在第二屆中國國際新聞攝影比賽“華賽”評(píng)選結(jié)束后僅10余天的時(shí)間，經(jīng)濟(jì)與科技類金獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《中國農(nóng)村城市化改革第一爆》就被質(zhì)疑為合成照，最終被取消了參賽和金獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)資格。其原因是，該獲獎(jiǎng)結(jié)果公布后引起網(wǎng)友的強(qiáng)烈質(zhì)疑，認(rèn)為獲獎(jiǎng)?wù)哂秒娔X軟件對(duì)照片上的內(nèi)容進(jìn)行了結(jié)構(gòu)性剪貼，并在網(wǎng)上登出了當(dāng)時(shí)《深圳特區(qū)報(bào)》、《晶報(bào)》、《南方日?qǐng)?bào)》和作者在《深圳商報(bào)》上發(fā)表的照片，以及與獲獎(jiǎng)?wù)掌鞯谋容^。這個(gè)消息立即引起了同行熱議。“華賽”組委會(huì)在核實(shí)情況之后，根據(jù)本屆“華賽”比賽規(guī)程第二項(xiàng)“參賽作品要求”中第11條的規(guī)定：“比賽不接受合成照片、多次曝光照片和用電腦技術(shù)人工修改制作的照片”，認(rèn)為《中國農(nóng)村城市化改革第一爆》不符合本屆“華賽”的參賽條件，為維護(hù)中國國際新聞攝影比賽的嚴(yán)肅性和公平競爭原則，決定取消該作品的參賽資格和金獎(jiǎng)榮譽(yù)。

新聞之道，在于求真。新聞攝影是圖文結(jié)合的信息傳播方式，是用攝影結(jié)合文字的手段對(duì)新聞事實(shí)進(jìn)行瞬間形象紀(jì)實(shí)，傳遞新聞信息。新聞攝影以攝影的紀(jì)實(shí)特長來報(bào)道新聞，在事件發(fā)生現(xiàn)場拍攝，具有真實(shí)的現(xiàn)場環(huán)境氣氛，具有形象直觀的可視性和現(xiàn)場紀(jì)實(shí)的可信性，其第一生命要素就是真實(shí)性。新聞攝影照片表現(xiàn)的對(duì)象客觀真實(shí)，新聞?wù)鎸?shí)才可信，才能贏得公眾的信任。優(yōu)秀的新聞?wù)掌哂袕?qiáng)烈的視覺沖擊力和感染力，讓人有身臨其境之感，能起到文字新聞不能替代的作用。著名的新聞?wù)掌豆埠蛧鴳?zhàn)士之死》，令人過目不忘。戰(zhàn)場上的士兵，在被子彈擊中一剎那的壯烈神情被照相機(jī)凝固下來。對(duì)讀者而言，這一傳神的瞬間勝過千言萬語，比任何文字都具有感染力。

捍衛(wèi)新聞攝影的真實(shí)性，是圖片新聞的客觀要求，也是新聞工作者職業(yè)道德的基本要素。做到這一點(diǎn)，除了要有自覺的意識(shí)、嚴(yán)格的操守，還應(yīng)當(dāng)對(duì)新聞攝影真實(shí)性的內(nèi)涵有準(zhǔn)確而清晰的認(rèn)識(shí)。

首先，新聞攝影要求報(bào)道的具體事實(shí)要真實(shí)無誤，是正在發(fā)生和發(fā)展中的真人真事。

與文字新聞報(bào)道一樣，報(bào)道中的時(shí)間、地點(diǎn)、人物、事件、原因、過程及引用材料等，都必須完全符合客觀實(shí)際、準(zhǔn)確無誤，不能“合理想象”，更不能憑空臆造。在20世紀(jì)50年代，特別是“文化大革命”時(shí)期，隨著社會(huì)浮夸風(fēng)的泛濫，“虛鏡頭”成為新聞攝影的一種普遍現(xiàn)象。如1958年9月《人民畫報(bào)》刊登的《歡躍在早稻“衛(wèi)星”上》照片，說明是這樣寫的：湖北麻城縣建國第一農(nóng)業(yè)社的1．016畝早稻，創(chuàng)造了畝產(chǎn)36956斤的高產(chǎn)記錄。看，稻子長得多么稠密，孩子們站在稻穗上，就像站在軟綿綿的沙發(fā)上似的。^①在20世紀(jì)50年代，這種造假照片利用攝影的紀(jì)實(shí)性，造成眼見為實(shí)的假象，放出一個(gè)個(gè)的“衛(wèi)星”，這些虛假的照片，已成為中國特定歷史時(shí)期的真實(shí)寫照。然而，在今天這種現(xiàn)象仍未杜絕，仍有類似的虛假新聞?wù)掌霈F(xiàn)。2005年，黑龍江寧安市沙蘭鎮(zhèn)特大洪災(zāi)出了一張著名照片：洪水退后教室斑駁龜裂的白墻上，有四只烏黑、細(xì)長的手印并列排開。該照片的圖片說明是：遇難小學(xué)生求生時(shí)在墻上留下的最后手印。然而在這張照片被廣泛采用的第3天，《新文化報(bào)》刊登了題為《獨(dú)家報(bào)料：洪災(zāi)黑手印不是孩子留下的》獨(dú)家報(bào)道，質(zhì)疑各大媒體所發(fā)遇難小學(xué)生最后手印照片的真實(shí)性。

其次，新聞攝影要堅(jiān)持現(xiàn)場拍攝。

新聞攝影的拍攝是通過相機(jī)和感光材料對(duì)新聞事實(shí)現(xiàn)場的形象記錄，它受到拍攝現(xiàn)場的光線、拍攝的事件、人物、地點(diǎn)和事件發(fā)生發(fā)展的過程的限制。不能為了某種目的而改變拍攝場地、人物，變換新聞事件發(fā)生的空間。即使新聞事件發(fā)生時(shí)攝影記者不在現(xiàn)場，事后也不能補(bǔ)拍，補(bǔ)拍的照片同樣不具有真實(shí)性。如1982年某報(bào)報(bào)道的，四川省榮昌縣人民武裝部助理員彭正鮮，在被洪水沖倒的房屋中搶救出多名遇險(xiǎn)群眾的照片——《彭正鮮奮勇?lián)尵扔鲭U(xiǎn)群眾》，就是補(bǔ)拍的。當(dāng)時(shí)作者得到這個(gè)消息后趕到榮昌縣時(shí)洪水已退，他便從縣敬老院里找來一位年逾古稀的老太太，由彭正鮮背上，以敬老院被淹塌的房子為背景拍了照片。新聞攝影僅有事實(shí)是不夠的，還必須用真實(shí)的形象告訴人們所發(fā)生的事，攝影記者必須絕對(duì)尊重眼前所發(fā)生事實(shí)的自身發(fā)展規(guī)律，按照事物的本來面目進(jìn)行客觀的、忠實(shí)的記錄，而不能以任何方式去打斷或加以干涉，改變事實(shí)的發(fā)展進(jìn)程，任何補(bǔ)拍、擺拍都是有違事實(shí)真相的。

新聞攝影界一度出現(xiàn)的“擺中有抓”、“抓中有擺”、“導(dǎo)演、制造富有視覺效果的場面”等采訪拍攝手段，至今仍被一些人視為法寶。如2005年，《一個(gè)新記者的困惑》講述了為采訪中國公民在阿富汗被襲死亡后其家屬的反應(yīng)，一群記者向一個(gè)88歲高齡的老人殘酷地“挖”新聞的場面。記者到死者的家中發(fā)現(xiàn)并沒有想象中呼天搶地的情景，而是大門緊閉。原來家里有88歲的老人，身體特別不好，家人根本就不敢讓她知道。遺憾的是：記者們的眼睛都發(fā)亮了，“88歲的老人?好素材!她的大哭可就有震撼力了!”記者們議論紛紛，村主任也來勁了，擺出非要把這門敲開不可的架勢(shì)。而那些上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)們站在院子里，各自尋找好角度，拉住一個(gè)村民就“噓寒問暖”，任由攝影、攝像機(jī)拍攝。

很快地，那位88歲的老人明白了一切，也很“配合”地釋放了失去愛子的悲痛。

很快地，所有記者沖了進(jìn)去，抓拍那張老淚縱橫的臉。包括我在內(nèi)。

很快地，屋子里成了“農(nóng)貿(mào)市場”，人聲鼎沸。

很快地，閃光燈閃動(dòng)之下，記者們清楚地看到了屋里那一雙雙含著熱淚憤怒地看著這一切的眼睛。

很快地，所有的記者得到了自己滿意的照片或錄像，離開了。

很快地，領(lǐng)導(dǎo)們?cè)诤籼鞊尩氐目蘼曋型瓿闪俗约旱摹坝H切慰問”。

很快地，小院子空了，只剩下滿地被踏得橫七豎八的小麥。

院子里，男人們蹲在地上；房間里，女人們圍在老人身邊。他們個(gè)個(gè)淚流滿面。^②

在媒體擴(kuò)容競爭激烈的今天，為了追求“視覺沖擊力”的效果，在采訪中，“擺中有抓”、“抓中有擺”地挖新聞的現(xiàn)象仍然存在。新聞?wù)掌阅艹蔀闅v史文獻(xiàn)，成為現(xiàn)場的見證和科學(xué)研究的依據(jù)，正因?yàn)樗鞘聦?shí)真實(shí)的記錄。新聞攝影必須堅(jiān)持現(xiàn)場拍攝有實(shí)體的、具體的形象事實(shí)，既不能追溯過去，也不能恣意改變形象。

第三，新聞攝影瞬間性的真實(shí)。

瞬間記錄是攝影記錄事物形象的特點(diǎn)，利用感光器材將流動(dòng)的時(shí)間和立體空間轉(zhuǎn)化為靜態(tài)的、平面的圖片，具有可視性和可信性，然而在數(shù)字技術(shù)發(fā)達(dá)的今天，新聞攝影瞬間真實(shí)性受到了空前的挑戰(zhàn)。過去也有把攝影特技運(yùn)用到新聞攝影中而造成新聞?wù)掌д娴氖吕?，但其操作方法?fù)雜，需要具有一定專業(yè)水準(zhǔn)的人才能完成，并且經(jīng)過處理后的照片效果也差，容易發(fā)現(xiàn)加工的痕跡。而當(dāng)今的電腦技術(shù)不僅能夠?qū)φ掌M(jìn)行改頭換面，甚至可以無中生有，使用類似photoshop的軟件，在一臺(tái)普通的電腦上就可以隨心所欲地將新聞?wù)掌薷牡妹婺咳?，而且天衣無縫。2003年，《洛杉磯時(shí)報(bào)》的一位資深攝影記者布萊思·沃斯基發(fā)自伊拉克前線的照片：一名伊拉克男子懷抱著孩子從人群中試圖前行，被一名持槍的英軍士兵抬起手來制止住。這張照片構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，現(xiàn)場感強(qiáng)，富有強(qiáng)烈的視覺沖擊力，被普遍認(rèn)為具有角逐普利策最佳新聞圖片大獎(jiǎng)的實(shí)力。然而第二天，《洛杉磯時(shí)報(bào)》就刊登聲明，稱這幅照片是用電腦合成的，并解雇了這位從事新聞攝影25年的資深記者。

利用電腦技術(shù)可以快速地制作各種類型的假新聞?wù)掌?，拼接、修改、合成等，易如反掌，頃刻即成。一些人為了某種利益，肆意扭曲新聞形象，使新聞攝影的真實(shí)性大打折扣。2005年，《今日美國》在互聯(lián)網(wǎng)上發(fā)布的一張美國國務(wù)卿賴斯的照片，編輯對(duì)賴斯的臉部進(jìn)行了亮化，使她的眼睛出現(xiàn)了異化，雙目透著寒光，受到了公眾的批評(píng)。批評(píng)者稱圖片是編輯用photoshop軟件處理過的，他們還找到了原始圖片?！督袢彰绹泛芸炀透鼡Q了圖片，并在說明中稱：“編輯對(duì)原圖進(jìn)行了改動(dòng)，這不符合《今日美國》的編輯標(biāo)準(zhǔn)，我們已更換了這一配圖。網(wǎng)上發(fā)布的圖片經(jīng)常要進(jìn)行編輯，調(diào)整圖片的亮度和清晰度以達(dá)到最好的效果。編輯對(duì)這張照片在加大清晰度后對(duì)賴斯臉部進(jìn)行了亮化，使其眼睛透著寒光。此做法歪曲了原圖，也不符合我們的編輯標(biāo)準(zhǔn)?！睌?shù)字技術(shù)的發(fā)展使得新聞攝影的真實(shí)性在數(shù)字時(shí)代變得十分脆弱，以往新聞?wù)掌摹把垡姙閷?shí)”、“以圖為證”的權(quán)威性和見證性受到了強(qiáng)烈的沖擊。如果放任這種電腦技術(shù)的濫用，將會(huì)使新聞攝影失去存在的意義。

總之，面對(duì)媒體的競爭和數(shù)字化技術(shù)給新聞攝影帶來的沖擊，作為一名攝影記者，應(yīng)有良好的職業(yè)道德、倫理品格和更加強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，必須遵循新聞攝影規(guī)律，以完全真實(shí)的圖像去反映新聞事實(shí)，不能主觀地對(duì)圖像進(jìn)行修改加工，甚至制造新聞圖像。

注 釋：

①宋曉剛：《虛鏡頭——探尋歷史瞬間的真實(shí)性》。

②李寧源：《一個(gè)新記者的困惑》。

(作者單位：重慶工商大學(xué)文學(xué)新聞學(xué)院)

編校：張紅玲