一、引言——給音樂(lè)插上電視的翅膀

一年一度的維也納新年音樂(lè)會(huì)可以稱得上是世界上最著名的音樂(lè)盛典，每當(dāng)新年的第一天，全世界的觀眾都會(huì)通過(guò)電視來(lái)收看音樂(lè)會(huì)的轉(zhuǎn)播。然而，維也納新年音樂(lè)會(huì)并不是一開(kāi)始就這么出名的，早在1847年，維也納人已經(jīng)開(kāi)始用音樂(lè)會(huì)的形式來(lái)慶祝新年；1941年，舉行了第一次真正意義上的新年音樂(lè)會(huì)。幾百年來(lái)，每當(dāng)新年第一天來(lái)臨之時(shí)，維也納的金色大廳都會(huì)奏響施特勞斯家族的各種舞曲，這早已是維也納人的傳統(tǒng)。只是在電視介入之前，新年音樂(lè)會(huì)僅僅是維也納當(dāng)?shù)氐囊豁?xiàng)傳統(tǒng)的新年慶?；顒?dòng)。

自1959年起奧地利廣播電視公司開(kāi)始向全世界轉(zhuǎn)播新年音樂(lè)會(huì)，音樂(lè)會(huì)被奧地利以外的人們所熟知，并且受到世界各地越來(lái)越多的音樂(lè)愛(ài)好者的歡迎。這一項(xiàng)維也納人的傳統(tǒng)風(fēng)俗便逐漸被世界共享。2002年全世界收看維也納新年音樂(lè)會(huì)電視轉(zhuǎn)播的人數(shù)達(dá)到4830萬(wàn)人，中國(guó)人數(shù)最多，達(dá)870萬(wàn)人。今年的音樂(lè)會(huì)剛剛結(jié)束，據(jù)統(tǒng)計(jì)，全世界有42家電視臺(tái)轉(zhuǎn)播這次音樂(lè)會(huì)的盛況，有超過(guò)五千萬(wàn)的觀眾收看。維也納新年音樂(lè)會(huì)的成功是電視音樂(lè)會(huì)傳播的一個(gè)范例。

然而在音樂(lè)插上電視的翅膀自由翱翔的同時(shí)，我們也發(fā)現(xiàn)，電視的介入也在潛移默化地影響甚至改變著新年音樂(lè)會(huì)本身。

二、電視傳播對(duì)音樂(lè)會(huì)的反作用

1. 音樂(lè)會(huì)的國(guó)際化趨勢(shì)

（1） 來(lái)自世界各國(guó)的指揮

眾所周知，維也納新年音樂(lè)會(huì)的曲目每年都差不多，但是指揮每年都不同，是樂(lè)團(tuán)成員全體通過(guò)投票選出的。被選中的指揮也都會(huì)感到榮幸萬(wàn)分。然而這個(gè)傳統(tǒng)是從1987年才開(kāi)始的。在這之前，音樂(lè)會(huì)經(jīng)常會(huì)由同一個(gè)指揮執(zhí)棒多年（1955到1979一直是樂(lè)團(tuán)的首席小提琴波斯科夫斯基擔(dān)任指揮，1980年開(kāi)始是馬澤爾）。1987年著名指揮家卡拉揚(yáng)登臺(tái)，演出獲得巨大成功，電視轉(zhuǎn)播收視率也創(chuàng)新高。樂(lè)團(tuán)和電視臺(tái)從中嘗到了甜頭，以后每年的新年音樂(lè)會(huì)都更換世界各國(guó)最有影響力的指揮。其中有意大利的阿巴多（1988年和1991年）、穆蒂（Riccardo Muti）（1993年和1997年），德國(guó)的克萊伯（1989年和1992年），印度的梅塔（1990年，1995年和1998年），日本的小澤征爾（2002年），拉脫維亞的楊松斯（2006年）。

這些當(dāng)紅的指揮家為音樂(lè)會(huì)的全球化傳播提供了強(qiáng)力的保障，來(lái)自不同國(guó)度的身份也帶動(dòng)起廣泛的地緣化收視群體，而且自身不同的藝術(shù)修養(yǎng)和文化傳統(tǒng)也給施特勞斯家族的樂(lè)曲注入了不同的味道。可以說(shuō)，指揮已經(jīng)成為每年新年音樂(lè)會(huì)的最大看點(diǎn)，也是收視率的保障。

（2） 異國(guó)風(fēng)情的樂(lè)曲

維也納新年音樂(lè)會(huì)的曲目雖然每年都有所不同，但是大體上以施特勞斯家族的舞曲為主。這些飽含維也納風(fēng)俗的舞曲可以說(shuō)是世界上最具民族色彩的音樂(lè)之一，也是音樂(lè)會(huì)成功的立足點(diǎn)。然而在奧地利以外的音樂(lè)愛(ài)好者聽(tīng)來(lái)，這些作品總好像缺少一點(diǎn)認(rèn)同感。樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)家和電視臺(tái)充分認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)，在近些年的音樂(lè)會(huì)中，帶有異國(guó)風(fēng)情的樂(lè)曲所占的比例大幅度提升。

“異國(guó)風(fēng)情的樂(lè)曲”包括兩種形式，一是奧地利作曲家創(chuàng)作的帶有異國(guó)情調(diào)的作品。比如2001年的音樂(lè)會(huì)上演了施特勞斯的《威尼斯之夜》，2003年上演了施特勞斯的《希臘人》波爾卡、《法蘭西舞曲》快速波爾卡和老約翰·施特勞斯的《中國(guó)人》加洛普，2005年上演了約翰·施特勞斯的《印度舞伎》快速波爾卡和《俄羅斯幻想進(jìn)行曲》。這些具有異國(guó)風(fēng)情的作品吸引了不同國(guó)度和文化背景的觀眾，受到廣泛的喜愛(ài)。

第二種形式是上演外國(guó)作曲家的作品。在電視轉(zhuǎn)播介入之前，維也納新年音樂(lè)會(huì)是極少演奏外國(guó)作曲家的作品的，然而在近些年的電視轉(zhuǎn)播中，外國(guó)作曲家的作品成為音樂(lè)會(huì)的一抹亮色。其中最顯著的是2003年和2006年。2003年上演了德國(guó)作曲家韋伯創(chuàng)作、法國(guó)作曲家柏遼茲配器的《邀舞》；同樣是2003年，為紀(jì)念德國(guó)作曲家勃拉姆斯誕辰170周年，音樂(lè)會(huì)上演了他的兩首《匈牙利舞曲》；相同的情況出現(xiàn)在2006年，為紀(jì)念德國(guó)作曲家莫扎特誕辰250周年，今年的音樂(lè)會(huì)上演了他的《費(fèi)加羅的婚禮》序曲。

這些曲目的安排是經(jīng)過(guò)精心策劃的，這使得維也納新年音樂(lè)會(huì)在全世界的觀眾面前樹(shù)立起國(guó)際化的象征，成為全球音樂(lè)潮流的領(lǐng)袖。2006年新年音樂(lè)會(huì)的指揮楊松斯在接受央視采訪的時(shí)候還得意地宣稱，本次新年音樂(lè)會(huì)將是今年全世界第一個(gè)奏響莫扎特音樂(lè)的演出。而這一切的影響力都通過(guò)電視的傳播觸及到世界各地。

（3）國(guó)際化的演員陣容

維也納人熱衷于舞蹈，每年的新年音樂(lè)會(huì)除了樂(lè)團(tuán)演奏舞曲之外，必有芭蕾舞表演，擔(dān)任演出的通常是維也納國(guó)家歌劇芭蕾舞團(tuán)。然而近些年，可以注意到芭蕾演員也開(kāi)始向國(guó)際化發(fā)展。2005年的音樂(lè)會(huì)就邀請(qǐng)了俄羅斯著名舞蹈家弗拉基米爾·馬拉科夫擔(dān)任領(lǐng)舞，2006年更邀請(qǐng)了德國(guó)漢堡芭蕾舞團(tuán)的演員加盟演出。值得注意的是，這些芭蕾舞表演，現(xiàn)場(chǎng)的觀眾看不到，而是完全為電視觀眾所事先錄制好的節(jié)目。

（4）新年致詞

每年的新年音樂(lè)會(huì)還有一個(gè)傳統(tǒng)，在演奏倒數(shù)第二首樂(lè)曲《藍(lán)色多瑙河》的引子之時(shí)，觀眾用熱烈的掌聲打斷音樂(lè)，然后指揮家轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，向現(xiàn)場(chǎng)和電視機(jī)前的觀眾致新年賀詞。近些年來(lái)，這個(gè)環(huán)節(jié)格外受到重視。中國(guó)的觀眾一定對(duì)1996年的新年音樂(lè)會(huì)記憶猶新，當(dāng)年的指揮家馬澤爾連續(xù)用十幾種語(yǔ)言向全世界的樂(lè)迷們致以新年的問(wèn)候，而當(dāng)他用中文說(shuō)出“新年好”三個(gè)字的時(shí)候，全中國(guó)的觀眾都為之歡欣鼓舞。這是漢語(yǔ)第一次在維也納新年音樂(lè)會(huì)上響起。這一幕又在2002年重演，中國(guó)人民的老朋友小澤征爾先生邀請(qǐng)樂(lè)團(tuán)中不同國(guó)家的演奏員用自己的母語(yǔ)向全世界觀眾問(wèn)好，最后輪到他的時(shí)候，他用中文說(shuō)“新年好”。

在這一刻，維也納新年音樂(lè)會(huì)完全成為了全世界音樂(lè)愛(ài)好者共同的盛宴。

2. 鏡頭中的商業(yè)和政治色彩

電視轉(zhuǎn)播不僅使得音樂(lè)會(huì)得到廣泛的傳播，更引人注意的是，由于電視媒體與音樂(lè)會(huì)的結(jié)合，使得歷史悠久的音樂(lè)會(huì)發(fā)生了變化，這些變化在近些年尤其顯著。

每年都收看音樂(lè)會(huì)轉(zhuǎn)播的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)，鏡頭里的音樂(lè)會(huì)幾乎已經(jīng)成為奧地利的風(fēng)光片。經(jīng)常在音樂(lè)會(huì)演奏某一首樂(lè)曲的時(shí)候，電視畫(huà)面呈現(xiàn)出奧地利美麗的山川河流和富麗堂皇的宮殿，到處鮮花盛開(kāi)，葡萄豐收。往往整首樂(lè)曲中，演奏的畫(huà)面連一秒鐘都沒(méi)有出現(xiàn)，觀眾只是隨著鏡頭留戀在奧地利的迷人風(fēng)光之中。

如果說(shuō)動(dòng)人的音樂(lè)和美麗的風(fēng)景還有藝術(shù)相關(guān)性的話，那么音樂(lè)和美食就有點(diǎn)不相關(guān)了。2005年的新年音樂(lè)會(huì)，在演奏小赫爾梅斯伯格的波爾卡《維也納的藝術(shù)》的時(shí)候，電視畫(huà)面呈現(xiàn)出維也納的馳名餅點(diǎn)“蘋(píng)果卷”的制作過(guò)程，從采摘到烘烤，非常完整和細(xì)致。美妙的影像里，新鮮出爐的“蘋(píng)果卷”令人垂涎欲滴。同樣是在2005年的直播中，鏡頭里還插入奧地利蒂羅爾州施華洛士奇水晶世界。

值得注意的是，音樂(lè)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)的觀眾是看不見(jiàn)這些畫(huà)面的。這些畫(huà)面是電視導(dǎo)演，或者說(shuō)音樂(lè)會(huì)的轉(zhuǎn)播者刻意安排好的，誰(shuí)也不會(huì)錯(cuò)過(guò)這樣一個(gè)向全世界宣傳本國(guó)旅游資源的大好機(jī)會(huì)。

如果說(shuō)“風(fēng)光片”和“美食片”還能夠忍受的話，那么經(jīng)濟(jì)與政治因素的介入絕對(duì)讓音樂(lè)會(huì)變了味道。

在2002年新年音樂(lè)會(huì)的直播過(guò)程中，當(dāng)樂(lè)隊(duì)演奏施特勞斯的《無(wú)窮動(dòng)》時(shí)，電視轉(zhuǎn)播特意插進(jìn)了奧地利造幣廠制造歐元硬幣和印刷歐元紙幣的畫(huà)面。在整首樂(lè)曲演奏中，沒(méi)有演奏的畫(huà)面，取而代之的是詳細(xì)、完整的制幣過(guò)程。音樂(lè)會(huì)已經(jīng)變成經(jīng)濟(jì)宣傳的載體；而在2005年的音樂(lè)會(huì)中，在樂(lè)曲演奏間隙，主辦方煞費(fèi)苦心地為東南亞賑災(zāi)安排了一場(chǎng)慈善捐款儀式。鏡頭中，樂(lè)隊(duì)經(jīng)理走到舞臺(tái)中央，站在了原本指揮所在的位置，發(fā)表了深切的講話。當(dāng)他將11.5萬(wàn)元?dú)W元支票交到世衛(wèi)組織代表手中時(shí)，臺(tái)下觀眾報(bào)以熱烈的掌聲。此時(shí)此刻，音樂(lè)會(huì)已經(jīng)徹底成為政治宣傳的工具。

音樂(lè)是奧地利的國(guó)寶，而維也納新年音樂(lè)會(huì)就是奧地利的文化象征。整個(gè)奧地利甚至整個(gè)歐洲都太看重這場(chǎng)演出了，因此音樂(lè)會(huì)被賦予了神圣的職責(zé)，然而這些職責(zé)和任務(wù)實(shí)在太重，以至于有的時(shí)候已經(jīng)超越了音樂(lè)本身。

令人慶幸的是，在剛剛結(jié)束今年的音樂(lè)會(huì)中，雖然“風(fēng)光”依舊，但是沒(méi)有了那些不和諧的音符。

三、 結(jié)論

維也納新年音樂(lè)會(huì)的電視轉(zhuǎn)播一直是音樂(lè)傳播學(xué)界所關(guān)注的熱門課題，因?yàn)樗⒉皇且粋€(gè)孤立的事件，而具有普遍意義。當(dāng)電視幾乎已經(jīng)滲透到了世界的每個(gè)角落，音樂(lè)這一個(gè)古老的藝術(shù)形式也受到了大眾傳播的巨大影響。電視的沖擊不僅對(duì)音樂(lè)的傳播方式提出了挑戰(zhàn)，更重要的是，它直接影響著音樂(lè)今后的發(fā)展方向，影響著大眾的音樂(lè)欣賞心理和音樂(lè)文化修養(yǎng)。因此，此項(xiàng)研究具有重要的價(jià)值。對(duì)于電視權(quán)力話語(yǔ)的強(qiáng)勢(shì)傳播下，音樂(lè)傳播如何找到自己的積極的生存之道，如何處理好視聽(tīng)關(guān)系，以及如何把握商品性和藝術(shù)性的關(guān)系，這些都具有深刻的意義。維也納新年音樂(lè)會(huì)轉(zhuǎn)播的研究是一個(gè)極好的個(gè)例，從中可以看到電視與音樂(lè)最新的結(jié)合點(diǎn)。我們也將一如既往地關(guān)注維也納新年音樂(lè)會(huì)的轉(zhuǎn)播，看一看電視究竟會(huì)將音樂(lè)帶往何方。

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馮洲 清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院研究生

（責(zé)任編輯 張萌）