四弦高音柳琴的改革成功，結(jié)束了二百多年來，柳琴僅用于戲曲伴奏的歷史，使其登上了獨(dú)奏、協(xié)奏舞臺(tái)，能演奏古今中外各類樂曲，并廣泛用于合奏、重奏、歌劇、影視等各類中、西電聲樂隊(duì)，柳琴在中國(guó)音樂中的作用和地位，引起了音樂界的關(guān)注，得到了專家們的贊譽(yù)，稱之為“填補(bǔ)了我國(guó)民族樂隊(duì)中缺乏高音彈撥樂器的空白”、“從有效弦長(zhǎng)、品的位置、弦張力和琴箱共鳴音等設(shè)計(jì)制作上證實(shí)符合科學(xué)原理，這在樂器史上是難能可貴的，四弦高音柳琴改革是成功的，已經(jīng)得到國(guó)內(nèi)外的共認(rèn)和肯定，取得了良好的社會(huì)效果和經(jīng)濟(jì)效益，達(dá)到國(guó)內(nèi)先進(jìn)水平，是一項(xiàng)在我國(guó)民族樂器改革中具有突破性意義的科研成果”。（引自“鑒定意見”）

原來的柳琴是什么樣？從哪些方面進(jìn)行了改革？柳琴藝術(shù)發(fā)展的現(xiàn)狀又如何？

柳琴簡(jiǎn)史

柳琴，又名“土琵琶”、“柳月琴”、“柳葉琴”、“金剛腿”，是山東江蘇柳琴戲和安徽泗州戲的主要伴奏樂器，其功能與作用相當(dāng)于京劇中的京胡。柳琴戲原名“拉后腔”（指唱腔的尾句往往有一個(gè)七度大跳）和“拉魂腔”（指優(yōu)美動(dòng)聽的唱腔能把觀眾的魂給拉過來）。關(guān)于柳琴的起源無確切文字記載可查，參考《江蘇戲志》及老藝人傳說，有以下三種說法：

其一：清道光末年或咸豐初年，滕縣蘇樓的巧木匠、拉魂腔藝人王清，在本村秀才、拉魂腔蘇年班班主蘇道一的指導(dǎo)下，參考傳統(tǒng)樂器琵琶的樣式，改制成新的樂器——柳琴。（《蘇氏家譜》有記載）此琴現(xiàn)存于棗莊市博物館。

其二：山東臨沂的研究人員也發(fā)現(xiàn)清同治元年（1862年）前后，郯城木工吳永成與當(dāng)?shù)乩昵凰嚾撕献?，制成了“柳月琴”。后來其子吳增福成為制琴高手，人稱“蓋山東”。

其三：據(jù)傳二百多年前，山東臨沂有武大團(tuán)、武二團(tuán)的兄弟倆到徐州一帶逃荒要飯，在破廟里見到四大金剛中琵琶金剛十分威風(fēng)，忽然想起如做一個(gè)這樣的樂器彈唱著乞討，豈不更好？于是他倆就用柳樹下端、朝陽(yáng)一面的柳木，仿照金剛手上的琵琶做了一個(gè)簡(jiǎn)單的“土琵琶”，邊彈柳琴邊唱家鄉(xiāng)小調(diào)沿街乞討。于是這種樂器和彈唱形式逐漸流傳開來，并用于豐收或喜慶場(chǎng)合。出現(xiàn)了街頭職業(yè)彈唱藝人。從二人臺(tái)式的演唱形式逐漸演變成各種規(guī)模的戲班子，廣泛流傳于魯、蘇、皖交界一帶，稱“拉后腔”和“拉魂腔”。1953年為參加全國(guó)戲曲會(huì)演，因用柳琴為主奏樂器，正式更名為“柳琴戲”。

柳琴改革始末

1958年，筆者在濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)歌舞團(tuán)擔(dān)任琵琶演奏員時(shí)，深感民族樂隊(duì)彈撥樂聲部缺乏高音樂器，很難充分發(fā)揮該聲部綜合表現(xiàn)力。正在尋覓解決良方時(shí)，在一次深入沂蒙山區(qū)部隊(duì)體驗(yàn)生活的過程中，偶然觀賞到臨沂柳琴劇團(tuán)演出的一臺(tái)柳琴戲。臺(tái)側(cè)的主奏彈撥樂曲引起了我極大的興趣。這就是筆者第一次見到的民間柳琴。

隨后筆者在團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)支持下與幾位歌唱演員一起，先后到山東臨沂、江蘇邳縣柳琴劇團(tuán)學(xué)習(xí)，記錄了一批唱腔、過門、曲牌，并掌握了民間柳琴的演奏方法，與樂師們同吃同住同臺(tái)演出。

在深入民間學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，我對(duì)民間柳琴優(yōu)缺點(diǎn)有了深層的了解與認(rèn)識(shí)：民間柳琴，雙弦（絲質(zhì)）七品（高粱稈），音域一個(gè)半八度，用右手中指戴一“柳琴套”（竹制或牛角制圓筒）由大拇指食指捏住進(jìn)行演奏。聲大勢(shì)壯、音色粗獷，風(fēng)格別致。但存在著音域較窄、音色欠美、不便轉(zhuǎn)調(diào)、絲弦質(zhì)脆易斷（演一臺(tái)戲約斷弦二至三次），高粱稈品易磨損等不足。很難作為獨(dú)奏樂器演奏和樂隊(duì)常規(guī)樂器運(yùn)用到民族管弦樂隊(duì)中云，但它卻預(yù)示了很大的改革、發(fā)展?jié)摿Α?958年冬，筆者受前衛(wèi)歌舞團(tuán)委派帶著改革方案與徐州樂器廠合作，根據(jù)獨(dú)奏及合奏的實(shí)際需要，在保持原有的優(yōu)勢(shì)、特色、傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，對(duì)民間柳琴作了一系列重大改革，通過無數(shù)次試驗(yàn)和實(shí)踐，成功研制了三弦24品高音柳琴，后又制成了四弦（29品）高音柳琴。

改革后的四弦高音柳琴，有四個(gè)方面的優(yōu)點(diǎn)：

一、提高了定音、固定了定弦。通過縮短琴體，使一弦從a1提高四度至d2，成為名副其實(shí)的高音樂器，現(xiàn)定弦固定為g、d1、g1、d2。

二、擴(kuò)展了音域、完善了音位。由雙弦（d1、a1）擴(kuò)為四弦（g、d1、g1、d2）、七品增為29品使音域由原來的一個(gè)半八度擴(kuò)展為四個(gè)八度（g—g4）。在排列上改成十二平均律，可任意轉(zhuǎn)調(diào)，方便演奏各類和弦。

此類定弦有以下優(yōu)點(diǎn)：1.保留柳琴傳統(tǒng)的五度定弦風(fēng)格；2.方便演奏記憶，即一、二弦為一組，三、四弦則是它的低八度，指法和音程關(guān)系相同；3.在同一把位內(nèi)一、二弦及三、四弦之間可奏出一個(gè)八度，減少了過弦；4.便于調(diào)式空弦的利用，在演奏各類性質(zhì)和弦時(shí)音響豐滿，指法簡(jiǎn)便。

三、增大了音量、美化了音色。

1.改柳木為質(zhì)地堅(jiān)硬、結(jié)構(gòu)緊密的紅木作背板，增強(qiáng)了發(fā)音的反射力。

2.采用陳舊而質(zhì)地干松的老桐木作面板，使音色、音量得到很大改善。

3.改平底碼為拱形階梯橋碼，減少琴碼與面板的接觸面，以減輕對(duì)面板的壓力，使琴體各部分得到充分振動(dòng)，發(fā)音更加靈敏，并利用碼端面上的階梯形，調(diào)整了各弦的有效弦長(zhǎng)，提高了音準(zhǔn)度。

4.面板雙側(cè)各開一個(gè)音窗，使共鳴音從窗孔有效傳出，增大了音量。

5.改高粱稈品為竹面鑲銅品。克服了竹品不耐磨的不足，使發(fā)音更加靈敏；改絲弦為尼龍弦（堅(jiān)固耐用但音色暗淡）后又改一、二弦為鋼絲弦，三、四弦為合金纏弦，使之既堅(jiān)固耐用，又美化了音色。達(dá)到一弦高音區(qū)清脆、明亮，有很強(qiáng)的穿透力，二、三弦音色柔美，適合演奏推拉吟揉各種技巧，富有表現(xiàn)力，第四弦音色渾厚結(jié)實(shí)的良好效果。

四、革新了演技、豐富了表現(xiàn)力。

1.改竹制圓筒的“柳琴套”為賽璐璐或尼龍制的三角形撥片（厚約0.8毫米），使之軟硬適度經(jīng)久，耐用，便于控制力度變化，減少了雜音，發(fā)音敏銳悅耳，便于演奏多種技巧。

2.廣泛吸收中外彈撥樂器各種技法為我所用，并首創(chuàng)了大指撥弦、碼下音、琴軸音、人工泛音等新技巧，現(xiàn)已發(fā)展和整理出一整套規(guī)范化的演奏技法，大大豐富了表現(xiàn)力。

此外，為方便調(diào)音，增設(shè)了微調(diào)。為穩(wěn)定琴體方便不同身高人演奏，避免弓身彎腰等需要，又增設(shè)了支架。

在外形制作上，設(shè)計(jì)美觀大方，富有民族特色，使其成為一件精美的工藝品。

經(jīng)過三年的實(shí)踐，四弦高音柳琴的改革成果，贏得了各方面的稱贊，并為此協(xié)作單位濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)歌舞團(tuán)，徐州樂器廠及筆者分別獲得樂器改革最高獎(jiǎng)——1988年國(guó)家文化部科技進(jìn)步一等獎(jiǎng)，1989年國(guó)家科技進(jìn)步三等獎(jiǎng)，得到了國(guó)家、社會(huì)各界的充分肯定。

在慶賀柳琴改革成功之際，我們不能忘記和感謝那些曾經(jīng)對(duì)柳琴改革大力支持、獻(xiàn)計(jì)獻(xiàn)策精工細(xì)作并作出不同貢獻(xiàn)的人們。他們是濟(jì)南軍區(qū)前衛(wèi)歌舞團(tuán)的領(lǐng)導(dǎo)和戰(zhàn)友劉鳳錦、孫正、董洪德、張式業(yè)、劉漢林、原野、倪志珊等；徐州樂器廠的歷屆廠長(zhǎng)李義、單興強(qiáng)、孟憲洪、李洪選；制作師黃龍、談興華、張樹云、張桂芝等。

柳琴藝術(shù)的現(xiàn)狀

自1958年對(duì)柳琴進(jìn)行一系列改革至今已有四十多年的歷史，其間可分三弦柳琴和四弦柳琴兩個(gè)階段。以1963年前衛(wèi)民樂隊(duì)進(jìn)京匯報(bào)演出為標(biāo)志，通過演出柳琴獨(dú)奏和齊奏及唱片的出版，吸引一批專業(yè)樂手，紛紛到濟(jì)南學(xué)彈柳琴，成為第一次高潮。1970年隨著四弦柳琴的改革成功，柳琴獨(dú)奏曲《幸福渠》《春到沂河》（1972）在全國(guó)廣為流傳以后，柳琴開始在海內(nèi)外逐漸普及，至今已頗具規(guī)模。其主要表現(xiàn)有：

1.制作廠家日益增多。除最早的合作伙伴徐州樂器廠外，上海、北京、蘇州等民族樂器廠相繼生產(chǎn)，且數(shù)量越來越多，從銷售量即可看出柳琴在海內(nèi)外的普及程度。

2.柳琴曲創(chuàng)作碩果累累。除筆者創(chuàng)作的《幸福渠》《春到沂河》《陜北隨想曲》《塔吉克舞曲》《打虎上山》協(xié)奏曲《畢茲卡歡慶會(huì)》《江月琴聲》及改編的外國(guó)樂曲《云雀》《野蜂飛舞》《波浮的港》等五十多首樂曲外，近年來，一些有志于柳琴創(chuàng)作的作曲家、演奏家發(fā)表了一批高水平的作品：如中央音樂學(xué)院徐昌俊的《劍器》，大連歌舞團(tuán)林吉良的《草原抒懷》，廣州軍區(qū)戰(zhàn)士歌舞團(tuán)方天行的《盼》，上海音樂學(xué)院周仲康的《青山綠水》，顧錦梁改編的《金色的爐臺(tái)》，上海歌劇院高華信的《春綠江南》《火把節(jié)戀歌》，原哈爾濱歌舞劇院劉錫津的《北方民族生活素描》（原為月琴曲），臺(tái)灣臺(tái)北柳琴樂團(tuán)蘇文慶、鄭翠蘋作曲的《雨后庭院》等。這些作品出自不同作曲家之手，風(fēng)格各異，各有特色，豐富了柳琴創(chuàng)作，推動(dòng)了柳琴藝術(shù)的發(fā)展。

3.人才輩出，成績(jī)斐然?？v觀近半個(gè)世紀(jì)的柳琴發(fā)展史，以下兩代人為柳琴藝術(shù)的普及和發(fā)展、創(chuàng)新，作出了程度不同的貢獻(xiàn)，首先是活躍于上世紀(jì)50—70年代的老一輩演奏家、教育家有筆者、潘妙興、高華信、林吉良、常立玉、張大森等，80年代崛起的第二代有國(guó)家一級(jí)演奏員王紅藝、花曉榮、張?chǎng)稳A；獲教授職稱的有：吳強(qiáng)、周長(zhǎng)花、蘇春敏；獲副教授職稱及二級(jí)演奏員的有顧錦梁、王炳杰、林玉潔、王爾村、魏玉茹、崔軍淼、程明、田茂彬等，他們是當(dāng)代柳琴藝術(shù)的主力軍。

柳琴改革成功為中央、中國(guó)、上海、山東、沈陽(yáng)、福建、南京等高等音樂院校新增了一門柳琴專業(yè)，經(jīng)過多年的培養(yǎng)目前第三代演奏人才正在茁壯成長(zhǎng)。加上經(jīng)筆者培養(yǎng)、指點(diǎn)、函授的學(xué)生遍及二十多省市，及港、澳、臺(tái)地區(qū)和新加坡、美國(guó)等，盛況空前；而且從人口比例看，新加坡及港、臺(tái)地區(qū)學(xué)彈柳琴人數(shù)大大超過大陸。這對(duì)提高柳琴人才的素質(zhì)、檔次，吸引更多青少年學(xué)彈柳琴起到了很好的示范和推動(dòng)作用。

第三代的演奏人才，大多畢業(yè)于高等院校，受過良好的系統(tǒng)教育，知識(shí)全面，功底扎實(shí)，是柳琴藝術(shù)發(fā)展的希望所在。

4.出版推動(dòng)了柳琴的普及。筆者于1977年出版了全國(guó)第一部《柳琴演奏法》（1985年再版修訂本），這本書系統(tǒng)總結(jié)了柳琴的演奏常識(shí)、各種技巧練習(xí)，匯集了大量練習(xí)曲、獨(dú)奏曲。它在海內(nèi)外的出版發(fā)行，推動(dòng)了柳琴藝術(shù)的普及發(fā)展，特別是邊遠(yuǎn)及海外地區(qū)，在無師資授課情況下，不少人就是靠這本書自學(xué)，至今仍是重要的教材之一。現(xiàn)已出版的由我作曲、指揮，王紅藝獨(dú)奏的柳琴專輯盒帶有：《春到沂河》《木棉花開》《柳琴曲集》及《中國(guó)民樂四大家》中的一部分。另有王紅藝柳琴獨(dú)奏CD專輯《中國(guó)柳琴》《江月琴聲》《柳琴與交響樂》等均已發(fā)行國(guó)內(nèi)外。加上周長(zhǎng)花、吳強(qiáng)、張?chǎng)稳A、阮仕春錄制的各種盒帶、CD，匯集了豐富的音響資料，具有很高的教學(xué)欣賞價(jià)值。近年出版的還有《王惠然柳琴作品集》、筆者主編的《全國(guó)柳琴考級(jí)曲集》及配套的VCD光盤，吳強(qiáng)編的《中國(guó)柳琴考級(jí)曲集》及配套VCD《中國(guó)柳琴考級(jí)練習(xí)曲》，顧錦梁編的《青少年學(xué)柳琴》及VCD，大大推動(dòng)了柳琴藝術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展。

5.中國(guó)柳琴專業(yè)委員會(huì)的成立，標(biāo)志著柳琴藝術(shù)發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)新的階段。在中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)大力支持下，于2004年初成立了中國(guó)柳琴專業(yè)委員會(huì)，10月召開了首屆“中國(guó)柳琴藝術(shù)研討會(huì)”，海內(nèi)外100多位專家、學(xué)者、演奏家出席了會(huì)議，發(fā)表論文20多篇，舉辦三場(chǎng)交流音樂會(huì)，展示了老、中、青、少四代同堂、大團(tuán)結(jié)、大交流的興旺局面，展望了新世紀(jì)柳琴藝術(shù)的宏偉前景。

四十多年來，隨著演出增多，廣播、電視、唱片、音帶、VCD、演奏法的出版、發(fā)行，喜愛和從事柳琴藝術(shù)的人們?cè)絹碓蕉?，也獲得了眾多作曲家的青睞，一批批新作正在涌現(xiàn)，一代代的新秀正在成長(zhǎng)，柳琴藝術(shù)從廣度和深度上得到新的發(fā)展，令人欣慰。柳琴藝術(shù)能有今天的局面是和海內(nèi)外同仁們的努力緊密相關(guān)。它是一代人、幾代人為之奮斗的共同事業(yè)。愿柳琴這朵民族藝術(shù)之花，開得更加絢麗、多彩！

王惠然 國(guó)家一級(jí)作曲，中國(guó)民族管弦樂學(xué)會(huì)常務(wù)理事，中國(guó)柳琴專業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)

（責(zé)任編輯 張萌）