簡(jiǎn)約是中國(guó)戲曲演出特點(diǎn)之一。舞臺(tái)上一桌、二椅，可以為宮殿、為繡房、為山崗、為橋梁；服裝則蟒、靠、官衣，可以成為上至周秦、下迄明清的帝王將相的服飾；演員則一人可兼演多個(gè)角色。過(guò)去流傳一個(gè)笑話——有位配角演員連趕幾個(gè)角色，搞得暈頭轉(zhuǎn)向，當(dāng)又一次扮演武將上場(chǎng)時(shí)，對(duì)方喝道：“來(lái)將通名!”這位仁兄竟忘了自己扮的是什么角色，索性來(lái)個(gè)隨機(jī)應(yīng)變：“你連本將軍都認(rèn)不得么?放馬受死!”這則笑話反映了當(dāng)時(shí)劇團(tuán)人手少，一人要趕扮幾個(gè)角色的狀況。當(dāng)時(shí)的一個(gè)演出的團(tuán)體，不過(guò)二三十人，箱包不過(guò)十件， 就可以到處流動(dòng)演出了。

時(shí)代發(fā)展至今，有人認(rèn)為這種簡(jiǎn)約演出是“農(nóng)民意識(shí)”，“不符合當(dāng)前社會(huì)的需求”。殊不知簡(jiǎn)約卻正是戲曲的本體。當(dāng)然，豪華陣容、豪華布景是如今觀眾的一種需求，然而簡(jiǎn)約同樣是演出方面根據(jù)實(shí)際情況的需求。梅蘭芳首次出國(guó)赴美演出時(shí)，團(tuán)員一共21人，包括演員

不過(guò)，最近欣聞上海京劇院一群青年演員赴丹麥演出新編大戲《王子復(fù)仇記》，全團(tuán)只有30多人，其中演員13人。有的演員要趕扮5個(gè)角色，演出效果轟動(dòng)歐洲。這與當(dāng)年梅蘭芳赴美的情況類似。所不同者，梅蘭芳當(dāng)年選擇的劇目都是演員較少的戲，而《王子復(fù)仇記》是整本大戲，演員少，難度更大，但這群年輕人成功了!由此可見(jiàn)，演出成功與否與人員多寡并無(wú)多大的直接關(guān)系(不過(guò)演員要多點(diǎn)勞累)。

再看現(xiàn)在的戲曲團(tuán)體，大多非常龐大，人員眾多，演出卻少。北京一位青年老生演員說(shuō)，他所在的團(tuán)里能演主角的老生就有八九位，平日難得有演出機(jī)會(huì)。而另一面，是廣大觀眾、尤其是小城鎮(zhèn)和農(nóng)村無(wú)戲可看。過(guò)去農(nóng)村有“寧肯荒了地，也要看大戲”的民謠，那時(shí)農(nóng)村集市，廟會(huì)總有劇團(tuán)去演，而現(xiàn)在好多年也看不到一場(chǎng)完整的戲。有位演員將這種情況概括為兩句話“城里是有戲沒(méi)人看，鄉(xiāng)下是有人沒(méi)戲看。這種現(xiàn)象不得不令人深思。筆者以為，解決這種矛盾的辦法之一，就是回歸簡(jiǎn)約，不要怕被譏為“農(nóng)民意識(shí)”，鼓勵(lì)像上海青年京劇演員那樣十多人演出一臺(tái)大戲，回歸到“十八個(gè)人就能組成一個(gè)班子”的京劇傳統(tǒng)和戲曲本體。輕車(chē)簡(jiǎn)裝，不僅便于把戲曲送向農(nóng)村、山區(qū)，當(dāng)然也便于走出國(guó)門(mén)，走向世界、弘揚(yáng)國(guó)粹。