[摘要]動畫角色的造型設計，在動畫片創(chuàng)作中是極為重要的一個部分，是一部動畫片制作的基礎，它直接影響到動畫片的成敗。好的動畫角色造型的設計，能給一部動畫片帶來不可估量的影響，使動畫片的生命力更強、使動畫片更加感人。本文從動畫造型的特點、分類、影響動畫角色造型設計的各種要素著手，分析，總結了動畫角色設計的基本規(guī)則。

[關鍵詞] 動畫角色角色造型美術風格

唐老鴨、米老鼠、孫悟空、阿童木、阿凡提、七個小矮人等等，是大家喜愛的動畫造型，而刀疤、二郎神、神密怪獸等則引起人們的憎惡與反感。這些各不相同的動畫角色，在動畫藝術家的筆下誕生，被動畫藝術家們賦于了生命。觀看動畫片時，除了感人的故事情節(jié)，最能打動人的恐怕就是這些表情生動、富有個性、特點突出、風格獨特的動畫角色。當我們欣賞動畫片時，這些充滿了強烈感染力的角色，不管是動物、人物或其它造型，都讓人難以忘懷，讓人無法乎略它們的存在、讓人隨它樂而樂、隨它憂而憂。這就是動畫角色造型的魅力。

一、動畫角色造型的特點及其作用

動畫角色的造型設計，在動畫片創(chuàng)作中是極為重要的一個部分。多年來的創(chuàng)作實踐，動畫藝術家們們創(chuàng)作出大量不同藝術風格的動畫片，同時也創(chuàng)造大量優(yōu)秀的動畫角色造型，這些前人創(chuàng)造的優(yōu)秀作品給現(xiàn)在的動畫角色造型設計留下了寶貴的創(chuàng)作經驗，深入研究這些優(yōu)秀作品，是動畫角色造型設計人員必須的一項工作。

1、動畫角色的重要性

動畫角色的造型設計，是一部動畫片制作的基礎，它直接影響到影片的成敗。好的動畫角色造型設計，能給一部動畫片帶來不可估量的影響，能給動畫片增添更強的生命力、使動畫片更加感人。而不成功的動畫角色造型設計，則會給動畫片帶來致命的創(chuàng)傷。很難想象，一個感染不了觀眾的動畫角色所演繹的故事會引人入勝。失敗的動畫角色造型設計有時不但無法引起觀眾的共鳴，還會因拙劣的形象引起觀眾對整部影視的反感，從而導致影片的失敗。

2、動畫角色的特點

在動畫設計中，動畫角色的造型設計在某種程度上近似于普通影視制作時選演員的工作，但不同的是普通故事片中的演員作為一個有思想的獨立的個體，一個有生命的人，在遵守導演所給予的要求進行表演時，能充分調動自己的主觀能動性進行藝術再創(chuàng)造。動畫片中的角色完全是動畫藝術家創(chuàng)作的產物，動畫編導們賦于它性格、內含、給它設計出相應的身份甚至典型的動作模式、語言風格，動畫造型師則根據(jù)劇情的需要設計出角色的結構、外形、服飾、道具等。在動畫界有這樣一句話，“動畫角色的造型只有想不到而沒有做不到的”。在動畫片的設計與制作過程中，動畫藝術家實際上擔任的是造型設計師、演員與導演的多重身份。

3、動畫角色造型與影片整體風格一致性

動畫角色造型的設計工作像動畫藝術家在創(chuàng)作一個藝術的世界，但這個藝術世界有自己的規(guī)則與要求。不管是對于影片的整體風格還是單就某一個靜態(tài)的畫面而言，動畫角色的設計與動畫片的整體風格都要相一致，動畫角色造型與影片風格是相輔相成、互為制約又互為促進的。動畫造型設計師在設計角色造型時，要從時間、空間、歷史背景多方面考慮，要根據(jù)故事的內容和時代背景等要素來設計動畫角色的造型。如我國動畫片《大鬧天宮》中的孫悟空，那富有裝飾性的流暢的線條、靈動的身體結構、明快的色彩搭配，恰如其分地適應了動畫片的主題“鬧”字?！丢{子王》中木發(fā)沙碩壯的身驅、略呈直線風格的線條塑造了作為獅王的威嚴、莊重，而弧線形勾勒出的刀疤的瘦俏細長的身體，低明度的色調處理，襯托出一個篡位者的陰險與狡詐的性格。動畫片《驕傲的將軍》的整體風格具有我國京劇藝術的特點，它的造型與色彩都與之相適應，但如果將家喻戶曉的唐老鴨、米老鼠的造型引入其中，非但不能給影片增色，反而破壞了《驕傲的將軍》的整體美感。

4、現(xiàn)代高技術的發(fā)展給動畫造型設計帶來重大影響

現(xiàn)代計算機技術的發(fā)展對動畫的影響也非常大。過去動畫片因受制作技術的制約，常用的表現(xiàn)方法多為鉤線平涂，一部水墨動畫足已震驚整個國際動畫界，但計算機的應用給動畫打開了一片寬闊的天地，除了水墨風格，用水彩風格、素描風格、油畫風格及三維的技術表現(xiàn)動畫造型已成為輕而易舉的事。

二、動畫角色造型的分類

動畫片自上個世紀二十年代誕生以來，涌現(xiàn)出無數(shù)或可愛、或滑稽、或幽默詼諧、或端莊淑雅、或可憎可恨的動畫角色造型。結合近年來高技術的發(fā)展，更多不同種類的、風格的造型被創(chuàng)作了出來。通常我們將動畫角色的造型按其外形結構分為寫實型、寫意型、可愛型與擬人化造型。

1、寫實型

寫實類動畫角色造型在動畫片中占有很大的比重。如我國早期動畫片《草原英雄小姐妹》中的龍梅和玉榮、日本動畫片《空中大灌藍》中的櫻木華道和流川楓、美國動畫片《仙覆奇緣》中的辛德瑞拉、《阿拉丁》中的茉莉、阿拉丁等等，都是寫實型的典型例子。它們的造型特點是在忠于現(xiàn)實生活造型的基礎上，對生活原型進行適當?shù)奶釤捙c概括，以寫實的風格進行設計。這樣的造型結合生動的故事情節(jié)能帶給觀眾生動的審美享受。

在寫實類造型中，也有一些經過藝術夸張、變化設計出來的造型。如美國動畫片《玩具總動原》中的一群玩具小子、我國動畫片《大鬧天宮》的師徒四人、《鐘樓怪人》中的怪人等等，這些在造型上與原形有一定距離或在現(xiàn)實生活中并不存在的動畫角色，通過動畫藝術家的設計與創(chuàng)作，使之成了與真實人物有差異但外部特征又呈現(xiàn)出寫實風格的動畫角色。這種造型設計藝術性強、能充分挖掘角色潛在的思想與特點。

2、寫意型

寫意類造型不追求形似而強調以神似為主。這類角色設計中即有具象的造型，也有較為抽象的造型。這類角色造型多出現(xiàn)在一些藝術片、探索片當中，造型處理在似與不似之間，常常通過播放過程中的形象轉換、變形、移動等帶給觀眾審美享受與聯(lián)想。這類造型往往給人以自由、生動、隨機、即興的感覺，充滿靈動與生命力。美國動畫片《幻想曲》中就大量采用了這類造型設計，我國動畫片《三十六個字》中，也采用了這一類的造型設計，至今令人嘖嘖贊賞。另外，從加拿大動畫藝術家麥克卡拉倫的影片中也能看到這類寫意風格的造型。

寫意類的動畫造型對動畫藝術家的要求更加高，動畫藝術家必須具備高超的把握影片整體風格的能力，要求設計者要有豐厚的知識積累與個人修養(yǎng)，并對動畫片的創(chuàng)作有自己獨到的見解。

3、可愛型

可愛型的動畫角色造型設計在動畫片中運用較多。這類造型是在自然形態(tài)的基礎上對角色造型進行較大程度地藝術改造，即能看到自然形態(tài)的影子，又明顯區(qū)別于自然形態(tài)，充滿自己的個性特色。美國動畫片《白雪公主》中七個小矮人的造型就是一個極好的例子。作者為了突出小矮人的矮又不失小矮人的可愛與善良，將小矮人的身體比例進行大幅度的夸張，使之成為用兒童的身體比例演繹出的七個成功的動畫角色造型設計。日本動畫片的作者們，為了美化女主角，常常毫不吝嗇地讓大而晶瑩的眼睛占據(jù)了半張臉。

4、擬人化造型。

動畫片中擬人化角色比比皆是。以動物、植物或其它非生命體為主角的動畫片，雖然出現(xiàn)在影視中的不是具體的人，但卻是人類情感的真實表達，是人類借助這些事物來抒發(fā)自己感情的一種手段，所以，動畫片中角色造型的擬人化和表演動作的擬人化處理是順理成章的。在這一類動畫角色造型設計中，往往將人的心理、性格、言行舉止賦于動畫片中的角色們，根據(jù)動物、植物或其它非生命體的特征進行融合、夸張與變化，使人類能從它們的表演中感覺到親切、熟悉的人的情感，但這個親切、熟悉的天地又讓觀眾感到神奇的魅力。如美國動畫片《小鹿斑比》中的貓頭鷹、《小飛象》中感人的大象母子、《貓和老鼠》的唐老鴨和米老鼠們、《仙覆奇緣》中給辛德瑞拉縫制晚禮服的小動物們。動畫片《雪孩子》中的雪孩子也是較為典型的擬人化設計。

擬人化動畫角色的造型設計通常有這樣幾個特點：

(1)身體結構的擬人化：將動物、植物或其它非生命體的造型結構與人的身體結構有機結合，使之帶有明顯的人類的特征。比如保留住動物的手、足或面部這些易被人識別的特征，將身體等部位進行擬人化的處理，再如給動物們長出頭、手、口，讓它能說話，能表達喜、怒、哀、樂的情感等等。

(2)服裝與道具的擬人化：給動物、植物或其它非生命體穿上人類的服飾，女賊小姐與流氓Nq狗小姐長長的睫毛、美麗的蝴蝶結、《小飛象腫小飛象的小紅帽與花圍脖等等，這些有趣的設計都使動畫角色更進一步地具備了人的感情，變的更可愛、更傳神。

(3)行為舉止的擬人化：這是動畫片中最常用的一種設計方法。如《貓和老鼠》中手執(zhí)小花傘婀娜漫步的小鴨子和手執(zhí)彈弓射懶貓的小老鼠?！断筛财婢墶分惺帜萌齻€茶杯玩魔術的貓等等，這些處理生動有趣，強化了動畫角色的性格與特點。

三、影響動畫角色造型的因素

1、故事對動畫角色造型設計的影響在進行動畫角色造型設計時，要對動畫劇本進行深入的研讀。我們常說動畫角色造型對動畫片有一定的影響，同樣，動畫故事本身對動畫角色造型的影響也是非常大的。動畫劇本會對故事中所出現(xiàn)的各個角色進行設計，會結合故事發(fā)生的時代背景、故事情節(jié)賦于角色特定的性格，并對角色的外貌有一定的基本設計與介紹，使動畫造型設計人員有一個大致的創(chuàng)作思路。

2、動畫片的美術風格對動畫角色造型設計的影響

在設計動畫角色造型時，要考慮動畫片整體的美術風格，不同的藝術風格之間有時可以相互融會，有時卻不能生搬硬套地將它們拼在一起。我們?？吹降膫鹘y(tǒng)手工動畫所采用的鉤線平涂風格，它與剪紙風格、水墨畫風格、素描淡彩風格完全不同，與木偶或現(xiàn)在流行的三維動畫的效果更是千差萬別。我國動畫片《九色鹿》采用的是敦煌壁畫的繪畫風格，敦煌壁畫所特有的沉穩(wěn)、古舊、富有內含的特點，使它的角色造型絕不能采用日本《乒乓小子》的造型與色彩。一部《埃及王子》打動了多少人的心，其中戰(zhàn)亂的場面用典型的古埃及壁畫表現(xiàn)，可謂淋漓盡致，如果換上我國漢畫像磚的風格，效果恐怕就會差強人意了。一部動畫片采用什么樣的藝術風格進行制作，將會產生不同的藝術效果，在角色造型設計時是要給以重視的。

3、動畫片的制作模式與生產規(guī)模對動畫造型的影響

動畫片因其時間長短與難度不同，對動畫造型設計的要求也不盡相同。通常制作一部時間長的大部頭動畫片，因牽涉的人多，就要考慮本制作班子的制作能力與制作費用等因素。這樣的制作通常是團體作戰(zhàn)，動畫造型要更多地考慮共性的東西，要有統(tǒng)一規(guī)范的制作模式，有些在動畫藝術家看來是非常有藝術價值的東西如果不適合大規(guī)模生產的要求，就要舍棄。而制作短片或參與人數(shù)少的動畫小品，動畫藝術家達很容易達成共識，而且彼此之間水平相當，易于溝通，動畫角色的造型就可以更加個性化一些，藝術性的表現(xiàn)可能會更加強烈一些。

4、不同材質或表現(xiàn)媒介對動畫造型的影響

現(xiàn)代動畫已不再僅是紙上談兵，泥偶、布偶、折紙、實拍與動畫結合等一系列新的動畫形式層出不窮，不同的材質對動畫造型有很大的影響。如泥偶或膠泥動畫的造型強調整體感，不能過于追求細節(jié)，剪紙與皮影藝術的平面特點，使動畫造型在設計大結構尤其是轉面圖時要保持其特有的風格，布偶動畫特有的材質美與官節(jié)處理，提示動畫設計者在角色造型設計時要考慮到其特殊性。因此，只有充分考慮動畫材質的不同特點，才能更好地駕馭設計效果。

四、動畫角色設計的基本規(guī)則

動畫角色的造型設計，在符合故事情節(jié)要求及動畫整體風格的基礎上，要花更多的力量在造型的獨特性上作文章，只有所設計的造型具有與眾不同的特點，才能具備更強的視覺沖擊力，取得事半功倍的效果，給人以深刻的印象。這就是人們常說的出奇不易、以奇取勝。在動畫角色的造型設計中，有助于突出表現(xiàn)角色個性的方法通常有以下幾個方面。

1、抓住角色的性格特點

動畫片中的角色造型，猶如普通影視劇中的角色一樣，擁有自己獨特的性格，或剛強、或柔弱、或敦厚、或狡詰，在設計過程中要抓住角色的這些性格特點并加以突出，注意與其它角色在性格上拉開距離，才能保持角色的“個人”特點，更加充分地進行表演。在小品《胡椒面》中，陳佩斯扮演的身著破棉襖、行為粗獷、蟒撞登臺的民工形象與朱時茂扮演的西裝革履、舉止酸腐、碎步上場的文職人員的形象一亮相，就產生了極大的戲劇效果，角色性格的差異所帶來的戲劇效果一下就抓住了觀眾的眼球?！敦埡屠鲜蟆分姓驗橛辛藱C靈、聰明的小老鼠與懶散、遲鈍的貓的完全不同的性格，才產生了那么多令人捧腹的動畫故事。成功的角色造型設計是突出性格的設計。

2、強化角色的身分要素

這里所謂的身份是指動畫角色在動畫故事中所具有的獨特的地位及相應的特征。如《阿拉丁》中皇宮的總管，陰險狡詐、居心叵惻，但作為國王的臣子，他的這一身份又不得不表面上顯得那么謙卑，在國王面前表現(xiàn)的那么獻媚。在設計這個形象時，設計師在用夸張的造型、合理的服飾給了他一個管家的外表的同時，通過眼部的造型、上翹的胡須和又長又尖的手指，表面了他的陰險狡詐的另一面，使之更加符合劇中人的身份。我國動畫片《西游記》中的唐僧的身份是一個僧人，他的這一特殊身份決定了他的穩(wěn)重、端莊甚至有些遲鈍的特點，設計師緊緊抓住這一身份特征，將唐僧設計成慈眉善目外形整體感強的造型，與機靈的孫悟空形成了強大的反差。

3、表現(xiàn)角色的地域特點

時間、地點、內容等是動畫故事構成的重要因素，作為故事發(fā)生的特殊背景、地點所具有的地域文化特征，對動畫角色的設計有著重要有影響。動畫片《阿拉丁》中小茉莉中分的發(fā)型配上富有典型地域特色的粗寬的眉毛和一雙水汪汪的大大的眼睛，成功地塑造了一個典型阿拉伯公主的形象?！断筛财婢墶分信詡兙砬陌l(fā)型、緊身的上衣配上用鯨魚骨作裙撐的寬大的拖地式長裙，充分顯示了西方上流社會貴族們追求豪華的精神面貌。而我國動畫片《草原英雄小姐妹腫的龍梅和玉榮，頭戴風雪帽、腳踏氈靴、腰系彩帶的形象，是我國內蒙古大草原牧民的典型形象。不同的地域文化養(yǎng)育了不同特征的人。這種帶有鮮明地域文化特征的要素，在設計動畫角色造型時是不能乎略的。

4、突出角色的時代印跡

昔日大門不出二門不邁的淑女形象是當時被推崇的一種時尚美，今天《我的野蠻女友》卻被人們津津樂道。昔日拖地長裙是女性喜愛的服飾，在快節(jié)奏的今天短裙長褲成了女性們的新寵。不同時代有著不同的造型特點。在設計動畫角色造型時，絕不能忽略這一點，試想讓中古時代的角色穿上比幾尼出場，將會演繹出一場多么荒唐的戲。

5、夸張角色的造型結構

與以上各要素相比，動畫角色造型的結構變化對設計來說影響更加直接，運用夸張與變形的手法對動畫角色的造型進行設計，效果將更加顯著。夸張是指在原來造型的基礎上進行夸大和擴張，變形是指將原來的造型加以變化以求得更加生動藝術的效果?！洞篝[天宮》中的孫悟空嫉惡如仇，萬氏兄弟在其眼睛的設計上下足了功夫，如近乎直立的橢圓形外形設計，使孫悟空的英雄形象躍然紙上。沃爾特·迪斯尼的那只打不死、摔不爛、擰不斷、壓不扁的笨貓，依然幸福地活著，是變形給他帶來了一次次的新生，同時也一次次給我們帶來了笑聲。不管是夸張還變形，目的只有一個，就是讓動畫角色具有強烈的視覺沖擊力，給觀眾留下深刻的印象。

動畫角色的造型設計是動畫片中一個重要的課題，它隨著不同的故事與情節(jié)而變化。特別是在目前的市場經濟中，優(yōu)秀的動畫角色造型設計不僅僅是藝術的化身，還可能帶來一種新的商機，因此對動畫角色造型的設計，不僅僅是藝術風格的設計，不能僅僅停留在紙上談兵上，如何進行動畫角色造型的藝術性創(chuàng)造與商業(yè)性開發(fā)的有機結合，將是動畫造型設計師面對的新的課題。