這種技巧。一天晚上，娥子坐在沙發(fā)上津津有味的看通俗歌舞。李老師忙完家務(wù)，從后景走上來，換了頻道，正播出一段西洋歌劇，李老師興致大增，坐在前景床頭饒有興趣的看著。這時(shí)焦點(diǎn)在李老師臉上，后景的娥子模糊不清。片刻，焦點(diǎn)慢慢變到娥子臉上，我們清晰地看到她索然無味的表情。然后焦點(diǎn)又慢慢回到李老師臉上，她合著音樂的節(jié)拍，欣然地晃著肩頭。焦點(diǎn)再次轉(zhuǎn)給娥子，這時(shí)我們看到她已經(jīng)閉上眼睛打瞌睡了。兩個(gè)人物、兩種不同的文化素養(yǎng)和情趣的對比，通過焦點(diǎn)的變換一覽無余。這里焦點(diǎn)的變化不僅能夠表現(xiàn)視覺中心在縱深空間層次上的轉(zhuǎn)移，而且表現(xiàn)時(shí)間的過渡，即娥子從索然無味到闔然入睡。

三、長焦鏡頭拍攝技術(shù)要點(diǎn)

長焦距鏡頭拍攝的技術(shù)要求可以概括為八個(gè)字：聚焦要準(zhǔn)，畫面要穩(wěn)。

(一)長焦鏡頭的景深小，特別是在物距較近，光圈口徑較大(F數(shù)值小)時(shí)，這種現(xiàn)象更為明顯。因此拍攝過程中焦點(diǎn)必須調(diào)準(zhǔn)，力求精益求精。也是由于景深小，長焦鏡頭不易拍攝多層次的全景畫面。

(二)長焦距鏡頭視場角小，機(jī)身、鏡頭的細(xì)微抖動，都會影響畫面的穩(wěn)定，特別是在較遠(yuǎn)距離拍攝時(shí)，畫面抖的更厲害。這種哆哆嗦嗦的畫面根本就沒法用沒法看，讓我們前功盡棄。因此使用長焦鏡頭拍攝時(shí)，保持?jǐn)z像機(jī)的穩(wěn)定成了頭等大事，最好的辦法就是使用三腳架。如果徒手持機(jī)拍攝的話一定要利用身旁的桌子、樹木、欄桿等可倚靠的東西穩(wěn)定攝像機(jī)，注意站姿、控制好呼吸，將攝像機(jī)的顫動降到最低。

(三)長焦鏡頭相對孔徑有限，不宜在低照度環(huán)境下拍攝。

“紙上得來終覺淺，覺知此事要躬行”，攝影者要有事必躬親，敢為人先的勇氣。已經(jīng)成功的例子顯出一種平穩(wěn)固正的美感，即使含英咀華，如若一直墨守成規(guī)，固步自封，難免涸澤而漁。美的準(zhǔn)則在變，美的探索不斷。唯有在掌握規(guī)則的前提下，試探性的前進(jìn)，創(chuàng)造性的實(shí)踐，才能令攝像創(chuàng)作峰回路轉(zhuǎn)，云開天地闊。發(fā)揮長焦鏡頭的美學(xué)智慧，挖掘長焦鏡頭的創(chuàng)作潛力，攝影者們?nèi)沃氐肋h(yuǎn)。