詞語是意義和聲音的結合體。一個詞既有特定的意義，又有特定的聲音，寫作中在選用詞語時，既要重視詞語的意義，也要注意詞語的聲音。高爾基說：“語言真正的美，是由于言辭的準確、明朗和響亮動聽而產(chǎn)生出來的?！笨梢?，詞語用得好不好，除了看表意是否準確無誤外，還要看聲音是否和諧。如果所用詞語與左鄰右舍的詞語在聲音上沒有交錯變化，即便語意表達得十分準確，也談不上語言美。

王力先生在《略論語言形式美》中說：“回環(huán)是好的，同音相犯是不好的?！薄奥曇粝嘟蛳嗤淖郑詈貌灰屗鼈兺谝宦?lián)之內(nèi)。”這雖是就寫古詩說的，但撰寫其他文體又何嘗不是如此？什么叫同音相犯？犯，傷害、損害也。在一個句子或相鄰的句子里，連續(xù)使用音同或音近的字眼，有的甚至干脆重復使用同一字眼，這種音同、音近的詞語左右為鄰，使得語句聲音平板呆滯缺少變化，損害了語句音樂美的現(xiàn)象叫同音相犯。

同音相犯，以相犯字眼的遠近距離區(qū)分，大致有下列三種。

一、緊連相犯

（1）伴奏者是老的，樂曲也多是老的，有傳統(tǒng)的民族音樂，有根據(jù)根據(jù)地的老歌改編的樂曲。（《中外書摘》2004年第1期）

（2）他們開始了晚餐，他們吃得早，睡得早，省點點燈的油。（《中外書摘》2006年第4期）

例(1)“根據(jù)根據(jù)地”中介詞“根據(jù)”與名詞“根據(jù)地”緊緊相連，聽起來頗不順耳，若將介詞“根據(jù)”換為同義的“按照”或“依照”便無此感覺了。例(2)“省點點燈的油”中的兩個“點”前者為量詞，表示少量；后者是動詞，表示引燃。兩個“點”相連，讀起來不順口，聽起來不順耳，若將量詞“點”改為“點兒”，讀音一變，不僅聲音好聽了，意思也更顯豁了

二、隔詞相犯

（3）于是山西人開始推著小車，擔著擔子，將中原、江南的糧食運往北部邊

鎮(zhèn)。（《作家文摘》2006年5月16日）

（4）在與德國隊比賽前，郭振東還發(fā)生了一點小意外，由于突然發(fā)低燒，廈門小將還差點不能上場。記者是從郭振東從日本發(fā)來的短信了解到這一情況的。（《廈門晚報》2006年5月3日）

例(3)“擔(dān)著擔(dàn)子”，聲、韻相犯。若把“擔”(dān)換成“挑”便好了。例(4)“從郭振東從日本”不僅兩“從”相犯，而且還易被讀者誤解為是兩個并列結構。若改為“從郭振東由日本”便妥帖了。

三、鄰句相犯

（5）六十一個同志的生命，危在旦夕！一千支注射劑，非得空運不可！……黨支部立即召集緊急會議，立刻請示領導，全商店的人立即把全部精力集中到這場戰(zhàn)斗中去。（《為了六十一個階級兄弟》）

例(5)“立即……立刻……立即”中，只要將其中一個“立即”改用“立時”“馬上”之類同義詞，便無“詞窮”之嫌了。當然，若三處都用“立即”或“立刻”，以反復的手法突顯緊迫之情則更好。

同音相犯不僅不能悅人耳，有時還可能障人目，給讀者造成閱讀障礙。之所以同音相犯，無非是在寫作時重意義輕讀音。要想避免，并非難事，只要寫完后出聲讀一讀，將那些平直無變化的詞語更換為音韻交錯和諧的詞語就可以了。