電視新聞細(xì)節(jié)的特征

特征是指“一事物區(qū)別于其他事物的特別顯著的征象、標(biāo)志”。對于電視新聞來說，它的細(xì)節(jié)有別于節(jié)目中一般的聲音、圖像，能夠在傳播過程中引起受眾特別注意的語言符號與非語言符號，這些符號大致呈現(xiàn)出以下特征：

具有信息傳播的突現(xiàn)性。細(xì)節(jié)對于信息傳播的突現(xiàn)性，是指電視新聞的畫面因素所涵載的信息能明確從基底上突現(xiàn)出來，形成信息的易受形態(tài)，這一特征可更好地集中觀眾的注意力，提高傳播效益。電視新聞的聲畫是以時序運(yùn)動的方式傳播信息，聲畫傳播的滾動性無疑增大了受眾對信息感知與存儲的難度。就聲畫兩者的難度比較而言，從畫面含義的模糊性和播音語言邏輯表述的明晰性來看，顯然畫面信息具有更大成分的不可知性。因此，提高電視新聞畫面的突現(xiàn)性，是電視記者、編輯提高電視新聞信息質(zhì)量的重要內(nèi)容。畫面信息的突現(xiàn)，就是要求每條新聞（以１分鐘的新聞提供１０個鏡頭為標(biāo)準(zhǔn)）能夠提供４個左右的“可看性鏡頭”，其他６個是“基底”性過場鏡頭。所謂可看鏡頭，是指信息意蘊(yùn)飽滿、直指新聞要素的鏡頭，這類鏡頭可以轉(zhuǎn)變觀眾的無意注意為有意注意；所謂“基底”性過場鏡頭，是過程性、背景性的，觀眾對這類運(yùn)動方式（推拉搖移鏡頭）的感知，其注意力是處于“無意狀態(tài)”的，此刻他們的興趣大多是在“聽”播音傳遞的主體信息。應(yīng)該說這種以４∶６結(jié)構(gòu)而成的新聞畫面還是具有可看性的。問題是目前許多畫面的可看性與基底性之比在０∶１０至２∶８之間。造成這種畫面信息缺失、無可看性，大都與記者任意推拉搖移鏡頭密不可分。我們這里闡述的信息傳播的突現(xiàn)性正是強(qiáng)調(diào)電視記者知覺的積極選擇，提高可看性畫面的比例，以畫面的視覺沖擊力，帶給觀眾充分的信息享受。

具有信息傳播的單純性。電視記者在新聞現(xiàn)場進(jìn)行攝影時，至關(guān)重要的是對“形”的發(fā)現(xiàn)與把握。如何將散亂的人、事、物組成一段（時間內(nèi)）有序的畫面，并顯現(xiàn)出它的單純性，使新聞的主體信息得以突現(xiàn)，是非常重要的。電視記者在采訪時，根據(jù)視覺的選擇原理及其新聞現(xiàn)場的條件（光線、距離、物象、環(huán)境、時間）等要素，總是先尋找出其中容易捕捉的單純構(gòu)造或“形”加以感覺，以把握物象的主要特點(diǎn)，追求一個“完形”，而且隨著條件的變化而對其加強(qiáng)、減弱或修正，再逐步加深或淡化，這就是單純性的基本特性。視覺力求以簡單、符號的形式表現(xiàn)深刻而豐富的內(nèi)容，通過精煉集中的形式和易于理解的秩序，傳達(dá)預(yù)想的意義。單純性，在捕捉一個復(fù)雜的物象時，視覺是把一個整體印入腦海，構(gòu)成印象，或叫第一印象。如看一個人，先觀察到的僅是“人”，隨著條件推移才能辨明是大人、小孩、男人、女人。

具有信息傳播的證實(shí)性。我們說許多電視機(jī)構(gòu)報道１９９９年北約集團(tuán)進(jìn)犯南聯(lián)盟第一天的戰(zhàn)況不成功，就因?yàn)樵冢保胺昼娚习賯€鏡頭的報道中只有３個事實(shí)鏡頭，加上大量人物、事件、時間、地點(diǎn)等新聞基本要素都不清楚的鏡頭夾雜其中，顯然這樣的報道是很難證明事實(shí)的。盡管新聞的文字聲音信息也大都是可信的，但人的“眼見為實(shí)”的心理欲求，要求電視新聞必須提供佐證新聞事實(shí)的典型（即細(xì)節(jié)）畫面。傳播學(xué)原理認(rèn)為：“新聞事實(shí)是由記者通過觀察、調(diào)查而發(fā)現(xiàn)的，事實(shí)是新聞得以形成與成立的基礎(chǔ)，新聞是在事實(shí)的基礎(chǔ)上通過歸納而獲得的，新聞依賴于客觀存在的事實(shí)而存在。電視新聞的畫面不僅需要盡可能地反映事實(shí)的過程，更主要的是要以現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)反映客觀事實(shí)的本質(zhì)內(nèi)容，為觀眾對新聞事實(shí)的分析、判斷提供最直接的依據(jù)?！闭怯捎诂F(xiàn)實(shí)世界并非無聲世界，所以畫面必須在聲音的輔助下方能實(shí)現(xiàn)對客觀現(xiàn)實(shí)完整真實(shí)的反映，這充分展現(xiàn)了聲音細(xì)節(jié)在電視新聞中敘述與證實(shí)的魅力。

電視新聞細(xì)節(jié)的作用

用以揭示新聞事件和新聞人物的本質(zhì)，突現(xiàn)新聞主題思想。細(xì)節(jié)語言包括有沖擊力的圖像和有吸引力的語言、音響、屏幕文字等。實(shí)踐告訴我們，寬泛的視野、空泛的描述是無法給人留下深刻印象的，只有集中在某一局部或某個點(diǎn)，作具體、細(xì)致的描述，才會使我們的報道深深地印入人們的腦際。１９９７年６月３０日是香港回歸祖國的臨界時間，主權(quán)移交活動逐項展開。這天集結(jié)在香港的中外電視媒體多達(dá)５６家，彼此同在一個新聞現(xiàn)場，都是采用衛(wèi)星直播連續(xù)４８小時至６０小時傳送信號，按理說各電視媒體間不會有報道的時間差距，其實(shí)不然，媒體間傳遞信息的速度仍有伯仲之差。當(dāng)日下午４時許，各電視臺都在轉(zhuǎn)播“彭定康告別港督府”的實(shí)況，在彭定康與列隊的警察一一握手話別的冗長時間里，港臺在轉(zhuǎn)播告別儀式的同時獨(dú)辟蹊徑，在屏幕左下角摳出一個畫面，開創(chuàng)了在一個屏幕上同時現(xiàn)場直播兩條電視新聞的形式的先河。更值得一提的是，電子特技制作的這一細(xì)節(jié)，不僅是傳播形式的創(chuàng)新，而且在新聞主題意義的發(fā)掘上，體現(xiàn)出內(nèi)容的深刻與新穎。

提高信息傳遞效率，增強(qiáng)觀眾記憶深度。研究港、臺電視新聞節(jié)目，發(fā)現(xiàn)港、臺電視人除了認(rèn)真拍攝好每一幅新聞畫面外，還一絲不茍地運(yùn)用動畫、特技、屏幕文字等后期制作技術(shù)，制作好每一幅與圖像新聞相關(guān)的畫面，以準(zhǔn)確的文字、圖表等細(xì)節(jié)語言補(bǔ)充圖像語言敘事含混的弱點(diǎn)，力求使畫面中的具象語言與抽象語言達(dá)到最佳組合，最終保證信息得以清晰地傳播。在北約集團(tuán)進(jìn)犯南聯(lián)盟“首日戰(zhàn)況”的上百條新聞中，真正看得出來自戰(zhàn)區(qū)的鏡頭只有３個：被炸地區(qū)大火（南斯拉夫電視臺提供）、難民撤向馬其頓（來源不詳）、北約向馬其頓屯兵（ＣＮＮ提供）。由于在全天的戰(zhàn)局報道中多次插有人們觀看北約空軍軍事演習(xí)的鏡頭，致使演習(xí)、空襲、空戰(zhàn)畫面混淆不清，也就無法向觀眾證實(shí)，那些時間不明、航線不明在天上飛來飛去的飛機(jī)，究竟是北約還是南聯(lián)盟參戰(zhàn)的飛機(jī)?？梢赃@樣說，眾多電視機(jī)構(gòu)對第一天戰(zhàn)局的報道是不成功的。相對來說，港臺幾個電視臺報道“首日戰(zhàn)況”的新聞，在新聞本源圖像匱乏的情況下，還是有上乘表現(xiàn)的。他們借助電子地圖、動畫、電話訪談、屏幕文字注釋與評述等細(xì)節(jié)語言，對第一天的戰(zhàn)況作了準(zhǔn)確及時的報道。就電視新聞而言，由于記者精心選取角度，在細(xì)節(jié)中融入自己的主觀感受和對事物的獨(dú)特理解，細(xì)節(jié)就被賦予了一種記者獨(dú)特的心理感受和意象空間，使得畫面不但蘊(yùn)含了豐富的外觀形式，而且為觀眾提供了抽象思維層面的意象。

（作者單位：河南油田新聞中心電視臺）

編校：楊彩霞