李唯是個影視作家，發(fā)表在文學(xué)期刊上的小說作品不多，曾經(jīng)引起關(guān)注的《腐敗分子潘長水》和《壞分子張守信和李樸》屬于官場小說。發(fā)表在《北京文學(xué)》2006年第3期上的中篇小說《跟我的前妻談戀愛》(以下簡稱為《跟》)是屬于婚姻家庭題材的作品，對當(dāng)代社會婚姻關(guān)系進(jìn)行了解構(gòu)，同時也來了?我們在《跟》里看到了當(dāng)代婚姻尷尬的一面。馬勇是因為對俞曉紅的猜疑才和她離婚的，離婚后馬勇找了一個“放心型”的女人趙慧。馬勇找趙慧的出發(fā)點一番令人拍案叫絕的排列組合。

作家李唯在《跟》里揭橥了中國當(dāng)代婚姻的真實樣態(tài)?；橐鍪鞘裁磻?yīng)該是出于“一朝被蛇咬”的心理。趙慧雖然也是個漂亮女人，但行為檢點，顧家守業(yè)，不會紅杏出墻。馬勇很滿意，所以才熱情主動地給前妻做媒。當(dāng)然，我們千萬不要認(rèn)為馬勇真的是如此大度寬厚。馬勇是急于尋找自己理想的婚姻，而不愿意被俞曉紅打擾。而俞曉紅真的與張琪談起戀愛，馬勇才逐漸在往日的“一地雞毛”中發(fā)現(xiàn)了很多被忽略的東西。俞曉紅也在馬勇的超乎尋常的細(xì)微關(guān)懷中發(fā)現(xiàn)了值得珍惜的東西。當(dāng)拉開距離去審視對方時，兩個人都獲得了新的感受。小說寫到這個層面上，還沒有超越“距離產(chǎn)生美”的高度。小說的高明之處在于對婚姻“破鏡重圓”“覆水再收”的“梅開二度式”處理，本來兩個人經(jīng)歷過一番磨合歷練以后，應(yīng)該吸取教訓(xùn)，更應(yīng)該懂得珍惜。出乎讀者意料，馬勇有意表現(xiàn)出來的克制、忍讓最終還是釀成了與妻子的吵鬧。按理來說，俞曉紅對丈夫的要求似乎并不過分，無非是做飯時讓馬勇幫忙擇菜。馬勇似乎享受不了的就是俞曉紅的親昵。夫妻之間是否需要保持一定的自由空間呢?讀者會從心底發(fā)出一聲嘆息，婚姻，你真是讓人很無奈。讀出了這種苦澀的人生況味，我們還應(yīng)該產(chǎn)生這樣的困惑，難道“一地雞毛”的生活就是生活的真諦嗎?

夫妻之間溝通的可能性和必要性問題。維系婚姻的手段只能是心靈的溝通，舍此別無他途。權(quán)勢、地位、財富、名譽(yù)都無法讓兩個人的心靈靠攏。馬勇和俞曉紅應(yīng)該說都是處在社會階層的中上等，并且品貌相當(dāng)。為什么兩個人逃脫不了“合久必分”“分久必合”的宿命?俞曉紅最希望做飯時馬勇在旁幫忙擇菜，其實就是讓他陪著聊天。俞曉紅的想法很正常，也很合理，“俞曉紅依舊笑著盡量用溫柔的語調(diào)說：‘馬勇，我發(fā)現(xiàn)你最近又開始了啊，前些日子，不用我說話你馬上就過來了；現(xiàn)在要我連喊你幾遍你才過來，讓你削個土豆就能把你累死嗎?一但她恰恰忽略了馬勇的感受，“馬勇惦記著足球，心里也不太高興，心說不就兩個土豆嘛，你自己順手削了就能把你累死嗎?”因此，可以說兩個人的要求都不過分，但他們沒有進(jìn)一步溝通和交流，矛盾就是這樣久而久之積存起來的。夫妻雙方在“一地雞毛”的生活中磨蝕了心性，日漸提不起溝通的興趣，心靈上的隔閡把當(dāng)代婚姻燒冶成一件精美的瓷器?；橐鲎兊迷絹碓酱嗳?，即便夫妻雙方小心翼翼地去維護(hù)它，也很難保證它的完整，并且越追求它的完美，越容易打碎它。在2001年出品的電影《誰說我不在乎》中(黃欣、李唯編劇)，采用了小女孩的旁白敘述視角作為第一視角，通過母親極力想找到20多年前的結(jié)婚證而導(dǎo)致家庭崩潰的故事，揭示的也是婚姻關(guān)系“抓而不住”的復(fù)雜樣態(tài)。

雖然作家沒有明確指示當(dāng)代婚姻的前路，讀者也不必要求作家開出藥方。作家在“一地雞毛”的婚姻生活中尋找的是另一種可能性。誰說我不在乎?《跟》的意義就在于啟示了我們關(guān)于當(dāng)代情感的思考。

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