上海話劇藝術(shù)中心又出“花頭”了，在“實(shí)驗(yàn)中國·文化記憶”的名下，由京劇、昆劇、越劇、川劇、秦腔五大劇種中最富有創(chuàng)新精神的名角吳興國、柯軍、趙志剛、田蔓莎、李小峰擔(dān)綱主演的數(shù)個(gè)實(shí)驗(yàn)戲劇片段次第亮相，以一種非常態(tài)的表演形式，為戲劇的傳統(tǒng)和現(xiàn)代，傳承與創(chuàng)新開辟出數(shù)個(gè)橫斷面，讓觀眾們在驚嘆中品味出些許戲劇的別樣滋味。

活動的“主謀”正是上海話劇藝術(shù)中心編劇、市場部經(jīng)理喻榮軍，這個(gè)在戲劇圈子里頗具創(chuàng)意視角的人物。五月，暑熱漸近。上海話劇藝術(shù)中心六樓的休閑吧里，和同事交代完手頭幾件要緊的事，喻榮軍終于能坐下來和筆者聊上幾句。

喻榮軍說戲劇

一直以為，上海話劇藝術(shù)中心應(yīng)該是一個(gè)以演繹傳統(tǒng)話劇為“主業(yè)”的演出團(tuán)體，但近年來，上海話劇藝術(shù)中心所推出的一系列新“菜單”中，我們卻看到很多有別于傳統(tǒng)戲劇的表演形態(tài)，諸如啞劇、雜劇等一些較為先鋒的表演形態(tài)也常露崢嶸，在給觀眾帶來新的視覺沖擊和戲劇體驗(yàn)的同時(shí)，多少也讓人產(chǎn)生了一點(diǎn)疑惑：多形態(tài)的戲劇表現(xiàn)所要呈顯的究竟是一種什么樣的戲劇環(huán)境?上海話劇藝術(shù)中心如此嘗試的終極目標(biāo)又是什么?喻榮軍的回答很令人回味。“如果僅僅從劇團(tuán)的定義上來說，上海話劇藝術(shù)中心似乎的確應(yīng)該以傳統(tǒng)話劇為正業(yè)，并以傳統(tǒng)的形態(tài)演出些為人們所熟悉和認(rèn)同的話劇。長期以來，包括上海話劇藝術(shù)中心在內(nèi)的國內(nèi)很多劇團(tuán)也正是這樣去做的，但這種重復(fù)性的勞動并沒有對話劇的發(fā)展起到推動作用，相反由于表現(xiàn)手法老套，內(nèi)容乏新，反而會使話劇的路越走越窄?！?/p>

作為國家專業(yè)劇團(tuán)的上海話劇藝術(shù)中心顯然在為話劇尋求一條新的出路?！皩?shí)驗(yàn)戲劇”正是在這樣一個(gè)背景下被推到前臺的，喻榮軍和他的同事們正力圖以“實(shí)驗(yàn)”的方式，將話劇鮮活的另一面展現(xiàn)給觀眾，同時(shí)喚醒蟄伏在話劇深處的生命力，將話劇推向一個(gè)新的發(fā)展高度。

以“實(shí)驗(yàn)”之名做戲劇并非是喻榮軍和上海話劇藝術(shù)中心的創(chuàng)新，在國外它已經(jīng)是一種很成熟的戲劇表演方式，喻榮軍們只是借 “實(shí)驗(yàn)”這個(gè)殼，將戲劇中一些本質(zhì)性的內(nèi)涵充分挖掘出來，以充分展示戲劇的魅力。一個(gè)很典型的例子，過去上海話劇藝術(shù)中心組織劇團(tuán)到海外演出，給老外們演越劇、演京劇，老外們并不了解中國的戲劇環(huán)境，他們只是看熱鬧、看新奇，而現(xiàn)在只是換了一種方式，以老外們熟悉的戲劇表演樣式來演繹中國傳統(tǒng)的戲劇，或者用中國傳統(tǒng)的戲劇樣式來演繹國外經(jīng)典劇目，“實(shí)驗(yàn)”之下，老外們從《情嘆》中認(rèn)識了舊時(shí)中國知識分子的命運(yùn)，當(dāng)然也看懂了用中國傳統(tǒng)戲劇樣式演繹的莎士比亞。

新概念的提出總會引發(fā)各樣的聯(lián)想，“實(shí)驗(yàn)戲劇”自然也不例外。對此，喻榮軍并不否認(rèn)：“打破程式的東西肯定會有各種議論，但不管怎么說，至少我們?yōu)橛^眾，為市場多奉獻(xiàn)了一種戲劇的表現(xiàn)方式，為戲劇的發(fā)展開了又一條新路，更何況作為引進(jìn)加改良的一種戲劇表演樣式，我們已經(jīng)贏得相當(dāng)多的觀眾?！庇鳂s軍自信地說。

喻榮軍談市場

在上海話劇藝術(shù)中心，喻榮軍擁有兩個(gè)身份，一是編劇，二是市場部經(jīng)理，這在圈子里并不多見，也許正緣于這種兼容的特質(zhì)，使得他更善從一個(gè)商業(yè)的角度來寫劇本，做戲劇市場。

來聽聽，他是怎么做的!

“我做實(shí)驗(yàn)呀!”喻榮軍說得很坦率。“話劇的觀眾以年輕人為主，多少有點(diǎn)小資情調(diào)，那么就做一些城市劇、白領(lǐng)劇探探路，《女人四十》、《卡布其諾的咸味》、《WWW．com》、《香水》、《午夜的哈瓦那》、《城市禁忌之人模狗樣》……有很多就是這樣試探出來的，還行，得到了不少觀眾的認(rèn)同?！?/p>

上海是一個(gè)善于把握風(fēng)向標(biāo)的城市，時(shí)尚是任何一個(gè)商業(yè)元素流行的前提。有海外留學(xué)背景的喻榮軍知道怎樣將戲劇和流行掛起鉤來。實(shí)驗(yàn)戲劇是他所“導(dǎo)演”的一出流行劇，剛剛進(jìn)行的“實(shí)驗(yàn)中國·文化記憶”正好提供了這樣一個(gè)范本，它將中國一些傳統(tǒng)的戲曲通過實(shí)驗(yàn)戲劇的樣式進(jìn)行表現(xiàn)，不但給話劇原本的觀眾群體帶來一種新奇、時(shí)尚的體驗(yàn)，同時(shí)還讓相當(dāng)多來看“傳統(tǒng)戲劇”的愛好者嘗到了鮮，成為實(shí)驗(yàn)戲劇的新?lián)碥O。

相比于上世紀(jì)末，在上海話劇藝術(shù)中心的積極推動下，上海話劇市場明顯地發(fā)展起來了，兩組數(shù)據(jù)可以作個(gè)比較，一是上世紀(jì)九十年代末，上海話劇藝術(shù)中心一年才5、6臺戲，200萬元左右的銷售收入，去年則上演了27臺戲，年收入超過800萬元；二是以前上海每年才上演20多臺舞臺劇，現(xiàn)在已經(jīng)超過100臺。一個(gè)新興的市場必然會讓眾多逐利者蜂擁而至，作為上海話劇市場的搭臺者之一，喻榮軍又是如何看這一現(xiàn)象的呢?

“應(yīng)該是話劇市場的賺錢效應(yīng)才引發(fā)了其份額呈幾何級的增長，當(dāng)然作為上海話劇市場的積極營造者，我們喜見這樣一種變化，市場做大了，戲劇才更具有生命力?！庇鳂s軍道。

當(dāng)然作為市場部經(jīng)理，喻榮軍在打理市場方面也頗有心得。比如給一些經(jīng)常來看話劇的觀眾發(fā)VIP卡，為他們提供演出信息、優(yōu)惠戲票等方面的服務(wù)，當(dāng)然他更注重市場的培育，會主動去了解觀眾喜歡看些什么戲，會和誰一起來看戲，甚至于到劇場來看戲要走多少路，換幾輛車。“知曉這些市場的細(xì)節(jié)，對于設(shè)計(jì)出適合話劇市場發(fā)展的路徑十分重要?！?/p>

茶已淡，談興仍不減。結(jié)束訪談前喻榮軍忽然問我“你是學(xué)哪個(gè)專業(yè)的?”“中文?！蔽一卮?。喻榮軍臉上流過一絲笑意，“正是我想學(xué)的專業(yè)。”他說，“我是學(xué)醫(yī)的，不過只做了一天的醫(yī)生就辭職不干了!”“為什么?”我問。“做醫(yī)生每天和病人打交道太壓抑，我還是喜歡自由自在的生活。”或許正是這樣一份率性使中國少了一個(gè)碌碌無為的醫(yī)生，而多了一個(gè)出色的編劇，一個(gè)頗具創(chuàng)意的戲劇人。

喻榮軍，上海話劇藝術(shù)中心編劇、市場部經(jīng)理。2004年以來，有十多部話劇作品被國內(nèi)多家劇院上演，榮獲包括曹禺戲劇獎(jiǎng)編劇獎(jiǎng)、全國劇展優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)等國內(nèi)外多項(xiàng)專業(yè)大獎(jiǎng)。主要話劇作品有《去年冬天》、《www.com》、《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸?，《女人四十》，《非常?zé)任》、《卡布其諾的咸味》，《謊言背后》、《香水》、《午夜的哈瓦那》、《城市禁忌之人模狗樣》、《水兒》和《活性炭》等，翻譯作品有《陰道獨(dú)白》