談到收徒弟這件事，袁雪芬總說自己是不屑為之的?！芭f戲班里的師徒，往往變成人身隸屬關(guān)系，徒弟以服從師傅為天職，久而久之，徒弟的藝術(shù)就被束縛住了?！痹掚m這么說，但她卻始終對(duì)一個(gè)天真活潑、永遠(yuǎn)也長(zhǎng)不大的女孩“情有獨(dú)鐘”，這個(gè)自稱 “有實(shí)無名”的女弟子，便是方亞芬。認(rèn)真、自信、坦誠(chéng)和純樸，成就了方亞芬的那種不含雜質(zhì)的清純之美。而這美麗的源泉，就是她鐘愛一生的越劇藝術(shù)，也因?yàn)樵絼∵@根紅線，牽起了她與袁老師解不開的師徒情緣。

越劇事業(yè)不缺青年人，而是缺少挑大梁的演員。作為一名優(yōu)秀的演員，不僅臺(tái)上要“站在中間”，臺(tái)下做人也要“站在中間”?，F(xiàn)在兩重性的演員不少，而我要求她(方亞芬)是一重性的，臺(tái)下做人和臺(tái)上演戲都要讓人稱贊。

——袁雪芬

方亞芬是個(gè)很有觀眾緣的演員，每次上場(chǎng)，她若不唱足兩段曲子，觀眾是不會(huì)放她下臺(tái)的。對(duì)于這一“甜蜜的負(fù)擔(dān)”，她總是津津樂道：“其實(shí)，演員是能帶動(dòng)觀眾情緒的，你本身的氣質(zhì)、你在舞臺(tái)上的嚴(yán)謹(jǐn)度，觀眾都看在眼里。雖說他們對(duì)戲曲演員的要求很高，但卻一點(diǎn)兒也不吝嗇自己的喜愛之情。袁老師曾說，越劇觀眾是很瘋狂的，他們可以迷你一輩子，也可以罵你一輩子。所以演員平時(shí)的為人很重要，只有做到德才兼?zhèn)?，才能感染臺(tái)下觀眾，培養(yǎng)他們的審美情趣?！?/p>

方亞芬平時(shí)大大咧咧，但在舞臺(tái)上卻極為“較真”。她認(rèn)為，演員在舞臺(tái)上表現(xiàn)的不是個(gè)人，而是人物，舞臺(tái)上的形象若不端正，就偏離了人物的基調(diào)。在團(tuán)里，她的這份“較真”可是出了名的，大家總是打趣地說：“方亞芬這人很疙瘩的，要當(dāng)心點(diǎn)，不要把事弄糟了，不然她要發(fā)脾氣的?！钡蠡飪憾贾?，方亞芬的“脾氣”不是對(duì)什么人的，而是對(duì)藝術(shù)的認(rèn)真，大家對(duì)她欣然配合，無論造型設(shè)計(jì)還是舞臺(tái)布景，都能和方亞芬達(dá)成很好的默契。記得越劇《玉卿嫂》首輪演出時(shí)，方亞芬建議在最后一場(chǎng)給玉卿嫂加點(diǎn)碎發(fā)，以體現(xiàn)人物凌亂、矛盾的心情，但工作人員也提出了疑慮，覺得這么做情感是到位了，卻妨礙了后面的動(dòng)作，舞臺(tái)上還是要追求一種美感。經(jīng)過商量，方亞芬高興地采納了大家的意見。

她沒有馬上進(jìn)越劇院，而是過了一段挺難捱的日子——住親戚家，在公園練功。這段時(shí)間，我一直觀察她，看她有沒有后悔。其實(shí)受些委屈有好處，第一能讓她看到越劇院的門不是隨便進(jìn)的，二未經(jīng)過這些時(shí)間的考驗(yàn)，我覺得她也能承受小小的挫折了。

——袁雪芬

如今，越劇已成了方亞芬畢生追求的事業(yè)，可遙想當(dāng)年與戲曲的初次結(jié)緣，她竟用“糊里糊涂”四個(gè)字來形容?！耙郧皩W(xué)戲時(shí)也不懂什么是藝術(shù)，就這么糊里糊涂地學(xué)了，但既然學(xué)了，就要做得最好，我的想法就那么簡(jiǎn)單。我從小就很喜歡唱歌，中學(xué)里年年得獎(jiǎng)，遇上文藝匯演，老師們說只要方亞芬來了，一等獎(jiǎng)肯定是她?！?/p>

不過，方亞芬的學(xué)藝之路并非一帆風(fēng)順，父親一開始就堅(jiān)決不同意。他說，一個(gè)女孩子什么事不能做，偏要吃開口飯，不行[為此，家里排行最小的她可沒少花心思，不僅讓善良的母親進(jìn)行游說，還向父親發(fā)起了嗲，說將來如果找不到好工作，就天天賴在他身上。父親經(jīng)不住小女兒的軟磨硬纏，終于答應(yīng)讓她去試試。

在寧波鎮(zhèn)海學(xué)戲三年，方亞芬還是像個(gè)孩子般地玩玩鬧鬧，前兩年練基本功，第三年在老師指導(dǎo)下排起了《柳毅傳書》。此戲公演時(shí)，恰巧上海越劇院徐天紅老師也在臺(tái)下觀看，當(dāng)演到“湖濱送別”一折時(shí)，她忽然發(fā)出了這樣的感嘆“瞧這孩子的扮相和轉(zhuǎn)身動(dòng)作，多像年輕時(shí)的袁雪芬呀!”

就這樣，在徐天紅的引薦下，方亞芬開始呼吸到了上海的戲曲空氣，也與袁雪芬結(jié)下了深厚的師徒情緣?！版?zhèn)海那邊的老人都說，你唱戲若要給人認(rèn)同，就一定要到上海去闖闖。上海是個(gè)海納百川的文化大都市，經(jīng)過她的人文熏陶，演員就會(huì)顯得很大氣?！睂?duì)于徐天紅的知遇之恩，方亞芬至今難忘。“當(dāng)時(shí)越劇院工資不高，徐老師就給我們弄些零花錢，關(guān)愛有加。這么多年來我們感情一直很好，如今我生活條件好了，還反過來資助她，徐老師笑著說，以前她給我花小錢，現(xiàn)在我給她花大錢?！?/p>

《木棉紅》是個(gè)少數(shù)民族戲，講的是“天下第一巾幗”冼英的傳奇故事。這戲我抓了三年，當(dāng)時(shí)誰也不肯演。方亞芬本人沒有表示演還是不演，但我堅(jiān)持讓她演，因?yàn)橘v是個(gè)很有寫頭、很有演頭的了不起的人物。

——袁雪芬

自從方亞芬出演了越劇《木棉紅》中的俚族女英雄冼英后，便在朋友中得了個(gè)“大首領(lǐng)”的稱號(hào)，把從沒當(dāng)過領(lǐng)導(dǎo)的她捧得樂不可支。談起該戲的創(chuàng)作經(jīng)歷，方亞芬感慨萬千“這戲我真是排得苦啊。俚族的舞蹈和一般戲曲身段很不一樣，肌肉走向都是反的，整天鉤腿、托舉，把我折磨得夠嗆。”由于排舞用力過猛，方亞芬每天早上起床時(shí)，腿都直不起來，于是只能坐在床上不斷地敲打，把肌肉敲松了才站起來。一段時(shí)間下來，雖說受了不少苦，方亞芬倒也練就了一套“精神勝利法”：“很多東西都是有得有失的，這般訓(xùn)練強(qiáng)度，倒是挺練身材的?！?/p>

據(jù)說歌劇院的舞蹈老師阿慶要求特別高，給原本細(xì)語柔情的越劇加了不少托舉動(dòng)作，以表現(xiàn)俚族女孩的熱情大膽。俚族女孩成年后就會(huì)文身，通過“打親招親”的方式和心愛的男子對(duì)歌，然后將其留下過夜。其中有段漂亮的舞蹈——男主角許杰把方亞芬托舉到頭上，方亞芬漸漸解開上衣，露出自己的文身給對(duì)方看?！叭绻麤]有好的體形，露出來都是肥肉，不難看死啦?”

為了突出文身效果，戲服里不能穿有肩帶的胸衣，可當(dāng)時(shí)還沒有無肩式的戲服，該怎么辦呢?于是服裝師就在肉色連褲襪上畫圖騰，然后做成背心給演員穿，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去，效果還挺逼真。由于這是越劇從未有過的嘗試，一開始還被人笑稱為“脫衣舞”，可方亞芬卻堅(jiān)持這是一種藝術(shù)的美?！澳銊e看袁老師年紀(jì)大了，但在這方面還挺前衛(wèi)的，全劇本來就是講漢俚之間的文化沖撞，這是劇情的需要嘛。老師還親自參與服裝設(shè)計(jì)，她參考了路易十四時(shí)代的泡泡袖風(fēng)格，把戲服袖子開到一半，放出來可當(dāng)水袖用，不用的時(shí)候就甩在后面?！?/p>

現(xiàn)在有些演員，劇本依靠編劇，定位依靠導(dǎo)演，動(dòng)作依靠藝術(shù)指導(dǎo)，唱腔依靠音樂設(shè)計(jì)……我說，那要你演員干什么? 中國(guó)戲曲演員應(yīng)當(dāng)“自我設(shè)計(jì)”，了解自己的長(zhǎng)處和弱點(diǎn)在哪里，然后為我所用。

——袁雪芬

演了這么多性格各異的人物，方亞芬還是最鐘情于崔鶯鶯。一來這戲是袁老師手把手教的，二來她也覺得女主角特別有個(gè)性。“這戲最能體現(xiàn)越劇的特色，不論布景、服裝、音樂、故事情節(jié)，都是唯美的?！读鹤！犯淖冏悦耖g傳說，猶如一幅山水寫意畫，而《西廂記》卻精致得像一卷工筆畫，演員在臺(tái)上的一顰一笑，一抬手，一轉(zhuǎn)身，都是唯美的?！睘榱吮憩F(xiàn)崔鶯鶯外表端莊、內(nèi)心激蕩的性格特點(diǎn)，讓觀眾既猜透人物心思，又不產(chǎn)生厭惡感，師徒倆在排練時(shí)可沒少花心思。比如，單單為了鶯鶯宣布結(jié)婚的那場(chǎng)戲，袁雪芬就在法國(guó)領(lǐng)事館的草坪前踱了兩天方步，啟發(fā)方亞芬尋找屬于鶯鶯的情緒語言。她總對(duì)弟子這樣說，有些東西不能拉過來就唱，我只能告訴你我的創(chuàng)作方法是怎樣的，為什么要那樣，有什么區(qū)別，但最終還要靠你自己去領(lǐng)悟，這樣創(chuàng)作出來的東西才可靠。

如果說《西廂記》里的情景和人物還有資料可循，那《祥林嫂》的人物年齡差距卻讓方亞芬“郁悶”了好一陣子。當(dāng)時(shí)，剛20歲出頭的她唱起“問蒼天”來，根本無法體會(huì)那種蒼老的形態(tài)、眼神和感覺。直到演出前，她心里還是不踏實(shí)，于是當(dāng)晚就故意不吃飯，待到餓得頭昏眼花時(shí)再去拿籃子，那種顫顫巍巍、反復(fù)責(zé)問蒼天卻無結(jié)果的感覺便一下找到了。

她看見我總說，老師從沒表揚(yáng)過我，總是批評(píng)這批評(píng)那的，其實(shí)她的長(zhǎng)處和短處我都清楚。她的長(zhǎng)處是不計(jì)名、不計(jì)利，從不怨聲載道，但一個(gè)演員光靠天賦條件是不夠的，要認(rèn)真塑造每一個(gè)人物，演出不同的性格來，我對(duì)她是這樣要求的。

——袁雪芬

剛進(jìn)戲校時(shí)，方亞芬見到袁雪芬總是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的?！袄蠋熞郧皬膩聿恍Φ?，看到她走進(jìn)會(huì)場(chǎng)，大家都不敢說話。我也經(jīng)常挨罵，所以盡量跑遠(yuǎn)點(diǎn)，不然多沒面子啊!”如今，經(jīng)過多年的情感積累和磨合，方亞芬早已成為袁老師家的一員，兩人既是師徒，又似母女。方亞芬經(jīng)常上老師家“蹭飯”吃，哪怕只是喝碗稀飯也心滿意足，兩人有時(shí)你拍我一下，我也拍你一下，隨意得真讓人艷羨。袁老師總說方亞芬愛唱“小花臉”，變著法子逗她開心，就像“田雞跳進(jìn)秤盤里，自稱自說”，這時(shí)，方亞芬也會(huì)幽默一句“既然我在老師眼里永遠(yuǎn)也長(zhǎng)不大，干脆就倚小賣小嘍。”

今年正逢袁雪芬84歲生日，方亞芬特地趕到杭州給老師送上驚喜。“鮮花代表了我的一片心意和一種家的溫暖，老師雖然嘴上說‘你這小孩真是的，明天還要排戲，跑這兒來做啥，都是你，不然別人不知道我生日的’，心里其實(shí)挺高興的?！?/p>

性格隨意的方亞芬始終秉承著“努力工作、好好生活”的人生態(tài)度。她喜歡布置自己的小家，大膽地把墻和家具刷成白色，僅在家用品上裝點(diǎn)一絲粉色，顯出溫馨、舒適的氣氛；她愛喝拿鐵咖啡，沒事就約上三五知己在越劇院旁的“小城故事”里聊天；她喜歡看瓊瑤的小說，女主人公的一個(gè)眼神、一個(gè)抿嘴，也許就將化為她下一部戲中的點(diǎn)睛之筆；她也愛打扮自己，尤其喜歡帶有淑女氣息的蓬蓬裙，說是裙裝比較隆重，不像褲裝那么隨意。

4月3日晚，當(dāng)方亞芬從六小齡童手中接過第16屆上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)主角獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯時(shí)，站在舞臺(tái)最邊上的她笑得格外燦爛。事后朋友問道，人家都是正兒八經(jīng)的，你怎么那么放松?方亞芬笑著回答：“我心態(tài)比較好，能被提名我已經(jīng)很高興了，而且我選擇靠邊站，就算沒得獎(jiǎng)也不顯得尷尬?！?/p>

有人說，女人因?yàn)檎J(rèn)真和可愛才美麗，看著方亞芬幸福地沉浸于她的越劇世界中，你能體會(huì)到這句話的真諦。