上個(gè)世紀(jì)70年代初，《人民日報(bào)》用一個(gè)整版發(fā)表了《咱們的領(lǐng)袖毛澤東》《山丹丹開花紅艷艷》《軍民大生產(chǎn)》《翻身道情》《工農(nóng)齊武裝》等五首革命民歌，并加了按語。同時(shí)中央人民廣播電臺錄音播放，后來又被拍成了電影紀(jì)錄片，錄制了密紋唱片，還編入了中小學(xué)音樂課本，甘肅等西北五省的?。▍^(qū)）人民出版社與全國各地陸續(xù)出版發(fā)行。這五首革命民歌用音樂手法向全中國和世界人民傳播了延安精神，至今仍然傳唱不衰。這五首革命民歌的改詞、填詞、編曲的作者之一就是人民音樂家關(guān)鶴巖同志。

早在延安時(shí)期，關(guān)鶴巖同志就創(chuàng)作了混聲四部合唱《延河照樣地流》、獨(dú)唱《走進(jìn)村來不用問》、女聲無伴奏合唱《三十里名山二十里水》等邊區(qū)人民喜聞樂唱的歌曲。解放戰(zhàn)爭時(shí)期，他為少年兒童創(chuàng)作的《丟手絹》深受兒童喜愛，不僅唱遍了陜甘寧、晉察冀、晉綏、冀魯豫等廣大解放區(qū)，而且在建國后仍在各地兒童中傳唱不衰。

關(guān)鶴巖同志祖籍是遼寧省開原人，1942年奔赴延安，在陜甘寧邊區(qū)西北文工團(tuán)工作。毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表后，關(guān)老師親歷了大生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)和新秧歌運(yùn)動(dòng)，那時(shí)他年僅21歲。

1949年5月，西安解放后，關(guān)鶴巖同志從延安大學(xué)文藝系調(diào)到西安軍管會主管音樂藝術(shù)工作。是年10月，在黨的關(guān)懷下，他親手創(chuàng)辦了西北五省的第一個(gè)音樂期刊——《群眾音樂》（《音樂天地》的前身）。他任主編，為西北乃至全國各地培養(yǎng)了大批音樂創(chuàng)作人才。大家熟知的“兒歌大王”——兒童歌曲作曲家、《一分錢》《小鴨子》《六盤山高黃河寬》《嘀哩，嘀哩》《紅太陽照山河》《好媽媽》的作者潘振聲同志的兒童歌曲作品，就是在關(guān)鶴巖同志重視與扶持下發(fā)表在《群眾音樂》上的。當(dāng)《群眾音樂》創(chuàng)刊100期紀(jì)念時(shí)，潘振聲還撰稿提及此事，對關(guān)老師敬佩異常。

在我國，關(guān)鶴巖同志具有重大的影響。他歷任西北軍政委員會音樂科副科長、中華全國音樂工作者協(xié)會西北分會主任委員、中國音樂家協(xié)會西安分會主席、陜西省音樂家協(xié)會主席、陜西省文化局副局長、省文聯(lián)副主席、黨組副書記兼陜西省樂團(tuán)團(tuán)長、省歌舞劇院黨委書記兼院長。他還是中國音樂家協(xié)會第二、三、四屆常務(wù)理事，是享受政府特殊津貼的音樂專家，并榮獲第二屆中國音樂“金鐘獎(jiǎng)”終身榮譽(yù)勛章。

關(guān)鶴巖同志在延安時(shí)就享有盛名。解放戰(zhàn)爭時(shí)期，我從晉綏呂梁第10軍分區(qū)調(diào)到第一軍文工團(tuán)時(shí)，對關(guān)鶴巖的名字就熟悉起來，但我并沒有見過他，只是唱過他的一些歌曲作品。真正與關(guān)鶴巖同志相識并結(jié)為摯友，是上個(gè)世紀(jì)80年代初在“羊城音樂花會”期間。那時(shí)我是寧夏音樂家協(xié)會副主席，關(guān)鶴巖是陜西省音協(xié)主席。后來我倆書信往來不斷。在他的倡導(dǎo)下，“西北音樂周”得以實(shí)現(xiàn)。于是我倆接觸更多了。特別是繼“長安音樂會”之后，在寧夏、青海舉辦的“塞上音樂會”、“西海音樂會”上，我們在一起見面，交流思想就更多了。關(guān)老師為人正直，待人誠懇。他雖是黨的高級領(lǐng)導(dǎo)干部，又是音樂家，但從不居功自傲，而是艱苦樸素，平易近人。朱德同志在描繪延安精神時(shí)詩云：“只見公仆不見官”，關(guān)鶴巖同志正是從延安走出來的毫無官氣、全心全意為人民服務(wù)的公仆。他特別關(guān)心下一代健康成長，早在延安時(shí)期就為青少年創(chuàng)作了游戲歌曲《丟手絹》，后又創(chuàng)作了《我們是革命后一代》等歌曲。上個(gè)世紀(jì)70年代，由于“四人幫”對文化藝術(shù)的破壞，關(guān)鶴巖同志親率音樂工作者到延安深入生活，聯(lián)系工農(nóng)兵廣大群眾，用音樂宣傳毛澤東思想，歌唱傳播偉大的延安精神。他與文藝工作者一起改詞、編曲、整理出了陜寧邊區(qū)的五首民歌，成為傳世的紅色經(jīng)典民歌。

關(guān)鶴巖同志喜歡民族民間音樂，但并不排斥西洋音樂。對于1956年毛澤東同志《同音樂工作者的談話》精神學(xué)得深，學(xué)得透。他常說：“作為音樂工作者，必須熱愛民族音樂，在弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂的同時(shí)，對西洋音樂也要善于學(xué)習(xí)，取其精華。這樣才能繁榮音樂創(chuàng)作，才能做到毛主席講的‘古為今用，洋為中用’。”

上個(gè)世紀(jì)60年代，幾乎所有文藝團(tuán)體的西洋管弦樂隊(duì)都被取消，對此關(guān)鶴巖進(jìn)行了堅(jiān)決抵制。他說：“音樂的民族化，并不是排斥西洋音樂和樂器，而主要是看音樂作品的思想內(nèi)容?！庇谑俏鞅蔽鍌€(gè)省（區(qū)）僅有的陜西樂團(tuán)與中央、上海等三個(gè)樂團(tuán)活躍在我國的樂壇上。陜西樂團(tuán)的保留，為我國西北交響音樂事業(yè)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

“西北五?。▍^(qū)）音樂周”是在關(guān)鶴巖同志積極倡導(dǎo)下舉辦的，是繼1980年“羊城音樂花會”之后，轟動(dòng)全國的一個(gè)重大舉措，對繁榮音樂事業(yè)起到了極大的推動(dòng)作用。

繼1982年“長安音樂會”之后，寧夏舉辦了西北音樂周——“塞上音樂會”。關(guān)鶴巖同志親率以陜西樂團(tuán)為主體的演出代表團(tuán)，為寧夏帶來了高雅而又通俗易懂的一臺交響音樂，不僅使寧夏人民聽到了優(yōu)美的歌聲，而且使大家欣賞到了世界名曲——德沃夏克的《自新大陸交響曲》。同時(shí)，他們還首演了陜西作曲家司文虎的鋼琴協(xié)奏曲《南泥灣頌》。交響樂的指揮是朱少伯、仇明德。

對于這場演出，關(guān)鶴巖同志高度重視。在銀川紅旗劇院排練走場時(shí)，關(guān)老師親臨現(xiàn)場，邊觀看，邊指導(dǎo)，他對演員異常關(guān)愛，要求嚴(yán)格。當(dāng)時(shí)，我作為寧夏音協(xié)的副主席觀看了他們的排練走場，并聆聽了關(guān)老師的講評。他那與人為善、和藹可親、循循善誘的指導(dǎo)，給我留下了深刻印象。

2005年12月19日，關(guān)鶴巖同志因突發(fā)性心臟病不幸逝世，享年85歲。悼念關(guān)老師，我們要學(xué)習(xí)、繼承他用音樂傳播延安精神的優(yōu)良作風(fēng)，牢記“只見公仆不見官”和“自力更生、艱苦奮斗”這一延安精神的精華。正如胡錦濤總書記指出的那樣：“歷史和現(xiàn)實(shí)都表明，一個(gè)沒有艱苦奮斗精神作支撐的民族，是難以自立自強(qiáng)的；一個(gè)沒有艱苦奮斗精神作支撐的國家，是難以發(fā)展進(jìn)步的；一個(gè)沒有艱苦奮斗精神作支撐的政黨，是難以興旺發(fā)達(dá)的……越是改革開放和發(fā)展社會主義市場經(jīng)濟(jì)，越要弘揚(yáng)艱苦奮斗的精神……人民的生活富裕了，艱苦奮斗的精神也不能丟?！?/p>

關(guān)鶴巖同志是中國共產(chǎn)黨的優(yōu)秀黨員、延安時(shí)期的革命文藝戰(zhàn)士。他的逝世，不僅是西北音樂界，而且是全國音樂界的一大損失，我作為關(guān)鶴巖的摯友，對他的逝世感到萬分悲痛。關(guān)老師走了，但他那高尚的人品和不朽的音樂作品將永放光彩。

范二水 中國音樂家協(xié)會會員、寧夏音樂家協(xié)會顧問、吳忠市延安精神研究會副會長兼宣傳部長

（責(zé)任編輯 張寧）