編者按：

2005年12月22日至2006年2月，上海大劇院小劇場(chǎng)與上?，F(xiàn)代人劇社聯(lián)手推出了首個(gè)話劇演出季——“時(shí)尚先鋒”系列。其中包括四部作品，分別是浪漫喜劇《私人教練》、時(shí)尚派對(duì)話劇《愛在普羅旺斯的季節(jié)》、驚悚話劇《黑箱》和荒誕情愛話劇《因?yàn)椤獝邸?。這是國(guó)內(nèi)首次由民營(yíng)表演團(tuán)體和國(guó)有院團(tuán)聯(lián)合推出的話劇演出季，之后他們還將推出第二個(gè)演出季——“經(jīng)典之旅”，上演三部歐美經(jīng)典小劇場(chǎng)話劇。

《私人教練》——節(jié)日歡娛

說(shuō)戲：

一個(gè)是影視紅星，老于世故，卻對(duì)虛偽的演藝生活厭倦不已；一個(gè)是瑜伽教練，純真活潑，卻對(duì)那光彩的演藝生活向往至極?？崴频南嗝舶阉齻兟?lián)系在了一起，一紙協(xié)議使她們互換了角色。她們穿梭于一次次偶然、一場(chǎng)場(chǎng)誤會(huì)中，感受著現(xiàn)實(shí)的殘酷和夢(mèng)想的虛幻，也讓她們身邊的人悄悄發(fā)生著變化。最后，影視女明星勇敢地面對(duì)現(xiàn)實(shí)，以一種新的姿態(tài)回到了自己原來(lái)的位置。

點(diǎn)星：孫苑芳、格里杰夫

跟著導(dǎo)演胡涵清，我來(lái)到了后臺(tái)化妝間。房間里一片熱鬧，滿是歡聲笑語(yǔ)，原來(lái)今天是女主角孫苑芳的生日，站在舞臺(tái)上演繹另一段人生，對(duì)她來(lái)說(shuō)也許別有一番意義。

孫苑芳說(shuō)，這是她第一次嘗試一人飾兩角，她試圖從“人物性格”著手，一切人物動(dòng)作都以人物性格為基礎(chǔ)和動(dòng)力。只要把握了影視紅星和瑜伽教練的性格差異，即使相貌相同，也能塑造出迥然不同的形象。在孫苑芳看來(lái)，角色互換是全戲最難的地方。在形式上，她的每次“變身”都有極其嚴(yán)格的時(shí)間限制。常常是她一下臺(tái)，便有四五個(gè)人沖上來(lái)為她換裝、化妝，整個(gè)過(guò)程要做到“既快又準(zhǔn)”，一旦“張冠李戴”，后果不堪設(shè)想，所以這種全新的經(jīng)歷讓她感到既新鮮又緊張。在內(nèi)容上，每次的角色轉(zhuǎn)換都要求她在分秒間從一種“情緒”轉(zhuǎn)換到另一種“情緒”，這種內(nèi)在的“情緒轉(zhuǎn)換”比之服飾上的變化，更是對(duì)孫苑芳演技的考驗(yàn)，使兩段交叉的情緒既連貫又有所區(qū)分。

談到戲中的兩個(gè)搭檔劉瑩和格里杰夫，孫苑芳說(shuō)他們都很有意思。作為電視明星的劉瑩，熱觀直率，像一個(gè)開心果；而格里杰夫則是個(gè)靦腆的小弟弟，和他排戲，常常會(huì)被他的純真與直率逗得笑場(chǎng)。

在導(dǎo)演的幫助下，格里杰夫好不容易從一堆女粉絲的包圍下“解放”出來(lái)。高大的身材，俊秀的面容，在上海某知名歌唱比賽中獲得不俗成績(jī)的格里杰夫也算得上個(gè)準(zhǔn)明星了?？墒呛退勗?，簡(jiǎn)單而容易，仿佛身邊坐的是昔日舊友，一雙眼睛明澈得像個(gè)孩子。作為首次演戲的新手，加上非科班出身，他剛開始有些緊張，覺得自己對(duì)演戲一竅不通?？墒墙?jīng)過(guò)全劇組所有演員的幫助，他從中學(xué)到了不少東西，漸漸找到了自信。聊著聊著，話題便回到了格里杰夫的音樂(lè)老本行上。在《私人教練》一劇中，導(dǎo)演充分挖掘了他身上的“音樂(lè)”元素，他自彈自唱的兩首歌曲給人印象深刻。一首是格里杰夫原創(chuàng)的《芝士男生》，一首是翻唱歌曲《螢火蟲》。而這首《螢火蟲》的選用完全是種因緣巧合。一次杰夫在排練休息時(shí)，無(wú)意哼起一首連他也不知名的曲子，可是優(yōu)美的曲調(diào)卻引起了導(dǎo)演的注意，最終選定它作為男主角向女主角一訴衷腸的點(diǎn)睛之筆。

評(píng)戲

《私人教練》的定位有三：一，時(shí)尚；二，都市氣息；三，節(jié)日氣氛。特別是在渲染節(jié)日氣氛上，無(wú)論是劇情還是舞美設(shè)計(jì)都下足了功夫。在藝術(shù)手法上，擅長(zhǎng)喜劇的胡涵清凸顯了“風(fēng)格化”。動(dòng)作的重復(fù)，形象的夸張，情境的兩難，這些喜劇手法都被運(yùn)用于全劇?！半娫拏鲪邸?、“酒吧鬧劇”這兩個(gè)片斷頗為出彩。另外格里杰夫的音樂(lè)也為全劇增色不少。如果讓我給《私人教練》打分，我會(huì)給它八十分。一出時(shí)尚輕喜劇，幽默溫馨，適合節(jié)日里與戀人同去。雖然思想上有些單薄，但“深刻”不是導(dǎo)演的意圖。

《愛在普羅旺斯的季節(jié)》——如酒芬芳

說(shuō)戲：

勒雨和路濤相戀6年了。4年前，勒雨傾其所有資助路濤留學(xué)法國(guó)，一人留在國(guó)內(nèi)為工作和學(xué)習(xí)忙碌著，兩人只用電腦和電話保持聯(lián)系。當(dāng)勒雨奔赴法國(guó)參加路濤的畢業(yè)典禮時(shí)，卻發(fā)現(xiàn)他早已移情別戀。執(zhí)迷不悟的勒雨聽不進(jìn)任何勸告，留在巴黎苦苦等待路濤的回心轉(zhuǎn)意，直到身無(wú)分文。這時(shí)法國(guó)女孩麗娜告訴她，現(xiàn)在正是普羅旺斯葡萄收獲的季節(jié)，去那兒打短工可以賺到生活費(fèi)；最終，在美如仙境的普羅旺斯，勒雨找回了丟失已久的自我。

點(diǎn)星：楊蕾

如同本劇大部分觀眾一樣，《愛》劇的演員全都是年輕人。其中勒雨的扮演者是觀眾們熟悉喜愛的東視娛樂(lè)女主播楊蕾。演出結(jié)束后，楊蕾并沒有馬上離開，而是在舞臺(tái)的一側(cè)與為她獻(xiàn)花的觀眾朋友親切交談著，隨后她邀我進(jìn)了化妝間，邊卸妝邊與我聊。

“我在北京上大學(xué)時(shí)就特別喜歡話劇，只要有話劇盡量不錯(cuò)過(guò)，絕對(duì)的鐵桿粉絲!”聲音清澈、笑容甜美，生活中的她更加親切生動(dòng)。

由于這是楊蕾演的第一部話劇，我們的話題便從話劇開始?！罢f(shuō)實(shí)話，自己做話劇演員沒想過(guò)，寫劇本倒是真的想過(guò)，而且還嘗試過(guò)呢……”她那張瓜子臉上露出了謙虛的微笑，“這次我是被導(dǎo)演說(shuō)服了，他說(shuō)這個(gè)角色很適合我?！痹谡髑罅宋业耐庵?，楊蕾鉆進(jìn)了那個(gè)小小的更衣室，與我隔著一扇門繼續(xù)聊?！皠傞_始的時(shí)候特別假。因?yàn)槲铱傁?，這跟平時(shí)的主持不一樣了，應(yīng)該突破自我、開始塑造角色了。我一直朝著這個(gè)方向下功夫，直到導(dǎo)演告訴我這不是他要的。勒雨大學(xué)畢業(yè)后在上海工作，一個(gè)文靜、平凡的二十來(lái)歲女孩，經(jīng)歷失敗的愛情后，她成長(zhǎng)、堅(jiān)強(qiáng)了。千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)女孩都是這樣長(zhǎng)大的。如果我遇到勒雨的情況，反應(yīng)可能也和她差不多……后來(lái)我就本色多一點(diǎn)，把握人物的基調(diào)就行了，很多時(shí)候我都想象那就是我自己?！被叵肫鹚谖枧_(tái)上的表演，確實(shí)可以用“真實(shí)、自然”來(lái)形容，雖然沒有太出人意料的表現(xiàn)，但整體流暢舒服，幾段感情戲還真的打動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)的觀眾。

換上毛衣、靴子的楊蕾再次坐在化妝鏡前，笑談第一次演戲的趣事，她最窘的還是剛開場(chǎng)的幾次“擁抱”。本來(lái)她不覺得這是個(gè)多大的問(wèn)題，大家都是年輕人，交流起來(lái)沒有障礙，平時(shí)排練也很開心，可站在臺(tái)上摟摟抱抱，她還是會(huì)怯場(chǎng)。另外兩個(gè)男演員都是學(xué)表演出身，只有她是個(gè)外行，開始很尷尬，用楊蕾自己的話說(shuō)是“欲抱不抱的”，不過(guò)現(xiàn)在好多了，演出中的她還是很自信穩(wěn)健的。

說(shuō)到對(duì)勒雨這個(gè)人物的理解，活潑的楊蕾一臉認(rèn)真，“第一次讀劇本就覺得這是一個(gè)很讓人‘尊敬’的女孩兒。她非常執(zhí)著、真誠(chéng)、傳統(tǒng)，而且她有勇氣，不管別人怎么說(shuō)，自己認(rèn)準(zhǔn)了就要去做。她不笨，只是有點(diǎn)傻乎乎的可愛。其實(shí)愛情里根本不分輸和嬴、傻和聰明……現(xiàn)在人們都太浮躁了，愛情受太多因素的影響和牽絆，很難做到純粹。”

“像這種浪漫的故事，你覺得現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)有嗎?”最后，我問(wèn)了個(gè)挺“私人”的問(wèn)題。“會(huì)，肯定會(huì)有。生活遠(yuǎn)比戲劇精彩嘛!”楊蕾又笑了起來(lái)。

評(píng)戲：

編導(dǎo)石俊說(shuō)，這部戲講的是“執(zhí)著”與“忘記”、“放棄”與“再獲得”?，F(xiàn)代人的很多苦難是自己找的，學(xué)會(huì)選擇、學(xué)會(huì)放棄，才能獲得更多新的東西。他坦言很喜歡米蘭·昆德拉的《慢》，現(xiàn)代人很大程度上放棄了“慢”，飛機(jī)、短信、E－mail，人們以最有效率的方式追求結(jié)果而忽視過(guò)程。提到現(xiàn)代大學(xué)生成功率較低的“異地戀”時(shí)，石俊說(shuō)：成功與否真的并不重要，戀愛是一個(gè)過(guò)程。就像勒雨經(jīng)歷了這次失敗之后，她可能會(huì)再次投入愛情，也可能會(huì)再次失敗，但不同的是，她敢于承認(rèn)，可以坦然面對(duì)了，這種成長(zhǎng)是必需的。

有人說(shuō)，現(xiàn)在是手機(jī)、搖滾、漢堡、可樂(lè)的時(shí)代；而愛情則需要陽(yáng)光，養(yǎng)料、恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間和溫度來(lái)慢慢地釀造，就如同普羅旺斯的葡萄酒——甘醇濃郁、不可多得。

《黑箱》——笑與思考

說(shuō)戲：

一只由八塊黑板圍成的封閉箱子冷冷地立于舞臺(tái)上。油頭粉面的主持人，如小丑般地用中獎(jiǎng)這一惡俗手法勾上六個(gè)前來(lái)看戲的觀眾——六個(gè)蕓蕓眾生中的可憐人。黑暗突然降臨，可憐的人們被關(guān)進(jìn)黑箱。一個(gè)被異化了的上帝發(fā)出可怕的聲音，說(shuō)出了幾條熟悉而荒誕的游戲規(guī)則。于是，社會(huì)的殘酷現(xiàn)實(shí)在這個(gè)冰冷的箱子中上演了，為了500萬(wàn)的獎(jiǎng)金，為了爭(zhēng)做最后一個(gè)清醒人，他們互相PK、角力。我們?cè)谶@個(gè)黑箱中漸漸看到了每個(gè)人的過(guò)去，現(xiàn)在和將來(lái)，真是僧不僧，俗不俗，男不男，女不女，光怪陸離，荒誕不經(jīng)。

點(diǎn)星：牛冠中、丹丹、石磊

“跟蹤”《黑箱》劇組也有一段時(shí)間了，目睹了導(dǎo)演、演員“痛苦的掙扎過(guò)程”，著實(shí)也不容易。

兒藝的排練場(chǎng)里，演員們都在吃飯休息，只有導(dǎo)演牛冠中一個(gè)人坐在那兒默默沉思。五天五夜的通宵達(dá)旦，疲憊、憔悴早已爬上了面容，但那雙執(zhí)著的眼睛里仍透出戲劇人倔強(qiáng)的堅(jiān)持。劇本是每個(gè)導(dǎo)演都無(wú)法回避的難題，何況這又是他自己的原創(chuàng)劇本。劇組有賴聲川般的創(chuàng)作風(fēng)格，在導(dǎo)演的創(chuàng)意下，全劇組人員侃了又侃，改了又改，經(jīng)過(guò)五天五夜的煎熬，劇本才基本成形。從最早的外國(guó)驚悚劇，到最后的時(shí)尚荒誕幽默劇，可謂是脫胎換骨的大轉(zhuǎn)變，雖然死亡血腥的元素減少了，但黑色幽默也不乏其批判力度?！白層^眾笑著離開劇場(chǎng)，然后帶上些思考”，牛導(dǎo)反復(fù)提及他的創(chuàng)作意圖。后來(lái)遇到該劇監(jiān)制米子，第一次做小劇場(chǎng)的米子野心不小，雖然對(duì)市場(chǎng)上的娛樂(lè)性十分看重，但思想性她也決不放棄。

丹丹和沈悅是該劇的亮點(diǎn)。作為主持人，無(wú)論是《東方新人擂臺(tái)賽》還是《健康午茶》，都給她們?cè)谏虾€了不少人氣。然而她們的身份不僅僅是個(gè)賣點(diǎn)。作為主持人，由于每天接觸到大量社會(huì)信息，所以她們能把一些新鮮時(shí)尚的元素加入到全劇之中，從而增強(qiáng)全劇的現(xiàn)實(shí)批判力度。正如丹丹所說(shuō)，做主持人和演話劇差別很大，主持人比較本色，而戲中的角色往往和自身有較大距離。然而兩者也有相通的地方，比如對(duì)現(xiàn)實(shí)和藝術(shù)的態(tài)度和感悟力。首演后，丹丹笑著說(shuō)，是這個(gè)角色讓她發(fā)覺了自己新的潛質(zhì)。

《黑箱》劇組里的石磊和賈宏可算是另兩張王牌。石磊是該劇的舞臺(tái)監(jiān)督，并飾演民工一角。敬業(yè)的工作精神使他成了牛導(dǎo)的得力助手，至于民工一角，那也稱得上全劇的出彩和立足之處。石磊對(duì)民工的角色揣摩和賦予其全劇“善”的代表這一立意值得稱道。而扮演“娘娘腔”指揮的賈宏是劇組里的“即興王”，他的表演往往不按常理出牌，每次他的演繹都加入了自己的臨時(shí)發(fā)揮。雖然有時(shí)會(huì)讓人摸不著頭腦，但更多的是給人意想不到的驚喜。

評(píng)戲：

如果說(shuō)《私人教練》，《愛在普羅旺斯的季節(jié)》是時(shí)尚都市一抹淡淡的粉色，那么《黑箱》則在這抹粉色上添了一筆深沉的黑。雖然不乏笑料和幽默，但它帶給觀眾更多的是一種現(xiàn)實(shí)的批判和人性的關(guān)懷。此外，在藝術(shù)手法上，《黑箱》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)值得一提。在小劇場(chǎng)話劇中，《黑箱》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)是比較復(fù)雜的，八塊或黑或白的高大透板，幾塊顏色各異的積木，看似簡(jiǎn)單，然而每次場(chǎng)景轉(zhuǎn)換，都要通過(guò)演員自身來(lái)搬運(yùn)積木和透板，加上燈光的配合，在極短的時(shí)間里組合成不同樣式的舞臺(tái)背景。這對(duì)搬運(yùn)的順序路線，擺放的空間層次，燈光的輔助配合都有較高的要求。

這是一部有思想內(nèi)涵的戲劇，沉重但不沉悶。稍顯遺憾的是，導(dǎo)演的野心大大超過(guò)了資金和時(shí)間的投入，以至全劇略顯粗糙。但瑕不掩瑜，《黑箱》值得一看，我給它打七十五分。