1915—1916法國無聲片導(dǎo)演費(fèi)雅得將“吸血鬼”搬上了銀幕，從此，游蕩在影院黑暗中的吸血鬼，就成了觀眾心頭揮之不去的夢(mèng)魘和誘惑。人們害怕他，卻又趨之若騖，“恐懼”構(gòu)成了觀眾喜歡此類電影的的永恒情結(jié)。吸血鬼實(shí)際上就是一個(gè)“文化禁忌”，這是人們害怕它的原因，在他身上沒有道德、愛等人類主流文化價(jià)值的體現(xiàn)，他不被上帝眷顧，無法在日間行走，他永遠(yuǎn)的被放逐在人類文明之外的荒郊野堡里，他構(gòu)成一個(gè)時(shí)代主流文化的對(duì)立面。但今年由倫·維斯曼導(dǎo)演的吸血鬼題材恐怖片《黑夜傳說2：進(jìn)化》卻想剔除我們的恐懼，把吸血鬼從文明的禁忌里拉出來，讓它們成為主流文化價(jià)值的體現(xiàn)和象征。從文化意義上說，《黑夜傳說2：進(jìn)化》是吸血鬼在電影史上的一次“進(jìn)化”。

一、要異性不要同性

吸血鬼通過吸血進(jìn)行繁殖。吸血和“性”在吸血鬼題材的恐怖電影里一直是一對(duì)孿生姐妹。這種孿生性使得同性戀、亂倫等文化禁忌可以象征性的呈現(xiàn)在銀幕上，并通過主流文化的審查。這也促成了此類電影的心理機(jī)制。但在《黑夜傳說2》中吸血鬼作為同性戀等文化禁忌的隱喻被弱化甚至消失。在影片中只有邪惡的吸血鬼瑪柯斯才吸同性的血。此外影片中出現(xiàn)的吸血鬼都是在異性之間吸血，而且兩個(gè)男女吸血鬼主人公邁克爾和塞琳娜之間還是為了“愛”和“拯救”：在影片開始處，塞琳娜曾經(jīng)給邁克爾一袋他人的血以備他食用，但這袋血被麥克舍棄了，因此當(dāng)麥柯生命危險(xiǎn)時(shí)，塞琳娜割開了自己的手腕，用自己的鮮血拯救麥柯。在影片中邁克爾吸血時(shí)的樣子也不猙獰，沒有象我們熟悉的吸血鬼那樣露出尖牙和急不可待的神情，他吮吸的樣子簡(jiǎn)直可愛的象一個(gè)嬰兒。但可憐的瑪柯斯就沒那么幸運(yùn)了，導(dǎo)演總是安排他撲向同性，并且極盡能事的渲染瑪柯斯吸血過程的殘忍和暴力。影片這種處理與主流文化對(duì)異性戀和同性戀的價(jià)值判斷潛在地吻合在了一起。因此在塞琳娜和邁克爾結(jié)合在一起的性愛場(chǎng)面里，尖牙和鮮血的消失也就不奇怪了。尖牙和鮮血與性的分離在以往的吸血鬼電影中是很難發(fā)現(xiàn)的。吸血鬼題材的恐怖電影里，兩性歡愛往往以凸現(xiàn)本能意味為主，尖牙和鮮血就是這個(gè)本能欲望的符指，即使在異類的吸血鬼片《驚情四百年》里，導(dǎo)演科波拉雖然對(duì)吸血鬼進(jìn)行了人性化處理，異性性愛仍然會(huì)和鮮血聯(lián)系在一起。正是這種聯(lián)系使得我們最終也不會(huì)與吸血鬼的異性戀愛完全認(rèn)同，這多少保留了一點(diǎn)我們的恐懼。而在《黑夜傳說2：進(jìn)化》中異性吸血鬼之間的“愛”太過于干凈了，以至與我們以為纏綿在銀幕上的兩個(gè)吸血鬼就是莎翁筆下的羅密歐和朱莉葉了。

在以往的吸血鬼題材電影中，同性和異性之間的吸食血液是沒有高低之分的。在《黑夜傳說2：進(jìn)化》中這種平等性被打破了，同性之間的吸血不僅暴力血腥而且還和死亡捆綁在一起，瑪柯斯在吸食同性的血后總是把被吸食者殺死。同性與死亡，異性與愛的聯(lián)系，或許是影片情節(jié)上的偶然處理，但這種偶然性的處理卻與主流文化對(duì)同性戀的無意識(shí)恐懼(同性戀意味著人類繁衍的不能)吻合在了一起。吸血鬼的反文化性是他的魅惑力所在它的文化禁忌象征，使我們恐懼和好奇?！逗谝箓髡f2：進(jìn)化》中新生代吸血鬼卻剔除了我們的恐懼以及這種恐懼背后蘊(yùn)涵的文化禁忌象征。現(xiàn)在，在瑪柯斯等傳統(tǒng)的吸血鬼死后，我們面對(duì)新生代的吸血鬼塞琳娜和邁克爾時(shí)，我們喜歡他們的原因不是因?yàn)楹ε铝恕?/p>

二、科技的入侵

1931年，環(huán)球電影公司推出了兩部恐怖電影勃朗寧《德拉庫拉》又譯《吸血鬼》和詹姆斯惠爾《佛蘭肯斯坦》又譯為《科學(xué)怪人》，為好萊塢確立了恐怖片的類型。從那時(shí)開始吸血鬼和科技一直成為恐怖片的兩大領(lǐng)軍題材。它們按照自己的邏輯在各自的疆域內(nèi)發(fā)展著：吸血鬼電影按照超自然的異靈和宗教的邏輯來建構(gòu)自己的恐怖世界；科技題材的則針對(duì)科學(xué)的發(fā)明和科學(xué)家，不斷的發(fā)揮著自己的恐懼想象。現(xiàn)在科技率先打破了兩者當(dāng)初的疆界，這種變化在九十年代的《驚情四百年》里就有出現(xiàn)，在那部影片里科學(xué)化身為一個(gè)醫(yī)生而出現(xiàn)，但最終戰(zhàn)勝吸血鬼的是“愛”而不是醫(yī)學(xué)研究。晚近的吸血鬼題材電影《刀鋒戰(zhàn)士》里，科技的影子更濃了些，但主要依靠的還是傳統(tǒng)的武器和方法。科技只是一個(gè)若隱若現(xiàn)的配角，并不能在吸血鬼的世界里掀起多大的風(fēng)浪，真正將吸血鬼的世界絞的一塌糊涂是《黑夜傳說2：進(jìn)化》。在《黑夜傳說2：進(jìn)化》中到處充斥著各種新式的槍械、炸彈、電腦、汽車、輪船、飛機(jī)，并且它們的作用直接關(guān)系著劇情的發(fā)展和最終的力量對(duì)比。塞琳娜和邁克爾與瑪柯斯的第一次交鋒，就是利用了槍械和卡車躲過了瑪柯斯的追殺，除了瑪柯斯這個(gè)邪惡的吸血鬼之外，其他的吸血鬼都擁有現(xiàn)代的武器，他們用子彈代替了他們的牙齒。只有瑪柯斯固守著吸血鬼的傳統(tǒng)，用自己超自然的靈異能力與科技作著不妥協(xié)的斗爭(zhēng)，雖然他被子彈打的遍體鱗傷，被卡車擠得鮮血淋漓，他始終沒有用槍械讓自己省力一些，他的這種不妥協(xié)，也迫使塞琳娜和邁克爾也必須用自己的吸血鬼的身份與瑪柯斯作出最終的對(duì)決，但最終瑪柯斯發(fā)現(xiàn)他的這種努力是徒勞的，當(dāng)他惱怒的把向他兄弟掃射的直升機(jī)從天上拽下來時(shí)，他怎么都想不到科技的生命力是那么的頑強(qiáng)，這個(gè)煩人的“鋼鐵蒼蠅”的螺旋槳會(huì)把他的不死的軀體絞得粉碎。

科技的幽靈的對(duì)吸血鬼電影的入侵不僅改變了吸血鬼的戰(zhàn)斗方式，還改變了吸血鬼的存在空間。影片中吸血鬼長老瑪柯斯的父親亞歷山大象一個(gè)科學(xué)博士，他在一艘裝備著現(xiàn)代化科技的輪船上，指揮著一支擁有先進(jìn)的現(xiàn)代化武器的特種部隊(duì)，一身“駭客帝國”風(fēng)格的打扮塞琳娜帶邁克爾進(jìn)入他的房間時(shí)就象是一個(gè)科學(xué)研究者。她在在她的充滿科學(xué)實(shí)驗(yàn)設(shè)備的房間里研究狼人的基因。哥特式的古堡，貴族的假發(fā)、絲綢的長袍變成了機(jī)械、金屬和皮革。神秘宗教氣氛被工業(yè)和信息時(shí)代的機(jī)械和生物奇觀代替了?？萍荚凇逗谝箓髡f2：進(jìn)化》里給吸血鬼穿上了新的美學(xué)外衣。

三、雜交文化的神話

在一個(gè)全球化的時(shí)代，在一個(gè)文化多元的時(shí)代，人們需要面對(duì)太多的“異己”。但對(duì)“異己”的盲目排斥和維護(hù)自身文化的純粹性也成了不和時(shí)宜的沖動(dòng)，法西斯式的“純粹種族”的觀念早已被扔到歷史的垃圾堆里去了，追求不同文化和種族的之間的理解和交融已經(jīng)成為當(dāng)今的主題?！逗谝箓髡f2：進(jìn)化》中的對(duì)新生代吸血鬼的塑造可以說是對(duì)這樣這一種文化和種族雜交觀念的認(rèn)同。

在影片中，吸血鬼和狼人互相殺戮綿亙幾個(gè)世紀(jì)，他們把對(duì)方當(dāng)成是自己的天敵。這樣一種觀念成為這個(gè)黑暗世界一種固定不變的“文化潛意識(shí)”。但他們卻不知道所有的這些神圣的“天條地律”緣之于吸血鬼長老瑪柯斯等幾個(gè)人的“私欲”。直到有一天，另一種新的元素進(jìn)入到這個(gè)殺戮的世界里才使得以消滅對(duì)方為使命的價(jià)值觀念開始瓦解。這種新的元素就是邁克爾。邁克爾身上有一半狼人的血統(tǒng)，另一半則屬于吸血鬼，這種混合血統(tǒng)，使邁克爾即擁有了狼人神奇力量也擁有了吸血鬼的不死之身，但瑪柯斯實(shí)在太強(qiáng)大了，邁克爾雖然有著混血的神秘力量，但還是無法戰(zhàn)勝他，在輪船上邁克爾竭盡全力還是被瑪本思釘在了甲板上。為了最終消滅瑪柯斯，影片制造了一個(gè)“雜交”神話廣個(gè)神秘人物亞歷山大出現(xiàn)了，他既是吸血鬼長老瑪柯斯的父親，又是狼王的威廉的父親，他將自己的鮮血獻(xiàn)給了塞琳娜使她成為一個(gè)力量無窮能在日間行走的混血吸血鬼。于是在影片的結(jié)尾，塞琳娜和重生后的邁克爾與吸血鬼長老瑪柯斯和狼王威廉的進(jìn)行最終的PK，并最終消滅了他們。這場(chǎng)勝利與其說是塞琳娜和邁克爾的勝利不如說是混血文化的勝利。

異性戀、科技文明、混血文化都體現(xiàn)著當(dāng)今文化的主體價(jià)值，吸血鬼這個(gè)原本作為文化禁忌的象征，在《黑夜傳說2：進(jìn)化》開始成了文化認(rèn)同的對(duì)象，這對(duì)于1931年觀看《德拉庫拉》的觀眾來說是很難想象的。這些變化的苗頭雖然從九個(gè)年代《驚情四百年》《夜訪吸血鬼》《刀鋒戰(zhàn)士》就已經(jīng)開始，但從來都沒有象《黑夜傳說2：進(jìn)化》體現(xiàn)的那么集中和成熟過。當(dāng)進(jìn)化后的吸血鬼從黑夜里走出來成為一個(gè)日行者后，我們憂慮的是吸血鬼題材電影的傳統(tǒng)意象和風(fēng)格會(huì)不會(huì)象影片的題目《黑夜的傳說》那樣也成為一個(gè)傳說呢?