作為上海戲劇學(xué)院60周年院慶展演的祝賀劇目，話劇《懷疑》被北京戲劇界認(rèn)為是“一部具有經(jīng)典氣質(zhì)的杰作”。該劇堪稱國際戲劇最前沿的作品，它囊括了2005年普利策、托尼和美國劇評三項(xiàng)戲劇大獎(jiǎng)，這也是中國首次在第一時(shí)間引進(jìn)美國戲劇，首次與百老匯同期演出同一劇目。

去年七月，《懷疑》在美國獲得戲劇大獎(jiǎng)的消息傳來，國家話劇院便邀請?jiān)诒泵赖膽騽☆檰柡_奇翻譯該劇，并特邀著名導(dǎo)演汪遵熹領(lǐng)銜李野萍、徐雷、劉小鋒、萬茜、劉丹五位實(shí)力派演員，組成強(qiáng)大的演出陣容，歷經(jīng)兩個(gè)多月的精心創(chuàng)作，終于將此劇打造成了一出具有經(jīng)典氣質(zhì)的作品。

《懷疑》講述的是1964年，紐約一個(gè)天主教教會(huì)學(xué)校里，老修女阿洛西斯懷疑神父布蘭登·弗林對一個(gè)黑人學(xué)生唐納有不軌行為。于是，她“勇敢”地站了出來，不顧一切地展開了一系列維護(hù)教堂圣潔的行動(dòng)，然而她掌握的全部證據(jù)卻是一個(gè)名叫詹姆斯的修女含糊不清的觀察和她自己內(nèi)心的猜測。最后，阿洛西斯修女為了捍衛(wèi)自己的“懷疑”而不惜開除她臆想中的、受到神父“騷擾”的黑人學(xué)生。她的懷疑變成了一股勢頭猛烈的洪流，席卷全劇。

然而，《懷疑》絕不是一出宗教題材的戲劇，導(dǎo)演汪遵熹與劇作家尚利遙相呼應(yīng)，他們的著眼點(diǎn)絕不在一個(gè)教堂里發(fā)生的故事，他們也不注重對宗教信仰的解說，而是落腳于對“懷疑”本身的思辨。編劇尚利認(rèn)為：“懷疑比信念需要更多的勇氣，更多的精力；因?yàn)樾叛鍪且粋€(gè)歇腳處，而懷疑則是個(gè)無限——它是一個(gè)激情的運(yùn)行。你可能從我的劇中讀到的是世事不定，而也許你要的是確信。別在乎這種感情，我們必須學(xué)會(huì)在一個(gè)充滿不定性的世界中生活。結(jié)論并不存在，這就是我們時(shí)代強(qiáng)音之下的無言與沉默?！?/p>

《懷疑》通過四位演員活生生的表演，不著痕跡地完成了這次非同尋常的哲理思辨。演員李野萍的表演是驚人的，她準(zhǔn)確地體現(xiàn)了阿洛西斯內(nèi)心的分裂。由于她深入的體驗(yàn)，使得該劇“模棱兩可”的部分被演繹得更加感性、豐富、可信。如果換作個(gè)二流演員，阿洛西斯修女可能會(huì)成為一個(gè)“精神病患者”，或者被中國觀眾誤解成一個(gè)司空見慣的、無事生非的小人。如果不揭示她的勇敢和高尚的話，那么她對弗林的行為就會(huì)變得非常卑鄙和滑稽。必須向李野萍表示祝賀，她天才地演繹了阿洛西斯，她在《懷疑》中的表現(xiàn)，完全稱得上是一位表演藝術(shù)家。

自從《懷疑》上演后，美國媒體對該劇贊譽(yù)一片?！都~約時(shí)報(bào)》評論道：“《懷疑》既凝聚你的心智于艱難的理性思考，又無形地震顫你激情的深處?！薄度A爾街日報(bào)》評論說：“作者并未勸你行事，但讓你苦恩人類行為的扭曲復(fù)雜?！薄秳∽骷摇繁硎荆稇岩伞返闹黝}，就是“現(xiàn)代感的誕生”。該劇在上海的演出，也以其臻于完美的內(nèi)容和形式震撼了觀眾，尤其在知識分子階層引起了強(qiáng)烈的共鳴。然而美中不足的是，相比在北京的演出，上海的演出節(jié)奏稍嫌拖沓，這也讓現(xiàn)場顯得有些沉悶。