[摘要] 基耶斯洛夫基“紅白藍(lán)三部曲”之一的電影《藍(lán)色》是具有表現(xiàn)傾向的紀(jì)實(shí)性故事片，片中色彩已從單純的指代，象征作用發(fā)展為情感對(duì)話的紐帶。通過運(yùn)用以色彩為主的表現(xiàn)手法，導(dǎo)演賦予主色調(diào)藍(lán)色和黑色，黃色等輔助色調(diào)不同的象征意義，給人以強(qiáng)烈的視聽、心理沖擊，引人深入思考“自由”的涵義。

[關(guān)鍵詞]《藍(lán)色》 色彩 音響 自由

《藍(lán)色》是波蘭電影大師基耶斯洛夫斯基作品“紅白藍(lán)三部曲”中的一部。該片通過對(duì)人的生存狀態(tài)的深切關(guān)懷，對(duì)人的心靈世界的內(nèi)視和反省，以引發(fā)觀眾對(duì)情節(jié)的期待效應(yīng)，由此而奠定了該片的獨(dú)特風(fēng)格，即具有表現(xiàn)傾向的紀(jì)實(shí)性特點(diǎn)。在本片中色彩的作用尤為突出。色彩已經(jīng)從單純的指代、象征的作用發(fā)展為情感對(duì)話的紐帶?；孤宸蛩够蒙食晒沂境隽嗽撈娜宋膬?nèi)涵。

一、作為基調(diào)的藍(lán)色

“紅白藍(lán)三部曲”的創(chuàng)意是來自與法國(guó)國(guó)旗的顏色，他們分別象征自由、平等和博愛。電影《藍(lán)色》相應(yīng)地把視角探入了自由的涵義中。

《藍(lán)色》以詩(shī)意的憂郁格調(diào)講述了作曲家之妻朱麗因車禍痛失丈夫和愛女，對(duì)往昔的回憶已經(jīng)讓她在生死兩難中徘徊不定，而她的更大心理創(chuàng)痛是整理丈夫遺作時(shí)發(fā)現(xiàn)了他生前的情人。在愛與恨交織的經(jīng)歷過后，朱麗似乎獲得了某種心理解脫，似乎獲得了選擇新的生活的“自由”。但是，與丈夫生前好友奧尼維那種小心翼翼、有些曖昧的關(guān)系，即所謂的“自由”，無法取代過去的美好平靜的生活，她發(fā)現(xiàn)自己的內(nèi)心永遠(yuǎn)不能獲得自由。這就是基耶斯洛夫斯基賦予該片的哲學(xué)內(nèi)涵之一：人生來就不能獲得自由，真正的自由是永遠(yuǎn)走向孤獨(dú)。

藍(lán)色是自由的象征。

“藍(lán)色”這種顏色，從色彩學(xué)上看，是質(zhì)地顯得輕、冷、涼的色彩，令人的視野擴(kuò)展到碧海藍(lán)天，西方國(guó)家的文藝作品經(jīng)常用藍(lán)色來展現(xiàn)人類幻想的另一世界。藍(lán)色與昏暗的光線相結(jié)合，有恐懼和毀滅的意味，藍(lán)色與光明結(jié)合，則象征希望與自由。因此，藍(lán)色本身就是具有表意雙重性的色彩，也就是說，如果電影中使用光源不同的光線，即同樣的色調(diào)因?yàn)楣饩€的變化會(huì)產(chǎn)生不同的效果。

電影《藍(lán)色》全片充滿了陰郁憂郁的情調(diào)，在藍(lán)色的主色調(diào)下，灰暗和黑色的輔色調(diào)，與片中大量的中景近景鏡頭相互配合，奠定了作品的基調(diào)。影片中美妙的光影變幻，冰藍(lán)色的晶瑩燦爛的吊燈，充盈畫面的碧藍(lán)色游泳池，攥在手里的亮藍(lán)色糖紙……這些憂郁的，有些冰冷的藍(lán)色呈現(xiàn)，使電影在藍(lán)色的渲染下似乎有些遠(yuǎn)離人間煙火，顯得空靈而深邃，有著略帶傷感的藝術(shù)氣質(zhì)。它不但給了觀眾極大的視覺；中擊，更多的是心靈上的震撼。

劇情在進(jìn)行時(shí)，常常被一道藍(lán)光打斷，銀幕空白，接著是一段驚心動(dòng)魄的交響樂。作品把色彩與聲音交織在一起表達(dá)情感，讓畫面同時(shí)擁有音樂和詩(shī)歌的魅力(無獨(dú)有偶，在斯皮爾勃格的作品《大白鯊》中，我們也見到了類似的表現(xiàn)方式，導(dǎo)演用橙黃色光線打斷畫面，暗示危險(xiǎn)的到來)。在電影《藍(lán)色》中，當(dāng)主人公朱麗凝視冰藍(lán)色水晶燈飾時(shí)、在深夜被關(guān)在家門外時(shí)、在見到丈夫的生前的情人時(shí)，這道藍(lán)色光芒就會(huì)突然震動(dòng)她，令她陷入對(duì)過去快樂與痛苦的回憶中。同時(shí)，也讓觀眾的心靈越來越接近女主人公的內(nèi)心世界。例如：朱麗游水的鏡頭，一共出現(xiàn)了四次。女主人公在思想情緒陷入矛盾和困境中時(shí)，總是一遍遍跳入游泳池沉入藍(lán)色的水底。碧藍(lán)的池水，象征朱麗無法逃脫的心靈困境。直到最后一次，她終于浮出水面，重新獲得智慧和力量，回復(fù)到心靈的平靜。至此，藍(lán)色不再是單純的象征和表意的符號(hào)，而是與心靈對(duì)話的活潑元素。它是人物與內(nèi)心、人物內(nèi)心與觀眾、作者與觀眾的對(duì)話。同時(shí)，藍(lán)色也在與其它色彩進(jìn)行著溝通和對(duì)話。

二、藍(lán)色與其他色彩的對(duì)話

除了主色調(diào)藍(lán)色，片中還有黑色、黃色等輔助色調(diào)，它們和藍(lán)色進(jìn)行著對(duì)話和情感的交流。黑色是憂郁之色，死亡之色，深沉之色和理智之色。女主人公黑色的外衣、黑色的雙眸、咖啡店里幽暗環(huán)境中的黑色，甚至那塊被咖啡漸漸滲成黑色的白色方糖……都呈現(xiàn)出黑色的色調(diào)。藍(lán)色與黑色的對(duì)話，是女主人公朱麗與亡夫心靈對(duì)話的詩(shī)意寫照。那種令人心痛的黑色，是濃得幾乎化不開的憂愁，哽住了觀眾的心。而影片中的黃色，則是生機(jī)勃勃的現(xiàn)實(shí)生活的代表：映著太陽(yáng)光的天空、房屋、黃色的窗簾、陽(yáng)光下略帶黃色的臉龐……黃色與藍(lán)色的對(duì)話，把代表憂郁的冰藍(lán)色加熱，成為代表自由和溫暖的亮藍(lán)。黃色和藍(lán)色的結(jié)合，象征著女主人公試圖忘卻過去的時(shí)光和愛人死亡的陰影，走向自由與光明。影片中的色彩與光線完美地結(jié)合，繪成了完整的畫面，使電影《藍(lán)色》顯得流暢、巧妙，極富表現(xiàn)力，卻又生活化、自然化，一點(diǎn)也不造作。

同時(shí)，藍(lán)色與黃色的對(duì)比，恰好是主人公憂郁的內(nèi)心世界和外界環(huán)境明朗和快樂的對(duì)比，在描寫主人公時(shí)用藍(lán)色的冷色調(diào)，在描寫外部環(huán)境用黃色的暖色調(diào)，實(shí)際上是造成女主人公與現(xiàn)實(shí)的格格不入，在對(duì)比中凸顯主人公的孤寂。

冷色與暖色的對(duì)比也是主人公在生與死進(jìn)退兩難中的象征，二者此消彼長(zhǎng)，最后片尾的暖色調(diào)終于成為主體，也成為朱麗走向新生活的象征。

三、色彩的外化形式——音響

法國(guó)新浪潮電影的先鋒人物阿侖·雷乃說過：“電影訴諸人的視和聽兩種基本官能，但‘聽’似乎更重要一些。”但是在《藍(lán)色》中，色彩表現(xiàn)手法高超，使人覺得聽覺似乎是色彩特別是主色調(diào)藍(lán)色的外化形式。

在影片中，女主人公朱麗因丈夫的死亡和他生前的背叛而難過，一遍遍閉上眼睛，退回到內(nèi)心世界的音樂當(dāng)中，這種音樂，就是藍(lán)色色彩精神的外化形式。當(dāng)朱麗被噪聲一遍遍驚醒時(shí)，這種外化的精神達(dá)到了極致，使人感到巨大的孤獨(dú)感和恐懼感。而悠揚(yáng)明亮的笛子、優(yōu)雅悅耳的鋼琴、如泣如訴的小提琴、深沉柔和的中提琴，以及伴著樂曲逐漸高昂的女聲合唱，則如同藍(lán)色與其它色彩的對(duì)話，慢慢趨向和諧。與此同時(shí)，女主人公的情感由沖動(dòng)和悲痛走向平靜與寬容。朱麗在思念亡夫時(shí)，影片總是敘事中斷，接著，她和亡夫共同創(chuàng)作的樂曲歡樂頌及其變奏，伴隨著畫面閃過的藍(lán)色光芒傾瀉而出。這種獨(dú)特聲畫的表意方式，賦予了影片深刻的人文內(nèi)涵，增添了高雅的藝術(shù)氣質(zhì)，它補(bǔ)充了畫面，外化了色彩，深深打動(dòng)了觀眾。另一個(gè)細(xì)節(jié)是朱麗為樂曲配器一遍一遍地選擇樂器，不同的樂器代表她不同的心情和不同的自我定位，每一次選擇都是一次心靈的對(duì)話。

聲音表現(xiàn)形式的高超不僅僅體現(xiàn)在音樂上，也表現(xiàn)在其他音響上。在朱麗和暗戀她的助手奧尼維接觸的六場(chǎng)戲中，每一場(chǎng)聲音的處理都有所不同。例如，他們第一次見面時(shí)，聲音的表達(dá)僅僅是畫外音，之后奧尼維上樓梯的單人鏡頭是無聲的，最后畫面變成了全景。在這三個(gè)鏡頭中，畫外音的應(yīng)用和對(duì)白的省略，簡(jiǎn)潔明了地說明了奧尼維被朱麗排斥在她的世界之外，暫時(shí)不被她所接受。這樣的處理足以顯示基耶斯洛夫斯基敏銳的洞察力，以及獨(dú)特的聲畫藝術(shù)表現(xiàn)手法，他把現(xiàn)實(shí)主義和表現(xiàn)主義結(jié)合得緊密自然。

影片女主人公不明白命運(yùn)為何給她創(chuàng)傷，更不明白命運(yùn)又將會(huì)讓她選擇新的“自由”。大師對(duì)色彩的運(yùn)用奠定了電影《藍(lán)色》感傷而又溫情彌漫的藍(lán)色基調(diào)。影片明顯地被賦予了哲學(xué)內(nèi)涵，體現(xiàn)了導(dǎo)演的主體意識(shí)。他憑借精巧的戲劇性的故事和略帶表現(xiàn)主義的電影語言，表達(dá)了當(dāng)代人的生存狀態(tài)：同一時(shí)空中，平行的個(gè)體彼此間敷衍出了不同的生命事件，他們的命運(yùn)往往會(huì)互相影響，其程度往往超出自己的理解。導(dǎo)演運(yùn)用以色彩為主的表現(xiàn)手法，給人的視聽以及心理以強(qiáng)烈的；中擊，通過賦予色彩不同的象征意義而超出了“自由”的一般意義，讓人更深入地思考自由的哲學(xué)內(nèi)涵。