20世紀(jì)80年代后期的一個(gè)金秋季節(jié)，筆者到上海電影總公司拜訪了“上影”著名導(dǎo)演趙煥章。這位吃山東小米和利津高粱窩窩頭長(zhǎng)大的山東利津老鄉(xiāng)，熱心于攝制帶有“泥土氣”的農(nóng)村影片，1980年到1985年的6年間，凱歌高奏，碩果累累。他導(dǎo)演的《喜盈門》、《咱們的牛百歲》和《咱們的退伍兵》3部影片，不僅為農(nóng)民喜歡，在城市，在部隊(duì)，也是一片贊揚(yáng)聲，被譽(yù)為“農(nóng)村影片三部曲”。從而使他聲名遠(yuǎn)播、享譽(yù)影壇，這是他電影藝術(shù)生涯的輝煌時(shí)期。

趙煥章1930年7月出生在黃河尾閭的山東省利津縣，他自幼天資聰穎，悟性很強(qiáng)，7歲人讀私塾，10歲在利津縣立第一高小上學(xué)。他勤奮好學(xué)，各門功課名列前茅，是位品學(xué)兼優(yōu)的學(xué)生，備受師生青睞。1943年他考取濟(jì)南私立正誼中學(xué)，后轉(zhuǎn)入山東省立第一中學(xué)就讀。1949年暑假高中畢業(yè)后，參加革命工作，在山東省文聯(lián)人民文工團(tuán)當(dāng)演員，從此開始了他的文藝生涯。他認(rèn)真鉆研，藝術(shù)表演水平提高很快，不久被分配在歌劇《王秀鑾》中扮演主要角色，此后又在話劇《紅旗歌》、《鍋產(chǎn)》中擔(dān)任角色。

為提高演員的藝術(shù)修養(yǎng)和理論水平，以適應(yīng)全國(guó)解放后革命形勢(shì)對(duì)文藝工作的要求，1950年初山東省文化主管部門根據(jù)文化部的指示，把全省8個(gè)文工團(tuán)集中起來，輸送到華東大學(xué)藝術(shù)系學(xué)習(xí)，趙煥章參加了藝術(shù)系戲劇科表演班。這年下半年，他們學(xué)校被合并到山東大學(xué)藝術(shù)系。在“山大”藝術(shù)系學(xué)習(xí)期間，趙煥章—方面系統(tǒng)地學(xué)習(xí)了戲劇表演方面的理論知識(shí)，一方面參加了不少戲劇的演出活動(dòng)。當(dāng)年冬，他在話劇《戰(zhàn)斗里成長(zhǎng)》中飾演趙老忠。

1952年，8家原上海私營(yíng)的電影制片廠轉(zhuǎn)為國(guó)營(yíng)的聯(lián)合電影制片廠，當(dāng)時(shí)廠內(nèi)急需增加一些新的力量，因此華東局派人到山東大學(xué)藝術(shù)系選調(diào)了43人參加上海聯(lián)合電影制片廠的工作，趙煥章人選。從此，他步入了電影工作生涯，開始當(dāng)演員，翌年改學(xué)導(dǎo)演，先后任場(chǎng)記、助理導(dǎo)演、副導(dǎo)演、導(dǎo)演。1957年，他在影片《羊城暗哨》中擔(dān)任助理導(dǎo)演。他工作踏實(shí)、兢兢業(yè)業(yè)，是上影廠最得力的導(dǎo)演助手之一。

趙煥章所走過的藝術(shù)道路，就像農(nóng)民一鋤頭一鋤頭種田那樣，是一步一個(gè)腳印從實(shí)踐中走過來的。他從老一輩藝術(shù)家和其他電影導(dǎo)演身上汲取了很多成功經(jīng)驗(yàn)。執(zhí)著于電影事業(yè)的趙煥章，在電影棚里摸爬滾打了幾十個(gè)春秋，先后參加《小康人家》、《魯迅生平》、《向海洋》等5部影片的拍攝工作和《水手長(zhǎng)的故事》、《碧玉簪》、《黃埔江的故事》等4部影片的助理導(dǎo)演工作。1960年趙煥章晉升副導(dǎo)演后，和其他同志聯(lián)合導(dǎo)演了《下鄉(xiāng)與趕腳》、《蘿蔓花》、《他們年紀(jì)輕》等3部影片。1964年他參加了“四清”工作隊(duì)：“文化大革命”期間被下放到“五七”干校勞動(dòng)，1972年又重新開始了電影導(dǎo)演工作。

1978年，趙煥章先后與他人合作導(dǎo)演及獨(dú)立導(dǎo)演了《一副保險(xiǎn)帶》、《新歌歡舞》、《管得好》、《戰(zhàn)船臺(tái)》、《新風(fēng)歌》、《風(fēng)浪》、《海之戀》等8部影片。《海之戀》是趙煥章獨(dú)立導(dǎo)演的第二部影片，這部影片采用黑白與彩色交替的畫面，從多方面揭示了十年內(nèi)亂中年輕人的生活命運(yùn)和內(nèi)心世界。這部影片上映后，得到觀眾的廣泛好評(píng)。

趙煥章對(duì)農(nóng)民有著深厚的感情。他常說：“中國(guó)有10多億人口，8億多是農(nóng)民，反映億萬農(nóng)民的新生活，是我們電影工作者義不容辭的責(zé)任。”他懷著這樣一種高度的社會(huì)責(zé)任感，在堅(jiān)持電影創(chuàng)作為社會(huì)主義服務(wù)、為人民服務(wù)的方向指引下，以滿腔熱情，用電影語(yǔ)言謳歌現(xiàn)實(shí)生活中健康美好的事物。1978年黨的十一屆三中全會(huì)以后，趙煥章看到農(nóng)村改革后發(fā)生了顯著的變化，就一頭扎到農(nóng)村汲取營(yíng)養(yǎng)，精心組織反映新時(shí)期農(nóng)村生活的劇本，相繼導(dǎo)演了《喜盈門》、《咱們的牛百歲》和《咱們的退伍兵》等3部深受廣大觀眾喜愛的農(nóng)村題材影片。《喜盈門》反映了實(shí)行農(nóng)業(yè)生產(chǎn)責(zé)任制初期的農(nóng)村生活，側(cè)重表現(xiàn)農(nóng)村的家庭倫理道德；《咱們的牛百歲》反映了農(nóng)業(yè)承包責(zé)任制初期聯(lián)產(chǎn)到組時(shí)的那段農(nóng)村生活，表現(xiàn)了鄉(xiāng)親之間的互助友愛精神，把表現(xiàn)家庭倫理推進(jìn)了一步；《咱們的退伍兵》其主題思想則更進(jìn)一步，影片緊扣時(shí)代脈搏，生動(dòng)形象地反映了當(dāng)時(shí)我國(guó)農(nóng)村改革出現(xiàn)的新氣象、新人物、新矛盾，觸及了農(nóng)村實(shí)行責(zé)任制以后如何搞商品化生產(chǎn)的問題，揭示了農(nóng)村走共同富裕道路的可能性和必然性。趙煥章導(dǎo)演的這3部電影，被譽(yù)為“農(nóng)村影片三部曲”。這三部曲真實(shí)感人、催人奮進(jìn)，拍出了深度，拍出了新意?？梢哉f，一部比一部深，一部比一部好，這是十分難能可貴的。

當(dāng)筆者問及趙導(dǎo)演為什么對(duì)農(nóng)村題材影片這么感興趣時(shí)，趙煥章稍加思索即微笑著說：“我是建國(guó)前那個(gè)時(shí)期的文工團(tuán)成員，文工團(tuán)有著以反映農(nóng)村生活戲?yàn)橹鞯暮脗鹘y(tǒng)。在我的藝術(shù)啟蒙階段，像《白毛女》這樣的農(nóng)村戲?qū)ξ业挠绊懞艽蟆Ｎ姨貏e喜歡那些農(nóng)村生活氣息很濃的影片，像《我們村里的年青人》、《槐樹莊》、《李雙雙》等，都給我留下了很深的印象，同時(shí)也激發(fā)了我搞農(nóng)村題材電影的濃厚興趣。”

“農(nóng)村影片三部曲”為趙煥章的電影藝術(shù)生涯帶來了輝煌。1980年他導(dǎo)演的《喜盈門》榮獲四個(gè)獎(jiǎng)：由文化部頒發(fā)的“農(nóng)村體裁優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)”、“優(yōu)秀影片獎(jiǎng)”、1980年大眾電影百花獎(jiǎng)的最佳故事影片獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)的榮譽(yù)獎(jiǎng)，上座率創(chuàng)當(dāng)年全國(guó)最高紀(jì)錄。1983年導(dǎo)演的《咱們的牛百歲》，榮獲“百花獎(jiǎng)”和“政府獎(jiǎng)”，他本人獲“金雞獎(jiǎng)”最佳導(dǎo)演的提名。1985年導(dǎo)演的影片《咱們的退伍兵》，榮獲“百花獎(jiǎng)”、“金雞獎(jiǎng)”、“政府獎(jiǎng)”和“解放軍文藝獎(jiǎng)”。1981年《喜盈門》影片參加了在埃及開羅舉行的國(guó)際電影節(jié)，1984年該影片又參加了奧地利維也納國(guó)際電影節(jié)，趙煥章導(dǎo)演均榮幸地出席。1984年他被吸收為中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員。1987年榮獲《文匯報(bào)》及《中國(guó)電影時(shí)報(bào)》舉辦的“新時(shí)期十年電影獎(jiǎng)”最佳導(dǎo)演；1988年榮獲《中國(guó)廣播電視》舉辦的“新時(shí)期全國(guó)影視十佳導(dǎo)演”。1980年至1985年，趙煥章3次被評(píng)為上海市勞動(dòng)模范，1982年加入中國(guó)共產(chǎn)黨，曾任上海市政協(xié)常委、上海市徐匯區(qū)人民代表大會(huì)代表。

當(dāng)談到導(dǎo)演“農(nóng)村影片三部曲”的體會(huì)和感想時(shí)，趙煥章講了他三條堅(jiān)定的信念。

一、堅(jiān)信文藝要為人民服務(wù)，為社會(huì)主義服務(wù)，不能為文藝而文藝，要注重講究文藝的教育意義和社會(huì)意義。農(nóng)村題材影片要更好地為億萬農(nóng)民服務(wù)，必須反映廣大農(nóng)民最關(guān)心的問題，使觀眾覺得影片中敘述的故事、人物都發(fā)生在自己身邊，從而產(chǎn)生親切感和信任感。

二、要牢記“生活是創(chuàng)作的源泉”這一真理，在電影創(chuàng)作上要貼近生活、貼近群眾、貼近實(shí)際。他說，我最喜歡和那些生活底子深厚的作者合作，最反對(duì)那些脫離生活的胡編亂造。因?yàn)槟切┥畹鬃由詈竦淖髡撸麄冏盍私?、最熟悉農(nóng)民的喜怒哀樂，最了解、最熟悉農(nóng)民的感情和內(nèi)心世界。導(dǎo)演《喜盈門》和《咱們的牛百歲》兩部影片時(shí)，他與山東東部地區(qū)兩位土生土長(zhǎng)的農(nóng)民作者辛顯令、袁學(xué)強(qiáng)合作，就是一個(gè)很好的例證。這兩個(gè)劇本的創(chuàng)作，都凝聚著趙煥章的心血和汗水，甘當(dāng)不掛名的編劇，一次又一次地幫助作者修改劇本?！断灿T》五易其稿，《咱們的牛百歲》七易其稿。1985年5月，趙煥章又對(duì)山西省馬烽、孫謙這兩位生活底子厚、農(nóng)村情況熟、深刻了解改革后農(nóng)村新變化的著名老作家寫的《咱們的退伍兵》電影文學(xué)劇本“一見鐘情”，迅速投入了組織影片的拍攝工作。他忍受著胃病的折磨，帶領(lǐng)大家克服種種困難，經(jīng)過70多個(gè)日日夜夜的奮戰(zhàn)，既好且快地拍成了影片。

三、一定要追求人民群眾喜聞樂見的藝術(shù)形式。趙煥章深有體會(huì)地說，農(nóng)村題材影片要想很好地為億萬農(nóng)民服務(wù)，必須注重我國(guó)人民的欣賞習(xí)慣和審美情趣，從內(nèi)容到形式，都努力為人民所喜聞樂見。不僅有思想性、藝術(shù)性，而且有娛樂性。在藝術(shù)形式和風(fēng)格上，要多采取輕喜劇或有強(qiáng)烈喜劇色彩的正劇。這樣更符合我國(guó)農(nóng)民擺脫落后，笑著告別過去，笑著迎接新生活的心理；這樣能更好地利用電影這個(gè)武器，鼓舞人們奮發(fā)向上，建設(shè)美好的家鄉(xiāng)。趙煥章導(dǎo)演的《喜盈門》、《咱們的牛百歲》和《咱們的退伍兵》這三部曲，都是屬于輕喜劇。

從趙煥章導(dǎo)演的“農(nóng)村影片三部曲”在當(dāng)時(shí)得到中央領(lǐng)導(dǎo)同志的肯定和文化部、電影局、總政、總參等負(fù)責(zé)人的贊賞及廣大群眾拍手叫好來看，趙煥章的藝術(shù)創(chuàng)作道路無疑是正確的。