[摘要]“十七年電影”從創(chuàng)作到研究，從發(fā)行到放映，構(gòu)建了完整的電影體系，它對中國電影發(fā)展的影響，甚至是對幾代中國人的影響，都使得它成為中國電影發(fā)展史上的一座高峰。

[關(guān)鍵詞] 新中國 十七年電影 電影藝術(shù)

在中國百年電影史上，新中國成立之后的電影發(fā)展被分為三個階段，即：“十七年電影”、“文革十年電影”和“新時期電影”。其中“十七年電影”是指從1949年一1966年這十七年期間拍攝制作的影片(不含港臺影片)。近年來，對“十七年電影”的評論有全面否定的趨勢，認為“十七年電影”從藝術(shù)的角度來看是“教化電影”，毫無藝術(shù)價值可言，應(yīng)該徹底否定。筆者認為，這種觀點完全是用對于一個時代的否定來否定電影，只是把電影放在歷史背景下研究，而不是從整個中國電影發(fā)展中來研究，更沒有研究這個時期的電影與觀眾的聯(lián)系，是非常片面、偏頗的觀點。以下談?wù)劰P者的觀點。

一、“十七年電影”的成就總述

“十七年電影”期間，是中國電影大發(fā)展時期。由于中美關(guān)系的急劇惡化和電影的政治作用，好萊塢電影完全退出了中國電影市場，黨和政府大力扶持國產(chǎn)電影機構(gòu)，當時的電影制片廠有北京、上海、八一、長春、珠江、西安、峨嵋、新疆等八家，另外還有中央新聞紀錄電影制片廠、上海譯制片廠、上?？茖W教育電影制片廠、上海美術(shù)制片廠等專業(yè)類制片廠。籌建了保定電影膠片廠、南京電影機械廠、哈爾濱電影機械廠、上海電影機械廠、八一電影機械廠、北京電影洗印廠等電影工業(yè)企業(yè)，各大制片廠自己也都建立了洗印車間為電影發(fā)展提供了技術(shù)保障。此外，中國電影家協(xié)會、中國電影研究所、中國電影出版社、中國電影資料館、北京電影學院、《大眾電影》雜志社等研究、宣傳、培養(yǎng)機構(gòu)也相繼成立，使中國電影得到全面發(fā)展。中國電影的類型也逐步完善，除故事片外，紀錄片、美術(shù)片、科教片、譯制片的發(fā)展也非常迅猛。中國電影發(fā)行放映公司的放映單位從1949年的400多個發(fā)展到1965年的20363個，其中農(nóng)村放映隊有9835個，電影觀眾人次從1949年的4700多萬發(fā)展到1965年46．3億。到1965年為止，中國發(fā)行放映公司共發(fā)行1213部長短影片?！笆吣辍逼陂g，不僅產(chǎn)生了大量優(yōu)秀影片，而且涌現(xiàn)了許多深受觀眾喜愛的電影明星，如崔嵬、謝添、陳強、張平、于洋、于藍、謝芳、趙丹、孫道臨等?！笆吣觌娪啊逼陂g，不僅匯集了蔡楚生、鄭君里、沈浮、應(yīng)衛(wèi)云、史東山、石揮、張駿祥、陳鯉庭、孫瑜等第一、二代著名導演，也培養(yǎng)除了謝晉、謝鐵驪、凌子楓、水華、湯曉丹、白沉、成蔭、李駿、王炎等第三代導演，他們成為文革后復興中國電影的中堅力量。筆者認為，“十七年電影”雖然有政治至上、人物塑造臉譜化等問題，但無論如何，“十七年”是中國電影史上的一個創(chuàng)作高潮，是優(yōu)秀影片和優(yōu)秀電影藝術(shù)家最集中的時期，是電影類型最豐富的時期，也是中國電影最貼近生活、最貼近觀眾、最受觀眾喜愛的時期。在這個時期，中國電影從創(chuàng)作到研究，從發(fā)行到放映，構(gòu)建了完整的電影體系，它對中國電影發(fā)展的影響，甚至是對幾代中國人的影響，都使得它成為中國電影發(fā)展史上的一座高峰。

二、“十七年電影”的發(fā)展階段

“十七年電影”受政治因素的影響很大，導致其在發(fā)展中幾經(jīng)沉浮，根據(jù)對當時發(fā)展情況的研究，筆者認為“十七年電影”的發(fā)展經(jīng)過了以下幾個階段。

1．探索階段

這個階段從1949年一1952年。新中國成立之初，確定了電影“為政治服務(wù)，為工農(nóng)兵服務(wù)”的導向，電影生產(chǎn)主要由北京、上海、長春三地的電影制片廠完成，而當時的電影工作者大多是解放前的電影人，他們雖然以極大的熱情投入到新中國電影創(chuàng)作中，但在電影的主題表現(xiàn)及拍攝、表演形式上卻進行了艱難的轉(zhuǎn)變。還面臨著公私電影制片廠之間的關(guān)系、新中國的電影創(chuàng)作方式等問題，使得新中國的電影人們開始了中國電影新的探索。這種探索也使得新中國電影的起步顯得非常緩慢。雖然新中國電影起步艱難，但還是攝制了《白毛女》、《鋼鐵戰(zhàn)士》、《中華女兒》、《上饒集中營》、《趙一曼》、《武訓傳》等一批優(yōu)秀影片?！吨腥A女兒》獲1950年捷克斯洛伐克第5屆卡羅維·發(fā)利國際電影節(jié)“自由斗爭獎”，石聯(lián)星（《趙一曼》主演）獲演員優(yōu)勝獎，這是新中國電影第一次在國際影壇上獲獎。而《白毛女》在全國上映后受到觀眾的熱烈好評，該片不僅獲1951年卡洛維·發(fā)利國際電影節(jié)“特別榮譽獎”，還被評為中國電影百年高票房十大影片之一。在此階段，由于缺乏經(jīng)驗，在電影創(chuàng)作指導思想方面過分強調(diào)電影的政治宣傳作用，要求電影著重反映工農(nóng)兵的形象和當代重大題材，造成題材單一的傾向。而1951年對電影對《武訓傳》、《我們夫婦之間》、《關(guān)連長》等影片的批判，挫傷了部分創(chuàng)作人員的積極性，一度導致了電影工作者創(chuàng)作拘謹，影片產(chǎn)量下降。

2．全面發(fā)展階段

這個階段從1953年一1955年，是新中國電影全面發(fā)展時期的開始，對新中國電影具有重要的轉(zhuǎn)折意義，這在這三年里，電影事業(yè)逐步走上了大規(guī)模發(fā)展和正規(guī)化建設(shè)的道路。1953年，文化部電影局在北京召開第一屆電影劇本創(chuàng)作會議。同年，電影局在北京召開第一屆電影藝術(shù)會議。兩個會議都結(jié)合反官僚主義的精神，對三年來電影劇本創(chuàng)作和藝術(shù)生產(chǎn)的領(lǐng)導工作中存在的違反藝術(shù)規(guī)律的問題和現(xiàn)象進行了檢查和批評，提出了今后的改進方針和措施，并大力倡導學習社會主義現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法，鼓勵藝術(shù)家發(fā)揮各自的長處，從各方面反映革命的歷史和現(xiàn)實。文化部邀請5位蘇聯(lián)電影專家來幫助制定電影事業(yè)第一個五年計劃。政府的鼓勵扶持，經(jīng)濟條件的好轉(zhuǎn)，再加上經(jīng)過3年的探索，新中國電影人的創(chuàng)作思想已經(jīng)明確，創(chuàng)作手段日益成熟，新中國電影在克服了探索階段指導思想上的“左”的傾向和創(chuàng)作上的公式化、概念化現(xiàn)象的缺點后走向成熟，藝術(shù)水準大大提高。電影生產(chǎn)逐步扭轉(zhuǎn)停滯不前的局面，重新恢復了活力。故事片產(chǎn)量穩(wěn)步增長，質(zhì)量明顯提高，美術(shù)片、科教片等片種生產(chǎn)也有較大發(fā)展。

這個階段的優(yōu)秀影片有《渡江偵察記》、《董存瑞》、《雞毛信》、《平原游擊隊》、《南島風云》、《梁山伯與祝英臺》、《龍須溝》等。其中《雞毛信》在第9屆英國愛丁堡國際電影節(jié)上獲優(yōu)勝獎，《梁山伯與祝英臺》在第8屆卡羅維·利發(fā)國際電影節(jié)和第9屆英國愛丁堡國際電影節(jié)上獲獎，這也是我國第一部彩色電影?！抖嫒稹繁苊饬斯交?、概念化的傾向，將階級性與人性較好地統(tǒng)一起來，創(chuàng)造了一個有血有肉、個性鮮明的銀幕形象，為塑造英雄人物闖出了一條新路。

3．繁榮階段

這個階段從1956年一1959年。在“雙百方針”的指引下，中國電影的發(fā)展速度明顯加快。1956年的電影產(chǎn)量相當于1954年與1955年電影產(chǎn)量的總和。雖然1957年的“反右”運動和1958年初的“拔白旗”運動對電影界也產(chǎn)生了較大的影響，使電影發(fā)展又出現(xiàn)停頓，但隨著“大躍進”運動的開展，中國電影也開始“躍進”。1958年出品的故事片高達105部，數(shù)倍于各年平均產(chǎn)量；其中包括新型電影形式“紀錄性藝術(shù)片”49部。其他還有美術(shù)片27部，科教片178部，紀錄片352部。各種類型的電影總量為“十七年電影”之最。1958年的中國電影就像當年的中國經(jīng)濟建設(shè)一樣，充斥著浮夸、浪費和粗制濫造，電影產(chǎn)量雖然提高了，質(zhì)量卻嚴重下降。1959年初，文化部電影局總結(jié)1958年工作，指出“躍進”中存在缺乏科學精神，發(fā)展比例失調(diào)，影片祖制濫造，管理制度混亂等問題。周恩來對電影界也提出要注意影片質(zhì)量的要求，并建議在1959年國慶10周年時提供10部優(yōu)秀影片作為獻禮。這一切，激發(fā)了全體電影工作者的熱情，他們不負眾望，以自己的出眾才華和對黨和人民的無限深情，通過深入生活的扎實底蘊，在建國十周年來臨之際，相繼拍攝出來許多思想性與藝術(shù)性完美結(jié)合的好影片。1959年，共生產(chǎn)故事影片(含戲曲片)82部，雖然產(chǎn)量比上一年有較大下降，但整體藝術(shù)質(zhì)量卻明顯上升。周恩來、鄧小平等參加共同選出故事片18部，另外選出紀錄片、科教片、美術(shù)片11部，在全國舉行中華人民共和國成立十周年的新片展覽月。當時，周恩來曾贊揚中國電影是中國社會主義文藝中“一朵開得最燦爛的鮮花”?！笆吣觌娪啊睆?956年開始進入繁榮階段，到1959年達到了發(fā)展頂峰。這一年生產(chǎn)的影片題材風格多樣，既有時代感，又富于民族特色；既反映了中華民族近百年來的民族氣概和斗爭精神，又反映了勤勞勇敢的人民建設(shè)社會主義的熱情，創(chuàng)造了眾多的不同革命歷史時期的人物形象，真實感人，栩栩如生，影片在思想與藝術(shù)上達到了較高的統(tǒng)一，后被譽為中國電影史上“難忘的1959年”。

4．穩(wěn)定階段

這個階段從1960年——1963年。在經(jīng)過1959年國慶十周年電影獻禮的狂潮之后，中國電影界感受到了來自“三年自然災(zāi)害”和反“右傾”運動的雙重壓力。經(jīng)濟的困難，電影器材的短缺，思想的束縛，使得1960年的中國電影大幅度減產(chǎn)，剛剛進入六十年代的新中國電影的發(fā)展道路顯得艱難而又曲折。1961年，文化部和中央宣傳部分別召開了會議，總結(jié)了大躍進以來的經(jīng)驗教訓，重申了堅決貫徹雙百方針，改善和加強了對文藝工作的領(lǐng)導，糾正了幾年來在指導思想上“左”的干擾，周恩來在文化部召開的會議上講了話，嚴厲批判了違背藝術(shù)規(guī)律、對文藝創(chuàng)作進行簡單粗暴的批評干預(yù)的“左”的思潮，號召文藝界解放思想，發(fā)揚藝術(shù)民主，改善領(lǐng)導，按藝術(shù)規(guī)律辦事，堅定不移地貫徹雙百方針。他明確指出，“政治標準不等于一切”，“文藝的教育作用和娛樂作用是辯證的統(tǒng)一”，“教育寓于娛樂之中”。為了貫徹這個講話的精神，文化部與中國文學與藝術(shù)工作者聯(lián)合會制定了改善文藝工作和電影工作的一些管理條例。這些條例指導中國60年代初期的電影走入正軌。

經(jīng)過1961年的調(diào)整，新中國電影重新顯露出繁榮的創(chuàng)作景象。從1962年起，電影界掀起以“創(chuàng)新”問題和喜劇等樣式問題為主要內(nèi)容的理論探討熱潮，并且舉辦了全國性的觀眾評選電影“百花獎”活動。5月22日，中國影協(xié)在北京舉行首屆“百花獎”授獎大會和電影工作者聯(lián)歡晚會。周恩來、陳毅、郭沬若等參加并接見全體受獎人員。根據(jù)周總理的指示，文化部組織評選出22位受到觀眾喜愛的“新中國人民演員”，并將他們的照片懸掛于各影院中，取代此前懸掛的22位蘇聯(lián)明星。

在穩(wěn)定提高階段中，形成了建國來第二個電影創(chuàng)作高潮，生產(chǎn)了許多優(yōu)秀的影片。在這個階段，電影工作者更注意電影的藝術(shù)表現(xiàn)手法的創(chuàng)新，追求電影的藝術(shù)性。在人物塑造上，打破了以往人物模式化、臉譜化的現(xiàn)象，更注重人物個性的多元化，塑造了一批鮮活的、令人難忘的人物形象。如：《李雙雙》中的李雙雙、《甲年風云》中的鄧世昌、《紅旗譜》中的朱老忠、《早春二月》中的陶嵐、肖澗秋、《小兵張嘎》中的張嘎等。這個階段的影片在藝術(shù)性、題材的豐富性等方面，也達到了前所未有的高度，批優(yōu)秀電影成為中國電影藝術(shù)寶庫中的精品。如：《劉三姐》、《林海雪原》、《紅旗譜》、《革命家庭》、《暴風驟雨》、《洪湖赤衛(wèi)隊》等。

5．衰退階段

這個階段從1964年——1966年。1964年6月27日，毛澤東作出對文藝工作的第二個批示，認為各文藝協(xié)會和刊物大多數(shù)“跌到了修正主義的邊緣”。文藝界開始整風。7月29日，康生在全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會總結(jié)會上講話，公開點名批判影片《北國江南》、《逆風千里》、《早春二月》、《舞臺姐妹》及京劇《謝瑤環(huán)》、昆曲《李慧娘》是“壞電影”、“壞戲”。隨后，報刊上相繼刊登批判這些作品的文章。8月29日，中宣部發(fā)出《關(guān)于放映和批判影片<北國江南>和<早春二月>的通知》。毛澤東在該通知的報告上批示：“應(yīng)在幾十個至一百多個中等城市放映，使這些修正主義材料公之于眾?？赡懿恢贿@兩部影片，還有些別的，都需要批判”。9月27日，文化部電影局發(fā)出《撤銷影院懸掛電影演員照片的通知》。10月，全國京劇現(xiàn)代戲觀摩演出領(lǐng)導小組決定，選出《智取威虎山》、《節(jié)振國》、《紅管家》等劇目，拍攝彩色影片。就是在這樣不利于中國電影發(fā)展的境遇下，1964年還出產(chǎn)了《英雄兒女》、《雷鋒》、《小鈴鐺》、《霓虹燈下的哨兵》、《阿詩瑪》等一批優(yōu)秀影片。

1965年4月，中宣部發(fā)出關(guān)于公開放映和批叛《林家鋪子》和《不夜城》的通知，中國電影發(fā)展再次遭受沉重的打擊，在政治的重壓下，電影工作者人人自危，失去了創(chuàng)作的激情和動力。在1965年生產(chǎn)的電影中，“現(xiàn)代戲劇”舞臺紀錄片占29部，另還有五、六部是根據(jù)話劇改編的，這些影片內(nèi)容單調(diào)雷同，藝術(shù)和技術(shù)處理簡單粗糙、呆板僵硬?！段枧_姐妹》、《烈火中永生》成了碩果僅存的優(yōu)秀影片，也是文革前最后一批經(jīng)典電影。1966年6月，“文化大革命”已在全國展開。自此，除少量反映“文化大革命”和外事活動的新聞紀錄片外，全國務(wù)制片廠均停止電影生產(chǎn)；全國電影業(yè)陷入混亂和癱瘓狀態(tài)，飽含新中國電影人激情和才華的新中國“十七年電影”全面凋零。