【關(guān)鍵詞】河北省博物館；藏品；古代書畫；記略

【摘要】河北省博物館是河北庋藏古代書畫最多者，且以明清畿輔名人的作品見長。文章在調(diào)查研究的基礎(chǔ)上，對館藏古代書畫的來源、精品或大家之作、明清畿輔名人的作品進(jìn)行了介紹。

河北省博物館成立于1953年，至今已有50余年的歷史?，F(xiàn)有古代書畫藏品近2000件，主要是明清兩代政治家和藝術(shù)家的作品，被中國古代書畫鑒定組選拔285件著錄于《中國古代書畫目錄》，精選157件佳品載入《中國古代書畫圖目》。

一

河北省博物館古代書畫藏品的主要來源如下：

１、接收

建館之初，首先接收了原冀中古物保管委員會、冀南行署和河北省委、省政府等單位在革命戰(zhàn)爭中搜集保存下來的文物，其中古代書畫有明代文征明《行書元旦朝賀詩卷》，清代王鐸《行書五言詩軸》、鄭板橋《竹石圖軸》等。

1954年，接收了北京畿輔先哲祠所藏的明清畿輔名人書畫200余件。

畿輔先哲祠位于今北京宣武門外下斜街40號，清光緒五年（1879年）由李鴻藻、張之洞、張佩綸、張人駿等直隸籍同僚創(chuàng)建，其目的是祭祀畿輔先哲，垂范后人，同時也收集庋藏先哲墨寶及相關(guān)文物。此次所接收的書畫中有明代著名諍臣、容城楊繼盛的《諫草卷》、《自書年譜》，東林黨領(lǐng)袖、高邑趙南星的書札，殉國名臣、吳橋范景文的墨跡卷，清代理學(xué)家孫奇逢的《談易卷》、《春秋大旨卷》以及名臣蔚縣魏象樞、柏鄉(xiāng)魏裔介、滄州戴明說、高陽李等人的作品，從而奠定了館藏古代書畫以畿輔名人作品見長的特點。

1978年，接收了國家撥交的少量古代書畫。

２、捐獻(xiàn)

許多知名人士和人民群眾懷著愛國熱情，高風(fēng)亮節(jié)，主動向河北省博物館捐獻(xiàn)了許多珍貴文物，為弘揚祖國歷史文化、保護(hù)珍貴文化遺產(chǎn)做出了貢獻(xiàn)。捐獻(xiàn)古代書畫的主要有劉秀臣、馬文郁、諶厚慈、鄭名楨等先生，其中劉秀臣、諶厚慈二位先生所捐尤多。

劉秀臣早年供職于保定乾義面粉公司，1931年任該公司經(jīng)理。他畢生搜集書畫、碑帖、古籍、貨幣等，收藏豐富，于1952年底和1953年初分兩次將家藏文物全部捐獻(xiàn)，其中書畫70余件。

諶厚慈（1900～1977年），河北遷安縣人。早年曾參加北伐和馮玉祥領(lǐng)導(dǎo)的抗日同盟軍，歷任冀南行署經(jīng)委主任、冀熱遼行署參議。解放后，任河北省教育廳副廳長、參事室主任，曾當(dāng)選為河北省政協(xié)常委。1963年，他捐獻(xiàn)了自己珍藏的書畫200余件以及大量的碑帖、墓志拓片等。

３、征集、收購

河北省博物館的趙巨川、何直剛、張平一、王奕隆、王玉文、康煜、鄭名禎、王金科等老一輩文物工作者，幾十年兢兢業(yè)業(yè)，默默奉獻(xiàn)，征集、收購了許許多多珍貴文物，為豐富館藏文物、保護(hù)國家文化遺產(chǎn)做出了貢獻(xiàn)。就所征集、收購的古代書畫來說，與眾多的各類文物相比所占比重不大，但歷史、文化、藝術(shù)價值卻很高，如趙巨川先生在1964年于定縣征集的明代周之冕的《百花圖卷》、1973年于唐山收購的4件南宋圖頁及清代沈宗騫《苗民嫁娶圖卷》等等；王金科先生在1964年從天津藝林閣收購了50余件書畫作品，其中有清代王《瀟湘涵翠圖軸》、王原祁《南山圖軸》、劉墉《行書卷》等，還有1973年在石家莊收購的清代允禧《江天疊圖卷》等等，皆屬書畫珍品，人間瑰寶?，F(xiàn)在他們雖然已退休，有的已去世，但他們的貢獻(xiàn)后人不會忘卻，歷史將銘記他們的業(yè)績。

二

河北省博物館所藏古代書畫精品或大家之作主要有：

１、 宋代

館藏古代繪畫作品時代早而又珍貴的，當(dāng)推南宋的《雞冠乳犬圖頁》、《松林亭子圖頁》、《水閣泉聲圖頁》和《萱花乳犬圖頁》，這幾幅作品畫幅雖小，但格調(diào)甚高，是南宋畫院畫家們的優(yōu)秀作品，其技法嚴(yán)謹(jǐn)，賦色典雅，情趣盎然，小中見大，令人玩味無窮。如《松林亭子圖頁》（圖一），繪遠(yuǎn)山高聳，千里黛色，近處山石嶙峋，松林茂密，樓榭小亭掩映其間，表現(xiàn)了山巒疊翠的景色；構(gòu)圖用“馬一角”之法，山石樹木居于右下角，使左上天空蒼茫無際；圖中山石用斧劈皴，質(zhì)感甚強(qiáng)，蒼松重筆勾勒，瘦硬屈曲，用墨凝重，用筆遒?。划嬅鏄?gòu)圖，用筆均有南宋馬員風(fēng)格。

２、明代

我國的明代繪畫藝術(shù)呈現(xiàn)的是畫派林立、風(fēng)格繁多、五彩繽紛的局面，館藏較有代表性的作品有：“蘇松派”創(chuàng)始人宋旭的《尋梅覓句圖軸》、“勾花點葉派”創(chuàng)始人周之冕的《群芳競秀圖卷》及“武林派”創(chuàng)始人藍(lán)瑛的《秋山行旅圖軸》，這些優(yōu)秀作品雖然風(fēng)格有異，卻構(gòu)圖新穎，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，氣韻渾厚。如宋旭的《尋梅覓句圖軸》，為其76歲所作，圖繪崇山峻嶺，漫天銀裝，山徑坡腳古松參天，橋邊老者策驢踏雪尋梅覓句，童仆攜琴緊隨其后；構(gòu)圖新穎，密而不塞，筆法嚴(yán)謹(jǐn)，意境幽深靜謐，為其晚年代表作之一。

館藏明代書法作品主要有“吳中四家”之一的文征明《元旦朝賀詩卷》和《詠花詩卷》，這兩件作品均為其晚年所書，但書風(fēng)有別，前者書法結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，一絲不茍，筆意縱逸，氣勢流貫，既雄勁豪宕，又清新俊秀；后者書法宗黃庭堅，字疏行寬，清新雋永，出筆利落迅捷，奔放豪邁，可以說是文氏晚年書法的代表作。

３、清早期

清初以王時敏、王鑒、王、王原祁為代表的“四王”畫派，因得到皇室扶植，成為統(tǒng)治畫壇的正統(tǒng)派，雖然他們崇尚摹古而乏新意，但在技法上卻功力深厚。館藏的王《瀟湘涵翠圖軸》，構(gòu)圖深遠(yuǎn)，用筆纖峻；王原祁《南山圖軸》，貌近黃公望，氣韻蒼潤，富有厚重感。王原祁弟子唐岱，被康熙賜為“畫狀元”，他的《夏日山居圖軸》（封二），章法有序，筆法老勁，設(shè)色典雅。王原祁族弟、被稱之為“小四王”之一的王昱《仿梅道人漁父圖軸》，運筆古秀，著墨飛動，意境深遠(yuǎn)，得吳鎮(zhèn)之神髓。

與“四王”同時而畫風(fēng)迥異的是明末遺民畫家，他們抱亡國之痛，寄情托志于丹青，因此不守繩墨，奔放奇肆。館藏的朱耷《蘆雁圖軸》，筆法雄放，墨色酣暢，寓規(guī)矩于險怪之中，且尺幅巨大，是難得的精品。查士標(biāo)《溪山客來圖軸》，構(gòu)圖蒼茫簡遠(yuǎn)，用筆簡括，氣勢雄秀。

康熙年間，鐵嶺高其佩用指頭代筆作畫，天資超邁，奇情異趣，贏得了許多追隨者，形成了“指頭畫派”，歷久不衰。館藏高其佩《指畫柳鷺圖軸》，構(gòu)圖清新淡雅，工寫并施，雖用墨不多，卻形神俱備，意境深遠(yuǎn)，足見其指墨功力深厚。其弟子趙成穆的《指畫柳蔭騎驢圖軸》，工寫并用，無板滯之??；落墨有神，彌見蒼古；望之不似指墨，細(xì)玩之則非毛穎所能致也，令人擊節(jié)，一贊三嘆。

康熙21子允禧，優(yōu)游富貴，寄情丹青，惜天不假年，去世過早，世間罕有其作品；所繪《江天疊圖卷》，構(gòu)圖闊遠(yuǎn)，疏密有致，用筆工細(xì)，設(shè)色清新，意境深遠(yuǎn)，是一件難得的藝術(shù)佳品。以著《芥舟學(xué)畫編》而負(fù)名海內(nèi)外的沈宗騫，其作品存世亦不多，他的《苗民嫁娶圖卷》，工筆重彩，線條清秀，結(jié)構(gòu)縝密，色彩明麗，蒼松、叢樹、竹石無一不工，人物造型古樸，刻劃細(xì)膩，曲盡其態(tài)，堪稱繪畫藝術(shù)精品。

館藏清初花鳥畫則有代表性的蔣廷錫、鄒一桂二人的作品。蔣廷錫《墨梅圖軸》，疏勁清幽，給人以雅逸之感。鄒一桂《魏紫圖軸》，構(gòu)圖簡潔，用筆精湛，反映了作者深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。還有呂煥成的《五岳萬仙圖軸》，布局嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨精工，設(shè)色絢麗。

此期的書法有書壇代表人物王鐸的《行書五言詩軸》，以及被稱之為“明末四公子”之一冒襄的《草書春夜宴桃李園敘軸》。前者宗米芾筆法，以篆書筆意寫行書，字形奇險，跌宕起落，精彩動人，為王鐸代表作；后者融董其昌筆意，自出機(jī)，布局蕭散簡遠(yuǎn)，結(jié)字舒展自如，運筆迅捷流便，神采飛動，為冒襄晚年代表作之一。

鄭以擅長隸書著稱于時，館藏的《隸書杜甫詩軸》深得漢碑之韻味，用筆豐富，行筆潑辣，點畫波磔各具姿態(tài)，給人以耳目一新之感。沈荃因善書而得到康熙帝的青睞和重用，名動天下，對推行董其昌書風(fēng)流行海內(nèi)有著至關(guān)重要的作用，其《臨枯樹賦軸》能默契古人神理，筆意精熟，外柔內(nèi)剛，清逸典雅。時間略晚于他們的王澍亦為一時書法名手，且在書法史論上頗有建樹，其《行書臨米帖軸》，落筆峻潔，蒼老挺勁。

４、清中期

清代中期，揚州因商業(yè)的繁榮而成為書畫家聚集之地，出現(xiàn)了以“揚州八怪”為代表的“揚州畫派”，他們的畫風(fēng)不拘一格，奇拙狂放。館藏李 《百齡圖軸》，技法純熟，筆墨靈動，雄壯之中見純雅之氣；黃慎《寧王相馬圖軸》，人物刻畫生動，衣紋線條頓挫有致；鄭板橋《竹石圖軸》，用筆簡練，墨色濃淡枯潤極具性情；邊壽民的《晴沙靜集圖軸》，布局得宜，物象準(zhǔn)確，運筆流暢。而他們的書法，亦能突破陳規(guī)，自具一格，如館藏黃慎《草書山靜日長條屏》，氣勢磅礴，有奔雷墜石之奇，鸞舞蛇驚之態(tài)；鄭板橋《行書蘇軾詩軸》，筆法蒼勁老健，體勢挺拔舒展，隸、楷、草三體相融，韻味雋永。

乾隆年間，享有書壇盛名的莫過于“四大家”翁方綱、劉墉、永、鐵保，以及與劉墉并稱“劉梁王”的梁同書、王文治。館藏劉墉《臨帖六段卷》，外似豐圓軟滑，實則內(nèi)涵剛勁，骨肉兼?zhèn)洌逗裆癫?。永《楷書七絕詩軸》，尤得歐陽詢法，出規(guī)入矩，勻整秀潤，典雅之氣溢于紙外。鐵?！缎袝?jié)錄世說軸》，用筆圓勁，墨色濃厚，結(jié)體穩(wěn)重，氣脈貫通，給人以從容大度、飽滿凝重之感。梁同書的《行書董其昌論畫軸》，從心而不逾矩，筆力勁健，墨氣飽滿，氣魄雄厚。王文治《臨董其昌書軸》，俊秀瀟灑，飄逸流暢，得董其昌神髓。

館藏清代中期書法佳構(gòu)還有：以治文字、金石之學(xué)聞名的桂馥，其《隸書十二言聯(lián)》為明代楊繼盛祠堂而作；楊繼盛是明代抗拒權(quán)奸名臣，備受后人景仰，所以桂馥書寫格外用心；此聯(lián)書法整齊雄厚，英威別具，結(jié)字嚴(yán)謹(jǐn)，用筆強(qiáng)健，字字珠璣。以著《藝舟雙楫》、確立碑學(xué)理論而聞名于世的包世臣，其《草書節(jié)錄書譜軸》，用筆以側(cè)取勢，縱逸互用，獨具一格。

５、清晚期

清代晚期領(lǐng)袖書壇的何紹基，書法幼承家學(xué)，鑄古人。其父何凌漢書法名重海內(nèi)，其弟紹京書法亦有名于時。館藏何氏父子三人的書法作品有何凌漢的《行書七言聯(lián)》，其用筆流暢，俊修勁健；何紹基的《楷書進(jìn)學(xué)解屏》，能承顏書遒健雍容之韻，兼篆隸蒼勁古拙之妙；何紹京的《行書七言聯(lián)》，融顏、董之筆法，雅健清朗，頗具新意。

曾任直隸總督的曾國藩、李鴻章和與他們并稱于世的左宗棠，書法多有儒雅之氣。館藏曾國藩《行書七言聯(lián)》，書法剛健雄穩(wěn)，渾潤圓勁，含柳體之骨氣，蘊趙體之飄逸；左宗棠《篆書十一言聯(lián)》，揮灑自如，圓潤宛遒，卓然可觀；李鴻章《行書八言聯(lián)》，行筆流暢飛動，端莊有致。

集碑學(xué)之大成者張裕釗，曾于光緒九年至十四年任保定蓮池書院院長，為直隸教育貢獻(xiàn)尤多。館藏其墨跡多件，其中《行書錄東坡絕句六首》，書法內(nèi)圓外方，挺拔勁健，古樸敦厚，別具一格。

鴉片戰(zhàn)爭后，上海辟為商埠，而成為東南地區(qū)經(jīng)濟(jì)、文化中心，許多畫家云集于此，他們善于借鑒吸收外來藝術(shù)，在傳統(tǒng)基礎(chǔ)上大膽創(chuàng)新，創(chuàng)造出清新活潑、雅俗共賞的畫風(fēng)，被稱之為“海派”。其代表畫家有趙之謙、虛谷、任頤、吳昌碩、蒲華等。館藏趙之謙的《百齡圖橫》，筆法剛?cè)嵯酀?jì)，墨色潤澤渾厚；虛谷的《紫綬金章圖軸》，清新典雅、妙趣橫生；任頤的《鐘馗圖軸》，筆墨嫻熟，形象生動，格調(diào)清新；吳昌碩的《芍藥石頭圖軸》，筆法酣暢，頗有自然渾樸古拙之趣；蒲華的《鸞鳳清聲圖軸》，墨色濃淡適宜，風(fēng)格疏爽，瀟灑奇逸。

此外， 還有一些近現(xiàn)代書畫大師的藏品，如齊白石《仿沈周岱廟圖軸》，構(gòu)圖簡潔，遺貌取神，用色大膽，個性突出；黃賓虹《峨嵋古剎圖軸》，法度謹(jǐn)嚴(yán)，功力深厚；王震《無量壽佛圖軸》，粗筆濃墨，遒勁自然而不失法度；鄭午昌《溪山秋興圖軸》，構(gòu)圖謹(jǐn)嚴(yán)，用筆精微，工而不刻，風(fēng)采動人。以及徐悲鴻的《喜鵲柳絲圖軸》，張大千、溥心合作的《青山獨釣圖軸》，傅抱石的《西山高會圖軸》等等。書法則有康有為、梁啟超、于右任、沈尹默、鄧散木、容庚等大家的作品。

三

館藏古代書畫所具特色的就是明清畿輔名人的作品。

明清畿輔系指河北及京津地區(qū)，當(dāng)時三地為同一行政區(qū)，稱之為直隸。1928年改直隸為河北省后，三地時有分合，直至建國初北京為直轄市、1967年天津為直轄市，三地才真正分開。

北京乃全國政治、文化中心。畿輔為首善之區(qū)，得天獨厚，惠澤尤多。特別是有清一代，大量漢族士人進(jìn)入清政府，出現(xiàn)了畿輔“人才之眾，幾甲天下”的局面，僅《大清畿輔先哲傳》就收入1800余人，可謂嘆止。

明清畿輔名人多名臣大吏、飽學(xué)通儒，具有較高的社會地位，他們天資聰穎，胸羅萬卷，學(xué)問淵博，托余情于楮墨，故隨意所如，自成秀雅；信手揮灑，皆為佳作。至今他們的書法、繪畫作品仍有存世，一些博物館及民間收藏尚能見到，無疑這是一批非常珍貴的文化遺產(chǎn)，亟待整理與研究。

館藏明清畿輔名人的書畫主要有：

１、明代

“燕趙多慷慨悲歌之士”，明代著名諍臣容城楊繼盛為劾權(quán)奸，年僅40歲伏尸法場，凜然正氣充塞天地間。館藏其《自書年譜卷》乃獄中所書，敘述了平生40年險阻艱難行狀，表現(xiàn)了他疾惡如仇、慷慨視死、從容赴義的浩然正氣。其《諫草卷》凡二篇，一為《阻馬市疏》，一為《劾嚴(yán)嵩疏》；二稿以憤激之情發(fā)于筆端，自然率真，字極瘦勁，字字皆披肝瀝膽之言，其氣勢之雄偉可謂筆風(fēng)霜、字?jǐn)z神鬼，可與顏真卿《爭座位》及《祭侄文》諸帖同寶。

東林黨領(lǐng)袖、吏部尚書、高邑趙南星因與閹黨斗爭，家破人亡。他不僅以氣節(jié)、文章著稱于世，且工書法，評者謂“沉渾鴻博，秀色可餐”^[1]。館藏其《書札冊》，乃把筆臨紙，忘懷楷則，深得鐘繇、孫過庭之妙，可與楊繼盛墨跡并寶。兵部尚書、東閣大學(xué)士、吳橋范景文從容就義，亢志高節(jié)，足立萬世之范，其《墨跡卷》因事遣詞，行文暢達(dá)，翰墨神飛，天趣盎然，一字千金，傳之千古。

宛平米萬鐘系宋代米芾后裔，其書畫得米氏家法，與董其昌齊名，有“南董北米”之譽；他尤善署書，擅名40年，書跡遍天下。館藏其《松濤隱閣圖軸》，構(gòu)圖別致，用筆秀健，皴染頗得古法；《行書山游詩軸》用筆渾厚有力，結(jié)體寬博厚重，頗有風(fēng)流清雅之趣。

２、 清早期

明清易代，首當(dāng)其沖的畿輔與全國其他地域相比，其文人士大夫必然要經(jīng)歷更大的動亂和痛苦，不得不最先面對殘酷的現(xiàn)實作出抉擇，或忠烈、或隱逸、或降清。而清廷所采取的一系列漢化措施，如興科舉、開鴻博、吸收原明官員進(jìn)入政府機(jī)構(gòu)等，對安撫文人士大夫，爭取他們對新朝認(rèn)可與合作起到巨大作用，如順治三年丙戌科進(jìn)士取中凡373名，直隸達(dá)112名。所以此期畿輔人才空前薈萃，所呈現(xiàn)的文化亦最為璀璨，對中國文化，尤其是書畫藝術(shù)的延續(xù)和發(fā)展有巨大的促進(jìn)作用。

戶部尚書、滄州戴明說擅長書畫，其“丹青墨寶，照耀殿壁；長縑短幅，淋漓墨沉”^[2]。館藏其《竹石圖軸》得吳鎮(zhèn)法，遒勁韻致，清雅宜人。順天黃應(yīng)諶是清初一位重要的宮廷畫家，曾因善畫得到順治帝的寵幸，賜官中書；他的大幅作品《屈原卜居圖軸》，布局嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨精細(xì)，設(shè)色典雅，尚有明代院體遺風(fēng)，代表了清初宮廷繪畫的特點。宛平王崇節(jié)，康熙時曾任宮廷畫家，其《臨李成寒林圖卷》形神兼?zhèn)洌谷速潎@不已。北京陳卓乃著名的“金陵八家”之一，所繪《江村春雪圖軸》（封三），布置細(xì)密，師法宋人而得其精髓，令觀者可行、可望、可居、可游，不覺心折，洵稱杰構(gòu)。米漢雯乃米萬鐘之孫，工詩善畫，時稱“小米”；所繪《浮丘山房圖卷》，秉天縱之才，運宋元之法，千巖萬壑，曲盡山林之致。“工畫者多善書”，館藏戴明說的《行書五言詩軸》，宗米芾筆法，酣暢淋漓，精彩動人；米漢雯的《行書七絕詩軸》，行筆暢快，結(jié)體舒展，字里行間充盈著醇雅的書卷氣息。

清初理學(xué)大家、容城孫奇逢，終生講學(xué)不仕，著作甚豐，世稱夏峰先生；館藏他的墨跡多件，其中《行書談易卷》，書法自然樸拙，蒼老古雅，格調(diào)不俗。

吏部尚書、保和殿大學(xué)士、柏鄉(xiāng)魏裔介與刑部尚書、蔚州魏象樞時有“二魏”之譽。魏裔介不僅工書法，且好詞章之學(xué)，于理學(xué)、文章、政事三者兼而有之，其《草書五言詩軸》，灑脫自然，有不假修飾之妙。魏象樞清節(jié)高風(fēng)，為清初直臣之冠；他精研理學(xué)，工詩書，其《行書格言軸》，行筆流暢，筆圓墨潤，頗有米芾遺韻。與魏裔介文章道義同負(fù)海內(nèi)重名的還有四川布政使、巨鹿楊思圣，他天才雋妙，擅書法，其《行書五言詩軸》清勁流宕，神采奕奕。

大收藏家梁清標(biāo)、孫承澤、馮銓三人均為直隸人。正定梁清標(biāo)歷官兵、禮、刑、戶四部尚書，保和殿大學(xué)士；他善詩詞，為臺閣中巨手，領(lǐng)袖詞林?jǐn)?shù)十年，收藏古書畫甲天下；其《行書七言詩軸》，書法行筆有力，結(jié)體取欹側(cè)為勝，自然而有神韻，頗有書卷之氣。吏部左侍郎、大興孫承澤深得清順治帝的信任和寵幸，官運雖隆，政績不顯，但在治學(xué)、鑒賞、收藏頗有建樹，所藏古書畫既多且精，名重一時；其《行書格言軸》用筆圓潤，筋骨內(nèi)含，于平淡中求奇秀。吏部尚書、大學(xué)士、涿州馮銓有才無德，依附權(quán)宦魏忠賢，聲名不佳，但所藏古書畫豐富，價值極高；其《臨樂毅論卷》用筆極精，結(jié)構(gòu)秀正，有晉人韻趣。

靜海勵杜訥、勵廷儀、勵宗萬祖孫三代翰林，學(xué)問淹博，工書法，不僅先后為皇帝老師，而且均任刑部尚書或侍郎，掌管國家刑法、禁令，傳為美談。館藏勵杜訥《行書臨米帖軸》技法精熟，瀟灑自然；勵廷儀《行書詩軸》師法二王，疏朗飄逸；勵宗萬《梅竹芝石圖軸》構(gòu)圖別致，用筆精微，有荒寒清絕之趣。

此外，館藏還有保和殿大學(xué)士、禮部尚書、寶坻杜立德的《行書七言二句軸》，其運筆迅捷流暢，字形大小錯落，一任自然，有云鶴海鷗之態(tài)；內(nèi)閣學(xué)士兼禮部侍郎、清苑郭的《行書臨帖軸》，古拙不失流暢，剛勁含婀娜之姿；保和殿大學(xué)士、戶部尚書、高陽李的《行書五言詩軸》，豪邁雄放，無造作之氣；兵部尚書、保和殿大學(xué)士、宛平王熙的《行書七絕詩軸》，俊邁秀逸，拙率天放；吏部左侍郎、定州郝林的《楷書七律詩軸》，外柔內(nèi)剛，靈秀綽約。

３、清中后期

滄州張賜寧乃乾隆間繪畫大家，所作山水氣魄沉雄，用筆爽健，雅近石濤，評者謂“畫筆雄渾，工于大幅，蓋北派之大宗也”^[3]；館藏其《垂柳圖軸》，用墨淋漓，樸實自然，生活氣息濃厚。晚清的大學(xué)士、軍機(jī)大臣、南皮張之萬，腹有詩書，雅好丹青，所作《春樹云山圖軸》（圖二）筆簡墨澹，意境疏淡，彌見蒼寒，有倪云林之遺韻。

內(nèi)閣大學(xué)士、大興翁方綱以書法著稱于乾、嘉兩朝，與劉墉齊名，其《行書冊》謹(jǐn)守法度，用筆圓潤輕柔，疾徐有致，墨色濃厚，含蓄雋永；還有《隸書題王秋史二十四泉草堂圖軸》，則古蘊盎然，筆致蒼秀，于方直中寓圓于巧，深得漢隸之神韻。河南巡撫、吏部侍郎、博野尹會一，博學(xué)多才，平生著述甚豐，其《行書七絕詩軸》筆墨滋潤，流暢自然，有書卷氣。大學(xué)士、大興朱，清操亮節(jié)，海內(nèi)仰之，其楷書被包世臣稱之為逸品上，其《楷書七言聯(lián)》，書法雍容中正，靜穆雅潔。

與何紹基過從甚密的肅寧苗夔是著名的金石、文字學(xué)家，所作《隸書七言二句軸》，隸法參有篆、行韻味，古雅樸茂。

近代風(fēng)云人物南皮張之洞，亦工書法，其《行書董思翁題畫詩軸》師法蘇東坡，肉豐骨勁，藏巧于拙，行筆從容，率真自然，頗具大家風(fēng)范。

此外， 館藏還有民國時期畿輔名人書畫藏品，如曾任大總統(tǒng)的天津徐世昌，其《竹圖軸》乃文人墨戲，隨意點染，頗有情趣。中國最后一位狀元肅寧劉春霖，其《行書七言聯(lián)》以虞世南、歐陽詢?yōu)樽?，?guī)矩嚴(yán)謹(jǐn)不失瀟灑靈動，中和溫潤不失剛勁峭拔。

1920年，在徐世昌的支持下，金城、周肇祥在北京發(fā)起成立了中國畫學(xué)研究會，云集了一批負(fù)有盛名的畫家，形成了以強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)與保存?zhèn)鹘y(tǒng)的北京畫家群，與滬、嶺南三足鼎立。北京畫家群雖多為南方人，但亦不乏畿輔人，如涿州胡佩衡、靜海劉奎齡、天津劉子久、深縣徐燕孫、遵化秦仲文、成安王雪濤等。有關(guān)他們的作品，館中亦有所收藏，如劉奎齡《喜鵲登梅圖軸》、秦仲文《霜林清話圖軸》、王雪濤《竹梅粉蝶圖軸》等等。

［1］馬宗霍輯：《書林藻鑒》，第11卷第330頁，商務(wù)印書館1935年出版，文物出版社1984年重印。

［2］清·吳偉業(yè)：《梅村詩集》，引自《中國書法鑒賞大辭典》第1105頁，大地出版社，1989年。

［3］清·陳文述：《畫林新詠》卷一，見《中國書畫全書》（十四），第582頁，上海書畫出版社，2000年。