由封閉到開放

在韓國1945年得到解放以前，韓國的電影活動一直掌握在日本人手里。從1919年到1945年一共攝制了140多部電影，且多半是宣傳性質的。在解放后電影得到了新生。第一部彩電影片是洪性麒導演的《一個婦女的日記》。而韓國戰(zhàn)爭(1950-1953)使剛剛建立的電影業(yè)受到嚴重打擊，在這個時期只生產了少數戰(zhàn)爭紀錄片。

1955年，為了促進電影業(yè)的進一步發(fā)展，政府對國內所有電影制片商都實行免稅。這使得電影制片商人數迅速增加，帶來了電影的黃金時代。1969年，為了慶祝電影引入韓國50周年，出版了《韓國電影史》，為重振電影業(yè)而斗爭。

1971年，為了幫助電影業(yè)，政府進行新的努力，著手執(zhí)行一項對攝制影片和寫作電影劇本提供財政援助的計劃，并建立電影促進公司，以便在提供資金和處理技術問題方面支持電影界人士。政府還向重要的制片商提供進口外國影片的許可證，不過每年規(guī)定了限額。

1985年韓國實施了一項法律，其目的是把影片攝制與影片進口分開。這項法律規(guī)定希望進行這兩種活動中的任何一種活動的公司都必須分別向文化部登記。先前只有每年至少攝制4部影片的得到許可的制片商才可以進口外國影片。

然而由于在1987年1月頒布了新的法律，外國人可以在韓國進行攝制影片業(yè)務，并且在這里銷售外國影片。這種直接的銷售包括像聯(lián)合國際影片公司這樣的重要國際銷售商進行活動，使當地的影片攝制商和銷售商遇到激烈的競爭。

而此時，外國影片在韓國上映很少虧本，在80年代中期以前，外國影片一直能為韓國制片商有效地籌資。美國影片《頑固分子》吸引漢城第一輪電影院觀眾人數超過70萬人。

進入21世紀，韓國政府終于向美國壓力屈服，放寬了電影配額制度，很多電影導演及演員多次示威抗議美國電影。支持韓國電影業(yè)運動的組織委員長ChonJon認為，電影和其他商品不同，電影是文化，不是普通的商品，絕對不能讓好萊塢電影在韓國占領導地位。新舊世代的電影導演及演員都參加示威，連電影學院的學生也加入。面對美國電影的影響，韓國電影必定有激烈的變化。

開放國內電影市場究竟是會扼殺韓國電影業(yè)，還是會刺激它提高質量?

最近兩年，韓國電影有了飛速發(fā)展，不僅韓國電影、電視劇開始搶占中國市場， 日本電影市場也被韓國電影瓜分大半。對此，日本影視界在驚恐之余，開始全面研究和探索韓國電影飛速發(fā)展的奧秘，NHK電視臺開始全程跟蹤采訪韓國電影的拍攝和制作過程，分析其發(fā)展過程和原因。而現正在后期拍攝的電影《時月愛》就成為他們學習的教科書。

出口之路

八十年代后期到九十年代前期的休克之后，韓國電影產業(yè)不僅抓住了國內的市場份額并且第一次變成了穩(wěn)定的電影出口國，在國外也有大筆進賬。2005年，韓國電影出口額達到1500萬美元，比上一年增長33．4％，其中對日本出口658萬美元，對中國內地和港臺出口204萬美元，對歐盟出口176萬美元。2005年11月15日，影片《回家》作為第一部韓國電影首次通過派拉蒙電影公司在美國首映?！蹲懋嬒伞纷鳛樗囆g電影， 自2005年11月27日在法國60多家影院同時上映以來，觀眾人數已達到了52000令人，一舉上升為票房第10位。韓國喜劇《我的野蠻女友》香港票房非常強勁，上映僅們天輕易超過600萬元。

韓國新一代電影抬頭是必然的事。韓國電影有些監(jiān)制及導演認為電影是社會甚至是政治工具，故此民族色彩甚濃，說教甚多。新一代年輕導演都來自電影學院，接受正統(tǒng)電影教育，對于電影的觀念完全不同，他們重視人生價值觀。以往的導演都是跟隨前輩邊做邊學，而監(jiān)制都是依靠一些人際關系而得到其地位?，F在由于韓國電影界的融資結構起了重大變化，令單憑人事關系的監(jiān)制退出。因為以往必須得到電影公司支持才能開拍電影，沒有人事關系絕對無法成事；現在則完全不同，只要有大機構出資便可以拍片。

好萊塢片商正在竟相購買韓國影片的翻拍權。在2005年的意大利米蘭電影展銷會上，《家族榮譽》被華納兄弟以50萬美元買下。夢工廠以75萬美元加上票房的4％，買下《我的野蠻女友》的美國重拍版權。2001年，米拉麥克斯以170萬美元買下了《我的老婆是大佬》的重拍權和全球發(fā)行權，后來又買下了《光復節(jié)特赦》和《金奉斗老師》，后者未等2006年3月28日在韓國上映，美方只看其梗概、制片公司和演員陣容就做了決定。

世界市場 搶占領地

韓國電影經歷了一個質的飛躍，海外市場的升他足具侍到世界承認的標志之一，而延續(xù)著“韓國新浪潮”、“韓國新電影”的路子，韓國電影在國際電影節(jié)上更是大放異彩，僅舉數例：韓國電影大師林權澤的《春香傳》入選第53屆戛納國際電影節(jié)，2002年的第55屆戛納電影節(jié)上，林權澤又以一部《醉畫仙》獲得最佳導演獎；在2002年的威尼斯電影節(jié)上，《綠洲》獲得最佳導演與最佳新人獎，同時還獲得了費比西人道精神獎與西格尼斯獎，表現相當出色；《共同警備區(qū)》也入選柏林電影節(jié)，并奪得2001年法國多佛亞洲電影節(jié)大獎；在2002年柏林電影節(jié)上，《BadGuy》是最受人矚目影片之一；《薄荷糖》在捷克國際電影節(jié)上榮獲了評委特別獎。

2002年，多倫多國際電影節(jié)以“豐收：韓國電影復興”命名放映了10部韓國電影?！秮喼拗芸钒l(fā)表文章說韓國電影成為了亞洲影響最大的民族電影，輿論幾乎一致認為韓國已經取代了香港在亞洲電影中的地位。加州大學伯克利分校教授ChrisBerry說：“好萊塢全球機制對WTO的跟進，突破貿易壁壘，接管民族市場，給覺醒的民族電影文化毀滅性的打擊，韓國卻是一個例外。”中國學者也認為，近年韓國影片中藝術電影和商業(yè)片各自目標明確、制作到位，這是一個國家的電影工業(yè)在產業(yè)化和市場化的軌道上運行良好的表現。許多大陸、香港、臺灣的電影工作者提出要學習韓國的成功經驗，ChrisBerry更是把韓國電影產業(yè)的興盛發(fā)達和大陸電影產業(yè)的暗淡低迷放在一起對比。中國影人，當深思之。

叫座又叫好的韓國電影使所謂的“韓流”變本加厲。韓國電影與韓國的流行音樂、服飾文化以及足球文化、跆拳道文化一道，正在形成一股“野蠻”、強勁的文化：中擊波，對整個亞洲乃至世界文化造成更強烈的沖擊。